Шабуыл соққысы: Тарихы мен дамуы

Кіріспе

Дауылдың соғу түрі

[[Файл:Blast beat drum pattern most common and simple. png|thumb|right|350px|Ең көп таралған және қарапайым жарылыс ырғағы 1987 жылы Napalm Death тобының "Scum" әнінде 1:18 минутта және кейде металкорда кездеседі. Адам Макгрегордың анықтамасына сәйкес, "жарылыс ырғағы әдетте өте жылдам темппен ойналатын, қайталама он алтыншы нотадан тұратын үлгі және бас барабан, тұзақ барабаны, райд, крэш немесе хай-хэт цимбалдары арасында тең бөлінеді". Napalm Death тобы бұл терминді ойлап тапқан деседі, бірақ осы стильдегі барабан ойнауды басқалар да оның ерекше хаостық дыбысы үшін қолданған.]

Тарих

Англиялық Napalm Death тобы "blast beat" терминін қалыптастырды, бірақ D. R. I. (1983, "No Sense") Napalm Death пайда болғанға дейін де осы техниканы қолданған. Rockdetector-дің авторы Гарри Шарп Янг 1983 жылғы дебюттік альбомындағы Эрик Брехтті алғашқы орындаушы деп санайды, алайда оны танымал еткені үшін Napalm Death-ке жоғары баға береді. AllMusic авторы Том Юрек 1979 жылы джаз барабаншысы Тони Уильямсты "blastbeat-тың нағыз ойлап табушысы" деп атайды. 1970 жылдарға дейін де барабаншылар blast beat үлгілерін қолданған мысалдар бар. Black Sabbath тобының барабаншысы Билл Уорд 1970 жылы "War Pigs" әнін орындағанда қысқаша blast beat-ты орындайды. Сонымен қатар, прогрессивті рок супертобы Emerson, Lake & Palmer-дің барабаншысы Карл Палмер 1970 жылғы "The Barbarian" инструменталды әнінде қысқаша blast beat-ты қолданды. King Crimson тобының 1970 жылғы In the Wake of Poseidon альбомындағы "The Devil's Triangle" әнінің соңғы бөлігінде прото-blastbeat-тың ерте үлгісін кездестіруге болады. Marsupilami тобының Майк Фуракері 1970 жылы шыққан өздерімен аттас альбомында көптеген blast beat-тарды орындайды, әсіресе "And the Eagle Chased the Dove to It's Ruin" әнінде. Дегенмен, бүгінгі таңда белгілі болған blast beat 1980-ші жылдары Еуропаның хардкор және гриндкор сахналарында қалыптасты. Көпшілік пікірге қарамастан, blast beat металл емес, панк және хардкор музыкасынан пайда болды. 1980 жылдардың басындағы Ұлыбританияның панк және хардкор сахнасында көптеген топтар мүмкіндігінше жылдам ойнауға тырысты. 1985 жылы пайда болған гриндкор тобы Napalm Death бұрынғы барабаншысы Майлз "Rat" Ратледжді Мик Харриспен ауыстырды, ол топқа жаңа деңгейде жылдамдық әкелді. Харрис "blast beat" терминін ойлап тапты, ол соққы және тұзақта ойналатын жылдам ноталарды сипаттайды. Харрис blast beat-ты Napalm Death-тің алғашқы музыкалық композицияларының маңызды бөлігі ретінде қолдана бастады. Соңғы түрімен blast beat Napalm Death-тің Scum (1987) атты тұңғыш толық альбомынан кейін қалыптаса бастады. 1980 жылдардың ортасынан соңына дейін экстремалды музыкада кең таралды. 1980 жылдардың соңы мен 1990 жылдардың басында американдық death metal және гриндкор сахнасында дамыған кезде blast beat өзінің қазіргі түріне жетті. Terrorizer (1986–1989) және кейін Morbid Angel (1984–2013) тобының барабаншысы Пит Сандовал метрономдық уақытта blast beat-ты алғаш қолданған (ритмикалық немесе метрикалық емес ақ шу ретінде емес) және осылайша уақытты өлшеу үшін пайдалы музыкалық ерекшелік берген деп есептеледі.

