«Столкновение» (Stolknovenie) — Английский по статьям

Введение

Фильм Пола Хаггиса

Lions Gate Films (США)
Universum Film (Германия)
страна =
язык = английский
бюджет = 6,5 млн долларов
кассовые сборы = 98,4 млн долларов
В фильме задействован звездный актерский состав, включая Сандру Буллок, Дона Чидла (который также выступил в качестве продюсера фильма), Мэтта Диллона, Дженнифер Эспозито, Уильяма Фихтнера, Брендана Фрейзера, Терренса Ховарда, Криса "Лудакриса" Бриджеса, Тэнди Уэстон, Майкла Пенью, Ларенца Тейта и Райана Филиппа. Премьера фильма «Столкновение» состоялась 10 сентября 2004 года на Торонтском международном кинофестивале, а в широкий прокат он вышел 6 мая 2005 года, выпущенный Lions Gate Films. Фильм получил в основном положительные отзывы критиков, которые высоко оценили режиссуру и актерскую игру (особенно Мэтта Диллона), но раскритиковали упрощенное и прямолинейное изображение расовых отношений. Фильм имел коммерческий успех, собрав в мировом прокате 98,4 миллиона долларов при бюджете в 6,5 миллиона долларов. Фильм был удостоен множества наград и номинаций. Мэтт Диллон был номинирован на премию «Оскар», BAFTA, «Золотой глобус» и премию Гильдии киноактеров за лучшую мужскую роль второго плана. Кроме того, актерский состав получил премию Гильдии киноактеров за выдающийся актерский ансамбль. Фильм получил шесть номинаций на премию «Оскар» и вызвал споры, выиграв три награды: за лучший фильм, лучший оригинальный сценарий и лучший монтаж на 78-й церемонии вручения премии «Оскар». Он также был номинирован на девять премий BAFTA и выиграл две: за лучший оригинальный сценарий и лучшую женскую роль второго плана для Тэнди Уэстон.

