Геральдические тинктуры: цвета, металлы и меха в геральдике.

Введение

Металл, цвет или мех, используемые в геральдическом дизайне. Тинктура – это ограниченная палитра цветов и узоров, применяемых в геральдике. Определение, изображение и правильное описание различных тинктур – один из важнейших аспектов геральдического искусства и дизайна.

История и развитие

Использование тинктур восходит к периоду формирования европейской геральдики в двенадцатом и тринадцатом веках. Ассортимент тинктур, а также способы их изображения и описания, эволюционировали со временем, по мере развития новых вариаций и практик. Базовая схема и правила применения геральдических тинктур восходят к XII веку. Самые ранние сохранившиеся цветные геральдические иллюстрации, датируемые серединой XIII века, демонстрируют стандартизированное использование двух металлов, пяти цветов и двух мехов. С тех пор подавляющее большинство геральдических изображений использует эти девять тинктур. Со временем были разработаны вариации этих основных тинктур, особенно в отношении мехов. Специалисты расходятся во мнениях относительно того, следует ли считать эти вариации отдельными тинктурами или просто разновидностями существующих. Появилось два дополнительных цвета, которые были в целом приняты геральдическими авторами, хотя они оставались редкими и в конечном итоге получили название «запятнанные», из-за убеждения, что они использовались для обозначения какого-либо бесчестия со стороны носителя. Практика изображения определенных геральдических элементов в их естественном виде, называемая «естественными цветами», была установлена в XVII веке. Другие цвета эпизодически появлялись с XVIII века, особенно в континентальной геральдике, но их использование нечасто, и они никогда не считались особенно геральдическими или не включались в число тинктур, составляющих основу геральдического дизайна.

Частота и национальные варианты

Частота использования различных тинктур с течением времени широко отмечалась, но мало исследовалась. Существуют общие тенденции, как в отношении изменения времени, так и в отношении выраженных предпочтений в разных регионах. В средневековой геральдике гуль был самой распространенной тинктурой, за ним следовали металлы аргент и ор, причем по крайней мере один из них обязательно присутствовал на большинстве гербов (см. ниже). Среди цветов сабль был вторым по распространенности, за ним следовал лазурь. Верт, хотя и присутствовал с момента формирования геральдического дизайна, был относительно редок. Со временем популярность лазури возросла по сравнению с саблью, в то время как гуль, оставаясь наиболее распространенной тинктурой, стал менее доминирующим. Анализ французских гербов, выданных в XVII веке, показывает отчетливое различие в тенденциях для гербов, выданных дворянам и простолюдинам. Среди дворян гуль оставался наиболее распространенной тинктурой, за ним следовали ор, затем аргент и лазурь примерно на одном уровне; сабль был очень далеким пятым выбором, а верт оставался редким. Среди простолюдинов лазурь была самой распространенной тинктурой, за ней следовали ор, а затем гуль, аргент и сабль, который использовался чаще простолюдинами, чем дворянством; верт, однако, был еще более редким в гербах простолюдинов. Пурпур настолько редок во французской геральдике, что некоторые специалисты не считают его "настоящей геральдической тинктурой". В целом, французская геральдика известна своим использованием лазури и ора, в то время как английская геральдика характеризуется активным использованием гуля и аргента, и, в отличие от французской геральдики, она всегда регулярно использовала верт и иногда, хотя и не в широком масштабе, пурпур. Немецкая геральдика известна своим широким использованием ора и сабля. Фактически, меха встречаются редко в немецкой и скандинавской геральдике.

Список

Геральдические настойки (за исключением мехов) Класс Металлы Цвета Краски Название Argent Or Gules Sable Azure Vert Purpure Murrey Sanguine Tenné Настойка Негеральдический эквивалент Серебро/Белый Золото/Жёлтый Красный Чёрный Синий Зелёный Пурпурный Мульберри Кроваво-красный Бурый Монохроматические обозначения Штриховка Трикинг, сокр. (аббревиатура) ar. o. gu. s., sa. az., bl., b. vt., v. purp., pu., p. m. ♌︎ ♌︎ Поэтические обозначения Небесное тело Луна, ☾ Солнце, ☉ Марс, ♂ Сатурн, ♄ Юпитер, ♃ Венера, ♀ Меркурий, ☿ Драконий хвост, ☋ Драконий хвост, ☋ Драконья голова, ☊ Камень Жемчуг Топаз Рубин Алмаз Сапфир Изумруд Аметист Сардоникс Сардоникс Яцинт

Цвета и узоры геральдической палитры делятся на три группы, обычно известные как металлы, цвета и меха.

