Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977–1991 – автор және музыка журналисі Клинтон Уокер жазған, 1979 жылдан 1991 жылға дейінгі австралиялық тәуелсіз музыка сахнасы туралы кітап. Кітап панк, рок, альтернативті дыбыс, гараждық рок және гранж сияқты екі онжылдық музыканы қамтиды. Онда Уокердің жеке тәжірибесінен алынған әртүрлі әңгімелермен қатар, сол кездегі музыканттармен жасалған сұхбаттар австралиялық дыбыстың мәдени тарихын көрсетеді. Кітапта The Saints, Radio Birdman, The Birthday Party, The Go Betweens, Beasts of Bourbon және Laughing Clowns топтары туралы да айтылады.
Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977–1991 is a book about the Australian independent music scene from 1979 until 1991, as written by author and music journalist Clinton Walker. The books follows two decades of music, from punk, rock, alternative sound to garage rock and grunge and integrates various first person accounts from Walker's perspective as well as drawing upon interviews with artists during that time to illustrate the cultural history of Australian sound. Some of the bands discussed in the book include: The Saints, Radio Birdman, The Birthday Party, The Go Betweens, Beasts of Bourbon, and Laughing Clowns.
Мазмұны
Музыкалық сын кітабы Австралияның қазіргі заманғы музыка сахнасында панк-рок қозғалысының пайда болуын және 1970 жылдардан 1990 жылдарға дейінгі Уолкердің өмірбаянының элементтерін өріп суреттейді. Уолкердің мәдени антропологияға және Австралия музыка тарихын сақтауға деген қызығушылығы бірнеше кітаптар мен әдеби антологиялар жариялауға себеп болды, олар абориген музыкасы, «Австралияның тірі музыкасының жоғалу қаупі» және «Австралия қалалары мен шеткерлердегі өмірдің әлеуметтік-мәдени тарихы» сияқты тақырыптарды қамтиды.
The music criticism book records the emergence of the punk rock movement in the Australian contemporary music scene, interweaving elements of Walker’s autobiography from the 1970s to the 1990s. Walker’s interest in cultural anthropology and the preservation of Australian musical history has contributed to the publication of several books and literary anthologies spanning topics including Aboriginal music, “endangered Australian live music” and the “social cultural history of life in the Australian suburbs and fringes”
Кітап хронологиялық тәртіппен жазылған, Австралия панк-рок сахнасының өкілдерімен сұхбаттасу арқылы Австралияның музыкалық тарихын көрсетеді. Уолкер сұхбаттасқан суретшілер: The Saints, Radio Birdman, Leftovers, Go Betweens, X, Victims, Spk, Lipstick Killers, Severed Heads, Celibate Rifles, Hard Ons, Died Pretty, New Christs, God, Spiderbait, You Am I және Magic Dirt. Уолкер «Австралиялық паб-роктың» дамуына негіз болған музыканың бастапқы дыбысын талқылайды, музыкалық сахнада жаңа жанрларды енгізудегі қиындықтарды, орын тапшылығын және жазбалар мен әндердің жасырын сипатын, олар қызығушылықтың болмауына байланысты жұрттан жасырылғанын егжей-тегжейлі сипаттайды. 1970 жылдары Австралияның тәуелсіз музыка сахнасы тәуелсіз топтар мен суретшілердің жергілікті қауымдастықтардағы байланысы арқылы қалыптасты, бұл «панк-рок қауымдастығының өркендеуіне» ықпал етті. Ол музыка индустриясын бағындырған қала маңындағы пабтардың желісін және панк-рок жанрының кеңеюіне көмектескен музыкалық орындарды іздеу үшін шетелге кеткен топтардың қозғалысын көрсетеді. Уолкер 1960 жылдары пайда болған «поп эстетикасының» өзгеруі, ақпарат желісінің «бұрын-соңды болмаған» қарқынмен дамыған кезі, оны «Жарлы» (Stranded) атты кітапты жазуға итергенін айтады.
The book is chronological, following interviews with Australian artists across the punk rock screen to reflect the musical history of Australia’s past. Artists interviewed by Walker include: The Saints, Radio Birdman, Leftovers, Go Betweens, X, Victims, Spk, Lipstick Killers, Severed Heads, Celibate Rifles, Hard Ons, Died Pretty, New Christs, God, Spiderbait, You Am I and Magic Dirt. Walker discusses the initial sound of music which “set the tone for Australian pub rock to follow”, detailing the difficulties of entertaining new genres in the music scene because of a lack of venues and the elusive nature of records and songs that were kept hidden from public view due to a lack of interest. The Independent Music Scene of Australia in the 1970s emerged through independent bands and artists networking in local communities that “nurtured the emerging punk community”. He presents the circuit of suburban pubs that dominated the music industry and the movement of bands overseas in search of music venue which encouraged the expansion of the alternative, punk rock genre. Walker reasons that the transformation in “pop aesthetics” from its inception in the 1960s, a time in which the network of information was occurring at a pace that was “unprecedented”, led him to write Stranded.