Сюжет

В Лос-Анджелесе детектив Грэм Уотерс и его напарница Риа попадают в небольшое ДТП с автомобилем, за рулем которого находится Ким Ли. Риа и Ким Ли обмениваются оскорблениями на расовой почве. Позже Уотерс прибывает на место преступления, где обнаружено тело неопознанного мертвого ребенка. Затем фильм отматывает время на 48 часов, чтобы проследить предшествующую цепочку событий. Энтони и Питер, два молодых темнокожих мужчины, угоняют автомобиль окружного прокурора Рика Кэбота и его жены Джин. Когда мужчины уезжают на внедорожнике, Питер помещает на приборную панель фигурку святого Христофора, покровителя путешественников. Они проезжают мимо Уотерса и Рии, которые расследуют убийство на парковке в долине Сан-Фернандо. Пара узнает, что белый полицейский под прикрытием, детектив Конклин, застрелил темнокожего полицейского под прикрытием, детектива Льюиса, не зная, что другой был полицейским. Дома Кэбот возмущается, что угон автомобиля может стоить ему переизбрания, потому что, какую бы сторону он ни принял, он потеряет либо голоса афроамериканцев, либо голоса сторонников закона и порядка. Испанский слесарь Даниэль Руис слышит, как Жан, подозревая Даниэля в связях с криминалом, требует повторно заменить замки. В поисках украденного автомобиля Кэботов сержант Джон Райан останавливает внедорожник, в котором едут состоятельная чернокожая пара – телережиссер Кэмерон Тейер и его жена Кристин. Хотя Райан знает, что это не тот автомобиль, который он ищет, он обвиняет пару в том, что он видел, как Кристин занималась оральным сексом с Кэмероном во время движения. Во время остановки Райан проводит обыск у Кристин и домогается ее на глазах у Кэмерона. Младший напарник Райана, офицер Том Хансен, смотрит на это в ужасе, но не вмешивается. Хансен идет к своему начальнику, лейтенанту Диксону, чтобы доложить о поведении Райана и попросить о переводе. Диксон, афроамериканец, говорит Хансену, что жалоба на расизм навредит его карьере, и соглашается на перевод при условии, что о поведении Райана не будет упомянуто. Показано, как Райан живет со своим больным отцом, который не может получить медицинскую страховку. По телефону Райан срывается на черного администратора HMO, с которым он разговаривает. Когда страховой агент не отвечает достаточно быстро, Райан оскорбляет ее компетентность, говоря, что более квалифицированные белые мужчины не получили ее работу из-за политики позитивной дискриминации. В угнанном внедорожнике Энтони и Питер сбивают мужчину азиатской внешности, проезжая мимо припаркованного фургона. Они забирают тело раненого и оставляют его перед больницей. Тем временем Уотерс, который состоит в отношениях с Рией, ссорится с ней, когда делает небрежное замечание о том, что Мексика – ее страна происхождения. Риа гневно напоминает ему, что ее отец на самом деле родом из Пуэрто-Рико, а мать – из Сальвадора. Позже Уотерс навещает свою мать, которая просит его найти своего пропавшего младшего брата. Позже Райан натыкается на место автомобильной аварии и перевернувшийся автомобиль. Пытаясь спасти пассажира, Райан видит, что это Кристин, которая узнает офицера из предыдущего инцидента и отчаянно сопротивляется его помощи. Райану удается вытащить ее из машины непосредственно перед тем, как она охватывается пламенем. Кристин, которой помогают парамедики, пристально смотрит на Райана. Уотерса вызывают на встречу с Фланаганом, который сообщает Уотерсу, что отдел внутренних расследований хочет заключить Конклина под стражу. У Уотерса есть доказательства того, что Льюис, возможно, был замешан в наркосделке, но Фланаган обещает Уотерсу должность главного следователя Кэбота, а также закрыть дело его брата в обмен на его сотрудничество. На пресс-конференции Уотерс неохотно подтверждает, что убийство было совершено на расовой почве. Энтони и Питер угоняют еще один Navigator, который, как оказывается, принадлежит Кэмерону. Кэмерон оказывает сопротивление, а Питер убегает с места происшествия до прибытия полицейской машины. Кэмерон и Энтони уезжают, и начинается полицейская погоня, в которой Хансен – один из преследующих офицеров. Когда полиция перехватывает внедорожник, Хансен узнает Кэмерона и, измученный угрызениями совести из-за предыдущей остановки, заверяет, что Кэмерона отпустят с предупреждением. Энтони, который прятался во время обмена, высаживается на автобусной остановке Кэмероном. Позже той же ночью, когда Хансен не на дежурстве, он подбирает автостопщика Питера. Во время поездки Питер тянется к карману, и Хансен, полагая, что тот достает оружие, стреляет в него. Питер падает замертво, и оказывается, что он просто доставал свою статуэтку святого Христофора. Хансен прячет тело в кустах и сжигает свою машину. Уотерс и Риа позже прибывают на место происшествия, и выясняется, что тело погибшего – брат Уотерса, Питер. Мать Уотерса отрекается от него из-за смерти Питера. Энтони натыкается на белый фургон с места происшествия, в котором ключи все еще в замке зажигания. Он крадет фургон и отвозит его в разборку, где обнаруживает, что в кузове прикованы иммигранты из Камбоджи. Фургон принадлежал Ким Ли и ее мужу (мужчине, которого Энтони и Питер случайно сбили), что означает, что они были причастны к торговле людьми. Владелец разборки предлагает Энтони 500 долларов за каждого иммигранта, но Энтони отказывается. После того, как он отвозит камбоджийцев в Чайнатаун и освобождает их, он проезжает мимо небольшого ДТП. Оказывается, что один из водителей – страховой агент, с которым Райан ранее спорил, а другой – азиат. Между водителями вспыхивает обмен оскорблениями на расовой почве.

