Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1976 жылы Beach Boys тобының шығарған альбомы
1976 album by the Beach Boys
15 Big Ones – американдық рок-тобы Beach Boys-тің 20-шы студиялық альбомы, 5 шілдеде 1976 жылы Brother/Reprise лейблымен жарық көрді. Альбомда түпнұсқа әндер мен рок-н-ролл және R&B стандарттарының орындалуы бар. Бұл LP, Pet Sounds (1966) альбомінен бері, тек Брайан Уилсонның продюсерлік жұмысымен жазылған топтың алғашқы альбомы. Осыған байланысты, оның шығарылымы Брайанның Beach Boys тобының жазбалар жасау және гастрольдік тобының белсенді мүшесі ретінде қайта оралуын жариялаған даулы медиа-кампаниямен бірге болды. Holland (1973) альбомінен кейін, топ гастрольдік жұмыстарға және үлкен концерттік аудиторияны тартуға баса назар аударды, әсіресе Endless Summer (1974) жинағының күтпеген табысынан кейін. 1974 жылдың соңында олар Caribou Ranch студиясында жаңа альбом жазуға тырысты, бірақ бұл әрекет көп ұзамай тоқтатылды, себебі Уилсонның қатысуға мүмкіндігі болмады немесе ол қаламады. 1975 жылдың соңында оның топтастары мен менеджері Стивен Лав оны топтың келесі альбомын продюсерлеуге көндірді, оның продюсерлік белгісі бар жаңа альбомның табысты болатынына үміттене отырып. 15 Big Ones альбомының көп бөлігі 1976 жылдың басында топтың Brother Studios студиясында асығыс жазылды. Жоба шығармашылық дауларға, уақыт шектеулеріне, топ мүшелерінің денсаулық мәселелеріне және Брайанның психологы Юджин Лэндидің араласуына байланысты қиындықтарға толы болды. Ұсынылған атаулардың бірі – Group Therapy – қабылданбады, оның орнына тректер санына және топтың 15 жылдығына сілтеме жасайтын атау таңдалды. Альбомды насихаттау үшін Брайан 1964 жылдан бері алғаш рет топтастарымен бірге үлкен концерттік турнеге қатысты. Сондай-ақ, топ NBC телеарнасы үшін The Beach Boys деп аталатын арнайы бағдарлама жасады, ол тамыз айында көрсетілді. Аралас пікірлерге қарамастан, 15 Big Ones – Beach Boys тобының 1965 жылдан бері жаңа материалдарынан ең көп сатылған альбомы, ол RIAA-дан алтын сертификат алды. Альбом АҚШ-та 8-орынға, ал Ұлыбританияда 31-орынға жетті. Үш сингл шығарылды: Чак Берридің "Rock and Roll Music" әнінің кавер нұсқасы (5-орын), сондай-ақ "It's OK" (29-орын) және "Everyone's in Love with You" оригиналды әндері. Осы онжылдықтағы олардың ең үздік 30 хиті осы екеуі болды. Кейіннен Брайан 15 Big Ones және оның 1977 жылғы жалғасы The Beach Boys Love You альбомын өзінің сүйікті және көркемдік тұрғыдан ең маңызды туындысы деп атады.
15 Big Ones is the 20th studio album by the American rock band the Beach Boys, released July 5, 1976, by Brother/Reprise. It includes a mix of original songs and renditions of rock 'n' roll and R&B standards. The LP was the band's first album with production credited solely to Brian Wilson since Pet Sounds (1966). As such, its release was accompanied by a controversial media campaign that declared his comeback as an active member of the Beach Boys' recording and touring group. Following their previous album, Holland (1973), the band had focused on touring and attracting bigger concert audiences, especially after the unexpected success of their greatest hits compilation Endless Summer (1974). They attempted to record a new album at Caribou Ranch studio in late 1974, but it was soon abandoned, partly due to Wilson being unable or unwilling to participate. At the end of 1975, his bandmates and manager Stephen Love prevailed upon him to produce the group's next release, hoping that a new album bearing his production label credit would prove lucrative. Most of 15 Big Ones was hastily recorded in early 1976 at the band's Brother Studios. The project was marred by creative disputes, time constraints, health issues among the band members, and interference from Brian's psychologist, Eugene Landy. One of the proposed titles, Group Therapy, was rejected in favor of a title that referred to both the number of tracks and the group's 15th anniversary. To support the album, Brian joined his bandmates on a major concert tour for the first time since 1964. The group also commissioned an NBC television special, titled The Beach Boys, that aired in August. Despite mixed reviews, 15 Big Ones was the Beach Boys' best selling album of new material since 1965, earning a gold certification from the RIAA. It peaked at number 8 in the U. S. and number 31 in the UK. Three singles were issued: a cover of Chuck Berry's "Rock and Roll Music" (number 5) and the originals "It's OK" (number 29) and "Everyone's in Love with You". The former two were their only top 30 hits in this decade. Brian later referred to 15 Big Ones and its 1977 follow up, The Beach Boys Love You, as his favorite and most artistically representative work.