The English band Napalm Death coined the term "blast beat", D. R. I. (1983, "No Sense"), also included the technique prior to Napalm Death's emergence. Rockdetector contributor Garry Sharpe Young credits D. R. I. 's Eric Brecht as the first on their 1983 debut but credits Napalm Death with making it better known. AllMusic contributor Thom Jurek credits jazz drummer Tony Williams as the "true inventor of the blastbeat" in 1979. There are instances of drummers incorporating blast beat patterns prior to the 1970s. Drummer Bill Ward of Black Sabbath can be seen playing a brief blast beat in a 1970 performance of "War Pigs." Additionally, drummer Carl Palmer of the progressive rock super group Emerson, Lake & Palmer briefly used a blast beat in the band's 1970 instrumental "The Barbarian". King Crimson's "The Devil's Triangle" from their 1970 album In the Wake of Poseidon also features an early example of proto blastbeats in the later half of the song. Mike Fouracre of Marsupilami performs many blast beats throughout their 1970 self tited album, most notably on "And the Eagle Chased the Dove to It's Ruin". However, the blast beat as it is known today originated in the European hardcore and grindcore scenes in the 1980s. Contrary to popular belief, blast beats originated from punk and hardcore music, not metal music. In the UK punk and hardcore scene of the early 1980s there were many bands attempting to play as fast as possible. In 1985 emerging grindcore band Napalm Death replaced their former drummer Miles "Rat" Ratledge with Mick Harris, who brought to the band a whole new level of speed. Harris is credited with developing the term "blast beat", describing the fast notes played on the kick and snare. Harris started using the blast beat as a fundamental aspect of Napalm Death's early musical compositions. It was finally with Napalm Death's first full length album Scum (1987) that blast beat started to evolve into a distinct musical expression of its own. Blast beats became popular in extreme music from the mid to late 1980s The blast beat evolved into its modern form as it was developed in the American death metal and grindcore scene of the late 1980s and early 1990s. Pete Sandoval, drummer of Terrorizer (1986–1989) and later Morbid Angel (1984–2013), purportedly was the first to use blast beats in metronomic time (and not as arhythmic or non metric white noise) and thus gave it a more useful musical characteristic for timekeeping.