Жарияланым
Stranded алғаш рет 1996 жылы Австралияда Pan Macmillan баспасында жарық көрді. 2021 жылы Stranded басылымының қайта қаралып, толықтырылған нұсқасы The Visible Spectrum, Verse Chorus Press тарату арнасы арқылы қайта басылды. Бұл кеңейтілген басылымда 175 фотосурет, одан да көп жеке ойлар, толғаныстар және 25 жыл өткен соң Уокердің топтар мен әртістер туралы жаңа пікірлері бар. Жаңа басылымның алғы сөзінде Уокер: "Stranded бұл әртістер мен олардың музыкасы неге және қалай қасарысып тасталғаны туралы емес, олардың қалай табандылық танытып, аман қалғаны туралы. Бұл классикалық батырдың жолына дәл сәйкес келетін, бақтан қуылғаннан басталып, ізденіс пен жеңіспен аяқталатын әңгіме", - дейді.
Stranded was first published by Pan Macmillan in Australia in 1996. In 2021 a revised edition of Stranded was reprinted by The Visible Spectrum, a distribution channel of Verse Chorus Press. This expanded edition features 175 photos, more personal interjections, thoughts and revised comments on bands and artists by Walker, twenty five years on. In the preface to his new edition, Walker states that, “Stranded is not so much about how and why these artists and their music were spurned the way they were it’s more about how they persisted, survived It’s a story with an arc that conforms precisely to the classic hero’s journey – the casting out from the garden, the quest beyond, the triumphant home coming.”
Kitapтың атауы The Saints тобының бір әнінен алынған, бұл топ австралиялық рок-н-ролл тобы болып саналады және панк-рок дыбысын қалыптастыруға ықпал еткен алғашқы топтардың бірі ретінде танылады. Уокер Stranded кітабында оларды бірнеше рет еске алады және панк-рок музыкасының қайта қарау дәуіріндегі олардың радикалдылығын атап өтеді.
The title of the book takes its name from a track by The Saints, an Australian rock and roll band that are considered one of the founding groups to influence the sound of punk rock. Walker mentions them several times in Stranded and their radical nature in the revisionist era of punk rock music.
Пікірлер
Уокер Брисбен дыбысы туралы талқылаудың ортасында деп сипатталған, ол «Stranded» жарық көргеннен кейін түсірілген деректі фильмдерде сөйлейтін бас ретінде пайдаланылды. QUT оқытушысы Скот Риган оны мәдени делдал деп атайды. Оның зерттеулері Брисбеннің қазіргі музыкалық аренасын, оның тарихын және мәдени естелікке қатысын, музыка талдауын және БАҚ қалыптастырған дискурсты зерттейді. Уокердің Брисбен рок аренасын бағалауы саяси мақсатта жасалған деп саналады. Страттонның пікірінше, паб-рок ағымынан кейін пайда болған музыка мен өмір салты Бьелке Петерсен үкіметі жоюға тырысқан құндылықтарды ұстанды. Брисбеннің орталық қаласындағы панк-рок музыкасын үкіметпен тыныштандырып, жоюға жасалған әрекет, қала маңындағы өмір салтына және, демек, музыкаға консервативті көзқарас қалыптастырды. Жергілікті және тікелей эфирдегі музыкалық аренаға тән бастапқы консерватизм Дэвид Николстың «The Go Betweens» кітабында сипатталған: «Австралияның басқа қалаларындағы адамдар үшін бұл қалыпты нәрсе болған – түнгі клубқа шығу, өзіңнің әлеміңе қатысты музыка ойнайтын бірнеше рок-топтарды тыңдау, ішімдік ішу. Бірақ Брисбенде мұндай өмір салты ерекше қауіпті болды. Полиция сізді кез келген уақытта тұтқындауы мүмкін еді және сізбен қалағанындай әрекет ете алатын».
Walker is described as being in the centre of the Brisbane Sound discourse, utilised as a talking head in documentaries following the publication of Stranded. He is referred to as a cultural intermediary by Scott Regan, a lecturer from QUT whose research examined the contemporary Brisbane music scene, its history and relevance to cultural memory, interrogating analyses of music and the discourse shaped by the media. Walker’s observation of the Brisbane rock scene has been argued as one with a politicised agenda. Stratton argues that the music and lifestyle that followed the pub rock circuit scene had values that the “Bjelke Petersen government wanted to stamp out”. The attempt to silence and eradicate the sound of punk rock music in Brisbane’s inner city with the local government championed a more conservative outlook on suburban lifestyles, and by extension music. The initial conservatism attached to the local and live music scene is described in David Nichols’ book, “The Go Betweens”, stating that “To follow the kind of lifestyle that people in other Australian cities took for granted – going out for the night, hearing a few rock bands who played music relevant to your world, drinking – was infused, in Brisbane, with a special kind of danger. The police could arrest you at any time, and effectively they could do what they wanted with you.”