Металлы

Металлы or и argent представляют соответственно золото и серебро, хотя на практике их часто изображают жёлтым и белым. Or происходит от латинского aurum, что означает "золото". Его можно изображать как жёлтым, так и металлическим золотом, по усмотрению художника; "жёлтый" не имеет самостоятельного значения в геральдике и никогда не используется для обозначения какой-либо эмали, кроме золота.

Цвета

С самых ранних дней геральдики было признано пять цветов. Это: гуль, или красный; сабль, или черный; лазурь, или синий; вер, или зеленый; и пурпур, или фиолетовый. Гуль <маленький>(фр. gueules, нем. Rot)

Сабль (нем. Schwarz) происходит от латинского purpura, которое, в свою очередь, происходит от греческого porphyra, красителя, известного как тирийская пурпура. Этот дорогой краситель, известный с античности, давал гораздо более красный оттенок фиолетового, чем современный геральдический цвет; и, фактически, более ранние изображения пурпура гораздо краснее, чем современные. Как геральдический цвет, пурпур мог возникнуть как разновидность гуля.

Пятна

В конечном итоге большинство геральдических авторитетов признали три дополнительных цвета: сангвин, венозно-красный, муррей, тёмно-красный или цвет спелой шелковицы; и тенне, оранжевый или тёмно-жёлтый, переходящий в коричневатый. Некоторые из наиболее влиятельных геральдических авторов называли их "замазками", и считалось, что они символизируют какое-то бесчестие со стороны владельца герба; однако нет никаких доказательств того, что они когда-либо использовались в таком значении, и, вероятно, они возникли как простые вариации существующих цветов. Тем не менее, убеждение в том, что они обозначают пятна на чести гербоносца, препятствовало их широкому использованию, и лишь в последнее время они стали появляться регулярно. Сангвин, от латинского sanguineus, "кроваво-красный", один из так называемых "замазок" в британской геральдике, представляет собой тёмно-кроваво-красный цвет, находящийся между гульсом и пурпуром по оттенку.

Шерсть

Использование геральдических меха наряду с металлами и цветами восходит к истокам этого искусства. В этот самый ранний период существовало лишь два вида меха: горностай и ваир. Хотя соболь также получил своё название от тёмной шкуры одного из видов куницы, он всегда считался цветом, а не мехом. Горностай изображает шкуру ласки, разновидности хорька, в её белой зимней шубке, когда она именуется горностаем. Ваир представляет собой зимнюю шкурку красной белки, серо-голубую сверху и белую снизу. Эти меха часто использовались для подкладки плащей и одеяний знати. И горностай, и ваир создают впечатление сочетания металла и цвета, однако в геральдической традиции они рассматриваются как отдельный класс тинктур, не являющийся ни металлом, ни цветом. Со временем появились различные вариации горностая и ваира, а также три дополнительных меха, обычно встречающихся в континентальной геральдике, известных как плюмате, папелонне и курш, происхождение которых более загадочно, но которые, вероятно, возникли как варианты ваира.

Правильно

Заряд, окрашенный в естественный цвет, описывается как "собственный" (фр. propre), или "цвет природы". Строго говоря, "собственный" не является тинктурой сам по себе, и если, как иногда случается, требуется изобразить заряд в определенных цветах, которые не очевидны из одного слова "собственный", они могут быть указаны с любой необходимой детализацией. Например, серая в яблоках лошадь, грива и хвост черные, а обе задние ноги белые. Наиболее широкое использование негеральдических цветов, вероятно, связано с "пейзажной геральдикой", распространенной чертой британской и немецкой геральдики в конце XVIII и начале XIX века. Хотя пейзажи редко использовались для самого щита, их часто предоставляли в качестве увеличений, обычно изображающих успешно захваченную или обороняемую крепость, конкретный корабль или битву, в которой участвовал носитель герба, которому было предоставлено увеличение. Такие пейзажи, обычно размещаемые на вожде, могли быть описаны с большой детализацией в отношении изображенных объектов и использованных цветов. Официально эти пейзажи изображались на поле серебряном, но было обычным и, возможно, ожидаемым, чтобы художник добавлял дополнительные детали, такие как небо и облака, которыми поле могло быть полностью скрыто. Использование пейзажей в геральдике вышло из моды в викторианскую эпоху, когда геральдические ученые и художники стали искать вдохновение в более ранних и простых периодах геральдического дизайна.

