Эркюль Пуаро: Бельгийский детектив Агаты Кристи

Введение

Эркюль Пуаро (/UK/'/ɛər//k//juː//l// /'/p//w//ɑːr//oʊ/, /US//h//ɜːr/'/k//juː//l// //p//w//ɑː/'/r//oʊ/) – вымышленный бельгийский детектив, созданный британской писательницей Агатой Кристи. Пуаро – один из самых известных и долгоиграющих персонажей Кристи, появившийся в 33 романах, двух пьесах («Черный кофе» и «Алиби») и 51 рассказе, опубликованных в период с 1920 по 1975 год. Роль Пуаро исполняли на радио, в кино и на телевидении различные актеры, в том числе Остин Тревор, Джон Моффат, Альберт Финни, Питер Устинов, Йен Холм, Тони Рэндалл, Альфред Молина, Орсон Уэллс, Дэвид Суше, Кеннет Брана и Джон Малкович.

Влияния

Имя Пуаро произошло от двух других вымышленных детективов того времени: Эркуля Попео, созданного Мари Беллок Лоундс, и мсье Пуаре, персонажа Фрэнка Хоуэла Эванса – отставного французского полицейского, живущего в Лондоне. Жюль Пуаре Эванса «был невысокого роста и довольно плотным телосложением, ростом едва превышал пять футов, но держался с высоко поднятой головой. Самыми заметными чертами его лица были жесткие военные усы. Его одежда была безупречно аккуратной, немного старомодной и откровенно щеголеватой». Его сопровождал капитан Гарри Хэйвен, вернувшийся в Лондон после неудачного предпринимательства в Колумбии, прерванного гражданской войной. Более явным влиянием на ранние истории о Пуаро послужило творчество Артура Конан Дойла. В своей «Автобиографии» Кристи пишет: «Я все еще писала в традиции Шерлока Холмса – эксцентричный детектив, не слишком умный помощник и детектив из Скотланд-Ярда типа Лестрейда, инспектор Джепп». Конан Дойл признавался, что основывал свои детективные истории на образце, созданном Эдгаром Алланом По с его анонимным рассказчиком и детективом Огюстом Дюпеном, а прототипом Шерлока Холмса послужил Джозеф Белл, чье умение дедукции предвосхитило зависимость Пуаро от его «маленьких серых клеток». Пуаро также поразительно похож на инспектора Хано, вымышленного детектива А. Э. В. Мейсона из французской Sûreté, впервые появившегося в романе 1910 года «В вилле Роза», который был опубликован на десять лет раньше первого романа о Пуаро. Пуаро Кристи был, очевидно, результатом ее ранней разработки образа детектива в своей первой книге, написанной в 1916 году и опубликованной в 1920 году. Большое количество беженцев, прибывших в страну после немецкого вторжения в Бельгию в августе-ноябре 1914 года, служило правдоподобным объяснением того, почему столь опытный детектив оказался доступен для расследования тайн в английской усадьбе. В то время, когда Кристи писала, выражать сочувствие бельгийцам считалось патриотичным, поскольку вторжение в их страну стало поводом для вступления Великобритании в Первую мировую войну, а британская военная пропаганда акцентировала внимание на «Насилие над Бельгией».