Ол кітаптың әр тарауына сәйкес келетін, «Stranded» шабыттандырған плейлистерді жасады, оларды YouTube және Spotify-да көруге болады. Бастапқыда олар әр апта сайын жаңа әндермен жаңартылып, аралықпен жарияланды. Spotify-да плейлистерді енді жеті бағытта қарастыруға болады, әр бағыт белгілі бір жылдардағы музыкалық орындаушыларға арналған. «Stranded» австралиялық музыка тарихындағы маңызды, бірақ ұятты түрде елеусіз қалған тараудың оқиғасын баяндайды, оның ең табысты тұлғалары біртіндеп ресми тарихқа енгізілді. Кітап алғаш рет 1996 жылы Pan MacMillan (Австралия) баспасында жарық көрді.
He has created playlists inspired by stranded that accompany each chapter of the book that can be viewed on YouTube and Spotify. They were initially posted in a spaced out fashion, with new songs releasing every week. On Spotify, the playlists can now be viewed in seven strands, following specific years of music with artists at the helm. Stranded has been described as telling the story of an “important, almost shamefully neglected chapter in Australian music history that has tended to be forgotten as its most successful protagonists have gradually, finally been integrated into the larger official history”. The book was first published in 1996 by Pan MacMillan, Australia.
Австралиялық музыка индустриясы 1970 жылдары
1970 жылдардағы музыка андеграунды, негізінен эстрадалық поп және рок музыкасын қамтитын қалалық коммерциялық дыбыстың кеңеюінен туындады. Инди-панк, тәуелсіз артистер мен топтардың альтернативті музыкасына қатысты субъективті көзқарас, «поп-рок» канонына қарсы болды, ол сол кездегі танымал музыканың мәнін бейнелейтін музыкалық факторлардың кең спектрінен құрылды. Жазба компанияларын, радиостанцияларды және журналдар мен газеттерді қоса алғандағы мәдени индустрияны қамтитын музыка индустриясының конгломераты* 1950 және 60 жылдары қарқынды өсті, нәтижесінде кейбір компаниялар халықаралық олигополияларға айналды. Тәуелсіз дыбысқа бет бұру, альтернативті музыканы және жанрлардың алуан стилін қолдаған жазба компанияларымен байланысты болды, бұл инди-рок, гранж, панк-рок, эмо және готикалық рок сияқты қосалқы жанрлардың пайда болуына әкелді. Бұл 1970 жылдардың ортасында жанрлық шешімдерді қолдайтын дыбыстың көбірек жариялануында көрінді, бұл австралиялық рок медиасымен, әсіресе жергілікті және шетелдік рок музыкасын құжаттаған екі музыка журналы – Juke және RAM журналының құрылуымен бірге жүрді, олар интервью, жаңалықтар мен индустрияға енген жаңа артистер туралы мәліметтер ұсынды. 1975 жылы 2JJ, 3RRR және 4ZZZ сияқты жаңа қоғамдық радиостанциялар ашылды, бұл альтернативті дыбыстың жаңа толқынын бастады, тәуелсіз рок музыкасының алғашқы көзге көрінуін белгіледі және жергілікті музыка үшін аймақтық және халықаралық деңгейде арнаны жеңілдетті. Тәуелсіз музыка мәдениетіне көшу, коммерциялық және альтернативті медианың өркендеуі, үкіметтік саясаттың ықпалы және тәуелсіз музыка қауымдастықтарының бірлескен күш-жігерінің нәтижесінде бүгінгі Австралияның альтернативті және панк-рок дыбыстарын анықтауға алып келді, бұл жаңа әлеуметтік және мәдени ұлтшылдық кезеңін тудырды.
The music underground of the 1970s emerged from the expansion of the inner city commercial sound which featured mostly mainstream pop and rock music. The subjectivity towards indie punk, alternative music from independent artists and bands opposed the ‘pop rock’ canon. largely curated from a spectrum of musical factors that embodied the ethos of popular music at the time. The conglomerate of the music industry* that involves record companies, radio stations and cultural industries including magazines and newspapers grew rapidly in the 50s and 60s, resulting in the dominance of companies, some of which grew to international oligopolies. The move towards independent sound was linked to record companies that pushed for alternative music and a diverse style of genres, leading to the introduction of sub genres including indie rock, grunge, punk rock, emo and gothic rock. This was reflected in increased coverage of genre bending sound in the mid 70s which accompanied Australian rock media, particularly with the creation of Juke and RAM, two music magazines that documented local and overseas rock music, providing interviews, news and a documentation of emerging recording artists that had entered the industry. New public radio stations introduced in 1975 including 2JJ, 3RRR and 4ZZZ launched a new wave of alternative sound, marking the first visible appearance of independent rock music and streamlined a channel for local music regionally and internationally. The transition to independent music culture was a precursor to the defining sounds of Australian alternative, punk rock today, resulting from the rise of commercial and alternative media, influence of government policies and the collective of independent music communities to derive a period of renewed social and cultural nationalism.