Введение
Музыкальный жанр
Чикагский соул – это стиль соул-музыки, возникший в 1960-х годах в Чикаго. Наряду с Детройтом, родиной Motown, и Мемфисом с его резкими и энергичными исполнителями (см. Memphis soul), Чикаго и стиль чикагского соула способствовали революции соул-музыки, ориентированной на альбомы, в начале 1970-х годов. Звук чикагского соула, как и южного соула с его сильным влиянием чёрной госпел-музыки, также отличался выраженным госпел-звучанием, но был несколько легче и деликатнее в исполнении. Вокальные группы Чикаго обычно отличались расслабленной, мягкой гармонией, в то время как сольные исполнители демонстрировали мелодичный и несколько поп-ориентированный подход к своим песням. Аккомпанемент, как правило, включал в себя сложные оркестровки с использованием духовых и струнных инструментов, созданные такими известными аранжировщиками, как Джонни Пате (который в основном работал с духовыми) и Райли Хэмптон (специализировавшийся на струнных). Этот вид соул-музыки иногда называют «мягким соулом», чтобы отличить его от более жёсткого и близкого к госпелу стиля «хард-соул».
Известные маркировки
Различные лейблы в городе в 1960-х и 1970-х годах способствовали формированию чикагского соул-звучания, среди них наиболее известны Vee Jay, Constellation Records, Chess Records, Mercury Records, OKeh, ABC Paramount, One derful, Brunswick и его дочерняя компания Dakar Records, а также лейбл Curtom, принадлежавший Кертису Мэйфилду.
Ви-Джей
Vee Jay Records был пионером чикагского соул-лейбла. В 1958 году на нём вышел первый признанный соул-хит в Чикаго – "For Your Precious Love" в исполнении Джерри Батлера и The Impressions. До банкротства в 1966 году компания, под руководством A&R директора Кальвина Картера, выпустила множество известных соул-исполнителей в стиле мягкого чикагского соула, в частности самого Батлера (наиболее известного по песне "He Will Break Your Heart"), Бетти Эверетт ("The Shoop Shoop Song (It's in His Kiss)"), Ди Кларка ("Raindrops") и Джина Чендлера ("Duke of Earl"). Vee Jay также стал первым американским лейблом, подписавшим контракт и записавшим The Beatles в США в 1962 году. Лейбл выпустил несколько синглов, но не сумел добиться крупного хита. В 1964 году Vee Jay выпустил первый американский альбом The Beatles под названием Introducing The Beatles. Из-за проблем с управлением и нехватки средств лейбл не смог эффективно продвигать пластинку и обеспечить ей необходимую поддержку. В итоге лейблу пришлось расстаться с группой.
Шахматы
Chess Records, под руководством A&R директора и продюсера Рокела Билли Дэвиса, представляла таких исполнителей в стиле чикагского соула, как вокальные группы The Dells ("Stay in My Corner") и Radiants ("Voice Your Choice"), певицы Ян Брэдли ("Mama Didn't Lie"), Fontella Bass ("Rescue Me") и Джеки Росс ("Selfish One"), а также мужские вокалисты, такие как протеже Бо Диддли Билли Стюарт ("I Do Love You"). Самая известная соул-исполнительница, работавшая с Chess, Этта Джеймс, исполняла песни как в мягком стиле ("At Last"), так и в энергичном стиле ("Tell Mama").
Хорошо.
OKeh Records была дочерней компанией Columbia Records, но она выпустила ряд хитов, исполненных чикагскими артистами, чьи записи продюсировал директор отдела A&R Карл Дэвис в чикагском офисе компании. Большинство песен, записанных артистами OKeh, были написаны Кертисом Мэйфилдом, и именно записи OKeh лучше всего отражали самобытное звучание чикагского соула. Наиболее известными чикагскими исполнителями на OKeh были Майор Лэнс ("The Monkey Time"), Уолтер Джексон ("It's All Over"), Билли Батлер ("Right Track") и группа The Artistics ("Get My Hands on Some Lovin'").
Браншвик
Brunswick Records — нью-йоркский лейбл, но под руководством продюсера и специалиста по A&R Карла Дэвиса в Чикаго компания создала обширный каталог соул-музыки в чикагском стиле, начиная с 1966 года, когда Джеки Уилсон начал записываться в Чикаго. Самым большим хитом Уилсона, записанным при участии Дэвиса, стала "(Your Love Keeps Lifting Me) Higher and Higher". Среди других артистов Brunswick были The Chi Lites ("О, девочка"), The Artistics ("Я буду скучать по тебе"), Барбара Аклин ("Любовь делает женщину"), Тайрон Дэвис ("Верни время вспять") и Джин Чендлер ("Девушке всё равно"). В конечном итоге Brunswick был выкуплен Карлом Дэвисом, после чего офисы переехали на Рекорд Роу (Южный Мичиган Авеню).