Poirot's name was derived from two other fictional detectives of the time: Marie Belloc Lowndes' Hercule Popeau and Frank Howel Evans' Monsieur Poiret, a retired French police officer living in London. Evans' Jules Poiret "was small and rather heavyset, hardly more than five feet, but moved with his head held high. The most remarkable features of his head were the stiff military moustache. His apparel was neat to perfection, a little quaint and frankly dandified." He was accompanied by Captain Harry Haven, who had returned to London from a Colombian business venture ended by a civil war. A more obvious influence on the early Poirot stories is that of Arthur Conan Doyle. In An Autobiography, Christie states, "I was still writing in the Sherlock Holmes tradition – eccentric detective, stooge assistant, with a Lestrade type Scotland Yard detective, Inspector Japp". Conan Doyle acknowledged basing his detective stories on the model of Edgar Allan Poe's C. Auguste Dupin and his anonymous narrator, and basing his character Sherlock Holmes on Joseph Bell, who in his use of "ratiocination" prefigured Poirot's reliance on his "little grey cells". Poirot also bears a striking resemblance to A. E. W. Mason's fictional detective Inspector Hanaud of the French Sûreté, who first appeared in the 1910 novel At the Villa Rose and predates the first Poirot novel by 10 years. Christie's Poirot was clearly the result of her early development of the detective in her first book, written in 1916 and published in 1920. The large number of refugees in the country who had fled the German invasion of Belgium in August to November 1914 served as a plausible explanation of why such a skilled detective would be available to solve mysteries at an English country house. At the time of Christie's writing, it was considered patriotic to express sympathy towards the Belgians, since the invasion of their country had constituted Britain's casus belli for entering World War I, and British wartime propaganda emphasised the "Rape of Belgium".

Методы

В "Таинственном деле в Стайлз" Пуаро действует как довольно обычный детектив, полагающийся на улики и логику; что отражается в его речи двумя распространенными фразами: использованием выражений "маленькие серые клеточки" и "порядок и метод". Гастингса раздражает, что Пуаро порой скрывает важные детали своих планов, как это происходит в "Большой четверке". В этом романе Гастингс остается в неведении на протяжении всей развязки. Эта черта Пуаро становится менее заметной в более поздних произведениях, отчасти из-за того, что в них редко присутствует рассказчик, которого можно было бы ввести в заблуждение. В "Убийстве на полях для гольфа", все еще в значительной степени полагаясь на улики, Пуаро высмеивает соперника, детектива-"ищейку", который фокусируется на традиционном следе улик, характерном для детективного жанра (например, Шерлок Холмс, использующий отпечатки ног, пальцев и пепел от сигар). С этого момента Пуаро демонстрирует свою психологическую подкованность. Вместо кропотливого изучения мест преступлений, он исследует характер жертвы или психологию убийцы. В более поздних романах он основывает свои действия на базовом предположении, что определенные преступления совершаются определенными типами людей. Пуаро стремится заставить людей заговорить. В ранних романах он предстает в роли "Папы Пуаро", доброжелательного исповедника, особенно для молодых женщин. В более поздних работах Кристи намеренно заставляет Пуаро предоставлять ложную или вводящую в заблуждение информацию о себе или своем прошлом, чтобы облегчить получение нужных сведений. В "Убийстве Роджера Аккройда" Пуаро упоминает о несуществующем племяннике с умственной отсталостью, чтобы узнать больше о домах для людей с психическими расстройствами. В "Немом свидетеле" Пуаро выдумывает пожилую и немощную мать, чтобы под предлогом расследования местных медсестер. В "Большой четверке" Пуаро притворяется, что у него есть (и выдает себя за) идентичный брат-близнец по имени Ахилл: однако этот брат упоминается вновь в "Трудах Геркулеса". "Если я не ошибаюсь – хотя память уже не та – у вас тоже был брат по имени Ахилл, не правда ли?" Мысли Пуаро вернулись к деталям карьеры Ахилла Пуаро. Неужели все это действительно имело место? "Всего лишь на короткое время", – ответил он. Пуаро также готов казаться более чужестранным или тщеславным, чтобы люди недооценивали его. Он признается в этом:

In The Mysterious Affair at Styles, Poirot operates as a fairly conventional, clue based and logical detective; reflected in his vocabulary by two common phrases: his use of "the little grey cells" and "order and method". Hastings is irritated by the fact that Poirot sometimes conceals important details of his plans, as in The Big Four. In this novel, Hastings is kept in the dark throughout the climax. This aspect of Poirot is less evident in the later novels, partly because there is rarely a narrator to mislead. In Murder on the Links, still largely dependent on clues himself, Poirot mocks a rival "bloodhound" detective who focuses on the traditional trail of clues established in detective fiction (e. g., Sherlock Holmes depending on footprints, fingerprints, and cigar ash). From this point on, Poirot establishes his psychological bona fides. Rather than painstakingly examining crime scenes, he enquires into the nature of the victim or the psychology of the murderer. He predicates his actions in the later novels on his underlying assumption that particular crimes are committed by particular types of people. Poirot focuses on getting people to talk. In the early novels, he casts himself in the role of "Papa Poirot", a benign confessor, especially to young women. In later works, Christie made a point of having Poirot supply false or misleading information about himself or his background to assist him in obtaining information. In The Murder of Roger Ackroyd, Poirot speaks of a non existent mentally disabled nephew to uncover information about homes for the mentally unfit. In Dumb Witness, Poirot invents an elderly invalid mother as a pretence to investigate local nurses. In The Big Four, Poirot pretends to have (and poses as) an identical twin brother named Achille: however, this brother was mentioned again in The Labours of Hercules. "If I remember rightly – though my memory isn't what it was – you also had a brother called Achille, did you not?" Poirot's mind raced back over the details of Achille Poirot's career. Had all that really happened? "Only for a short space of time," he replied. Poirot is also willing to appear more foreign or vain in an effort to make people underestimate him. He admits as much:

"Действительно, я могу говорить на безупречном, идиоматическом английском. Но, мой друг, говорить с ломаным акцентом – огромное преимущество. Это заставляет людей презирать вас. Они говорят: "иностранец – даже по-английски толком не говорит". К тому же, я хвастаюсь! Англичанин часто говорит: "Человек, который так высокого мнения о себе, не может стоить дорого". И таким образом, вы видите, я усыпляю бдительность людей". Он также склонен говорить о себе в третьем лице. В более поздних романах Кристи часто использует слово "мошенник" (mountebank) в описаниях Пуаро, показывая, что он успешно выдавал себя за шарлатана или обманщика. Методы расследования Пуаро помогают ему раскрывать преступления: "Потому что в конечном итоге, либо через ложь, либо через правду, люди неизбежно выдают себя". В конце Пуаро обычно представляет подозреваемым свою версию событий и свои выводы, что часто приводит к поимке преступника.

Происхождение

Кристи намеренно оставила происхождение Пуаро неясным, поскольку он воспринимается как пожилой человек даже в ранних романах. В своей автобиографии она призналась, что уже в 1920 году представляла его стариком. Однако тогда она не знала, что будет писать произведения с его участием на протяжении десятилетий. Краткий отрывок в романе «Большая четверка» содержит оригинальную информацию о рождении Пуаро или, по крайней мере, о его детстве в городе Спа или его окрестностях: «Но мы не пошли в сам Спа. Мы свернули с главной дороги и углубились в лесистые возвышенности холмов, пока не достигли маленькой деревушки и уединенной белой виллы высоко на склоне». Кристи убедительно намекает, что это «тихое убежище в Арденнах» недалеко от Спа является местом расположения дома семьи Пуаро. Существует и альтернативное предание, согласно которому Пуаро родился в деревне Эллезель (провинция Эно, Бельгия). В центре этой деревни можно увидеть несколько памятных знаков, посвященных Эркюлю Пуаро. В произведениях Кристи, по-видимому, нет упоминаний об этом, но город Эллезель бережно хранит копию свидетельства о рождении Пуаро в местном мемориале, «подтверждающую» его рождение и указывающую его отца и мать – Жюля Луи Пуаро и Годеливу Пуаро. Кристи писала, что Пуаро по рождению католик, но мало что известно о его более поздних религиозных убеждениях, за исключением редких упоминаний о его «посещении церкви» и случайных обращениях к «le bon Dieu». Кристи дает немного информации о детстве Пуаро, лишь упоминая в «Трехактной трагедии», что он происходит из большой, небогатой семьи и имеет по крайней мере одну младшую сестру. Помимо французского и английского, Пуаро также свободно владеет немецким языком.