Сипаттамалары

Жарылыс соққысы дәстүрлі түрде соққылы барабан мен тұмсық барабан арасында үзіліске бөлінген, бір соққылы рол ретінде орындалады. Жарылыс соққылары 32-ші немесе 16-шы ноталармен есептеледі. Қазіргі заманғы музыкалық контексте жарылыс соққысы, әдетте, минут сайын 90-нан астам 32-ші нотада немесе 180 бпм 16-шы нотада орындалғанда осылай қарастырылады. Алғашқы жарылыс соққылары көбінесе баяу және қазіргі стандарттарға қарағанда нашар болған. Бүгінгі күні жарылыс соққысы әдетте 180 бпм 16-шы нотадан бастап 250-280 бпм 16-шы ноталарға (немесе тіпті жоғарырақ) дейін жоғары темпте орындалады. "Гравитациялық жарылыс" та бар, оны бір қолмен жасалатын гравитациялық ролмен шатастыруға болмайды (төменде қараңыз). Бұл техникада тұмсық барабанның жиегі тірек ретінде қолданылады, бұл бір төменгі қозғалыспен екі тұмсық соққысын жасауға мүмкіндік береді (іс жүзінде екі қолдың жұмысын бір қолмен атқару). Типик жарылыс соққылары бас және тұмсық барабандары арасында кезекпен орындалатын 8-ші нота үлгілерінен тұрады, ги шапкасы немесе райд синхронды түрде орындалады. Ги-хат/райд, тұмсық және бас барабан соққыларын өзгерту, сондай-ақ басқа цимбалдарды, мысалы, сплэштерді, крэштерді, чайналарды және тіпті домбыраларды акценттеу сияқты вариациялар бар, мысалы, тақ уақытты немесе прогрессивті ойнағанда. 8-ші немесе 8-ші ноталы триолеттерді ойнағанда кейбір барабаншылар бір аяқпен синхронды ойнауды таңдайды, ал басқалары 8-ші ноталарды екі аяқ арасында бөліп ойнайды. Жарылыс соққысында, әдетте, соққылы барабандағы ноталар тек бір аяқпен немесе екі аяқты кезектестіре алмастыра отырып орындалады, бұл "екі аяқты" немесе "экономикалық" жарылыс деп аталады. Дәстүрлі жарылыс соққысы – тұмсық барабан мен соққылы барабан арасында кезектесіп орындалатын бір соққылы рол. Жетекші қол әдетте соққылы барабанмен бірге ойнайды. Бомба жарылысы – жарылыс соққысы мен қос бас барабанның үйлесімі. 16-шы ноталармен өлшенгенде, бомба жарылысы 16-шы ноталар соққылы барабан желісінің үстінде ойналатын тұмсықтың 8-ші ноталарынан тұрады. Көптеген барабаншылар осы соққыны тұмсықпен бастайды, ал дәстүрлі жарылыс соққысы көбінесе соққылы барабанмен басталады. Бомба жарылысы 1990-жылдардағы Cannibal Corpse сияқты дед-металл топтары арасында танымал болды, сондықтан бомба жарылысы "Каннибал" жарылысы деп те аталады. Балғамен соққы беру – соққылы барабан мен тұмсықтың бір мезгілде орындалуы. 8-ші ноталарды соққылы барабан мен тұмсықты кезектестіре ойнап, 16-шы ноталар ролін жасаудың орнына, балғамен соққы беру соққылы барабан мен тұмсыққа бірдей 8-ші ноталар ролі ретінде орындалады. Балғамен соғудың артықшылығы – тек бір жылдам қол қажет, ол әдетте барабаншының жетекші қолы (оң қолдылар үшін оң, сол қолдылар үшін сол). Егер әлсіз қол 8-ші ноталар желісін ұстай алмаса, ол төрттен бір нотаны ойнай алады. Соққылы барабан желісі бір аяқпен де, екі аяқты экономикалық жарылыспен де ойналуы мүмкін. Өте жылдам темпте орындалғанда, балғамен соғу "гипер жарылыс" деп аталуы мүмкін. Балғамен соғу 1990-жылдардың басында дед-металл музыкасында танымал болды. Ашық қолмен жасалатын жарылыс, сондай-ақ гравитациялық жарылыс деп те аталады, ол жарылыс соққысы контекстінде гравитациялық рол техникасын пайдаланады. Барлық негізгі жарылыс соққысының вариацияларының ішінде бұл ең соңғысы. Тұмсық желісі 16-шы ноталы бір соққылы рол ретінде орындалады, ол гравитациялық рол немесе бір қолмен орындалатын рол деп те аталады. Рол барабан таяқшасын тұмсық барабанға итеріп, тартып, жоғары-төмен қозғалыспен орындалады. Тұмсық жиегін тірек ретінде пайдаланып, барабан таяқшасын жоғары және төмен итеріп тартқан сайын соққы жасалады. Осылайша, орындаушы бас барабанның екі аяғымен шығаратын ноталар санын екі есеге арттыра алады. Бұл әдетте бірқалыпты балғамен соғуға ұқсас, бірақ қалыпты әдістермен мүмкін болатыннан екі есе жылдамдықпен жасалады. Бір кемшілігі – бұл жарылыстың дыбыс деңгейі шектеулі. Гравитациялық рол тұжырымы жаңа емес, бірақ оны қазіргі заманғы музыкаға барабаншы Джонни Рабб енгізгені белгілі. Рабб гравитациялық рол техникасын қамтитын "The Official Freehand Technique" атты кітап жариялаған. "Гравитациялық рол" немесе "гравитациялық жарылыс" термині, жалпы және қабылданған қолданыста болса да, "еркін қол ролі" немесе "тірек ролі" терминдеріне қарағанда дұрыс емес, өйткені техника гравитацияға сүйенбейді және жақтап, кері бұрылып немесе нөлдік ауырлық ортасында ойналуы мүмкін. Гравитациялық жарылыс пен бомба жарылысының комбинациясы (яғни, соққылы барабан мен тұмсық 16-шы ноталарды бірдей ойнайды) гравитациялық бомба деп аталады.

