Қақтығыс: Лос-Анджелес хикаясы

Кіріспе

Пол Хаггис түсірген фильм

Lions Gate Films (АҚШ)
Universum Film (Германия)
| ел =
| тіл = ағылшын
| бюджет = 6,5 миллион доллар
| табыс = 98,4 миллион доллар Фильмде Сандра Буллок, Дон Чидл (сонымен қатар фильмнің продюсері болған), Мэтт Диллон, Дженнифер Эспозито, Уильям Фихтнер, Брендан Фрейзер, Терренс Ховард, Крис "Ludacris" Bridges, Тандиве Ньютон, Майкл Пенья, Ларенц Тейт және Райан Филлипп сияқты актерлердің ансамблі ойнаған. «Crash» фильмі 2004 жылдың 10 қыркүйегінде Торонто халықаралық кинофестивалінде көрсетілді, ал 2005 жылдың 6 мамырында Lions Gate Films кинотеатрларында кеңінен көрсетілді. Фильм сыншылардан жағымды пікірлер алды, олар режиссураны және актерлік шеберлікті (әсіресе Диллонның ойынын) жоғары бағалады, бірақ нәсілдер арақатынастарын тым қарапайым және сезімталдықсыз бейнелегеніне сын тақты. Фильм кассада сәтті болды, 6,5 миллион долларлық бюджетке қарсы бүкіл әлем бойынша 98,4 миллион доллар тауып алды. Фильм бірнеше марапаттар мен номинацияларға ие болды. Диллон «Оскар», «БАФТА», «Алтын глобус» және «Экрандағы актерлер гильдиясы» сыйлықтарының «Үздік қосалқы актер» номинациясына ие болды. Сонымен қатар, актерлік құрам «Экрандағы актерлер гильдиясы» сыйлығын «Фильмдегі актерлердің ең үздік тобы» номинациясы бойынша жеңіп алды. Фильм 78-ші «Оскар» марапаттауда «Үздік фильм», «Үздік түпнұсқа сценарий» және «Үздік монтаж» номинацияларында үш сыйлықты жеңіп алып, алты номинация алды. Сонымен қатар, фильм «БАФТА» сыйлығының тоғыз номинациясына ұсынылып, ең үздік сценарий және Ньютонның ең үздік әйел рөлі үшін екі сыйлықты жеңіп алды.