In Los Angeles, Detective Graham Waters and his partner Ria are involved in a minor collision with a car being driven by Kim Lee. Ria and Kim Lee exchange racially charged insults. Waters later arrives at a crime scene, where the body of an unnamed dead child has been discovered. The film then backtracks 48 hours to trace the preceding chain of events. Anthony and Peter, two young Black men, carjack district attorney Rick Cabot and his wife Jean. As the men drive away in the SUV, Peter puts a figurine of St. Christopher, the patron saint of travelers, on the dashboard. They pass by Waters and Ria, who are investigating a homicide in a San Fernando Valley parking lot. The pair learn that a white undercover cop, Detective Conklin, shot a Black undercover cop, Detective Lewis, with neither knowing the other was a policeman. At home, Cabot rails that the carjacking incident could cost him re election, because no matter whom he sides with, he will lose either the black vote or the law and order vote. Hispanic locksmith Daniel Ruiz overhears Jean, who suspects that Daniel is a gangster, demanding that the locks be changed again. While searching for the Cabots' stolen vehicle, Sergeant John Ryan pulls over an SUV driven by a wealthy Black couple, TV director Cameron Thayer and his wife, Christine. Though Ryan knows the vehicle is not the one he's searching for, he accosts the couple on his claim he saw Christine performing fellatio on Cameron while he was driving. During the traffic stop, Ryan performs a body search on Christine and molests her in front of Cameron. Ryan's younger partner, Officer Tom Hansen, looks on in horror but does not intervene. Hansen goes to his superior Lieutenant Dixon to report Ryan's conduct and requests a transfer. Dixon, a Black man, tells Hansen that a racism complaint would hurt his own career and allows the transfer on the condition that Ryan's conduct not be mentioned. Ryan is shown living with his ill father, who cannot get health insurance. On the phone, Ryan takes out his frustrations on the Black HMO administrator he speaks with. When the insurance adjuster does not respond quickly enough, Ryan insults her competency by saying that more qualified white men didn't get her job because of affirmative action. In the carjacked SUV, Anthony and Peter hit a man of Asian descent while passing a parked van. They take the injured man's body and leave him in front of a hospital. Meanwhile, Waters, who is in a relationship with Ria, gets into an argument with her when he makes a casual remark about Mexico being her country of origin. Ria angrily reminds him that her father is actually from Puerto Rico and her mother is from El Salvador. Waters later visits his mother, who asks him to find his missing younger brother. Ryan later comes across a car crash and an overturned vehicle. In his attempt to rescue the passenger, Ryan sees it is Christine, who recognizes the officer from their earlier incident and frantically resists his assistance. Ryan manages to pull her out of the car just before it is engulfed by a fireball. As Christine is being helped by paramedics, she stares at Ryan. Waters is summoned to a meeting with DA worker Flanagan, who tells Waters that Internal Affairs wants Conklin imprisoned. Waters has evidence that Lewis was possibly involved in a drug deal, but Flanagan promises Waters a job as Cabot's chief investigator, as well as the clearing of his brother's criminal record, in exchange for his cooperation. At a press conference, Waters reluctantly confirms the homicide was racially motivated. Anthony and Peter carjack another Navigator, which happens to belong to Cameron. Cameron fights back and Peter flees the scene before a police car approaches. Cameron and Anthony drive away and a police chase ensues, with Hansen as one of the pursuing officers. When police catch the SUV, Hansen recognizes Cameron, and out of remorse for the earlier traffic stop, he vouches for Cameron to be let off with a warning. Anthony, who was hiding during the exchange, is dropped off at a bus stop by Cameron. Later that night as Hansen is off the clock, he picks up a hitchhiking Peter. During the drive, Peter reaches into his pocket and Hansen, thinking he is reaching for a gun, shoots him. Peter collapses dead, revealing he was only reaching for his Saint Christopher statuette. Hansen hides the body in some bushes and burns his car. Waters and Ria later arrive at the scene, and it is revealed that the dead body is Waters's brother Peter. Waters's mother disowns him over Peter's death. Anthony comes across the white van from earlier with its keys still in the ignition. He steals the van and takes it to a chop shop, where it is discovered there are Cambodian immigrants chained in the back. The van had belonged to Kim Lee and her husband (the man Anthony and Peter accidentally hit), meaning they were involved in human trafficking. The chop shop owner offers Anthony $500 per immigrant, but Anthony refuses. After driving the Cambodians to Chinatown and freeing them, he passes by a fender bender. One driver turns out to be the insurance adjuster Ryan had previously argued with, and the other is an Asian man. An exchange of racially charged insults erupts between the drivers.