Өмірбаян
1973 жылдың қаңтарында Beach Boys тобының бұрынғы альбомы Holland, жағымды пікірлердің көпшілігімен және АҚШ және Ұлыбритания чарттарындағы 40 үздікке еніп, жарық көрді. LP-нің алғашқы таралымдары Брайан және Карл Уилсон өндірген Mount Vernon and Fairway атты бонус EP-мен бірге шықты. Брайанның Mount Vernon and Fairway жобасының бастапқы идеясы «әлдеқайда амбициялы» болуы керек еді, ол 1950-ші жылдардағы «A Casual Look» сияқты әндерден тұру жоспарланған. Оның тобындағы әріптестері LP-де бұл орынды алуға қарсы болды, содан кейін ол қызығушылығын жоғалтып, жобаны аяқтауды Карлға қалдырды. Топ гастрольдік кестесін сақтап тұрды, бірақ келесі екі жылда студияда аз ғана материал жазды. Бірнеше ай бұрын олар аяқталмаған Smile альбомын аяқтайтындарын мәлімдеген, бірақ ол жоспар іске аспады және оны шығару туралы жоспарлар қайтадан тоқтатылды. 1973 жылдың маусымында Уилсон әкесі және бұрынғы топ менеджері Мюрри қайтыс болғаннан кейін, Брайан өз бөлмесіне шегініп, есірткіге, алкоголизмге, темекіге және шектен тыс тамақтануға құмар болды. Ол былай деді: «Мен бөлмемді кішкентай қамал ретінде пайдаландым. Сонымен қатар, мен Beach Boys тобынан қатты депрессияға түстім. Мен олармен сөйлесе алмадым және топтағы ешкім мені түсінбеді. Бұл шамамен екі жарым жылға созылды. Бірақ, уақыт-уақытпен, мен жазба жасауға баратынмын». 1973 жылдың қазан айында топ менеджері Джек Рилейді қызметтен босатып жіберді. Оның сөзіне сәйкес, ол «бизнес және қаржылық басқару саласындағы өте күрделі, қиын және жағымсыз жағдайларға» байланысты топтан «алшақтады». Рилейдің орнын Майк Лавтың інісі Стив және Чикаго менеджері Джеймс Уильям Герсио иеленді. 1972 жылы Beach Boys тобының ресми мүшелері болған Блонди Чаплин мен Рикки Фатаар 1973 жылдың желтоқсаны мен 1974 жылдың қарашасында сәйкесінше топты тастап кетті. The Beach Boys тобының ең жақсы хиттер жинағы Endless Summer 1974 жылдың маусымында шығып, күтпеген сәттілікке ие болды, қазан айында топтың АҚШ-тағы екінші бірінші орын алған альбомы болды. LP 155 апталық чарт жүрісін жасады, 3 миллионнан астам данасы сатылды және топты жаңа буын жанкүйерлерінің арасында АҚШ-тағы бірінші орындағы топ ретінде қайта орнатуға көмектесті. Герсио топты концерттік тізімінде жаңа әндерді ескі материалмен алмастыруға көндірді, бұл олардың өсіп келе жатқан тыңдармандары мен ертедегі хиттеріне деген сұранысты қанағаттандыру үшін жасалды. Жыл соңында топ мүшелері Чикагоның «Wishing You Were Here» хитіне қонақ ретінде қатысты. 1974 жылдың соңында Rolling Stone журналы Beach Boys тобын «Жылдың тобы» деп жариялады.