Сюжет

Лос-Анджелесте детектив Грэм Уотерс және оның серіктесі Рия Ким Лидің машинасымен ұсақ соқтығысуға түседі. Рия мен Ким Ли бір-біріне нәсілдік айыптаулар айтады. Кейін Уотерс қылмыс орнына жетеді, онда аты-жөні белгісіз баланың денесі табылады. Фильм содан кейін оқиғалардың тізбегін анықтау үшін 48 сағатқа кері қайтады. Энтони мен Питер, екі жас қара жігіт, округтік прокурор Рик Кэбот пен оның әйелі Джинды автокөлігін тоналайды. Ерлер кетіп бара жатқанда, Питер машинаның приборлық тақтасына саяхатшылардың қасиеттісі – әулие Христофордың мүсінін қояды. Олар Уотерс пен Рияны кездестіреді, олар Сан-Фернандо аңғарындағы кісі өлтіруді тергеп жатыр. Екеуі де ақ полицей, детектив Конклиннің, қара полицей, детектив Льюисті атқандығын біледі, бірақ екеуі де екіншісінің полиция қызметкері екенін білмейді. Үйде Кэбот көлік тонауы оның қайта сайлануына кедері келтіруі мүмкін деп алаңдайды, себебі ол кімнің жағында болса да, қаралардың дауысынан немесе құқық пен тәртіп дауысынан айырылады. Испандық құлыпшы Дэниел Руис, Дэниелді қылмыскер деп күдіктенген Жанның құлыптарды қайтадан ауыстыруды талап еткенін естиді. Кэботтардың ұрланған көлігін іздеу кезінде сержант Джон Райан бай қара жұп, теледиректор Камерон Тайер және оның әйелі Кристин жүргізген SUV-ды тоқтатады. Райан іздеген көлік емес екенін білгенімен, Кристиннің Камеронға ауыздық жұмсағанын көргенін айтып, жұпқа шабуыл жасайды. Жол-көлік тоқтату кезінде Райан Кристинді тексеріп, Камеронның көз алдында оны зорлайды. Райанның жас серіктесі, офицер Том Хансен қорқып қарайды, бірақ араласпайды. Хансен өзінің жоғары тұрған лейтенанты Диксонға Райанның әрекеті туралы хабарлап, ауысуды сұрайды. Диксон, қара нәсілді адам, Хансенге расизм туралы шағым оның мансабына зиян келтіретінін айтады және Райанның мінез-құлқы туралы айтылмау шартымен ауыстыруға рұқсат береді. Райан ауру әкесімен бірге тұрады, ол денсаулық сақтануға қол жеткізе алмайды. Райан телефон арқылы өзінің ашуын қара нәсілді HMO әкімшісіне шығарады. Сақтандыру агенті жеткілікті түрде жылдам жауап бермесе, Райан оның қабілетін сынап, білікті ақ ер адамдар оның орнына оң әрекеттің арқасында жұмысқа орналамағанын айтады. Тоналанған SUV-та Энтони мен Питер тұрып бара жатқанда, азиялық адамды соқты. Олар жараланған адамның денесін алып, аурухананың алдына тастап кетеді. Осы уақытта Риямен қарым-қатынаста болған Уотерс, Мексика оның туған елі екені туралы кездейсоқ айтқанда, онымен дауласады. Рия ашуланып, оның әкесі Пуэрто-Рикодан, ал анасы Сальвадордан екенін еске салады. Кейін Уотерс анасына барады, ол одан жоғалған кіші інісін табуды сұрайды. Кейінірек Райан жол апатына ұшырап, көлігі аударылады. Жүргізушіні құтқаруға тырысқанда, Райан бұл Кристин екенін көреді, ол бұрынғы оқиғадан офицерді таниды және оның көмегіне қарсы тұрады. Райан оны машина отқа оранбас бұрын шығарып алады. Кристинге жедел жәрдем көрсетіп жатқанда, ол Райанға қарайды. Уотерс прокурор Фланаганмен кездесуге шақырылады, ол Уотерске Ішкі істер Конклинді түрмеге қамауды қалайтынын айтады. Уотерс Льюис есірткі саудасына қатысқан болуы мүмкін екеніне дәлелдер бар, бірақ Фланаган Уотерске Кэботтың бас тергеушісі ретінде жұмыс істеуге, сондай-ақ оның ағасының қылмыстық ісін жабуға уәде береді. Баспасөз конференциясында Уотерс кісі өлтірудің нәсілдік себептері бар екенін мәлімдейді. Энтони мен Питер Камеронға тиесілі тағы бір Navigator-ды тоналайды. Камерон қарсы тұрады және Питер полиция машинасы жақындағанша қашып кетеді. Камерон мен Энтони қашады, полиция оларды қуып жетеді, Хансен қуып жететін офицерлердің бірі. Полиция SUV-ды ұстағанда, Хансен Камеронды таниды және бұрынғы жол тоқтатудан өкініш білдіріп, оған ескертумен босатуға кепілдік береді. Алмасу кезінде жасырынып отырған Энтониді Камерон автобус аялдамасына тастап кетеді. Сол түні Хансен жұмыстан тыс қалғанда, ол автостоппен жүретін Питерді көлігіне мінгізеді. Жолда Питер қалтасына қол созады, ал Хансен оның қаруға қол созғанын ойлап, оқ атып өлтіреді. Питер құлап, ол тек әулие Христофордың мүсінін ұстағанын көрсетеді. Хансен мәйітті бұталарға жасырып, көлігін өртеп жібереді. Кейін Уотерс пен Рия оқиға орнына жетеді, және мәйіттің Уотерстің інісі Питер екені анықталады. Уотерстің анасы Питердің өліміне байланысты одан бас тартады. Энтони бұрынғы ақ жүк көлігін көреді, кілттері ішінде қалған. Ол көлікті ұрлап, оны бөлшектеу орталығына апарады, онда көліктің артқы жағында тізбекпен байланған Камбоджалық иммигранттар табылады. Көлік Ким Ли мен оның күйеуіне (Энтони мен Питердің кездейсоқ соққан адамы) тиесілі екені анықталады, яғни олар адам саудасымен айналысқан. Бөлшектеу орталығының иесі Энтониге әр иммигрант үшін 500 доллар ұсынады, бірақ Энтони бас тартады. Камбоджалықтарды Чайнатаунда босатып, оларға көмектескеннен кейін, ол соқтығысқан көліктерді көреді. Бір жүргізуші Райанның бұрынғы сақтандыру агенті екенін, ал екіншісі азиялық адам екенін анықтайды. Жүргізушілер арасында нәсілдік айыптауларға толы дау басталады.