Терминология

В англоязычном мире геральдическая терминология в основном основана на британской геральдике, которая, в свою очередь, восходит к нормандскому французскому языку. В отношении геральдических тинктур, французская геральдика, которую часто приводят в качестве примера геральдические авторы, использует схожую терминологию. Однако немецкая геральдика, также оказавшая значительное влияние, использует иную лексику: она называет цвета их обыденными названиями. Испанский и голландский языки, подобно английскому, также используют геральдическую терминологию, происходящую из нормандского французского языка, в то время как португальский, итальянский, шведский, польский и чешский языки, как и немецкий, используют повседневные названия для цветов. В изначальном смысле, тинктура относится лишь к группе, общепринято называемой "цветами". Но поскольку слово "цвет" представляется неуместным по отношению к геральдическим мехам, и не существует другого термина, чётко охватывающего все три категории, слово "тинктура" стало использоваться в более широком значении, а слово "цвет" приобрело более узкое значение, изначально присущее "тинктуре". Таким образом, при обращении к различным геральдическим источникам необходимо внимательно определять, какое значение придается каждому термину.

Свобода творчества

В большинстве геральдических традиций различные металлы и цвета не имеют фиксированного вида, оттенка или тона. Геральдический художник свободен выбирать более светлый или темный синий или зеленый, более насыщенный или яркий красный; выбирать между изображением с использованием желтого или любой из различных золотых красок, изображать аржент как белый или серебряный. Недавно Колледж геральдики разъяснил: «Не существует фиксированных оттенков для геральдических цветов. Если официальное описание герба указывает его тинктуры как гуль (красный), лазурь (синий) и аржент (белый или серебряный), то, пока синий не слишком светлый, а красный не слишком оранжевый, пурпурный или розовый, выбор конкретных оттенков остается за художником». Другая распространенная практика – выделять заглавной буквой только первое слово или первую тинктуру, встречающуюся в блазоне, но не другие слова. В сложной каллиграфии, используемой в большинстве грамот на герб, все тинктуры, равно как и названия щитовых элементов, пишутся с заглавной буквы, однако это чисто декоративный стиль, который никак не влияет на то, как герб может быть описан в других случаях. Давно установившаяся геральдическая традиция – избегать многократного повторения названий тинктур в одном блазоне. Если возможно одновременно упомянуть несколько щитовых элементов одной и той же тинктуры, а затем указать название этой тинктуры, то эта проблема решается, но если невозможно объединить элементы одной и той же тинктуры таким образом, используются более творческие описания. Например, вместо «гуль, на поясе ор между тремя шахматными ладьями аржент, лев пассант гуль, вооруженный и с языком аржент», можно сказать: «гуль, на поясе ор между тремя шахматными ладьями аржент, лев пассант цвета поля, вооруженный и с языком третьего». Схожие фразы включают «последней» и «подобной». В качестве альтернативы, в последующих упоминаниях «золото» и «серебро» могут быть подставлены вместо «ор» и «аржент». Еще одно правило блазона, касающееся тинктур, предполагает постановку запятой после каждого упоминания тинктуры. В последние годы Колледж геральдики регулярно отказывается от многих из этих практик, считая, что они вызывают путаницу, и в новых грамотах на герб названия тинктур повторяются каждый раз, когда они встречаются. Названия всех тинктур и щитовых элементов пишутся с заглавной буквы, хотя слово «естественный», указывающее на цвет природы, не выделяется, а внутренние запятые полностью опускаются.