In January 1973, the Beach Boys' previous album, Holland, was released amid generally favorable reviews and top 40 entries in the U. S. and UK charts. Early copies of the LP were packaged with a bonus EP, Mount Vernon and Fairway, that was produced by Brian and Carl Wilson. Brian's original concept for Mount Vernon and Fairway was to be "much more ambitious", consisting of renditions of 1950s songs like "A Casual Look". His bandmates took issue with the space it would have taken on the LP, and he subsequently lost interest, leaving Carl to finish the project. The group maintained a touring regimen, but recorded very little in the studio for the next two years. Several months earlier, they had announced that they would complete their unfinished album Smile, but this never came to fruition, and plans for its release were once again abandoned. Following the June 1973 death of the Wilsons' father and former band manager Murry, Brian retreated into his bedroom and withdrew further into drug abuse, alcoholism, chain smoking, and overeating. He reflected, "I used my room as my little castle. Added to that, I was very depressed with the Beach Boys. I couldn't talk to them and nobody in the band could relate to me. This went on for about two and a half years. But, on and off, I'd sometimes go and record." In October 1973, the band fired their manager, Jack Rieley. By his account, he had "pulled away" from the band due to "terribly complex, complicated and horribly distasteful situations involving aspects of their business and financial management." Rieley's position was succeeded by Mike Love's brother Steve and Chicago manager James William Guercio. Blondie Chaplin and Ricky Fataar, who had joined the Beach Boys as official members in 1972, left the band in December 1973 and November 1974, respectively. The Beach Boys' greatest hits compilation Endless Summer was released in June 1974 to unexpected success, becoming the band's second number one U. S. album in October. The LP had a 155 week chart run, selling over 3 million copies, and led the group to reclaim themselves as the number one act in the U. S. amid a new generation of fans. Guercio prevailed upon the group to swap out newer songs with older material in their concert setlists, partly to accommodate their growing audience and the demand for their early hits. Later in the year, members of the band appeared as guests on Chicago's hit "Wishing You Were Here". At the end of 1974, Rolling Stone proclaimed the Beach Boys "Band of the Year" based on the strength of their live performances.
Алғашқы жазба тарихы (1974-1975)
Олардың танымалдылығының кенеттен қайта жандануынан пайда алу үшін Beach Boys Герсионың шақыруын қабылдап, Колорадо штатының Нидерланд тауларында орналасқан оның Caribou Ranch студиясында келесі Reprise альбомын жазуға келісті. 1974 жылдың қазан айында өткен бұл жазбалар тобының 21 айға жуық тоқтаудан кейін студияға оралуын белгіледі, бірақ Брайан Лос-Анджелестегі үйіне оралуды талап еткен соң жазбалар уақытында аяқталмады. Герсио есіне алды: "Ол келген күнінен бастап: "Мен үйге қайтуым керек" деді". Жағдайды одан әрі қиындатқан нәрсе – студияда өрт шығып, бірқатар жазбалар жойылды, содан кейін топ қараша айында Санта-Моникада салынып біткен Brother Studios студиясында жазуды жалғастырды. Caribou-да жазылған төрт ән ғана құжатталған: "Battle Hymn of the Republic", "Good Timin", "Ding Dang" және "Child of Winter (Christmas Song)". 1975 жылдың шілдесінде NME журналында жарияланған мақаласында Ник Кент Карл Уилсонның "Rollin' Up to Heaven" (бұрынғы "Ding Dang" атауымен), "California Feelin" және "Good Timing" әндерін "келесі Warner/Reprise альбомы үшін жазылған жаңа Брайан Уилсон әндерінің атаулары" деп айтқанын хабарлады. Карл Кентке жаңа әндер Брайанның жаңа "фанки" стилін көрсетіп тұрғанын айтты. Қыркүйек айында топ Del Vikings тобының "Come Go with Me" әнінің жарық көре қоймаған нұсқасын жазды. Қазан айында Уилсон Ван Дайк Паркстің "Come to the Sunshine" әнін жазды, ол да топтың алдағы альбомына енгізілуі тиіс болған, бірақ дау-дамай оның енгізілуіне кедергі келтірді. 1976 жылдың жазында Чикаго тобымен бірлескен гастрольдік тур жоспарланғанымен, Beach Boys-дың Герсиомен және оның Caribou Management компаниясымен байланысы жыл басында тоқтатылды. Кейін Стивен Лав топтың де-факто бизнес-менеджері болды.