A blast beat is traditionally played as an alternating single stroke roll broken up between the kick drum and the snare drum. Blast beats are counted in 32nd or 16th notes. In a modern musical context blast beats are usually regarded as such when played at a minimum of above 90 beats per minute 32nd notes, or 180 bpm 16th notes. Early blast beats were generally quite slow and less precise compared to today's standards. Nowadays, a blast beat is normally played from 180 bpm 16th notes up to such high tempos as in the range of 250 280 bpm 16th notes (or even higher). There is also the "gravity blast", not to be confused with the one handed gravity roll (see below). This technique uses the rim of the snare drum as a fulcrum, allowing two snare hits with one downward motion (essentially doing the work of two hands with only one). Typical blast beats consist of 8th note patterns between both the bass and snare drum alternately, with the hi hat or the ride synced. Variations exist such as displacing hi hat/ride, snare and bass drum hits and/or using other cymbals such as splashes, crashes, chinas and even tambourines for accenting, for example when using odd time or playing progressively. While playing 8th or 8th note triplets some drummers choose to play in sync with one foot while others split the 8th notes between both feet. In blast beats in general, the notes on the kick drum can be played either with one foot only or by alternating both feet, referred to as a "two foot" or "economy" blast. The traditional blast beat is a single stroke roll alternating between the snare drum and kick drum. The ride hand is usually playing in unison with the kick drum. The bomb blast is essentially a combination of blast beat and double bass drumming. When measured in 16th notes a bomb blast consists of 8th notes on the snare played above a 16th notes kick drum line. Most drummers play this beat by leading with the snare, while the traditional blast beat is usually led with the kick. The bomb blast became popular among 1990s death metal bands such as Cannibal Corpse, which is why the bomb blast is also referred to as the "Cannibal" blast. The hammer blast is played with the kick and snare in unison. Instead of playing 8th notes kick and snare in alternation and thus creating a 16th notes roll, the hammer blast is played as a straight 8th notes roll on the kick and snare simultaneously. The advantage of the hammer blast is that only one fast hand is needed, which usually is the drummer's leading hand (right for right handed and left for left handed). If the weaker hand can't keep up with the 8th notes snare line, it can play quarter notes. The kick drum line can be played with one foot as well as a two footed economy blast. When played at an extremely fast tempo, the hammer blast can be referred to as a "hyper blast". The hammer blast became popular in death metal music of the early 1990s. The freehand blast, also known as the gravity blast, utilizes the gravity roll technique in a blast beat context. Of all the main blast beat variations, this one is the most recent to have emerged. The snare line is played as a 16th notes single stroke roll, also known as a gravity roll or single handed roll. The roll is played with an up and down motion in which you push and pull the drumstick on and off the snare drum. By using the snare rim as a fulcrum you create a stroke each time you push and pull the drumstick up and down. In this way, the player can double the output of notes to match the amount of notes produced by two feet on the bass drum. It usually presents similarly to a unison hammer blast, but at double the tempo of what would be possible with normal techniques. One drawback is that this blast has a limited volume. The concept behind the gravity roll is not new, but is noted for being brought into modern music by drummer Johhny Rabb. Rabb has published the book The Official Freehand Technique, which covers the gravity roll technique. The term "gravity roll" or "gravity blast," while common and accepted usage, is less correct than "freehand roll" or "fulcrum roll" in that the technique does not rely on gravity and can be played sideways, inverted, or in a zero gravity environment. A combination of the gravity blast and the bomb blast (i. e. both the kick and the snare is playing 16th notes in unison) is called a gravity bomb.