Разработка

Писатель и режиссер Пол Хаггис был вдохновлен на создание фильма после того, как его ограбили двое афроамериканцев в магазине Blockbuster Video на бульваре Уилшир, когда он ехал домой с премьеры фильма "Молчание ягнят" в феврале 1991 года. После этого он стал больше задумываться о влиянии расы, этнической принадлежности и социального класса в американском обществе. Позже он заявил, что написал фильм "Crash" не просто для критики расистов, а чтобы "разоблачить либералов" за их убеждение в том, что Соединенные Штаты стали обществом, свободным от расовых предрассудков. Хаггис совместно с Робертом Мореско написал первый черновик "Crash" в 2001 году после увольнения из сериала "Семейное право". Производство было задержано на неделю, когда у Хаггиса случился сердечный приступ во время съемок, однако он проигнорировал рекомендации врачей и не стал нанимать другого режиссера.

Музыка

Оригинальный саундтрек был выпущен Superb Records при участии Lionsgate Films в 2005 году. Все песни написаны и сочинены Марком Ишэмом, если не указано иное. Второй сборник треков под названием Crash: Music from and Inspired by the Film был выпущен и включает песни, звучащие в фильме.

Кассовые сборы

После показа предварительного монтажа на Торонтском международном кинофестивале в 2004 году, премьера фильма состоялась в сентябре 2004 года в театре Элгин в Торонто. Lions Gate Films быстро приобрели права на фильм за 3,5 миллиона долларов. Фильм собрал в прокате 53,4 миллиона долларов внутри страны, что более чем в семь раз превышает его оценочный бюджет в 6,5 миллиона долларов.

Домашние медиа

Crash был выпущен на DVD 6 сентября 2005 года в широкоэкранном и полноэкранном однодисковом вариантах. В качестве бонусов было включено музыкальное видео KansasCali (в настоящее время известные как The Rocturnals) на песню "If I" из саундтрека. Режиссерская версия фильма вышла 4 апреля 2006 года в двухдисковом специальном издании DVD с расширенным набором бонусных материалов по сравнению с однодисковым изданием. Режиссерская версия на три минуты длиннее театральной. Сцена, где Дэниел разговаривает со своей дочерью под кроватью, была расширена, а также добавлена новая сцена с офицером Хансеном в раздевалке полицейского участка. Crash стал первым фильмом, удостоенным премии "Оскар" как "Лучший фильм", выпущенным на Blu-ray Disc в США 27 июня 2006 года.