In Los Angeles, Detective Graham Waters and his partner Ria are involved in a minor collision with a car being driven by Kim Lee. Ria and Kim Lee exchange racially charged insults. Waters later arrives at a crime scene, where the body of an unnamed dead child has been discovered. The film then backtracks 48 hours to trace the preceding chain of events. Anthony and Peter, two young Black men, carjack district attorney Rick Cabot and his wife Jean. As the men drive away in the SUV, Peter puts a figurine of St. Christopher, the patron saint of travelers, on the dashboard. They pass by Waters and Ria, who are investigating a homicide in a San Fernando Valley parking lot. The pair learn that a white undercover cop, Detective Conklin, shot a Black undercover cop, Detective Lewis, with neither knowing the other was a policeman. At home, Cabot rails that the carjacking incident could cost him re election, because no matter whom he sides with, he will lose either the black vote or the law and order vote. Hispanic locksmith Daniel Ruiz overhears Jean, who suspects that Daniel is a gangster, demanding that the locks be changed again. While searching for the Cabots' stolen vehicle, Sergeant John Ryan pulls over an SUV driven by a wealthy Black couple, TV director Cameron Thayer and his wife, Christine. Though Ryan knows the vehicle is not the one he's searching for, he accosts the couple on his claim he saw Christine performing fellatio on Cameron while he was driving. During the traffic stop, Ryan performs a body search on Christine and molests her in front of Cameron. Ryan's younger partner, Officer Tom Hansen, looks on in horror but does not intervene. Hansen goes to his superior Lieutenant Dixon to report Ryan's conduct and requests a transfer. Dixon, a Black man, tells Hansen that a racism complaint would hurt his own career and allows the transfer on the condition that Ryan's conduct not be mentioned. Ryan is shown living with his ill father, who cannot get health insurance. On the phone, Ryan takes out his frustrations on the Black HMO administrator he speaks with. When the insurance adjuster does not respond quickly enough, Ryan insults her competency by saying that more qualified white men didn't get her job because of affirmative action. In the carjacked SUV, Anthony and Peter hit a man of Asian descent while passing a parked van. They take the injured man's body and leave him in front of a hospital. Meanwhile, Waters, who is in a relationship with Ria, gets into an argument with her when he makes a casual remark about Mexico being her country of origin. Ria angrily reminds him that her father is actually from Puerto Rico and her mother is from El Salvador. Waters later visits his mother, who asks him to find his missing younger brother. Ryan later comes across a car crash and an overturned vehicle. In his attempt to rescue the passenger, Ryan sees it is Christine, who recognizes the officer from their earlier incident and frantically resists his assistance. Ryan manages to pull her out of the car just before it is engulfed by a fireball. As Christine is being helped by paramedics, she stares at Ryan. Waters is summoned to a meeting with DA worker Flanagan, who tells Waters that Internal Affairs wants Conklin imprisoned. Waters has evidence that Lewis was possibly involved in a drug deal, but Flanagan promises Waters a job as Cabot's chief investigator, as well as the clearing of his brother's criminal record, in exchange for his cooperation. At a press conference, Waters reluctantly confirms the homicide was racially motivated. Anthony and Peter carjack another Navigator, which happens to belong to Cameron. Cameron fights back and Peter flees the scene before a police car approaches. Cameron and Anthony drive away and a police chase ensues, with Hansen as one of the pursuing officers. When police catch the SUV, Hansen recognizes Cameron, and out of remorse for the earlier traffic stop, he vouches for Cameron to be let off with a warning. Anthony, who was hiding during the exchange, is dropped off at a bus stop by Cameron. Later that night as Hansen is off the clock, he picks up a hitchhiking Peter. During the drive, Peter reaches into his pocket and Hansen, thinking he is reaching for a gun, shoots him. Peter collapses dead, revealing he was only reaching for his Saint Christopher statuette. Hansen hides the body in some bushes and burns his car. Waters and Ria later arrive at the scene, and it is revealed that the dead body is Waters's brother Peter. Waters's mother disowns him over Peter's death. Anthony comes across the white van from earlier with its keys still in the ignition. He steals the van and takes it to a chop shop, where it is discovered there are Cambodian immigrants chained in the back. The van had belonged to Kim Lee and her husband (the man Anthony and Peter accidentally hit), meaning they were involved in human trafficking. The chop shop owner offers Anthony $500 per immigrant, but Anthony refuses. After driving the Cambodians to Chinatown and freeing them, he passes by a fender bender. One driver turns out to be the insurance adjuster Ryan had previously argued with, and the other is an Asian man. An exchange of racially charged insults erupts between the drivers.