После Второй мировой войны

Пуаро проявляет меньшую активность в делах, происходящих в конце его карьеры. Начиная с романа «Трагедия в трех действиях» (1934), Кристи в межвоенные годы отточила поджанр романов о Пуаро, в котором сам детектив проводит большую часть первой трети книги на периферии событий. В таких романах, как «Принятый на потопе», «После похорон» и «Кукушка и часы», он появляется еще реже, часто передавая обязанности главного следователя второстепенному персонажу. В романе «Кот среди голубей» появление Пуаро настолько запоздалое, что кажется почти случайным. Сложно сказать, было ли это отражением его возраста или неприязни Кристи к нему. Романы «Изогнутый домишко» (1949) и «Орdeal невинностью» (1957), которые вполне могли бы быть романами о Пуаро, представляют собой логическую точку завершения общего уменьшения его присутствия в подобных произведениях. К концу карьеры становится очевидно, что выход Пуаро на пенсию перестал быть просто условностью. Он ведет малоподвижный образ жизни, посвящая себя изучению знаменитых нераскрытых дел прошлого и чтению детективных романов. Он даже пишет книгу о детективной литературе, где строго оценивает творчество Эдгара Аллана По и Уилки Коллинза. В отсутствие более подходящей загадки, он решает незначительные бытовые головоломки, например, появление трех апельсиновых корок в его зонтичной подставке. Пуаро, и, вероятно, его создательница, все больше удивляются вульгарности нового поколения. В романе «Кукушка и часы» он расследует странные происшествия в студенческом общежитии, а в «Третьей девушке» (1966) вынужден общаться с изысканной молодежью из Челси. В условиях растущей наркотической и поп-культуры шестидесятых он вновь демонстрирует свои способности, но сильно зависит от других следователей, особенно от частного детектива мистера Гоби, который предоставляет ему улики, которые он больше не может собрать самостоятельно. Примечательно, что в этот период его внешность также сильно меняется, и к моменту повторной встречи с Артуром Гастингсом в романе «Занавес», он выглядит совсем не так, как раньше – исхудал с возрастом и явно красит волосы.

Poirot is less active during the cases that take place at the end of his career. Beginning with Three Act Tragedy (1934), Christie had perfected during the inter war years a subgenre of Poirot novel in which the detective himself spent much of the first third of the novel on the periphery of events. In novels such as Taken at the Flood, After the Funeral, and Hickory Dickory Dock, he is even less in evidence, frequently passing the duties of main interviewing detective to a subsidiary character. In Cat Among the Pigeons, Poirot's entrance is so late as to be almost an afterthought. Whether this was a reflection of his age or of Christie's distaste for him, is impossible to assess. Crooked House (1949) and Ordeal by Innocence (1957), which could easily have been Poirot novels, represent a logical endpoint of the general diminution of his presence in such works. Towards the end of his career, it becomes clear that Poirot's retirement is no longer a convenient fiction. He assumes a genuinely inactive lifestyle during which he concerns himself with studying famous unsolved cases of the past and reading detective novels. He even writes a book about mystery fiction in which he deals sternly with Edgar Allan Poe and Wilkie Collins. In the absence of a more appropriate puzzle, he solves such inconsequential domestic riddles as the presence of three pieces of orange peel in his umbrella stand. Poirot, and, it is reasonable to suppose, his creator becomes increasingly bemused by the vulgarism of the up and coming generation's young people. In Hickory Dickory Dock, he investigates the strange goings on in a student hostel, while in Third Girl (1966) he is forced into contact with the smart set of Chelsea youths. In the growing drug and pop culture of the sixties, he proves himself once again but has become heavily reliant on other investigators, especially the private investigator, Mr. Goby, who provide him with the clues that he can no longer gather for himself. Notably, during this time his physical characteristics also change dramatically, and by the time Arthur Hastings meets Poirot again in Curtain, he looks very different from his previous appearances, having become thin with age and with obviously dyed hair.

