Бласт-бит: История и эволюция экстремального барабанного ритма

Введение

Тип барабанного боя

[[File:Blast beat drum pattern most common and simple. png|thumb|right|350px|Самый распространенный и простой вариант бласт-бита можно услышать в "Scum" группы Napalm Death в 1987 году на 1:18, а также эпизодически в металкоре. По определению Адама Макгрегора, "бласт-бит обычно состоит из повторяющейся фигуры в шестнадцатых долях, исполняемой в очень быстром темпе и равномерно распределенной между бас-барабаном, малым барабаном и райдом, крэшем или хай-хэтом". Считается, что группа Napalm Death придумала этот термин, хотя этот стиль игры на барабанах использовался и другими музыкантами из-за его характерного хаотичного звучания.

История

Английская группа Napalm Death придумала термин "blast beat", однако D. R. I. (1983, "No Sense") также использовали эту технику ещё до появления Napalm Death. Сотрудник Rockdetector Гарри Шарп Янг называет Эрика Брехта из D. R. I. первым исполнителем, применившим blast beat в своем дебютном альбоме 1983 года, но приписывает Napalm Death его популяризацию. Том Юрек из AllMusic считает джазового барабанщика Тони Уильямса "настоящим изобретателем blast beat" в 1979 году. Встречаются примеры использования blast beat-паттернов барабанщиками и до 1970-х годов. Барабанщик Билла Уорда из Black Sabbath можно увидеть исполняющим короткий blast beat во время выступления "War Pigs" в 1970 году. Кроме того, барабанщик Карл Палмер из прогрессив-рок группы Emerson, Lake & Palmer ненадолго использовал blast beat в инструментальной композиции "The Barbarian" 1970 года. В песне "The Devil's Triangle" группы King Crimson с альбома 1970 года In the Wake of Poseidon также присутствует ранний пример прото-blast beat во второй половине композиции. Майк Фуракер из Marsupilami исполняет множество blast beat на протяжении всего их одноименного альбома 1970 года, особенно заметно это в треке "And the Eagle Chased the Dove to It's Ruin". Однако blast beat в том виде, в котором он известен сегодня, возник в европейских хардкорных и grindcore сценах в 1980-х годах. Вопреки распространенному мнению, blast beat берет свои корни в панк- и хардкор-музыке, а не в металле. В британской панк- и хардкор-сцене начала 1980-х годов многие группы стремились играть как можно быстрее. В 1985 году Napalm Death заменили своего прежнего барабанщика Майлза "Крысу" Рэтледжа на Мика Харриса, который привнес в группу совершенно новый уровень скорости. Харрису приписывают разработку термина "blast beat" для описания быстрых ударов по бас-барабану и малому барабану. Харрис начал использовать blast beat как фундаментальный элемент ранних музыкальных композиций Napalm Death. И именно с выходом первого полноформатного альбома Napalm Death Scum (1987) blast beat начал развиваться в самостоятельное музыкальное выражение. Blast beat стал популярен в экстремальной музыке с середины до конца 1980-х годов. Blast beat приобрел свою современную форму благодаря развитию американской death metal и grindcore сцен в конце 1980-х и начале 1990-х годов. Пит Сандовал, барабанщик Terrorizer (1986–1989) и позже Morbid Angel (1984–2013), предположительно, первым начал использовать blast beat в метрономическом ритме (а не как аритмичный или неметрический белый шум), тем самым придав ему более полезную музыкальную характеристику для отсчета времени.

The English band Napalm Death coined the term "blast beat", D. R. I. (1983, "No Sense"), also included the technique prior to Napalm Death's emergence. Rockdetector contributor Garry Sharpe Young credits D. R. I. 's Eric Brecht as the first on their 1983 debut but credits Napalm Death with making it better known. AllMusic contributor Thom Jurek credits jazz drummer Tony Williams as the "true inventor of the blastbeat" in 1979. There are instances of drummers incorporating blast beat patterns prior to the 1970s. Drummer Bill Ward of Black Sabbath can be seen playing a brief blast beat in a 1970 performance of "War Pigs." Additionally, drummer Carl Palmer of the progressive rock super group Emerson, Lake & Palmer briefly used a blast beat in the band's 1970 instrumental "The Barbarian". King Crimson's "The Devil's Triangle" from their 1970 album In the Wake of Poseidon also features an early example of proto blastbeats in the later half of the song. Mike Fouracre of Marsupilami performs many blast beats throughout their 1970 self tited album, most notably on "And the Eagle Chased the Dove to It's Ruin". However, the blast beat as it is known today originated in the European hardcore and grindcore scenes in the 1980s. Contrary to popular belief, blast beats originated from punk and hardcore music, not metal music. In the UK punk and hardcore scene of the early 1980s there were many bands attempting to play as fast as possible. In 1985 emerging grindcore band Napalm Death replaced their former drummer Miles "Rat" Ratledge with Mick Harris, who brought to the band a whole new level of speed. Harris is credited with developing the term "blast beat", describing the fast notes played on the kick and snare. Harris started using the blast beat as a fundamental aspect of Napalm Death's early musical compositions. It was finally with Napalm Death's first full length album Scum (1987) that blast beat started to evolve into a distinct musical expression of its own. Blast beats became popular in extreme music from the mid to late 1980s The blast beat evolved into its modern form as it was developed in the American death metal and grindcore scene of the late 1980s and early 1990s. Pete Sandoval, drummer of Terrorizer (1986–1989) and later Morbid Angel (1984–2013), purportedly was the first to use blast beats in metronomic time (and not as arhythmic or non metric white noise) and thus gave it a more useful musical characteristic for timekeeping.