Даму

Жазушы және режиссер Пол Хаггис 1991 жылғы ақпан айында «Қойлардың үндемеуі» фильмінің премьерасынан үйге келе жатқанда, Вилшир бульварындағы Blockbuster Video дүкенінің алдында екі афроамерикалық ер адамнан көлігі ұрланғаннан кейін осы фильмді түсіруге шабыттанды. Содан кейін ол американдық қоғамдағы нәсіл, ұлт және әлеуметтік жағдайдың әсері туралы ойлана бастады. Кейін ол «Crash» фильмін тек нәсілшілдерді сынау үшін емес, АҚШ-тың нәсілдік кедергілерден арылған қоғамға айналды деген пікірді сынау үшін, «либералдарды» әшкерелеу үшін жазғанын айтты. Хаггис 2001 жылы «Отбасылық құқық» сериалынан босатылғаннан кейін Роберт Морескомен бірлесіп «Crash» фильмінің алғашқы нұсқасын жазды. Хаггис түсірілім кезінде жүрек талмасына ұшырағандықтан өндіріс бір аптаға кешікті, бірақ ол медициналық кеңеске қарамастан, жаңа режиссерді тағайындаудан бас тартты.

Музыка

Бастапқы музыка 2005 жылы Superb Records компаниясы Lionsgate Films арқылы жарыққа шығарылды. Барлық әндердің авторы және композиторы Марк Ишэм, ескерілген жағдайларды қоспағанда. Фильмнен алынған және фильмнен шабыттанған әндері бар «Crash: Music from and Inspired by the Film» атты екінші жинақ жарық көрді.

Кассалық жинақ

2004 жылғы Торонто халықаралық кинофестивалінде фильмнің қара чернови көрсетілгеннен кейін, 2004 жылдың қыркүйек айында Торонтодағы Элгин театрында фильмнің тұсаукесері өтті. Lions Gate Films компаниясы оны 3,5 миллион долларға сатып алды. Фильм жергілікті прокатта 53,4 миллион доллар табыс әкеліп, шамамен 6,5 миллион долларлық бюджетін жеті еседен асып түсті.

Үй медиасы

Crash 2005 жылдың 6 қыркүйегінде кең форматта және толық экранды бір дискілік нұсқада DVD-де жарық көрді. Бонус материалдардың ішінде KansasCali (қазір Rocturnals деп аталады) тобының саундтректен алынған "If I" әніне түсірген музыкалық видеосы бар. Фильмнің режиссерлық нұсқасы 2006 жылдың 4 сәуірінде екі дискілік арнайы басылымда шығарылды, ол бір дискілік нұсқадан көбірек бонус материалдарына ие болды. Режиссерлық нұсқасы прокаттағы нұсқадан үш минутқа ұзақ. Дэниелдің қызының төсегінің астында сөйлесетін көрінісі ұзартылып, полиция бөліміндегі киім ауыстыратын бөлмеде офицер Хансеннің қатысқан жаңа көрініс қосылды. Crash – Blu-ray дискісінде АҚШ-та жарық көрген алғашқы «Үздік фильм» иегері, ол 2006 жылдың 27 маусымында шықты.