To capitalize on their sudden resurgence in popularity, the Beach Boys accepted Guercio's invitation to record their next Reprise album at his Caribou Ranch studio, located around the mountains of Nederland, Colorado. These October 1974 sessions marked the group's return to the studio after a 21 month period of virtual inactivity, but the proceedings were cut short after Brian had insisted on returning to his home in Los Angeles. Guercio remembered, "From the day he got here, he said, 'I want to go home.'" Further complicating matters, a fire broke out in the studio and destroyed some of the tapes, after which the band resumed recording in November at their newly constructed Brother Studios in Santa Monica. Only four songs have been documented as being recorded at Caribou: "Battle Hymn of the Republic", "Good Timin", "Ding Dang", and "Child of Winter (Christmas Song)". In a July 1975 article for NME, Nick Kent reported that Carl Wilson had cited "Rollin' Up to Heaven" (retitled from "Ding Dang"), "California Feelin", and "Good Timing" as "titles to new Brian Wilson songs recorded for the next Warner/Reprise album". Carl told Kent that the new songs demonstrated Brian's new "funky" approach. In September, the band recorded an unreleased version of the Del Vikings' "Come Go with Me". In October, Wilson recorded a rendition of Van Dyke Parks' "Come to the Sunshine", also intended for the band's forthcoming album, but a dispute prevented the track's inclusion. Although another joint tour with Chicago had been planned for the summer of 1976, the Beach Boys' association with Guercio and his Caribou Management company ended early in the year. Stephen Love subsequently took over as the band's de facto business manager.
Шолу
15 Big Ones жазылған кезде Beach Boys Warner Bros. компаниясымен жасасқан келісімшарт бойынша үш альбом артта қалды. 1975 жылдың соңында Уилсон психолог Юджин Лэндидің 24 сағаттық терапия бағдарламасына өз еркімен қатысты. Лэндидің емдеуінің оң нәтижелеріне ынталанған Стивен Лав және Уилсонның топтастары Уилсоннан 15 Big Ones альбомын жасауды сұрады. Ол Beach Boys-тің Pet Sounds (1966) альбомынан бері жеке продюсер ретінде көрсетілмеген еді. 15 Big Ones-тің негізгі жазбалары 1976 жылдың 30 қаңтарынан 15 мамырына дейін Brother Studios студиясында өтті. Студия инженерлері Стивен Моффит және Ерл Манки, соңғысы Sparks тобының бұрынғы мүшесі, жобаға тартылды. Карл мен Деннис Брайанға аспаптық тректерде көмектесті, ал Ал Джардин мен Майк Лав тек вокалмен қатысты. Топтық жиналыстарды Лэнди қадағалады. Топтың гастроль менеджері Рик Нельсон Лэндидің топқа қатысты көркемдік бақылауды жүзеге асыруға тырысқанын мойындады. Лэнди 1988 жылғы сұхбатында: "Брайан мен мен осы [альбомды] бірге жасадық" деді. Биограф Питер Эймс Карлиннің бағалауынша, жазбалардың ең қиын жайттарының бірі – Уилсонның ән айту сапасы. Карлин Уилсонның "қуатты, бірақ нәзік фальцеті" "баритон дауысының қарқынына" айналғанын жазады. 2016 жылы жарық көрген "I Am Brian Wilson" атты естеліктерінде ол жазбалар кезінде ларингитпен ауырғанын, ал альбомдағы оның қарқынды дауысы оның "қалыпты дауысы емес, ол жасалған дауыс" екенін айтады. 15 Big Ones Moog және ARP синтезаторларын қолдануымен ерекшеленеді, оларды Уилсон өзі орындады, бұл оның бұрынғы жұмыстарымен салыстырғанда электронды дыбыстың күшеюін білдіреді. Манки Уилсон синтезаторларды "струналы аспаптардың бөліктерін жасау үшін қолданды [ ] және басқа да нәрселер туралы уайымдамау үшін. Ол рөлін ойнап, кетіп қалу үшін бар еді".