Первоначальный

На сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes рейтинг фильма составляет 74% на основе 242 отзывов, со средним баллом 7.2/10. Критический консенсус сайта гласит: "Сырой и тревожный моральный этюд о современном отчуждении и городской разобщенности, «Crash» исследует опасности предрассудков и ксенофобии в жизни взаимосвязанных жителей Лос-Анджелеса". На Metacritic фильм получил 66 баллов из 100, основанных на оценках 36 критиков, что указывает на "в целом благоприятные отзывы". Зрители, опрошенные CinemaScore, оценили фильм на "A−" по шкале от A+ до F. Роджер Эберт поставил фильму четыре звезды из четырех и назвал его "фильмом, вызывающим сильное восхищение", включив его в список лучших фильмов 2005 года. Эберт завершил рецензию словами: "Не многие фильмы способны сделать своих зрителей лучше. Я не ожидаю, что «Crash» сотворит чудеса, но верю, что любой, кто его увидит, скорее всего, проникнется большим сочувствием к людям, не похожим на него". Элла Тейлор из LA Weekly описала фильм как "не просто один из лучших голливудских фильмов о расовых проблемах, но и, наряду с «Collateral», один из самых ярких портретов современной жизни в Лос-Анджелесе". Особенно были отмечены выступления Диллона, Чидла, Бриджеса, Пеньи и Говарда. Тодд Маккарти из Variety написал: "Отдельные сцены, особенно с Диллоном в роли полицейского, испытывающего расовую неприязнь, но, как и все остальные, имеющего свои причины, полны напряжения, поскольку персонаж постоянно переступает границы дозволенного в злоупотреблении властью и, искупительно, проявляет необычайную доблесть". Джоан Кауфман из Wall Street Journal отметила: "В конечном счете, «Crash» преуспевает, несмотря на себя", добавив, что в определенный момент он "начинает казаться очевидным и схематичным", но остается "сложным сочетанием сострадания и печали". Критики высмеяли сюжетные элементы фильма, в частности, искусственность и неубедительность связей между персонажами. Тай Берр из Boston Globe написал, что фильм "один из тех многоплановых, где что-то гнилое в Лос-Анджелесе, захватывающих за шиворот и отчаянно пытающихся вас взбудоражить. Он более изящный, чем «Гранд-Каньон», менее претенциозный, чем «Магнолия» (Лос-Анджелес припорошен снегом вместо лягушек), и гораздо менее хаотичный, чем «Взбесившийся»). Другие отмечали, что фильм не предлагает ничего нового или проницательного о расизме, и Стефани Захарек из Salon написала, что «Crash» "лишь подтверждает то, что мы уже знаем о расизме: он живет внутри каждого из нас. Это должно быть отправной точкой, а не сенсационным открытием". А. О. Скотт из The New York Times описал его как "разочаровывающий фильм: полный чувств, но лишенный жизни; грубо манипулирующий, когда пытается быть тонким; и глубоко самодовольный, несмотря на стремление потрясти и возмутить". Большая часть критики была сосредоточена на том, как фильм изображает расизм и его корни, многие отмечали, что изображение расовых отношений слишком упрощено и прилизано. Сюжетные линии искупления белых персонажей, особенно сержанта Райана, вызвали споры из-за своей реализации. В 2009 году культурный критик Та Нехиси Коутс раскритиковал фильм как поверхностный и "неглубокий", назвав «Crash» "худшим фильмом десятилетия". Фильм описывается как использующий мультикультурные и сентиментальные образы, чтобы скрыть "исторически укоренившееся неравенство", которое продолжает влиять на различные расовые группы в Лос-Анджелесе. В ретроспективной рецензии Тим Гриерсон из The New Republic отметил: "Хэггис заставляет персонажей бросать друг в друга оскорбления, как будто это самый разрушительный аспект дискриминации, не признавая, что самое опасное – это не крики, а шепот – частные шутки и давние предрассудки, разделяемые единомышленниками за закрытыми дверями и вдали от посторонних глаз". Фильм также подвергся критике за изображение персидского владельца магазина как "неуравновешенного, параноидального человека, искупление которого возможно только благодаря тому, что он считает мистическим актом Божьим". Фильм занимает 460-е место в опросе Empire 2008 "500 величайших фильмов всех времен". В 2010 году Independent Film & Television Alliance выбрала «Crash» одним из 30 самых значимых независимых фильмов за последние 30 лет.