Бастапқы

Rotten Tomatoes сайтында фильм 242 пікірге негізделген 74% мақұлдау көрсеткішіне ие болды, орташа ұпайы 7.2/10. Сайттың сын пікірінде: "Crash – қазіргі заманғы алаңдаушылық пен қалалық оқшаулану туралы шикі және мазасыздық тудыратын моральдық туынды. Ол өзара байланысты Лос-Анджелес тұрғындарының өміріндегі фанатизм мен ксенофобияның қауіптерін зерттейді". Metacritic сайтында фильм 36 сыншының бағасына сүйене отырып, 100 балдық шкала бойынша 66 бал алды, бұл "жалпы алғанда жағымды пікірлер" дегенді білдіреді. CinemaScore сауалнамасы бойынша фильмге "A−" бағасы берілді. Роджер Эберт фильмге төрт жұлдыз берді және оны "күшті қызығушылық тудыратын фильм" деп сипаттап, 2005 жылғы ең жақсы фильм деп атады. Эберт шолуын "көп фильмдер көрермендерін жақсырақ адамдарға айналдыру мүмкіндігіне ие емес. Crash кереметтер жасамайды деп ойлаймын, бірақ оны көрген әркім өзіне ұқсамайтын адамдарға көбірек қайырымдылықпен қарауы мүмкін" деген оймен аяқтады. Элла Тейлор (LA Weekly) оны "жарыс тақырыбындағы ең жақсы голливуд фильмдерінің бірі ғана емес, сонымен қатар қазіргі Лос-Анджелес өмірін ең жақсы бейнелейтін туынды" деп атады. Диллон, Чидл, Бриджес, Пенья және Говардтың актерлік шеберлігі ерекше аталып өтті. Variety журналының Тодд Маккарти былай деп жазды: "Атап айтқанда, нәсілдік жеккөруші полицей рөліндегі Диллонның эпизодтары, баршасы сияқты, оның себептері бар. Кейіпкер билігін теріс пайдаланады, бірақ сонымен бірге ерекше батылдық көрсетеді, бұл көріністер шиеленіске толы". Wall Street Journal газетінің Джоан Кауфман: "Қорыта айтқанда, Crash өзіне қарамастан сәттілікке жетеді", - деп мәлімдеді, кейбір сәттерде фильм "көзге түсе бастайды және схемалық болып көрінеді", бірақ "шығушылық пен қайғының күрделі қоспасы" болып қала береді. Фильмнің сюжеттік элементтері, барлық кейіпкерлердің байланысының жолдары сыншылар тарапынан ойдан шығарылған және сенімсіз деп сынға ұшырады. Boston Globe газетінің Тай Беррі фильмді "көп кейіпкерлі, Лос-Анджелестегі жамандықтарды бейнелейтін, сізді лапелдерінен ұстап, сілкіндіруге тырысатын фильмдердің бірі" деп сипаттады. Ол Grand Canyon-нан көркем, Magnolia-дан азырақ көркем (Лос-Анджелесте бақалардың орнына қар жауады) және Falling Down-нан кем бұзылған. Басқалары фильмнің нәсілшілдік туралы жаңа немесе көрегендік ой айтпағанын атап өтті, Salon-ның Стефани Захарек: "Crash біздің нәсілшілдік туралы білетінімізді ғана растайды: ол әрқайсымыздың ішінде. Бұл жаңалық емес, бастама болуы керек" деді. The New York Times газетінің А.О. Скотт оны "күңеліне шүберек, жансыз, әрекет етуге тырысқанда манипуляциялық, ал алаңдатуға ниеттенгеніне қарамастан, өте жайбарақат фильм" деп сипаттады. Фильмнің нәсілшілдік пен оның тамырларын бейнелеуіне көп сын айтылды, көптеген адамдар нәсілдік қатынастарды тым қарапайым және таза көрсеткенін атап өтті. Ақ кейіпкерлердің, әсіресе сержант Райанның құтқарылу аркалары олардың орындалуына байланысты дау тудырды. 2009 жылы мәдени сыншы Та Нехиси Коутс фильмді "сыртқы және ойсыз" деп сынап, Crash-ты "онжылдықтың ең нашар фильмі" деп атады. Фильм Лос-Анджелестегі түрлі нәсілдік топтарға әсер ете беретін "тарихи тұншықтырылған теңсіздіктерді" жабу үшін көпмәдени және сентименталды бейнелерді қолдану ретінде сипатталды. The New Republic журналының ретроспективті шолуында Тим Гриерсон: "Хэггис кейіпкерлері бір-біріне жағымсыз епітеттер тастайды, бұл кемсітушіліктің ең зиянды аспектісі, ең зияндысы айқайлау емес, керісінше, жасырын әзілдер мен ұзақ уақыт бойы сақталған көзқарастар" деді. Фильмде персиялық дүкен иесін "ақылдан адасқан, параноикалық тұлға ретінде бейнелегені үшін де сынға ұшырады, ол тек Құдайдың құпия әрекеті деп сенген нәрсемен ғана құтқарылды". Фильм Empire журналының 2008 жылғы "Барлық уақыттың ең үздік 500 фильмі" сауалнамасында #460 орынды иеленді. 2010 жылы Independent Film & Television Alliance Crash фильмін соңғы 30 жылдың ең маңызды 30 тәуелсіз фильмінің бірі деп таңдады.