In most heraldic tradition, the various metals and colours have no fixed appearance, hue, or shade. The heraldic artist is free to choose a lighter or darker blue or green, a deeper or brighter red; to choose between depicting or with yellow or any of various gold paints, to depict argent as white or silver. Recently the College of Arms explained, "there are no fixed shades for heraldic colours. If the official description of a coat of arms gives its tinctures as Gules (red), Azure (blue) and Argent (white or silver) then, as long as the blue is not too light and the red not too orange, purple or pink, it is up to the artists to decide which particular shades they think are appropriate." Another convention has been to capitalize only the first word or the first tincture appearing in the blazon, but no other words. In the elaborate calligraphy appearing on most grants of arms, all of the tinctures are capitalized, as indeed are the names of the charges, but this is purely a matter of decorative style, and in no way does the manner of capitalization used in the original grant affect how the arms may be described on other occasions. A long standing heraldic tradition has been to avoid repeating the names of tinctures multiple times in any given blazon. If it is possible to mention multiple charges of the same tincture at once, followed by the name of the tincture, then this problem is avoided, but when it is impossible to combine elements of the same tincture in this manner, more creative descriptions may be used. For example, instead of "gules, on a fess or between three chess rooks argent, a lion passant gules, armed and langued argent", one might say, "gules, on a fess or between three chess rooks argent, a lion passant of the field, armed and langued of the third." Similar phrases include "of the last" and "of the like". Alternately, descriptions such as "gold" and "silver" might be substituted for "or" and "argent" on a subsequent occurrence. Another rule of blazon relating to tinctures suggests the placing of a comma after each occurrence of a tincture. In recent years, the College of Arms has regularly dispensed with many of these practices, believing them to cause confusion, and in new grants of arms, the names of tinctures are repeated on each instance that they occur. The names of all tinctures and charges are capitalized, although the word "proper", indicating the colour of nature, is not, and internal commas are entirely omitted.

Правило настойки

Первое так называемое "правило" геральдики – правило тинктур: металл не должен наноситься на металл, а цвет – на цвет, ради контраста. Главная задача геральдического символа – быть узнаваемым, и темные цвета или светлые металлы считается трудно различимыми, если они помещены поверх других темных или светлых цветов, особенно при плохом освещении. Хотя это и является практическим происхождением правила, само правило носит технический характер, и внешний вид не учитывается при определении соответствия герба этому правилу. Другая причина, которую иногда приводят в оправдание этого правила, заключается в том, что было сложно наносить эмалевые краски поверх других эмалевых красок или металл поверх металла. Это "правило" порой соблюдалось настолько педантично, что гербы, нарушающие его, назывались *armes fausses* ("ложные гербы") или *armes à enquérir* ("гербы для расследования"); любое нарушение считалось преднамеренным, вплоть до того, что предполагалось выяснить, как это произошло. Одним из самых известных *armes à enquérir* был щит Иерусалимского королевства, на котором изображались золотые кресты на серебряном поле. Такое сочетание белого и золота также можно увидеть на гербе короля Иерусалима, на флаге и гербе Ватикана, а также на епископской митре в гербе Андорры. Использование золота на серебре указывает на исключительный священный и особый статус этих гербов. Примером "цвета на цвете" является герб Албании, с его черным двуглавым орлом на красном поле. "Правило тинктур" оказало влияние, выходящее далеко за пределы геральдики. Оно было применено к дизайну флагов, так что флаг Саксен-Веймар-Эйзенах был изменен, чтобы соответствовать правилу.

Обратная смена

Когда щит разделен линией раздела, вариацией или обычным делением, на нем помещенные заряды или группа зарядов могут быть контрразделёнными (фр. contre changé, но в современной геральдике de l'un en l'autre, нем. verwechselte Farben или verschränkte Farben), что означает, что заряды разделены так же, как и поле, на котором они расположены, с обратной цветовой гаммой. В муниципальном гербе Бенсдорфа (Саксония-Анхальт), представленном здесь, поле разделено на белую (серебряную) левую половину и зеленую (зеленую) правую половину, а контрразделённое дерево зелёное там, где оно находится на белой части поля, и белое там, где оно находится на зеленой части. Флаг штата Мэриленд – еще один пример контрразделённости. Это единственный государственный флаг США, непосредственно основанный на английской геральдике, представляющий собой герб Джорджа Калверта, 1-го барона Балтимора, основателя колонии Мэриленд в 1632 году. В 1-м и 4-м кварталах поле разделено на шесть вертикальных полос золота (золота) и черного (саблевого) с диагональной полосой (поясом), в которой цвета обращены (то есть пояс контрразделён). 2-й и 3-й кварталы сами по себе разделены на белое (серебряное) и красное (гулёвое) с контрразделённым крестом-ботоном, который красный там, где он расположен на белой части поля, и белый там, где он расположен на красной части поля. Контрразделённость редко встречается в ранней геральдике; ранние примеры из немецкой геральдики можно найти в конце XV века в гербовнике Вернигероде; она стала применяться чаще с XVII века, особенно с появлением большого количества новых гербов, среди которых можно отметить гербы барона Балтимора (1624), баронетов Найтингейл (1628), баронетов Барретта Леннарда (1801), баронетов Верни (1818) и барона Альвингхема (1929). В шотландской геральдике заряды иногда описываются как контрразделённые отличными от поля цветами, например, «голубой и лазурный, солнце в лучах контрразделённое золотом и первым цветом». Более типичное описание будет: «голубой и лазурный, солнце в лучах разделенное золотом и первым цветом». Термин «контрцветный» иногда используется вместо «контрразделённый». Герб баронетов Фенвик изначально описывался как «серебряный, с красным главой и шестью малиновками контрцветными». В этом случае три серебряные малиновки расположены на красном главе, а три красные малиновки – на серебряном поле. Некоторые геральдические авторитеты считают использование этого термина ошибочным.

