Введение
Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977–1991 – это книга об австралийской независимой музыкальной сцене с 1979 по 1991 год, написанная автором и музыкальным журналистом Клинтоном Уокером. Книга охватывает два десятилетия музыки – от панка, рока и альтернативного звучания до гаражного рока и гранжа, – и включает в себя личные воспоминания Уокера, а также основана на интервью с музыкантами той эпохи, чтобы показать культурную историю австралийской музыки. В книге обсуждаются такие группы, как The Saints, Radio Birdman, The Birthday Party, The Go-Betweens, Beasts of Bourbon и Laughing Clowns.
Содержание
В книге музыкальной критики описывается возникновение панк-рок движения на австралийской современной музыкальной сцене, переплетая элементы автобиографии Уокера с 1970-х по 1990-е годы. Интерес Уокера к культурной антропологии и сохранению австралийской музыкальной истории способствовал публикации нескольких книг и литературных антологий, охватывающих такие темы, как музыка аборигенов, «находящаяся под угрозой исчезновения австралийская живая музыка» и «социально-культурная история жизни в австралийских пригородах и на их окраинах». Книга построена хронологически, следуя за интервью с австралийскими музыкантами, представляющими всю панк-рок сцену, чтобы отразить музыкальную историю Австралии прошлого. Среди музыкантов, с которыми беседовал Уокер: The Saints, Radio Birdman, Leftovers, Go Betweens, X, Victims, SPK, Lipstick Killers, Severed Heads, Celibate Rifles, Hard Ons, Died Pretty, New Christs, God, Spiderbait, You Am I и Magic Dirt. Уокер обсуждает первоначальное звучание музыки, которое «задало тон для последующего австралийского паб-рока», подробно описывая трудности с продвижением новых жанров на музыкальной сцене из-за нехватки площадок и труднодоступности записей и песен, которые скрывались от публики из-за отсутствия интереса. Независимая музыкальная сцена Австралии 1970-х годов сформировалась благодаря взаимодействию независимых групп и музыкантов в местных сообществах, которые «поддерживали зарождающееся панк-сообщество». Он описывает сеть пригородных пабов, доминировавших в музыкальной индустрии, и переезд групп за границу в поисках концертных площадок, что способствовало расширению альтернативного панк-рок жанра. Уокер полагает, что трансформация «поп-эстетики» с момента ее зарождения в 1960-х годах, когда сеть информации развивалась «небывалыми темпами», побудила его написать книгу «Stranded».
The book is chronological, following interviews with Australian artists across the punk rock screen to reflect the musical history of Australia’s past. Artists interviewed by Walker include: The Saints, Radio Birdman, Leftovers, Go Betweens, X, Victims, Spk, Lipstick Killers, Severed Heads, Celibate Rifles, Hard Ons, Died Pretty, New Christs, God, Spiderbait, You Am I and Magic Dirt. Walker discusses the initial sound of music which “set the tone for Australian pub rock to follow”, detailing the difficulties of entertaining new genres in the music scene because of a lack of venues and the elusive nature of records and songs that were kept hidden from public view due to a lack of interest. The Independent Music Scene of Australia in the 1970s emerged through independent bands and artists networking in local communities that “nurtured the emerging punk community”. He presents the circuit of suburban pubs that dominated the music industry and the movement of bands overseas in search of music venue which encouraged the expansion of the alternative, punk rock genre. Walker reasons that the transformation in “pop aesthetics” from its inception in the 1960s, a time in which the network of information was occurring at a pace that was “unprecedented”, led him to write Stranded.
Публикация
"Оставленные без помощи" впервые были опубликованы издательством Pan Macmillan в Австралии в 1996 году. В 2021 году переработанное издание "Оставленные без помощи" было переиздано The Visible Spectrum, дистрибьюторским каналом Verse Chorus Press. Это расширенное издание содержит 175 фотографий, больше личных отступлений, размышлений и пересмотренных комментариев Уокера о группах и исполнителях, спустя двадцать пять лет. В предисловии к новому изданию Уокер утверждает, что "Оставленные без помощи" – это не столько история о том, как и почему этих артистов и их музыку отвергали, сколько о том, как они проявляли стойкость и выживали. Это повествование с четко выраженной сюжетной дугой, которая точно соответствует классическому пути героя – изгнание из рая, поиски за его пределами и триумфальное возвращение домой. Название книги заимствовано из композиции группы The Saints, австралийской рок-н-ролльной группы, которую считают одной из основоположниц звучания панк-рока. Уокер неоднократно упоминает их в "Оставленных без помощи", подчеркивая их радикальный характер в эпоху переосмысления панк-рок-музыки.