On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 74% based on 242 reviews, with an average score of 7.2/10. The site's critical consensus reads, "A raw and unsettling morality piece on modern angst and urban disconnect, Crash examines the dangers of bigotry and xenophobia in the lives of interconnected Angelenos." On Metacritic, the film has a score of 66 out of 100, based on 36 critics, indicating "generally favorable reviews". Audiences polled by CinemaScore gave the film a grade of "A−" on an A+ to F scale. Roger Ebert gave the film four out of four stars and described it as "a movie of intense fascination", listing it as the best film of 2005. Ebert concluded his review with the sentiment "not many films have the possibility of making their audiences better people. I don't expect Crash to work any miracles, but I believe anyone seeing it is likely to be moved to have a little more sympathy for people not like themselves." Ella Taylor of LA Weekly described it as "not just one of the best Hollywood movies about race, but along with Collateral, one of the finest portrayals of contemporary LA life period." The performances of Dillon, Cheadle, Bridges, Peña, and Howard were singled out. Todd McCarthy of Variety wrote, "Specific scenes, especially those involving Dillon as the racially resentful cop who, like everyone else, has his reasons, bristle with tension as the character continuously pushes past conventional limits in abusing his authority and, redeemingly, in his display of uncommon valor." Joanne Kaufman of the Wall Street Journal opined, "Ultimately, Crash succeeds in spite of itself," noting that at a certain point, it "starts to feel obvious and schematic" but remains "a complex blend of compassion and sorrow". The film's plot elements, such as the means through which all the characters are connected, were derided by critics as contrived and unconvincing. Ty Burr of the Boston Globe wrote that the film "is one of those multi character, something is rotten in Los Angeles barnburners that grab you by the lapels and try desperately to shake you up. It's more artful than Grand Canyon, less artsy than Magnolia (LA gets dusted with snow instead of frogs), and much less of a mess than Falling Down." Others noted how the film had nothing new or insightful to say on racism, with Stephanie Zacharek of Salon writing that Crash "only confirms what we already know about racism: It's inside every one of us. That should be a starting point, not a startling revelation." A. O. Scott of the New York Times described it as "a frustrating movie: full of heart and devoid of life; crudely manipulative when it tries hardest to be subtle; and profoundly complacent in spite of its intention to unsettle and disturb." Much criticism focused on how the film presents racism and its origins, with many noting its depiction of race relations as too simplistic and tidy. The redemption arcs of the white characters, particularly Sergeant Ryan, drew controversy for their execution. In 2009, cultural critic Ta Nehisi Coates criticized the film as shallow and "unthinking", naming Crash "the worst film of the decade". The film has been described as using multicultural and sentimentalist imagery to cover over material and "historically sedimented inequalities" that continue to affect various racial groups in Los Angeles. In a retrospective review, Tim Grierson of The New Republic opined, "Haggis has characters hurl nasty epithets at one another, as if that's the most corrosive aspect of discrimination, failing to acknowledge that what's most destructive aren't the shouts but, rather, the whispers—the private jokes and long held prejudices shared by likeminded people behind closed doors and far from public view." The film was also criticized for depicting the Persian shopkeeper as a "deranged, paranoid individual who is only redeemed by what he believes is a mystical act of God". The film ranks at #460 in Empires 2008 poll of the "500 Greatest Films of All Time". In 2010, the Independent Film & Television Alliance selected Crash as one of the 30 Most Significant Independent Films of the last 30 years.