On review aggregator website Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of 74% based on 242 reviews, with an average score of 7.2/10. The site's critical consensus reads, "A raw and unsettling morality piece on modern angst and urban disconnect, Crash examines the dangers of bigotry and xenophobia in the lives of interconnected Angelenos." On Metacritic, the film has a score of 66 out of 100, based on 36 critics, indicating "generally favorable reviews". Audiences polled by CinemaScore gave the film a grade of "A−" on an A+ to F scale. Roger Ebert gave the film four out of four stars and described it as "a movie of intense fascination", listing it as the best film of 2005. Ebert concluded his review with the sentiment "not many films have the possibility of making their audiences better people. I don't expect Crash to work any miracles, but I believe anyone seeing it is likely to be moved to have a little more sympathy for people not like themselves." Ella Taylor of LA Weekly described it as "not just one of the best Hollywood movies about race, but along with Collateral, one of the finest portrayals of contemporary LA life period." The performances of Dillon, Cheadle, Bridges, Peña, and Howard were singled out. Todd McCarthy of Variety wrote, "Specific scenes, especially those involving Dillon as the racially resentful cop who, like everyone else, has his reasons, bristle with tension as the character continuously pushes past conventional limits in abusing his authority and, redeemingly, in his display of uncommon valor." Joanne Kaufman of the Wall Street Journal opined, "Ultimately, Crash succeeds in spite of itself," noting that at a certain point, it "starts to feel obvious and schematic" but remains "a complex blend of compassion and sorrow". The film's plot elements, such as the means through which all the characters are connected, were derided by critics as contrived and unconvincing. Ty Burr of the Boston Globe wrote that the film "is one of those multi character, something is rotten in Los Angeles barnburners that grab you by the lapels and try desperately to shake you up. It's more artful than Grand Canyon, less artsy than Magnolia (LA gets dusted with snow instead of frogs), and much less of a mess than Falling Down." Others noted how the film had nothing new or insightful to say on racism, with Stephanie Zacharek of Salon writing that Crash "only confirms what we already know about racism: It's inside every one of us. That should be a starting point, not a startling revelation." A. O. Scott of the New York Times described it as "a frustrating movie: full of heart and devoid of life; crudely manipulative when it tries hardest to be subtle; and profoundly complacent in spite of its intention to unsettle and disturb." Much criticism focused on how the film presents racism and its origins, with many noting its depiction of race relations as too simplistic and tidy. The redemption arcs of the white characters, particularly Sergeant Ryan, drew controversy for their execution. In 2009, cultural critic Ta Nehisi Coates criticized the film as shallow and "unthinking", naming Crash "the worst film of the decade". The film has been described as using multicultural and sentimentalist imagery to cover over material and "historically sedimented inequalities" that continue to affect various racial groups in Los Angeles. In a retrospective review, Tim Grierson of The New Republic opined, "Haggis has characters hurl nasty epithets at one another, as if that's the most corrosive aspect of discrimination, failing to acknowledge that what's most destructive aren't the shouts but, rather, the whispers—the private jokes and long held prejudices shared by likeminded people behind closed doors and far from public view." The film was also criticized for depicting the Persian shopkeeper as a "deranged, paranoid individual who is only redeemed by what he believes is a mystical act of God". The film ranks at #460 in Empires 2008 poll of the "500 Greatest Films of All Time". In 2010, the Independent Film & Television Alliance selected Crash as one of the 30 Most Significant Independent Films of the last 30 years.