When a charge or group of charges is placed across a division line, variation, or ordinary, it may be counterchanged (Fr. contre changé, but modern de l'un en l'autre, Ger. verwechselte Farben or verschränkte Farben), meaning that the charges are divided the same way as the field upon which they rest, with the colours reversed. In the municipal arms of Behnsdorf, Saxony Anhalt, seen here, the field is divided with the left half white (argent) and the right half green (vert), and the counterchanged tree is green where it lies on the white part of the field, and white where it lies on the green part. The flag of Maryland is another example of counterchanging. The only U. S. state flag to be directly based on English heraldry, it is the arms of George Calvert, 1st Baron Baltimore, who founded the colony of Maryland in 1632. In the 1st and 4th quarters, the field is divided into six vertical bands of gold (or) and black (sable) with a diagonal band (a bend) in which the colours are reversed (i. e., the bend is counterchanged). The 2nd and 3rd quarters are themselves quartered between white (argent) and red (gules) with a counterchanged cross bottony that is red where it lies on the white part of the field and white where it lies on the red part of the field. Counterchanging is rare in early heraldry; early examples from German heraldry are found in the late fifteenth century Wernigerode Armorial; it becomes more frequently applied from the seventeenth century onward, especially with the substantial number of newly created coats of arms, of which some notable examples include Baron Baltimore (1624), Nightingale baronets (1628), Barrett Lennard baronets (1801), Verney baronets (1818), and Baron Alvingham (1929). In Scottish heraldry, charges are sometimes blazoned as counterchanged of different colours from the fieldfor instance, per fess gules and azure, a sun in splendour counterchanged or and of the first. A more typical blazon for this would be per fess gules and azure, a sun in splendour per fess or and of the first. The term countercoloured is sometimes used in place of counterchanged. The arms of the Fenwick baronets were originally blazoned as silver, a chief gules with six martlets countercoloured. In this case, three martlets argent rest on a chief gules, while three martlets gules rest on the argent field. Some heraldic authorities regard the use of this term as erroneous.