The title of the book takes its name from a track by The Saints, an Australian rock and roll band that are considered one of the founding groups to influence the sound of punk rock. Walker mentions them several times in Stranded and their radical nature in the revisionist era of punk rock music.
Отзывы
Уокер описывается как центральная фигура дискурса Брисбен-саунд, используемая в качестве эксперта в документальных фильмах после публикации книги Stranded. Скотт Реган, преподаватель из QUT, называет его культурным посредником. Его исследования изучали современную музыкальную сцену Брисбена, ее историю и значимость для культурной памяти, анализируя музыку и дискурс, формируемый средствами массовой информации. Наблюдения Уолкера за брисбенской рок-сценой рассматриваются как имеющие политическую подоплеку. Страттон утверждает, что музыка и образ жизни, последовавшие за сценой паб-рока, несли ценности, которые правительство Бьелке Петерсена стремилось искоренить. Попытка подавить и уничтожить звучание панк-рока в центральных районах Брисбена, поддержанная местными властями, способствовала более консервативному взгляду на пригородный образ жизни и, как следствие, на музыку. Первоначальный консерватизм, характерный для местной и живой музыкальной сцены, описан в книге Дэвида Николса “The Go Betweens”, где говорится: “Следовать такому образу жизни, который люди в других австралийских городах воспринимали как должное – выходить по вечерам, слушать несколько рок-групп, играющих музыку, близкую твоему мировоззрению, выпивать – в Брисбене было сопряжено с особым риском. Полиция могла арестовать тебя в любой момент и, по сути, делать с тобой все, что угодно”.
Он создал плейлисты, вдохновленные книгой Stranded, которые сопровождают каждую главу и доступны на YouTube и Spotify. Изначально они публиковались постепенно, с добавлением новых песен каждую неделю. На Spotify плейлисты теперь представлены в виде семи тематических блоков, соответствующих определенным годам и исполнителям. Stranded описывается как повествование о “важной, почти стыдно заброшенной главе в истории австралийской музыки, которая, как правило, забывается, поскольку ее наиболее успешные представители постепенно интегрируются в более широкую официальную историю”. Книга впервые была опубликована в 1996 году австралийским издательством Pan MacMillan.
Австралийская музыкальная индустрия в 1970-х годах
Музыкальный андеграунд 1970-х годов возник на основе расширения коммерческого звучания в крупных городах, где преобладали мэйнстрим-поп и рок. Субъективное отношение к инди-панку, альтернативной музыке независимых исполнителей и групп противопоставлялось канону «поп-рока», во многом сформированному спектром музыкальных факторов, отражавших дух популярной музыки того времени. Конгломерат музыкальной индустрии*, включающий звукозаписывающие компании, радиостанции и культурные институты, такие как журналы и газеты, стремительно рос в 1950-х и 1960-х годах, что привело к доминированию компаний, некоторые из которых превратились в международные олигополии. Переход к независимому звучанию был связан с усилиями звукозаписывающих компаний, продвигавших альтернативную музыку и разнообразие жанров, что привело к появлению поджанров, включая инди-рок, гранж, панк-рок, эмо и готик-рок. Это отразилось в увеличении внимания к экспериментальному звучанию в середине 1970-х годов, что сопровождалось развитием австралийских рок-медиа, особенно с созданием журналов Juke и RAM, которые документировали местную и зарубежную рок-музыку, публиковали интервью, новости и освещали деятельность новых исполнителей, вошедших в индустрию. Новые общественные радиостанции, запущенные в 1975 году, включая 2JJ, 3RRR и 4ZZZ, открыли новую волну альтернативного звучания, ознаменовав первое заметное появление независимой рок-музыки и создав канал для распространения местной музыки как на региональном, так и на международном уровне. Переход к независимой музыкальной культуре стал предвестником формирования характерного звучания австралийской альтернативы и панк-рока, что стало результатом развития коммерческих и альтернативных СМИ, влияния государственной политики и объединения независимых музыкальных сообществ, приведшего к периоду возрождения социального и культурного национализма.