Смерть

В сериале ITV Пуаро умер в октябре 1949 года от осложнений сердечного заболевания в конце романа «Занавес». Это произошло в Стайлс-Корт, месте его первого английского дела в 1916 году. В романах Кристи он дожил до начала 1970-х годов, возможно, даже до 1975 года, когда был опубликован «Занавес». В «Занавесе» Пуаро сам становится убийцей, чтобы предотвратить дальнейшие убийства, организованные человеком, который манипулировал другими, заставляя их убивать за него, тонко и психологически воздействуя на моменты, когда у людей возникает желание совершить убийство, подталкивая их к преступлению, которое они могли бы отбросить как мимолетную страсть. Пуаро казнил этого человека, поскольку в противном случае он продолжил бы свои злодеяния и никогда не был бы осужден. Пуаро умер вскоре после совершения убийства. Он отодвинул от себя пузырек с амилнитритом, возможно, из-за чувства вины. Сам Пуаро отметил, что хотел убить свою жертву незадолго до собственной смерти, чтобы не поддаться высокомерию убийцы, опасаясь, что он может начать считать себя вправе устранять тех, кого сочтет необходимым. В конце «Занавеса» раскрывается, что он притворялся нуждающимся в инвалидном кресле, чтобы обмануть людей, заставив их поверить в его артрит, и создать впечатление большей слабости, чем он испытывал на самом деле. Его последние слова: «Шер ами!», – произнесенные Гастингсу, когда капитан покидал его комнату. В телевизионной адаптации добавлено, что, умирая в одиночестве, Пуаро шепчет свою последнюю молитву Богу: «Прости меня… прости». Пуаро был похоронен в Стайлс, а похороны организовали его лучший друг Гастингс и дочь Гастингса Джудит. Гастингс рассуждал: «Именно здесь он жил, когда впервые приехал в эту страну. Здесь ему и суждено было упокоиться». Фактическая смерть и похороны Пуаро произошли в «Занавесе», спустя годы после его ухода из активного расследования, но это был не первый раз, когда Гастингс присутствовал на похоронах своего лучшего друга. В «Большой четверке» (1927) Пуаро инсценировал свою смерть и последующие похороны, чтобы нанести внезапный удар по «Большой четверке».

On the ITV television series, Poirot died in October 1949 from complications of a heart condition at the end of Curtain. This took place at Styles Court, the scene of his first English case in 1916. In Christie's novels, he lived into the early 1970s, perhaps even until 1975 when Curtain was published. In Curtain, Poirot himself became a murderer, in order to prevent further murders instigated by a man who manipulated others to kill for him, subtly and psychologically manipulating the moments where others desire to commit murder so that they carry out the crime when they might otherwise dismiss their thoughts as nothing more than a momentary passion. Poirot executed the man, as otherwise he would have continued his actions and never been convicted. Poirot himself died shortly after having committed murder. He had moved his amyl nitrite pills out of his own reach, possibly because of guilt. Poirot himself noted that he wanted to kill his victim shortly before his own death so that he could avoid succumbing to the arrogance of the murderer, concerned that he might come to view himself as entitled to kill those whom he deemed necessary to eliminate. It is revealed at the end of Curtain that he fakes his need for a wheelchair to fool people into believing that he is suffering from arthritis, to give the impression that he is more infirm than he is. His last recorded words are "Cher ami! ", spoken to Hastings as the Captain left his room. The TV adaptation adds that as Poirot is dying alone, he whispers out his final prayer to God in these words: "Forgive me forgive ". Poirot was buried at Styles, and his funeral was arranged by his best friend Hastings and Hastings' daughter Judith. Hastings reasoned, "Here was the spot where he had lived when he first came to this country. He was to lie here at the last." Poirot's actual death and funeral occurred in Curtain, years after his retirement from the active investigation, but it was not the first time that Hastings attended the funeral of his best friend. In The Big Four (1927), Poirot feigned his death and subsequent funeral to launch a surprise attack on the Big Four.