Вылупление

В первой половине XVII века распространение печатного станка в сочетании с сохраняющимися трудностями и дороговизной цветной печати стимулировало разработку ряда систем штриховки для изображения геральдических композиций без использования цвета. Система, предназначенная главным образом для печати и гравировки, в конечном итоге получила широкое распространение благодаря системе Сильвестро де Петра Санкта, иезуитского священника и геральдического ученого, впервые опубликованной в 1638 году. В методе Петра Санкта, иллюстрированном в таблице выше, отдельный вид штриховки представляет каждый металл и цвет, в то время как меха изображаются как комбинации металла и цвета. Аргент представляется гладким полем, а ор – полем, усеянным точками. Гюлес изображается вертикальными линиями, лазурь – горизонтальными, а сабль – комбинацией горизонтальных и вертикальных линий. Диагональные линии, идущие от десного вождя к зловещему основанию, представляют вер (зеленый), а пурпур – наоборот, диагональными линиями, идущими от зловещего вождя к десному основанию. Сангвин изображается диагональными линиями, идущими в обоих направлениях, а тенне – комбинацией горизонтальных линий и диагональных линий, идущих от зловещего вождя к десному основанию. Девять дополнительных штриховок, опубликованных Маркусом Вульсоном де ла Коломбьером в 1639 году, предназначались для изображения других цветов, хотя ни одна из них не соответствует общепринятым геральдическим тинктурам и не использовалась в британской геральдике. Комбинация вертикальных линий с диагональными линиями, идущими от десного вождя к зловещему основанию, представляет коричневый; кроваво-красный изображается вертикальными линиями в сочетании с диагональными линиями, идущими от зловещего вождя к десному основанию; цвет земли – горизонтальными и вертикальными линиями в сочетании с диагональными линиями, идущими от десного вождя к зловещему основанию; железно-серый – диагональными линиями, идущими в обоих направлениях (аналогично сангвину в системе Петра Санкта); цвет воды – прерывистыми горизонтальными линиями; цвет плоти – прерывистыми вертикальными линиями; пепельно-серый – комбинацией прерывистых горизонтальных и диагональных линий; оранжевый – прерывистыми вертикальными линиями, перемежающимися точками; и цвет природы – зигзагообразными линиями, идущими от десного вождя к зловещему основанию. Французская геральдика также использует трикинг для изображения геральдических тинктур, используя O для ор; A для аргента; G для гюлеса; S для сабля; B для блё (чтобы избежать путаницы между лазурью и аргентом); V для вер (чтобы избежать путаницы между синоплем и саблем); P для пурпура или пурпре; и Pr для пропер. Эта доктрина оказала влияние на средневековую медицину, фармацию, алхимию и геральдику. В 1350-х годах работы Бартоло де Сассоферрато (1313/1314–1357) связали ор с солнцем, лазурь с элементом воздуха, а гюлес с элементом огня. Оноре Боне, геральдист из Прованса, заявил в своей работе «Древо битв» (1387) что металл золото (ор) является самым благородным в мире, поскольку по своей природе он ярок, блестящ и полон добродетелей. В позднем средневековье и эпоху Возрождения существовала практика блёнинга тинктур драгоценными камнями или ссылками на семь классических «планет» (включая солнце и луну). Работа Боне повлияла на бургундского геральдиста XV века Жана Куртуа (ум. 1436), также известного как Сицилийский геральд. В своей работе «Блазон цветов» (1414) Куртуа разработал геральдическую систему, состоящую из тинктур, планет и карбункулов, а также добродетелей, металлов, месяцев, зодиака и дней недели. Его основным вкладом стало создание планетарного блёнинга из драгоценного камня, который связывал цвет с драгоценным камнем и планетой: ор, топаз, солнце; аргент, жемчуг, луна; гюлес, рубин, Марс; сабль, алмаз, Сатурн; лазурь, сапфир, Юпитер; вер, изумруд, Венера; пурпур, аметист, Меркурий; тенне, яцинт, голова дракона (восходящий лунный узел); сангвин/муррей, сардоникс, хвост дракона (нисходящий лунный узел). Голова дракона (также называемая Анабибазоном в астрономии и астрологии) и хвост дракона (также называемый Катабибазоном) использовались с древних времен. В геральдике голова дракона символизирует светлый цвет (тенне), а хвост дракона – темный цвет (сангвин). В алхимии голова дракона – это первичная материя, подвергаемая трансмутации для получения философского камня. В процессе трансмутации светлый исходный материал превращается в более темный и красноватый. В астрологии голова дракона связана с удачей, а хвост дракона – с неудачей. Эти связи указывают на то, что геральдика в XV веке находилась под сильным влиянием магических взглядов и алхимических идей, которые, в свою очередь, были связаны с верой в симпатии между цветами, планетами, драгоценными камнями, металлами, добродетелями и т.д. Работа Жана Куртуа распространялась в рукописях, а затем в одной из первых книг, напечатанных на французском языке. Во время династий Тюдоров и Стюартов в Англии (1485–1702) она появилась в геральдических справочниках. В своей книге «Трактат о блёне» (1465) Клемент Принсоль рассматривает связь цветов с добродетелями, семью планетами, 12 небесными знаками, драгоценными камнями, днями недели, тремя элементами и т.д. Эта книга является одной из самых ранних сохранившихся работ по геральдике. Английский историк и геральдист сэр Генри Спелман (1564–1641) использовал символы планет для обозначения тинктур в своей книге «Аспилогия» (1654). Сэр Джон Ферн (ум. 1609) перечисляет 14 различных методов блёнинга: 1. по цветам; 2. по планетам; 3. по драгоценным камням; 4. по добродетелям; 5. по небесным знакам; 6. по месяцам года; 7. по дням недели; 8. по возрастам человека; 9. по цветам; 10. по элементам; 11. по временам года; 12. по темпераментам человека; 13. по числам; и 14. по металлам. Помимо основных тинктур, аббревиатуры для других тинктур, таких как пропер – ppr, pp, горностай – er и т.д., существовали в английском и некоторых других языках в эпоху Возрождения. Для обозначения карнации (carnea tinctura) в немецкой геральдике использовался знак зодиака Лев, перевернутый. Шпенер (1717, с. 113) также связывал тенне и сангвин со знаком зодиака Лев. Рудольфи также относит клевер (♣) к обозначению цвета вер, обычно связанного с Венерой. Он также присваивал конкретные варианты астрологических знаков голове и хвосту дракона (☊ ☋), производные от знака Льва, тинктурам оранжевый и карнация соответственно. В конечном итоге была разработана система из девяти тинктур, при которой герцоги, графы и бароны блёнировали свои гербы драгоценными камнями, а принцы, короли и императоры – планетами. Австрийский трубадур и геральдист Петер Сухенвирт (ок. 1320–1395) использовал драгоценные камни для обозначения тинктур еще раньше (ок. 1355) в гербе венгерского короля Людовика Великого (1342–1382). «Я хотел бы быть столь же изобретательным и мудрым, чтобы восславить великолепие его герба, который он держал в честь своего достоинства, по моему желанию! Его щит не обезображен никакими недостатками; он сияет серебристым цветом и разделен на две равные части. Одно поле блестит светлым цветом жемчуга и рубинов, отполировано для сияния, и на нем горизонтально расположены восемь отобранных фас; другое поле небесно-голубого цвета обильно украшено куполообразными золотыми лилиями, которые многократно стояли рядом с гербом своими многочисленными лучами, которые очень приятно видеть. Верхушку шлема украшает богато украшенная золотая корона с множеством сверкающих драгоценных камней, отполированных до блеска; от короны отходят два страусиных пера, а между ними видна горностаевая шея страуса; его глаза сверкают рубинами на врага, его клюв золотой, в котором он красиво держит искусно изогнутый подковообразный заряд из золота. Его голову богато венчает золото». Этот стих является доказательством того, что в прошлом…