Характеристики

Традиционно бласт-бит исполняется как чередующийся одиночный ролл, разделенный между бас-барабаном и малым барабаном. Бласт-биты отсчитываются в 32-х или 16-х нотах. В современном музыкальном контексте бласт-бит обычно считается таковым, если он исполняется с темпом не менее 90 ударов в минуту 32-ми нотами, или 180 bpm 16-ми нотами. Ранние бласт-биты были, как правило, довольно медленными и менее точными по сравнению с современными стандартами. В настоящее время бласт-бит обычно исполняется от 180 bpm 16-ми нотами и до таких высоких темпов, как в диапазоне 250-280 bpm 16-ми нотами (и даже выше). Существует также "гравитационный бласт", который не следует путать с одноручным гравитационным роллом (см. ниже). Эта техника использует обод малого барабана в качестве опоры, позволяя два удара одним движением вниз (фактически выполняя работу двух рук одной рукой). Типичные бласт-биты состоят из 8-х нот, чередующихся между бас-барабаном и малым барабаном, с синхронизацией хай-хэта или райда. Существуют вариации, такие как смещение хай-хэта/райда, ударов малого барабана и бас-барабана и/или использование других тарелок, таких как сплэши, крэши, чайна и даже тамбурины для акцентирования, например, при использовании нечетного размера или прогрессивной игры. При игре 8-ми или 8-ми нотами с триолями некоторые барабанщики предпочитают играть синхронно одной ногой, в то время как другие разделяют 8-ю ноту между обеими ногами. В бласт-битах в целом ноты на бас-барабане могут исполняться либо одной ногой, либо чередуясь обеими ногами, что называется "двуногим" или "экономичным" бластом. Традиционный бласт-бит – это одиночный ролл, чередующийся между малым барабаном и бас-барабаном. Рука для райда обычно играет в унисон с бас-барабаном. Бомб-бласт – это, по сути, комбинация бласт-бита и игры двойной бас-бочкой. При измерении в 16-х нотах бомб-бласт состоит из 8-х нот на малом барабане, играемых поверх 16-х нот бас-барабанной линии. Большинство барабанщиков играют этот бит, начиная с малого барабана, в то время как традиционный бласт-бит обычно начинается с бас-барабана. Бомб-бласт стал популярен среди дэт-метал групп 1990-х годов, таких как Cannibal Corpse, поэтому бомб-бласт также называют "Каннибальским" бластом. Хаммер-бласт исполняется с одновременным ударом по бас-барабану и малому барабану. Вместо чередования 8-х нот бас-барабана и малого барабана, создавая 16-й нотный ролл, хаммер-бласт исполняется как прямой 8-й нотный ролл на бас-барабане и малом барабане одновременно. Преимущество хаммер-бласта в том, что требуется только одна быстрая рука, обычно ведущая рука барабанщика (правая для правшей и левая для левшей). Если слабая рука не может поддерживать 8-ю нотную линию малого барабана, она может играть четверть ноты. Бас-барабанная линия может исполняться как одной ногой, так и двумя ногами в технике "экономичного" бласта. При игре в чрезвычайно быстром темпе хаммер-бласт может называться "гипер-бластом". Хаммер-бласт стал популярен в дэт-метал музыке начала 1990-х годов. Фрихенд-бласт, также известный как гравитационный бласт, использует технику гравитационного ролла в контексте бласт-бита. Из всех основных вариаций бласт-бита, этот появился последним. Линия малого барабана исполняется как 16-й нотный одиночный ролл, также известный как гравитационный ролл или одноручный ролл. Ролл исполняется движением вверх-вниз, при котором барабанная палочка нажимается и отпускается от малого барабана. Используя обод малого барабана в качестве опоры, создается удар каждый раз, когда барабанная палочка нажимается и отпускается вверх и вниз. Таким образом, исполнитель может удвоить количество нот, чтобы соответствовать количеству нот, производимых двумя ногами на бас-барабане. Обычно он звучит похоже на унисонный хаммер-бласт, но в два раза быстрее, чем это было бы возможно при использовании обычных техник. Один недостаток заключается в том, что этот бласт имеет ограниченную громкость. Концепция гравитационного ролла не нова, но примечательна тем, что была привнесена в современную музыку барабанщиком Джонни Рэббом. Рэбб опубликовал книгу "The Official Freehand Technique", в которой рассматривается техника гравитационного ролла. Термин "гравитационный ролл" или "гравитационный бласт", хотя и является распространенным и принятым использованием, менее точен, чем "фрихенд ролл" или "фулкрум ролл", поскольку техника не зависит от гравитации и может исполняться боком, перевернутым или в условиях невесомости. Комбинация гравитационного бласта и бомб-бласта (то есть и бас-барабан, и малый барабан играют 16-е ноты в унисон) называется гравитационным бомбом.