Оскар туралы дау

78-ші «Оскар» сыйлығының үздік фильм номинациясында «Креш» жеңіске жетті, сарапшылардың басым көпшілігінің үмітін артып отырған «Броукбек Маунтинінен» басымдық танытты. Сыйлықты жариялағаннан кейін жүргізуші Джек Николсон камераға түсірілгенде, нәтижеге деген таңғалысын жасыра алмады. Фильмнің әңгіме айту құралы ретінде моральдық дилемманы пайдалануы көптеген адамдар оны «Броукбек Маунтинінің» қауіпсіз баламасы деп санағандықтан, қарапайым деп есептелді (басқа номинанттар – «Жақсы түндер және сәттілік», «Капоте» және «Мюнхен» да Маккартизм, гомосексуализм және терроризм сияқты ауыр тақырыптарды қамтиды). Сыншы Кеннет Туран «Крештің» Академия мүшелері арасындағы гомофобиядан пайда тапқанын айтты, олардың кейбіреулері «Броукбек Маунтинінің» тақырыбына байланысты ыңғайсыздықтарын жасырмады. «Оскар» салтанатынан кейін сыншы Роджер Эберт өзінің бағанасында үздік фильм сыйлығының лайықты иесіне бұйырғанын мәлімдеді. Film Comment журналы «Крешті» «Оскардың ең жақсы фильмдерінің ең нашар жеңімпаздары» тізіміне бірінші орынға қойды, одан кейін «Slumdog Millionaire» екінші, ал «Chicago» үшінші орында тұрды. Сонымен қатар, 2014 жылы The Atlantic журналы жүргізген киносыншылардың сауалнамасы фильмнің жеңісін Академия сыйлығының ең көзге түсетін қателіктерінің бірі деп таныды. 2017 жылы IndieWire басылымынан Дэвид Эрлих пен Эрик Кохн «Крешті» «ХХІ ғасырдың ең жақсы фильмдерінің жеңімпаздары» тізіміндегі ең нашар фильм деп бағалады. 2015 жылы The Hollywood Reporter академияның жүздеген мүшелерін сауалнамаға қатыстырып, өткендегі даулы шешімдерге қайта дауыс беруді ұсынды. 2005 жылғы «Ең үздік фильм» номинациясында «Броукбек Маунтині» «Крешті» және басқа да номинанттарды жеңді. 2015 жылғы сұхбатында Хаггис: «Шын мәнінде, «Креш» сол жылдың ең жақсы фильмі болды ма? Мен олай ойламаймын. Сол жылы керемет фильмдер көп түсірілді. «Жақсы түндер және сәттілік» – тамаша фильм. «Капоте» – керемет. Анг Лидің «Броукбек Маунтині» – ұлы фильм. Спилбергтің «Мюнхен» фильмі де керемет. Бір жыл болды ғой. «Креш» қандай да бір себеппен адамдарға әсер етті, олардың сезіміне тиді. Сіз бұл фильмдерді солай бағалай алмайсыз. Мен «Оскар» сыйлығын алғандарыма өте қуаныштымын. Олар өте әдемі. Бірақ маған жылдың ең жақсы фильмі қандай деп сұрамауыңыз керек, өйткені мен «Креш» үшін дауыс бермес едім, себебі басқа фильмдердегі көркемдікті көрдім. Бірақ, қандай да бір себеппен, сол жылы осы фильм адамдардың көңілінен шықты. Демек, олар осыны таңдады деп ойлаймын, себебі бұл фильм олардың сезіміне тиді. Мен «Крештің» сіздерге әсер ететініне мақтанамын. Адамдар маған басқа фильмдерімнен гөрі көбірек келіп: «Ол фильм менің өмірімді өзгертті» дейді. Мен мұны ондаған рет естідім. Ол өз жұмысын істеді. Мен бұл – мен қалаған әлеуметтік эксперимент екенін білдім, сондықтан бұл өте жақсы эксперимент деп ойлаймын. Бұл керемет фильм бе? Менің ойымша, жоқ». 2020 жылы фильм және оның «Оскар» сыйлығы туралы жазған Vanity Fair басылымынан К. Остин Коллинс фильмнің «Оскарға ұнайтын, либералды идеясы бар фильмдердің таныс үлгісіне оралу» екенін жазды. Онда нәсілшілік классикалық Голливудтың әңгімелеуі сияқты, кейіпкерлер мен ниеттер арқылы, психологиялық реализмнің көрінісі арқылы, доғалар мен архетиптер арқылы, фильм соңында адамдардың кім екенін ашатын үшінші актқа қарай сезімдік жағдайға жеткізіледі.