Капитан Артур Гастингс

Гастингс, бывший офицер британской армии, встречает Пуаро во время его службы в полиции в Бельгии и вскоре после их прибытия в Англию. Он становится другом Пуаро на всю жизнь и появляется во многих делах. Пуаро считает Гастингса посредственным частным детективом, не отличающимся особым умом, но полезным тем, что легко поддается обману преступников, видит вещи глазами обычного человека и имеет склонность невольно натыкаться на истину. Гастингс женился и имеет четверых детей – двух сыновей и двух дочерей. Как верный, хотя и несколько наивный компаньон, Гастингс для Пуаро – это то же самое, что Уотсон для Шерлока Холмса. Гастингс проявляет великую храбрость и мужество, бесстрашно встречает смерть, столкнувшись с Большой Четвёркой, и демонстрирует непоколебимую преданность Пуаро. Однако, когда в одном из романов ему приходится выбирать между Пуаро и женой, он поначалу решает предать Пуаро, чтобы защитить свою супругу. Впоследствии он убеждает Пуаро отступить и избежать ловушки. Они составляют слаженную команду, пока Гастингс не встречает и не женится на Дулси Дювен, красивой артистке мюзик-холла, которая моложе его вдвое, после расследования убийства на полях для гольфа. Позже они эмигрируют в Аргентину, оставив Пуаро как "глубоко несчастного старика". Пуаро и Гастингс вновь встречаются в романах «Большая четвёрка», «Опасность в доме на окраине», «Убийства по алфавиту», «Смерть лорда Эджвара» и «Безмолвный свидетель», когда Гастингс приезжает в Англию по делам. В «Убийствах по алфавиту» Пуаро отмечает, что ему нравится, когда Гастингс навещает его, поскольку считает, что самые интересные дела возникают именно с его участием. В последний раз они сотрудничают в романе «Занавес», когда, казалось бы, неподвижный Пуаро просит Гастингса помочь ему в последнем деле. Когда убийца, за которым они охотятся, почти заставляет Гастингса совершить убийство, Пуаро описывает это в своем прощальном письме как катализатор, побудивший его устранить преступника, поскольку он знал, что его друг не способен на убийство и не допустит, чтобы человек, способный манипулировать Гастингсом подобным образом, оставался на свободе.

Hastings, a former British Army officer, meets Poirot during Poirot's years as a police officer in Belgium and almost immediately after they both arrive in England. He becomes Poirot's lifelong friend and appears in many cases. Poirot regards Hastings as a poor private detective, not particularly intelligent, yet helpful in his way of being fooled by the criminal or seeing things the way the average man would see them and for his tendency to unknowingly "stumble" onto the truth. Hastings marries and has four children – two sons and two daughters. As a loyal, albeit somewhat naïve companion, Hastings is to Poirot what Watson is to Sherlock Holmes. Hastings is capable of great bravery and courage, facing death unflinchingly when confronted by The Big Four and displaying unwavering loyalty towards Poirot. However, when forced to choose between Poirot and his wife in that novel, he initially chooses to betray Poirot to protect his wife. Later, though, he tells Poirot to draw back and escape the trap. The two are an airtight team until Hastings meets and marries Dulcie Duveen, a beautiful music hall performer half his age, after investigating the Murder on the Links. They later emigrated to Argentina, leaving Poirot behind as a "very unhappy old man". Poirot and Hastings reunite during the novels The Big Four, Peril at End House, The ABC Murders, Lord Edgware Dies, and Dumb Witness, when Hastings arrives in England for business, with Poirot noting in ABC Murders that he enjoys having Hastings over because he feels that he always has his most interesting cases with Hastings. The two collaborate for the final time in Curtain when the seemingly crippled Poirot asks Hastings to assist him in his final case. When the killer they are tracking nearly manipulates Hastings into committing murder, Poirot describes this in his final farewell letter to Hastings as the catalyst that prompted him to eliminate the man himself, as Poirot knew that his friend was not a murderer and refused to let a man capable of manipulating Hastings in such a manner go on.