A blast beat is traditionally played as an alternating single stroke roll broken up between the kick drum and the snare drum. Blast beats are counted in 32nd or 16th notes. In a modern musical context blast beats are usually regarded as such when played at a minimum of above 90 beats per minute 32nd notes, or 180 bpm 16th notes. Early blast beats were generally quite slow and less precise compared to today's standards. Nowadays, a blast beat is normally played from 180 bpm 16th notes up to such high tempos as in the range of 250 280 bpm 16th notes (or even higher). There is also the "gravity blast", not to be confused with the one handed gravity roll (see below). This technique uses the rim of the snare drum as a fulcrum, allowing two snare hits with one downward motion (essentially doing the work of two hands with only one). Typical blast beats consist of 8th note patterns between both the bass and snare drum alternately, with the hi hat or the ride synced. Variations exist such as displacing hi hat/ride, snare and bass drum hits and/or using other cymbals such as splashes, crashes, chinas and even tambourines for accenting, for example when using odd time or playing progressively. While playing 8th or 8th note triplets some drummers choose to play in sync with one foot while others split the 8th notes between both feet. In blast beats in general, the notes on the kick drum can be played either with one foot only or by alternating both feet, referred to as a "two foot" or "economy" blast. The traditional blast beat is a single stroke roll alternating between the snare drum and kick drum. The ride hand is usually playing in unison with the kick drum. The bomb blast is essentially a combination of blast beat and double bass drumming. When measured in 16th notes a bomb blast consists of 8th notes on the snare played above a 16th notes kick drum line. Most drummers play this beat by leading with the snare, while the traditional blast beat is usually led with the kick. The bomb blast became popular among 1990s death metal bands such as Cannibal Corpse, which is why the bomb blast is also referred to as the "Cannibal" blast. The hammer blast is played with the kick and snare in unison. Instead of playing 8th notes kick and snare in alternation and thus creating a 16th notes roll, the hammer blast is played as a straight 8th notes roll on the kick and snare simultaneously. The advantage of the hammer blast is that only one fast hand is needed, which usually is the drummer's leading hand (right for right handed and left for left handed). If the weaker hand can't keep up with the 8th notes snare line, it can play quarter notes. The kick drum line can be played with one foot as well as a two footed economy blast. When played at an extremely fast tempo, the hammer blast can be referred to as a "hyper blast". The hammer blast became popular in death metal music of the early 1990s. The freehand blast, also known as the gravity blast, utilizes the gravity roll technique in a blast beat context. Of all the main blast beat variations, this one is the most recent to have emerged. The snare line is played as a 16th notes single stroke roll, also known as a gravity roll or single handed roll. The roll is played with an up and down motion in which you push and pull the drumstick on and off the snare drum. By using the snare rim as a fulcrum you create a stroke each time you push and pull the drumstick up and down. In this way, the player can double the output of notes to match the amount of notes produced by two feet on the bass drum. It usually presents similarly to a unison hammer blast, but at double the tempo of what would be possible with normal techniques. One drawback is that this blast has a limited volume. The concept behind the gravity roll is not new, but is noted for being brought into modern music by drummer Johhny Rabb. Rabb has published the book The Official Freehand Technique, which covers the gravity roll technique. The term "gravity roll" or "gravity blast," while common and accepted usage, is less correct than "freehand roll" or "fulcrum roll" in that the technique does not rely on gravity and can be played sideways, inverted, or in a zero gravity environment. A combination of the gravity blast and the bomb blast (i. e. both the kick and the snare is playing 16th notes in unison) is called a gravity bomb.