During the first half of the seventeenth century, the proliferation of the printing press coupled with the persistence of difficulties in and expense of colour printing prompted the development of a number of systems of hatching for the purpose of depicting heraldic designs without the use of colour. Intended chiefly for printing and engraving, the system which eventually gained widespread acceptance was that of Silvestro de Petra Sancta, a Jesuit priest and heraldic scholar, originally published in 1638. In Petra Sancta's method, illustrated in the table above, a separate hatching represents each metal and colour, while the furs are treated as combinations of metal and colour. Argent is represented by a plain field, while or is represented by a field strewn with dots. Gules is represented by vertical lines, azure by horizontal lines, and sable by a combination of horizontal and vertical lines. Diagonal lines running from dexter chief to sinister base represent vert, while purpure is the reverse, represented by diagonal lines running from sinister chief to dexter base. Sanguine is represented by diagonal lines running in each direction, while tenné is represented by a combination of horizontal lines and diagonal lines running from sinister chief to dexter base. Nine additional hatchings, published by Marcus Vulson de la Colombière in 1639, were intended to represent other colours, although none of them correspond with regular heraldic tinctures, and they have never been used in British armory. A combination of vertical lines with diagonal lines running from dexter chief to sinister base represents brown; blood red is represented by vertical lines combined with diagonal lines running from sinister chief to dexter base; earth colour by horizontal and vertical lines combined with diagonal lines running from dexter chief to sinister base; iron grey by diagonal lines running in each direction (the same as sanguine in Petra Sancta's system); water colour by broken horizontal lines; flesh colour by broken vertical lines; ashen grey by a combination of broken horizontal and broken diagonal lines; orange by broken vertical lines interspersed with dots; and the colour of nature by zig zag lines running from dexter chief to sinister base. French heraldry also uses tricking to depict heraldic tinctures, using O for or; A for argent; G for gules; S for sable; B for bleu (to avoid confusing azur with argent); V for vert (to avoid confusing sinople with sable); P for purpure or pourpre; and Pr for propre. This doctrine influenced medieval medicine, pharmacy, alchemy and also heraldry. During the 1350s, the work of Bartolo de Sassoferrato (1313/1314–1357) linked Or to the sun, Azure to the element air, and Gules to the element fire. Honoré Bonet, a heraldist from Provence, declared in his work Arbre des Batailles (1387) that the metal gold (Or) is the noblest in the world because, due to its very nature, it is bright and shining and full of virtues. During the late medieval period and Renaissance, there was an occasional practice of blazoning tinctures by gemstones, or by references to the seven classical "planets" (including the sun and the moon). The work of Bonet influenced the 15th century Burgundian heraldist Jean Courtois (d. 1436), also known as the Sicily Herald. In his work Le Blason des Couleurs (1414), Courtois developed a heraldic system consisting of the tinctures, planets and carbuncles, together with the virtues, metals, months, the zodiac, and weekdays. His main contribution was the development of a gemstone planetary blazon that related colour to gemstone to planet: or, topaz, the sun; argent, pearl, the moon; gules, ruby, Mars; sable, diamond, Saturn; azure, sapphire, Jupiter; vert, emerald, Venus; purpure, amethyst, Mercury; tenné, jacinth, dragon's head (ascending lunar node); sanguine/murrey, sardonyx, dragon's tail (descending lunar node). The dragon's head (also called Anabibazon in astronomy and astrology) and dragon's tail (also called Catabibazon) were in use from ancient times. In heraldry the dragon's head symbolizes a light colour (tenné), and dragon's tail symbolizes a dark colour (sanguine). In alchemy the dragon's head is the materia prima that is subjected to transmutation to produce the philosopher's stone. During the process of transmutation the light coloured starting material is transformed to a darker and more reddish one. In astrology the dragon's head is connected to good luck, while the dragon's tail is unlucky. These links indicate that heraldry in the 15th century was strongly under the influence of magical views and alchemistic ideas, which were in turn connected to the lore of sympathies between colours, planets, gemstones, metals, virtues etc. The work of Jean Courtois was distributed in manuscripts and later in one of the first books printed in French. During the Tudor and Stuart dynasties in England (1485–1702), it appeared in heraldry manuals. In his book Traité du blason (1465), Clément Prinsault deals with the relation of colours to the virtues, the seven planets, the 12 celestial signs, gemstones, weekdays, the three elements etc. This book is among the earliest writings on heraldry available today. The English historian and heraldist Sir Henry Spelman (1564–1641) used the symbols of the planets to designate tinctures in his 1654 book Aspilogia. Sir John Ferne (d. 1609) enumerates 14 different methods of blazon: 1. by colours; 2. by planets; 3. by precious stones; 4. by virtues; 5. by celestial signs; 6. by the months of the year; 7. by the days of the week; 8. by the ages of man; 9. by flowers; 10. by the elements; 11. by the seasons of the year; 12. by the complexions of man; 13. by numbers; and 14. by metals. As well as the main tinctures, tricking abbreviations for other tinctures such as Proper – ppr, pp, Ermine – er etc. existed in English and some other languages during the Renaissance. To designate carnation (carnea tinctura), the zodiac sign of Leo was used in reverse German heraldry used trefoil to designate colours other than the seven main tinctures ("qui ultimus color alibi signo trifolii ♣ pinguitur"). Spener (1717. p. 113) also linked tenné and sanguine to the zodiac sign of Leo Rudolphi also refers to trefoil (♣) as a designation of colour vert, usually connected with Venus. He also assigned specific variants of astrological signs for dragon's head and dragon's tail (☊ ☋), derived from the sign for Leo, to the tinctures orange and carnation, respectively. Ultimately, a system of nine tinctures was developed, with dukes, earls, and barons having their arms blazoned by gemstones, and princes, kings and emperors having arms blazoned by the planets. The Austrian troubadour and herald Peter Suchenwirt (c. 1320 – 1395) used gemstones to designate the tinctures even earlier (c. 1355) in the coat of arms of the Hungarian king Louis the Great (1342–1382). "I wish I was so ingenious and sage to praise the brilliance of his arms, held by him in honour, according to my volition! His escutcheon is not disfigured by any flaws; it beams a silvery colour, and is divided in two equal parts. One field gleams in the light colour of pearls and rubies, and is polished for radiant, and there lie in the horizontal direction eight picked fesses; another field of blue celeste is redundantly graced by domed golden fleurs de lis that stood by the arms many times with their plentiful rays, which are very pleasant to see. The helmet's top decorates a richly decked golden crown with a lot of shining gemstones, smoothed to lustrous; from the crown standing off two ostrich feathers and between them to be seen the ermine neck of the ostrich; his eyes sparkling from the rubies towards the enemy, his bill is golden, in which he beautifully holds a handsomely curved horseshoe shaped charge made of gold. His head is being richly crowned by gold." This poem is an evidence that in the past there really existed some coat of arms made of gemstones. Konrad von Würzburg (c. 1230 – 1287) also mentioned coats of arms made of gemstones in his poem Turnier von Nantheiz (c. 1258), for example describing the arms of the king of England as an escutcheon covered with Arabian gold with leopards made of rubies (lines 310–320).