By the time 15 Big Ones was recorded, the Beach Boys had fallen three albums behind schedule in their contract with Warner Bros. In late 1975, Wilson volunteered himself into psychologist Eugene Landy's 24 hour therapy program. Encouraged by the positive results of Landy's treatment, Stephen Love and Wilson's bandmates requested that Wilson produce the album that became 15 Big Ones. He had not been credited as the sole producer on a Beach Boys LP since Pet Sounds (1966). The principal 15 Big Ones sessions lasted from January 30 to May 15, 1976 at Brother Studios. Studio staff engineers Stephen Moffitt and Earle Mankey, the latter a former member of Sparks, were enlisted for the project. Carl and Dennis assisted Brian with the instrumental tracks, while Al Jardine and Mike Love contributed just vocals. Group meetings were supervised by Landy. Band road manager Rick Nelson acknowledged that Landy had attempted to exert unwelcome artistic control over the group. Landy remarked in a 1988 interview, "Brian and I did that [album] together." In the assessment of biographer Peter Ames Carlin, one of the "more distressing" characteristics of the recordings is the quality of Wilson's singing. Carlin writes that Wilson's "powerful but tender falsetto" had degenerated into "a baritone croak." In his 2016 memoir, I Am Brian Wilson, it is stated that he suffered from a bout of laryngitis during the sessions, adding that his hoarse voice on the album was not his "normal voice [ ] It was an assumed voice." 15 Big Ones is distinguished for its use of Moog and ARP synthesizers, played by Wilson himself, signaling a more electronic heavy sound compared to his past productions. Mankey surmised that Wilson had employed synthesizers "to fake string parts [ ] and not have to worry about anything else. He was in there to play the part and get out."
Бастапқы тұжырымдама
Алғашқы жылыну үшін Брайн 1960 жылдардың ортасында жұмыс істеген көптеген студиялық музыканттармен бірге ескі әндердің жиынтығын жазды. Бастапқыда Уилсон осы ескі әндерді аяқтағаннан кейін, түгелдей жаңа материалдан бір-екі альбом шығару жоспарланған. Альбомның жаздырылуының көп бөлігін бақылаған Crawdaddy журналисі Тимоти Уайт, бұл идеяның «топ бірлік ретінде тоқтап қалған және өздерінің соңғы немесе жинақтаған жеке композицияларын Брайанның жұмысы басым емес, жалпы альбомға енгізуге құлшынбаған кездегі келісімге келу әрекеті болғанын» түсіндірді. Уилсон: «Бұл сәл қорқынышты болды, өйткені [басқа Beach Boys пен мен] мінез жағынан алыстап кеткенбіз. Ұлыстардың көптегені медитация арқылы жаңа мінездерге ие болды. Бұл мазасыз және шайқаулы болды. Бірақ біз студияға оны аяқтауға тиіспіз деген ниетпен бардық» деді. Стивен тобының «Брайанның қайта оралуына қатысты ара-тұра сезімдері болды, өйткені олар бұл өздерінің музыкалық жоспарларын қиындататынын білді. Бірақ олар оны экономикалық тұрғыдан ұнатыпты, өйткені бұл оларға үлкен келісімшарт әкелетінін білген». Биограф Кит Бадманның сөзіне сәйкес, әрбір әлеуетті альбом трегін талқылау сегіз сағатқа дейін созылған. Деннистің айтуынша, топ жинаған әндері бойынша «жеткілікті келісімге келе алмады». Сессиялар басталмас бұрын Деннис, топтың көптеген жарық көрмеген материалдарының тағдыры жеке авторларға байланысты екенін түсіндірді, сондай-ақ әндерді шығаруға жасалған қысым шығармашылық қуаныштан айырды. Ол топтың бір альбом ескі әндерден және «қатаң рок-н-роллдан бастап, Вена ұлдары хоры сияқты дауыссыз вокалдарға дейін созылатын барлық жаңа материалдан тұратын қос альбом шығаруды жоспарлағанын» хабарлады.