Миссис Ариадне Оливер

Детективная писательница Ариадна Оливер – это юмористическая карикатура на саму Агату Кристи. Как и Кристи, она не испытывает особой симпатии к детективу, которого она прославила больше всего – в случае Ариадны, это финский сыщик Свен Йерсон. Мы ничего не узнаем о её муже, но знаем, что она ненавидит алкоголь и публичные выступления и обожает яблоки, пока события вечеринки в Хэллоуин не отвращают её от них. У неё есть привычка постоянно менять причёску. При каждом её появлении уделяется большое внимание её одежде и шляпам. Её горничная Мария не позволяет чрезмерному вниманию публики тяготить её работодательницу, но не мешает ей самой быть бременем для окружающих. Она автор более 56 романов и крайне не любит, когда кто-либо изменяет её персонажей. Она единственная во вселенной Пуаро, кто заметил: «Ненормально, когда в момент убийства Б на месте происшествия оказываются пять или шесть человек, и у каждого есть мотив». Она впервые встретила Пуаро в рассказе «Карты на столе» и с тех пор постоянно его докучает.

Мисс Фелисити Лемон

Секретарь Пуаро, мисс Фелисити Лемон, почти лишена человеческих слабостей. Единственные ошибки, которые она совершает на протяжении всего сериала, – это опечатка во время событий, описанных в романе «Кукушка и часы», и ошибочная отправка счета за электричество, хотя в то время она беспокоилась о странных происшествиях, связанных с её сестрой, работавшей в студенческом общежитии. Пуаро описывал её как "невероятно некрасивую и невероятно эффективную. Всё, что она считала достойным внимания, обычно действительно требовало рассмотрения". Она эксперт почти во всех областях и планирует разработать идеальную систему хранения документов. В телесериале «Час Агаты Кристи» её роль исполнила Анжела Истерлинг, а в сериале «Пуаро Агаты Кристи» – Полин Моран (где она предстала эффективной, чопорной и скромной, но никак не "невероятно некрасивой"). Неоднократно она присоединяется к Пуаро в его расследованиях или самостоятельно ищет ответы по его поручению.

Главный инспектор Джеймс Гарольд Япп

Япп – инспектор Скотланд-Ярда и появляется во многих историях, пытаясь расследовать дела, над которыми работает Пуаро. Япп по натуре общителен, громкоголосен и порой бестактен, а его отношения с утонченным бельгийцем – один из самых необычных аспектов мира Пуаро. Они впервые встретились в Бельгии в 1904 году во время дела о подделке Аберкромби. Позже в том же году они снова объединили усилия, чтобы выследить преступника, известного как барон Алтара. Они также встречаются в Англии, где Пуаро часто помогает Яппу и позволяет ему присваивать себе заслуги в обмен на особые услуги. Обычно эти услуги заключаются в том, что Пуаро предоставляют информацию о других интересных делах. В сериале "Пуаро" Агаты Кристи роль Яппа исполнил Филипп Джексон. В фильме "Тринадцать за обедом" (1985), снятом по роману "Смерть лорда Эджвера", роль Яппа сыграл Дэвид Суше, который впоследствии исполнил роль Пуаро в адаптациях ITV.

