Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Жарықтандыру техникасы
Lighting technique
Үш нүктелі жарықтандыру – театр, бейне, фильм, фотосурет, компьютерлік графика және 3D компьютерлік графика сияқты визуалды медиада қолданылатын стандартты әдіс. Үш бөлек орналасқан нүктені пайдалану арқылы фотограф түсірілім нысанының (мысалы, адамның) жарықтандыруын қалауынша реттеуге мүмкіндік алады, сондай-ақ тікелей жарықтан туындайтын көлеңкелерді басқарып (немесе жойып) отырады.
Three point lighting is a standard method used in visual media such as theatre, video, film, still photography, computer generated imagery and 3D computer graphics. By using three separate positions, the photographer can illuminate the shot's subject (such as a person) however desired, while also controlling (or eliminating) the shading and shadows produced by direct lighting.
Кілт жарығы
Кілт жарығы, аты айтып тұрғандай, нысанаға тікелей жарық шашыратып, оның басты жарықтандыру көзі болып табылады; ең бастысы, кілттің күші, түсі және бұрышы түсірілімнің жалпы жарық дизайнын анықтайды. Ішкі түсірілімдерде кілт көбінесе арнайы шам немесе камераның сыртқы жарығы болып табылады. Күндізгі сыртқы түсірілімдерде күн әдетте кілт жарығы қызметін атқарады. Бұл жағдайда фотограф жарықты қалағандай дәл орналастыра алмайды, сондықтан күн сәулесін жақсырақ түсіру үшін, мүмкін, күннің қолайлы жағдайға келгенін күтіп, түсірілімді ұйымдастырады.
The key light, as the name suggests, shines directly upon the subject and serves as its principal illuminator; more than anything else, the strength, color and angle of the key determines the shot's overall lighting design. In indoor shots, the key is commonly a specialized lamp, or a camera's flash. In outdoor daytime shots, the Sun often serves as the key light. In this case, of course, the photographer cannot set the light in the exact position they want, so instead arranges the shot to best capture the sunlight, perhaps after waiting for the sun to position itself just right.
Жарықпен толтыру
Толықтырғыш жарық нысанаға да жарық шашады, бірақ кілттік жарыққа қатысты бүйірден және көбінесе кілттік жарықтан төмен орналасады (шамамен нысана бетінің деңгейінде). Ол көлеңкелі жерлерді жарықтандыру арқылы кілттік жарықты теңестіреді, және жарық-көлеңке эффектілерін (мысалы, адам мұрнының көлеңкесі қалған бетке түсуі) азайтады немесе жояды. Әдетте ол кілттік жарықтан жұмсақ және аз жарқыраған (жартысына дейін) болады, және көбірек диффузды жарыққа жақын. Толықтырғыш жарықты мүлдем қолданбау, кілттік жарықтың күшіндегідей, нысана бетінде күрт контрасттарға (көлеңкелердің әсерінен) әкелуі мүмкін. Кейде, мысалы, төменгі кілттік жарықта, бұл қасақана жасалған эффекті, бірақ көбірек табиғи және стильдендірілмеген көрінуі тиіс кадрларға толықтырғыш жарық қажет. Кейбір жағдайларда фотограф шамның орнына рефлекторды (мысалы, камерадан тыс орналасқан ақ қағаз немесе ақ боялған қабырға) толықтырғыш жарық ретінде пайдалана алады. Кілттік жарықтың сәулелерін басқа бұрыштан қайта бағыттап, нысанаға қайтару, екінші шамды қолдануға қарағанда жұмсақ және күңгірт эффект тудыруы мүмкін.
The fill light also shines on the subject, but from a side angle relative to the key and is often placed at a lower position than the key (about at the level of the subject's face). It balances the key by illuminating shaded surfaces, and lessening or eliminating chiaroscuro effects, such as the shadow cast by a person's nose upon the rest of the face. It is usually softer and less bright than the key light (up to half), and more to a flood. Not using a fill at all can result in stark contrasts (due to shadows) across the subject's surface, depending upon the key light's harshness. Sometimes, as in low key lighting, this is a deliberate effect, but shots intended to look more natural and less stylistic require a fill. In some situations a photographer can use a reflector (such as a piece of white cardstock mounted off camera, or even a white painted wall) as a fill light instead of an actual lamp. Reflecting and redirecting the key light's rays back upon the subject from a different angle can cause a softer, subtler effect than using another lamp.
Арқа жарығы
Арқа жарығы (ә. і. а. жиек, шаш немесе иық жарығы) нысананы арт жағынан жарықтандырады, көбінесе (бірақ міндетті емес) бір жағынан немесе екінші жағынан. Бұл нысанаға жарық жиегін сыйлайды, нысананы фоннан бөліп, контурларын анықтайды. Арқа жарығы немесе жиек жарығы "тепкі" жарығынан өзгеше, себебі "тепкі" (немесе "тепкіш") нысананың көрінетін бетіндегі көлеңкелердің бір бөлігін қалыптастырады, ал жиек жарығы нысананың алдыңғы (көрінетін) бетін тікелей жарықтандырмай, тек нысананың шетінде жұқа сызық жасайды.
The backlight (a. k. a. the rim, hair, or shoulder light) shines on the subject from behind, often (but not necessarily) to one side or the other. It gives the subject a rim of light, serving to separate the subject from the background and highlighting contours. Back light or rim light is different from a kick in that a kick (or kicker) contributes to a portion of the shading on the visible surface of the subject, while a rim light only creates a thin outline around the subject without necessarily hitting the front (visible) surface of the subject at all.
Төрт нүктелі жарықтандыру
Төртінші жарық, фондық жарық қосылғанда, төрт нүктелі жарықтандыру құрылады. Фондық жарық объектілердің артына, биік торға немесе жерге төмен орналастырылады. Актерлер мен реквизиттер сияқты алдыңғы пландағы элементтерді жарықтандыратын басқа үш жарықтан айырмашылығы, ол қабырғалар немесе сыртқы пейзаж сияқты фондық элементтерді жарықтандырады. Бұл техника алдыңғы пландағы элементтердің фонға түсіретін көлеңкелерін жоюға немесе фонға көбірек назар аударуға мүмкіндік береді. Сондай-ақ, ол камераның бір көзділігін азайтуға көмектеседі, яғни камераға объектіге көлемділік беруге көмектеседі.
The addition of a fourth light, the background light, makes for a four point lighting setup. The background light is placed behind the subject(s), on a high grid, or low to the ground. Unlike the other three lights, which illuminate foreground elements like actors and props, it illuminates background elements, such as walls or outdoor scenery. This technique can be used to eliminate shadows cast by foreground elements onto the background, or to draw more attention to the background. It also helps to off set the single eye nature of the camera, this means that it helps the camera give depth to the subject.