At the 78th Academy Awards, Crash won the Oscar for Best Picture, triumphing over the heavily favored Brokeback Mountain in what is considered as one of the most notable Oscars upsets. After announcing the award, presenter Jack Nicholson was caught on camera mouthing the word "whoa" out of apparent surprise at the result. The film's use of moral quandary as a storytelling medium was widely reported as ironic since many saw it as the "safe" alternative to Brokeback Mountain, which is about a gay relationship (the other nominees, Good Night and Good Luck, Capote, and Munich also tackle heavy subjects of McCarthyism, homosexuality, and terrorism). Critic Kenneth Turan suggested that Crash benefited from homophobia among Academy members, some of whom openly voiced their discomfort with Brokeback Mountain due to its subject matter. After the Oscars telecast, critic Roger Ebert insisted in his column that the better film won the award. Film Comment magazine placed Crash first on its list of "Worst Winners of Best Picture Oscars", followed by Slumdog Millionaire at #2 and Chicago at #3. Similarly, a 2014 survey of film critics by The Atlantic identified the film's victory as among the most glaring mistakes made by the Academy Awards. In 2017, David Ehrlich and Eric Kohn of IndieWire ranked Crash as the worst on its list of "Best Picture Winners of the 21st Century, Ranked from Worst to Best". In 2015, The Hollywood Reporter polled hundreds of Academy members, asking them to re vote on past controversial decisions. For the 2005 Best Picture winner, Brokeback Mountain beat Crash and the other nominees. In a 2015 interview, Haggis commented, "Was [Crash] the best film of the year? I don't think so. There were great films that year. Good Night, and Good Luck – amazing film. Capote – terrific film. Ang Lee's Brokeback Mountain, great film. And Spielberg's Munich. I mean please, what a year. Crash, for some reason, affected people, it touched people. And you can't judge these films like that. I'm very glad to have those Oscars. They're lovely things. But you shouldn't ask me what the best film of the year was because I wouldn't be voting for Crash, only because I saw the artistry that was in the other films. Now however, for some reason that's the film that touched people the most that year. So I guess that's what they voted for, something that really touched them. And I'm very proud of the fact that Crash does touch you. People still come up to me more than any of my films and say: 'That film just changed my life.' I've heard that dozens and dozens and dozens of times. So it did its job there. I mean, I knew it was the social experiment that I wanted, so I think it's a really good social experiment. Is it a great film? I don't know." In a 2020 retrospective about the film and its Oscars win, K. Austin Collins of Vanity Fair wrote the film "is a throwback to a familiar strain of Oscar friendly, liberal message movie—in which the 'message,' often, is that people are complicated, goodness is relative, and evil is not a terminal condition. It dramatizes racism the same way that classical Hollywood storytelling has long dramatized things: through a sense of character and intention and a guise of psychological realism, through arcs and archetypes, through a slow climb toward third act revelations about who people really are as evinced by the things they've achieved, the changes they've undergone by film's end."

Марапаттар

Crash бірнеше марапаттар мен номинация алды және Америка кино институты мен Ұлттық кинорецензиялар кеңесі оны жылдың он үздік фильмі деп атады. Фильм 78-ші «Оскар» сыйлығына алты номинацияда ұсынылып, «Ең үздік фильм», «Ең үздік түпнұсқа сценарий» және «Ең үздік монтаж» номинацияларында үш сыйлық жеңіп алды. Ол сондай-ақ тоғыз Британдық кино және телеарналар академиясының сыйлығына ұсынылып, «Ең үздік түпнұсқа сценарий» және Ньютон рөлі үшін «Ең жақсы қосалқы актриса» номинацияларында екі сыйлыққа ие болды. Дилон өзінің ойыны үшін «Оскар» сыйлығының «Ең үздік қосалқы актер» және «Экрандағы актерлер гильдиясы» сыйлықтарына ұсынылды. Бұған қоса, актерлер тобы «Кинодағы актерлер тобының ең үздік ойыны» үшін «Экрандағы актерлер гильдиясы» сыйлығын жеңіп алды, ал Харрис пен Мореско «Америка жазушылар гильдиясы» сыйлығын «Ең үздік түпнұсқа сценарий» үшін жеңіп алды.

Телехикая

13 сериялық телесериал 2008 жылдың 17 қазанында Starz арнасында тұңғыш рет көрсетілді. Сериалда Деннис Хоппер Лос-Анджелестегі жазбалар продюсері рөлінде ойнайды, және оның өмірі қаладағы басқа кейіпкерлермен – полиция офицері (Росс Макколл) және оның әріптесі, актрисаден полиция офицері болған Арлин Тур сияқты тұлғалармен қалай байланысты екені көрсетіледі. Актерлік құрамға Брентвудта тұратын ана (Клэр Кэри), оның жылжымайтын мүлік салушы күйеуі (Д. Б. Суини), бұрынғы бандиттік топ мүшесі, қазіргі шұғыл медициналық жәрдем қызметкері (Брайан Ти), көшеде өмірге бейімделген жүргізуші (Жоко Симс), құжаттары ретсіз Гватемалалық иммигрант (Луис Чавес) және детектив (Ник Тарабай) кіреді.