Основные романы

Книги о Пуаро проводят читателей через всю его жизнь в Англии, от первой книги («Таинственное дело в Стайлз»), где он предстает беженцем, остановившимся в Стайлз, до последней книги о Пуаро («Занавес»), где он посещает Стайлз незадолго до смерти. Между этими событиями Пуаро расследует дела и за пределами Англии, включая его самое известное дело – «Убийство в Восточном экспрессе» (1934). Геркуле Пуаро получил известность в 1926 году с публикацией романа «Убийство Роджера Акройда», чье неожиданное решение вызвало споры. Этот роман до сих пор остается одним из самых знаменитых детективных произведений: Эдмунд Уилсон упоминает его в названии своей известной критики детективной литературы – «Кому какое дело до того, кто убил Роджера Акройда?». Помимо «Убийства Роджера Акройда», наиболее высоко оцененные критиками романы о Пуаро выходили с 1932 по 1942 год, включая «Убийство в Восточном экспрессе» (1934); «Убийства по алфавиту» (1935); «Карты на столе» (1936); и «Смерть на Ниле» (1937) – историю о серии убийств, произошедших на пароходе, плывущем по Нилу. Роман «Смерть на Ниле» знаменитый автор детективных романов Джон Диксон Карр назвал одним из десяти величайших детективных романов всех времен. Роман «Пять поросят» (также известный как «Убийство в ретроспективе»), в котором Пуаро расследует убийство, совершенное шестнадцать лет назад, анализируя различные свидетельства о трагедии, критик и писатель-мистери Роберт Барнард назвал «лучшим романом Кристи». В 2014 году Софи Ханна пополнила канон Пуаро, став первым автором, которому наследники Кристи поручили написать оригинальное произведение. Роман получил название «Убийства по монограммам» и был развернут в конце 1920-х годов, что хронологически помещает его между «Тайной голубого поезда» и «Опасностью в доме на краю». Второй роман о Пуаро, написанный Ханной, вышел в 2016 году под названием «Запечатанный гроб», а третий – «Тайна трех четвертей» – в 2018 году.

Этап

Первым актером, сыгравшим Пуаро, был Чарльз Лоттон. Он дебютировал на Вест-Энде в 1928 году в пьесе "Алиби", адаптированной Майклом Мортоном по роману "Убийство Роджера Акройда". В 1932 году пьеса была поставлена на Бродвее под названием "Роковое алиби". Другая пьеса о Пуаро, "Черный кофе", открылась в Лондоне в театре "Эмбасси" 8 декабря 1930 года с Фрэнсисом Л. Салливаном в роли Пуаро. Еще одна постановка "Черного кофе" прошла в Дублине, Ирландия, с 23 по 28 июня 1931 года, где Роберт Пауэлл исполнил главную роль. Американский драматург Кен Людвиг адаптировал роман "Убийство в "Восточном экспрессе"" для театра, премьера которого состоялась 14 марта 2017 года в театре Маккартера в Принстоне, штат Нью-Джерси. Аллан Кордунер сыграл в ней роль Эркюля Пуаро.

Остин Тревор

Остин Тревор впервые исполнил роль Пуаро на экране в британском фильме 1931 года «Алиби». Фильм был основан на театральной постановке. Тревор дважды повторил роль Пуаро, в фильмах «Черный кофе» и «Смерть лорда Эджвара». Тревор однажды признался, что, вероятно, был выбран на роль Пуаро просто из-за умения имитировать французский акцент. Стоит отметить, что у Пуаро в исполнении Тревора не было усов. Лесли С. Хискотт снял первые два фильма, а Генри Эдвардс стал режиссером третьего.

Тони Рэндалл

Тони Рэндалл исполнил роль Пуаро в фильме 1965 года "Убийства в алфавитном порядке", также известном как "Убийства по буквам". Это была скорее сатирическая интерпретация Пуаро, чем прямая экранизация, и значительно отличалась от оригинала. Большая часть сюжета, перенесенного в современность, была выдержана в комедийном ключе: Пуаро расследовал убийства, одновременно уклоняясь от попыток Гастингса (Роберта Морли) и полиции выдворить его из Англии и вернуть в Бельгию.

Альберт Финни

Альберт Финни сыграл Пуаро в 1974 году в экранизации романа "Убийство в Восточном экспрессе". На данный момент Финни – единственный актер, номинированный на премию "Оскар" за исполнение роли Пуаро, хотя он и не получил награду.

Кеннет Бранаг

Кеннет Брана исполнил роль Пуаро в экранизациях "Убийства в Восточном экспрессе" (2017), "Смерти на Ниле" (2022) и "Призраков в Венеции", основанной на романе "Вечеринка на Хэллоуин" (2023). Брана выступил режиссёром всех трёх фильмов и стал их сопродюсером вместе с Ридли Скоттом. Сценарии ко всем трём фильмам написал Майкл Грин.