As a warm up exercise, Brian first recorded a batch of oldies with many of the session musicians that he had worked with during the mid 1960s. Initially, Wilson was to have produced one or two albums of all original material after finishing these oldies exercises. Crawdaddy journalist Timothy White, an observer of much of the album's recording, explained that the premise "represented a compromise at a stage when the Boys had felt stymied as a unit and reluctant to commit their own recent or stockpiled individual compositions to a communal album that didn't mainly feature Brian's work." Wilson recalled, "It was a little scary because [the other Beach Boys and I] had drifted apart, personality wise. A lot of the guys had developed new personalities through meditation. It was a bit scary and shaky. But we went into the studio with the attitude that we had to get it done." Stephen observed that the band "had mixed feelings about [Brian's comeback] because they knew it would frustrate their own designs for their own music. But they probably liked it economically, because they knew it was going to get them a bigger record deal." According to biographer Keith Badman, discussions over each potential album track had lasted up to eight hours. According to Dennis, the group "couldn't agree on enough" with regards to the songs that they had stockpiled. Shortly before the sessions had commenced, Dennis explained that the fate of the band's wealth of unreleased material depended on the individual songwriters, noting that the pressure to release songs had detracted from the creative enjoyment. He reported that the group had planned to issue one album of oldies and a potential double album consisting of "all new material that stretches from hard rock 'n' roll to these wordless vocals we've been doing that sound like the Vienna Boys Choir."
Сессия қиындықтары
Екі күн студияда болғаннан кейін, топ "Palisades Park" және "Blueberry Hill" әндерін жазды. Албом бағыты туралы пікірталас туғандықтан, жазу сессиялары уақытша тоқтатылды. Брайанның айтуынша, "Мен [альбомды өндіру туралы] ойымды өзгерте бастадым, ал олар: "Кел, кел, Брайан. Тоқтама!" деді." Сессия аяқталған кезде топ жиырмаға жуық ән жазды, олардың көп бөлігі басқалардың әндерін қайта орындау болды.
Following two days in the studio, during which the band recorded "Palisades Park" and "Blueberry Hill", the sessions temporarily halted due to disagreements regarding the album's direction. According to Brian, "I started to change my mind [about producing the album], and they said, 'Come on, come on, Brian. You can't stop.'" The group had recorded about two dozen different songs, mostly cover versions, by the time the sessions had wrapped.
Бастапқылары
"It's OK" Брайн мен Майк жазған, жазғы көңіл көтеруді мерекелейтін көтеріңкі ән. "Had to Phone Ya" әнін Уилсон әйелі Мэрилин Еуропада болғанда жазған. "Everyone's in Love with You" әні Махариши Махеш Йоги туралы, және бұл Майк Лавтың Beach Boys альбомына жасаған екінші жеке үлесі. "That Same Song" әнін Карлин "әлемдік музыканың ойшау тарихы, ол өзі тұтандыруды көздеген евангелистік отқа жақын келді" деп сипаттады. "T M Song" әні топ мүшелері арасындағы нақты дау-жанжалдарға негізделген, көрінеу пікір таласымен басталады. Guardian журналисі Алексис Петридис жариялымның "бірдей деңгейде жүрек ауыртатын және қорқынышты" болғанын, "қорқынышпен дірілдеген, әлсіз адамды" көрсеткенін айтты.
"It's OK", written by Brian and Mike, is an upbeat song about celebrating summer fun. "Had to Phone Ya" was written by Wilson while his wife Marilyn was away in Europe. "Everyone's in Love with You", written about the Maharishi Mahesh Yogi, was Mike Love's second ever solo contribution to a Beach Boys album. "That Same Song" was described by Carlin as "a whimsical history of world music that came close to sparking the gospel fire it set out to ignite". "T M Song" begins with a mock argument between the band members, possibly based on the real life arguments that had been occurring among themselves. The Guardians Alexis Petridis concurred that the coverage had been "heartbreaking and horrifying in equal measure, depicting a halting, visibly terrified man".