Чи-звук
Другим лейблом, активно работавшим в Чикаго в середине и конце 1970-х годов, была Chi Sound Records, под продюсерским руководством Карла Дэвиса. Помимо записи таких исполнителей, как Chi Lites, Dells и Gene Chandler, Chi Sound в период с 1976 по 1982 год работала с рядом диско-соул-исполнителей, включая Windy City, Magnum Force, Sidney Joe Qualls (ранее записавшегося на дочерний лейбл Brunswick Records, Dakar, в начале 1970-х годов), Ebony Rhythm Funk Campaign и Manchild.
ABC-Paramount
ABC Paramount базировалась в Нью-Йорке, но записывала ряд исполнителей чикагского соула через свои офисы в Чикаго, наиболее известными из которых были The Impressions, во главе с гитаристом и автором песен Кертисом Мэйфилдом. The Impressions прославились такими хитами, как "Gypsy Woman" и "People Get Ready". Еще одной чикагской соул-группой, записывавшейся на ABC Paramount, были The Marvelows ("I Do").
Ртуть
В Чикаго в 1945 году Ирвинг Грин, Берл Адамс, Артур Талмадж и Рэй Гринберг основали Mercury Records. Лейбл выпускал музыку в жанрах соул, R&B, ду-воп, блюз, джаз и поп. С 1950-х по 1980-е годы на Mercury выходили записи таких исполнителей, как Джерри Батлер, Фил Филлипс, The Platters, Брук Бенттон, Ohio Players, Bar-Kays, Con Funk Shun, Cameo, Kool and the Gang, Kurtis Blow, Heaven & Earth и Gap Band.
Один-дерфул
Лейбл One derful (One derful, M Pac, Mar V lus, Midas, Halo, Toddlin' Town) представлял собой преимущественно более энергичный, госпел-ориентированный стиль чикагского соула. Самыми известными исполнителями лейбла были Отис Клей ("That's How It Is"), Гарольд Бурадж ("Got to Find A Way"), Маккинли Митчелл ("The Town I Live In") и The Five Du Tones ("Shake a Tail Feather"). Компания также выпустила танцевальные хиты с Элвином Кэшем и The Crawlers ("Twine Time"). Весь каталог был приобретен компанией Secret Stash Records, базирующейся в Миннеаполисе.
Созвездие
Constellation Records была основана в августе 1963 года Эвартом Абнером, Биллом "Банки" Шеппардом и Артом Шериданом. Абнер был уволен из Vee Jay и забрал с собой продюсера Vee Jay Билла "Банки" Шеппарда, а также двух исполнителей Vee Jay, которые лично находились под контрактом с Абнером – Джина Чендлера и Ди Кларка. Арт Шеридан руководил Chance Records в начале 1950-х годов и был инвестором в Vee Jay. Чендлер добился успеха на Constellation, выпустив несколько крупных национальных хитов в течение следующих трех лет, в частности "Just Be True" и "Nothing Can Stop Me", в то время как у Ди Кларка были лишь локальные хиты, такие как "Warm Summer Breezes" и "Heartbreak". Среди других артистов Constellation были Ли Дорси, Билли "The Kid" Эмерсон и другие.
В коротком
Curtom принадлежал Кертису Мэйфилду, и лейбл начал записывать чикагских исполнителей в 1968 году. Лейбл лучше отражает эпоху пост-соул в афроамериканской музыке Чикаго, поскольку специализировался на фанке и диско, и стал заметным производителем саундтреков к фильмам с афроамериканским актерским составом. Именно во время работы в Curtom Мэйфилд начал сольную карьеру, а его саундтрек к фильму «Super Fly» (1972) в стиле фанк стал самым продаваемым альбомом лейбла. Среди других артистов Curtom были диско-исполнительница Линда Клиффорд («Runaway Love»), группа Natural Four («Can This Be Real») и The Staple Singers («Let's Do It Again»). До основания Curtom Мэйфилд руководил лейблами Windy C (Five Stairsteps, Holly Maxwell, June Conquest) и Mayfield (Fascinations, The Mayfield Singers), в которых участвовали две будущие звезды соул-музыки: Донни Хэтэуэй и Лерой Хатсон, а также Холли Максвелл. В 1980 году Мэйфилд закрыл офис Curtom и переехал в Атланту, а вскоре после этого Brunswick также закрыл свой офис, который к тому времени уже переехал в Чикаго. С этими закрытиями, а также с тем, что диско и фанк вытеснили традиционный соул в плане популярности, чикагская соул-музыка фактически прекратила свое существование.