Спор об Оскаре

На 78-й церемонии вручения премии «Оскар» фильм «Краш» получил награду за лучший фильм, одержав победу над безоговорочным фаворитом – «Горной броукбек», что считается одним из самых громких потрясений в истории премии. После объявления победителя ведущий Джек Николсон был запечатлен на камеру произносящим междометие «ух» в явном удивлении от результата. Широко обсуждалось, что использование фильмом моральных дилемм в качестве повествовательного приема было ироничным, поскольку многие рассматривали его как «безопасную» альтернативу «Горной броукбек», рассказывающей об однополых отношениях (другие номинанты – «Спокойной ночи и удачи», «Капоте» и «Мюнхен» – также затрагивали сложные темы маккартизма, гомосексуальности и терроризма). Кинокритик Кеннет Туран предположил, что победе «Краша» способствовала гомофобия среди членов Академии, некоторые из которых открыто выражали дискомфорт по поводу «Горной броукбек» из-за её тематики. После трансляции церемонии «Оскар» критик Роджер Эберт в своей колонке настоял на том, что награда досталась лучшему фильму. Журнал Film Comment поместил «Краш» на первое место в своем списке «Худших победителей премии «Оскар» за лучший фильм», за которым следовали «Миллионер из трущоб» на втором и «Чикаго» на третьем. Аналогично, опрос кинокритиков, проведенный The Atlantic в 2014 году, назвал победу фильма одной из самых вопиющих ошибок, допущенных Академией. В 2017 году Дэвид Эрлих и Эрик Кон из IndieWire оценили «Краш» как худший фильм в своем списке «Лучшие победители премии «Оскар» за лучший фильм XXI века, ранжированные от худшего к лучшему». В 2015 году The Hollywood Reporter опросил сотни членов Академии, попросив их переголосовать по поводу прошлых спорных решений. В номинации «Лучший фильм 2005 года» «Горная броукбек» обошла «Краш» и других номинантов. В интервью 2015 года Хаггис прокомментировал: «Был ли [«Краш»] лучшим фильмом года? Я так не думаю. В тот год было много замечательных фильмов. «Спокойной ночи и удачи!» – потрясающий фильм. «Капоте» – великолепный фильм. «Горная броукбек» Энга Ли – отличный фильм. И «Мюнхен» Спилберга. Ну, пожалуйста, какой год. «Краш», по какой-то причине, затронул людей, он откликнулся в их сердцах. И нельзя судить об этих фильмах так. Я очень рад получить эти «Оскары». Это прекрасные награды. Но не спрашивайте меня, какой фильм был лучшим в этом году, потому что я бы не голосовал за «Краш», просто потому, что видел художественную ценность других фильмов. Но почему-то именно этот фильм больше всего тронул людей в тот год. Так что, полагаю, за это и проголосовали, за то, что действительно задело их за живое. И я очень горжусь тем, что «Краш» трогает людей. Люди до сих пор подходят ко мне чаще, чем по поводу любого другого моего фильма, и говорят: «Этот фильм изменил мою жизнь». Я слышал это десятки, десятки и десятки раз. Так что он выполнил свою задачу. Я знал, что это социальный эксперимент, который я хотел, поэтому думаю, что это действительно хороший социальный эксперимент. Это великий фильм? Я не знаю». В ретроспективном обзоре фильма и его победы на «Оскаре» в 2020 году К. Остин Коллинз из Vanity Fair написал, что фильм «является возвращением к знакомой тенденции создания либеральных фильмов, дружественных к «Оскару», с посылом, в котором «посыл» часто заключается в том, что люди сложны, добродетель относительна, а зло – не окончательный приговор. Он драматизирует расизм так же, как классическое голливудское повествование давно драматизировало вещи: через ощущение характера и намерения, через маску психологического реализма, через арки и архетипы, через медленный путь к откровениям в третьем акте о том, кто люди на самом деле, что проявляется в их достижениях и изменениях, которые они претерпели к концу фильма».