Концерт турлері
1976 жылдың 2 шілдесінен бастап Уилсон 1964 жылдың желтоқсанынан бері алғаш рет әріптестерімен бірге тұрақты түрде концерттерге қатысты, ән шырқап, бас-гитара мен фортепианоны кезекпен тартып орындады. Кейбір хабарламаларда бұл Уилсонның 1964 жылдан бері сахнаға алғаш рет шыққандығы туралы бұрыс айтылған; шындығында, Уилсон соңғы рет 1973 жылы сахнаға шыққан. 1976 жылдың 3 шілдесінен 15 тамызына дейін топ АҚШ-тың ірі стадиондарында бірнеше маңызды концерттер берді. Сүйемелдеуші музыканттардың арасында Билли Хинше (гитара), Эд Картер (гитара, бас), Рон Альтбах (кебордтар) және Карлос Муньос (кебордтар) болды. Бұл концерттердің тізіміне "15 Big Ones" альбомынан "Susie Cincinnati", "Palisades Park", "It's OK", "A Casual Look", "Back Home" және "Rock and Roll Music" әндері кірді. Анахаймдағы Beach Boys концерті туралы Melody Maker журналының тілшісі Харви Куберник Уилсонның "сахнада қиын жағдайда сезінгенін" және "оны бейнелеу мақсатымен немесе топтың/медианың қарауы үшін сахнада көрсетуге болмайтынын" жазды. Оның бүгінгі түстен кейінгі үлесі болмады! Турнеден кейін Beach Boys тағы да онға жуық концертті стадиондарда және баскетбол ареналарында өткізді, бірақ бұл жолы Брайан қатыспады.
Starting on July 2, 1976, Wilson made regular concert appearances with his bandmates for the first time since December 1964, singing and alternating between bass guitar and piano. Some reports erroneously state that it was the first time Wilson had appeared onstage with the band since 1964; in fact, Wilson had last done so in 1973. From July 3 to August 15, 1976, the group embarked on a string of major stadium concert dates across the U. S. Supporting musicians included Billy Hinsche (guitar), Ed Carter (guitar, bass), Ron Altbach (keyboards), and Carlos Muñoz (keyboards). The setlists for these dates included the 15 Big Ones selections "Susie Cincinnati", "Palisades Park", "It's OK", "A Casual Look", "Back Home", and "Rock and Roll Music". In his review of the Beach Boys' concert at Anaheim, Melody Maker reporter Harvey Kubernick wrote that Wilson "seemed uncomfortable on stage" and "shouldn't be subjected to being propped up on stage for video purposes or group/media examination. His contributions this afternoon were nil! Following the tour, the Beach Boys played a further dozen concert dates at stadiums and basketball arenas, this time without Brian's participation.
Коммерциялық орындау және жеке әндер
15 Big Ones АҚШ-та 8-орынға жетіп, Pet Sounds-тен бері жаңа материалдан тұратын алғашқы 10 альбомға кірді және Summer Days (And Summer Nights!!) альбомынан (1965) бері ең жоғары рейтингке ие студиялық альбом атанды. Бұл олардың Warner Bros. лейбелінен алған екінші алтын сертификаты болды. 1976 жылдың 24 мамырында «Rock and Roll Music» («T M Song» қосымшасымен) синглы 16 айдан кейін топтың алғашқы жаңа синглы ретінде жарық көрді, АҚШ хит-парадында 5-орынға дейін көтерілді, бұл «Good Vibrations» (1966) синглынан бері олардың ең жоғары көрсеткіші болды. Екінші сингл «It's OK» («Had to Phone Ya» қосымшасымен) 30 тамызда АҚШ-та шығарылып, 29-орынға жетті. 8 қарашада үшінші және соңғы сингл «Susie Cincinnati» («Everyone's in Love with You» қосымшасымен) АҚШ-та жарық көрді, бірақ хит-парадқа ілесе алмады.
15 Big Ones peaked at number 8 in the U. S., becoming their first top 10 album of new material since Pet Sounds, and their highest charting studio album since Summer Days (And Summer Nights!!) (1965). It also became their second Warner Bros. release to be certified gold. On May 24, 1976, lead single "Rock and Roll Music" (backed with "T M Song") was released as the band's first new single in 16 months, peaking in the U. S. at number 5, their highest chart position for a single since "Good Vibrations" (1966). The second single, "It's OK" (backed with "Had to Phone Ya"), was issued in the U. S. on August 30 and peaked at number 29. On November 8, the third and last single, "Susie Cincinnati" (backed with "Everyone's in Love with You") was issued in the U. S. and failed to chart.