At the 78th Academy Awards, Crash won the Oscar for Best Picture, triumphing over the heavily favored Brokeback Mountain in what is considered as one of the most notable Oscars upsets. After announcing the award, presenter Jack Nicholson was caught on camera mouthing the word "whoa" out of apparent surprise at the result. The film's use of moral quandary as a storytelling medium was widely reported as ironic since many saw it as the "safe" alternative to Brokeback Mountain, which is about a gay relationship (the other nominees, Good Night and Good Luck, Capote, and Munich also tackle heavy subjects of McCarthyism, homosexuality, and terrorism). Critic Kenneth Turan suggested that Crash benefited from homophobia among Academy members, some of whom openly voiced their discomfort with Brokeback Mountain due to its subject matter. After the Oscars telecast, critic Roger Ebert insisted in his column that the better film won the award. Film Comment magazine placed Crash first on its list of "Worst Winners of Best Picture Oscars", followed by Slumdog Millionaire at #2 and Chicago at #3. Similarly, a 2014 survey of film critics by The Atlantic identified the film's victory as among the most glaring mistakes made by the Academy Awards. In 2017, David Ehrlich and Eric Kohn of IndieWire ranked Crash as the worst on its list of "Best Picture Winners of the 21st Century, Ranked from Worst to Best". In 2015, The Hollywood Reporter polled hundreds of Academy members, asking them to re vote on past controversial decisions. For the 2005 Best Picture winner, Brokeback Mountain beat Crash and the other nominees. In a 2015 interview, Haggis commented, "Was [Crash] the best film of the year? I don't think so. There were great films that year. Good Night, and Good Luck – amazing film. Capote – terrific film. Ang Lee's Brokeback Mountain, great film. And Spielberg's Munich. I mean please, what a year. Crash, for some reason, affected people, it touched people. And you can't judge these films like that. I'm very glad to have those Oscars. They're lovely things. But you shouldn't ask me what the best film of the year was because I wouldn't be voting for Crash, only because I saw the artistry that was in the other films. Now however, for some reason that's the film that touched people the most that year. So I guess that's what they voted for, something that really touched them. And I'm very proud of the fact that Crash does touch you. People still come up to me more than any of my films and say: 'That film just changed my life.' I've heard that dozens and dozens and dozens of times. So it did its job there. I mean, I knew it was the social experiment that I wanted, so I think it's a really good social experiment. Is it a great film? I don't know." In a 2020 retrospective about the film and its Oscars win, K. Austin Collins of Vanity Fair wrote the film "is a throwback to a familiar strain of Oscar friendly, liberal message movie—in which the 'message,' often, is that people are complicated, goodness is relative, and evil is not a terminal condition. It dramatizes racism the same way that classical Hollywood storytelling has long dramatized things: through a sense of character and intention and a guise of psychological realism, through arcs and archetypes, through a slow climb toward third act revelations about who people really are as evinced by the things they've achieved, the changes they've undergone by film's end."

Награды

"Краш" получил несколько наград и номинаций и был включен в список десяти лучших фильмов года как Американским институтом киноискусства, так и Национальным советом кинокритиков. Фильм был номинирован на шесть премий "Оскар" на 78-й церемонии и выиграл три: за лучший фильм, лучший оригинальный сценарий и лучший монтаж. Он также получил девять номинаций на премию Британской киноакадемии и выиграл две: за лучший оригинальный сценарий и лучшую женскую роль второго плана, которую исполнила Ньютон. Диллон был номинирован на премию "Оскар" и премию Гильдии киноактёров за лучшую мужскую роль второго плана. Кроме того, актёрский состав был удостоен премии Гильдии киноактёров за выдающийся актёрский ансамбль, а Харрис и Мореско – премии Гильдии сценаристов Америки за лучший оригинальный сценарий.

Телесериал

Сериал из 13 эпизодов впервые вышел на телеканале Starz 17 октября 2008 года. В сериале Дэннис Хоппер играет продюсера в Лос-Анджелесе, Калифорния, и рассказывается о том, как его жизнь связана с другими персонажами города, включая полицейского (Росс Макколл) и его напарницу, Арлин Тур, которая стала полицейским после карьеры актрисы. В актерский состав входят мать из Брентвуда (Клэр Кэри), ее муж – застройщик (Д. Б. Суини), бывший член банды, ставший фельдшером (Брайан Ти), сообразительный водитель (Джоко Симс), нелегальный иммигрант из Гватемалы (Луис Чавес) и детектив (Ник Тарабай).