Чарльз Айвздің Бірінші Квартеті: «Құтқару Армиясынан» және «Жаңару Қызметі»
String Quartet No. 1 (Ives)
Шарль Айвздің "Квартет №1" шығармасы – американдық классикалық музыканың маңызды туындысы. 1896 ж. жазылған, инновациялық стиль мен дәстүрлі техниканы үйлестіреді.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Струнный квартет № 1 – Чарльз Айвстың музыкалық шығармасы. Музыка тарихшысы және теоретик Роберт П. Морган квартеттің «Айвстың кеңейтілген, алғашқы толыққанды шығармасы болды, ал оның ерекше ағылыстығы дәстүрлі музыкалық техникаларды толық меңгергенін көрсетеді. Бұған қоса, бұл жұмыс классикалық үлгілерге негізделген қарапайым жаттығудан гөрі әлдеқайда маңызды; композитордың болашақ туындыларының белгілері оның кең цитаталарында және, ең бастысы, форманы өзінің музыкалық ерекшеліктеріне бейімдеу қабілетінде көрінеді».
String Quartet No. 1 is a musical composition by Charles Ives. Music historian and theorist Robert P. Morgan wrote that the quartet "was Ives's first mature composition of extended length, and its extraordinary fluency gives ample evidence of his solid control of traditional musical techniques. Moreover, the work is considerably more than a facile exercise based on classical models; there are already indications of the Ives to come, in the extensive quotations and, above all, in the composer's ability to bend the form to suit the idiosyncrasies of his own musical inclinations."
Өмірбаян
"Құтқарылу Армиясынан" және "Жаңару қызметі" деген тақырыптармен жазылған квартет 1896 жылы Айвз Йель университетінде екінші курс студенті болып оқып жүргенде жазылған, ал оның құрастырылуы Айвздің ұстазы Хорацио Паркердің қадағалауымен жүзеге асырылған. Айвс туралы зерттеуші Ян Сваффорд былай деп жазды: "Ивс, мүмкін, фуганы алып тастауға хақты болды, себебі ол жалпы жаңарту гимніне негізделгенімен, басқа бөлімдермен стильдік немесе тақырыптық байланысы жоқ, сонымен қатар ол туындының негізгі тональдық схемасын бұзады. Квартетті Айвз қалағандай орындау, оның құрылымын жақындатып, тиімділігін арттырады. Бұл фуга, тіпті струнный квартет үшін де тым кең және әуенді, "Төртінші симфонияға" жатады."
The quartet, subtitled "From the Salvation Army" and "A Revival Service," was written in 1896, while Ives was a sophomore at Yale, and was composed under the supervision of Ives's teacher Horatio Parker. Ives biographer Jan Swafford wrote: "Ives was probably right to remove the fugue except in the general sense of being based on a revival hymn, it has no stylistic or thematic connection with the other movements, and it throws off the overall key scheme And Kirkpatrick was wrong to put it back as if Ives had no right to revise, and improve, his own music. Performances of the quartet the way Ives intended it will reveal a tighter, more effective piece. The fugue, too spacious and sonorous for a string quartet anyway, belongs in the Fourth Symphony "
Квартеттің толық алғашқы орындалуы 1957 жылдың 24 сәуірінде Нью-Йорктегі Заманауи өнер мұражайында өтті. Оны үш бөлімдік нұсқада Кохон струнный квартеті орындады, сондай-ақ 1963 жылы осы туындының алғашқы жазбасын шығарды (Vox STDL 501120). Квартет алғаш рет 1961 жылы Peer International баспасында, барлық төрт бөлімін қамтитын ноталар жинағы ретінде жарияланды.
The first documented complete performance of the quartet took place at the Museum of Modern Art in New York City on April 24, 1957. It was played, in its three movement form, by the Kohon String Quartet, who also issued the first recording of the work in 1963 (Vox STDL 501120). The quartet was first published in 1961 by Peer International, in a score which includes all four movements.
Музыка
Бұл шығарма екі скрипка, виола және виолончельден тұратын стандартты сыбызғы квартеті үшін жазылған. Жарияланған төрт бөлім:
The piece is composed for the standard string quartet of two violins, viola, and cello. The four published movements are:
Ян Сваффорд: "Бірінші квартет – "циклдік", мелодиялық желілер бөлімнен бөлімге қайта оралады, бұл XIX ғасырдың Берлиоз бен Шуманға дейінгі формальды тәсілі." Ивстің 1909 жылғы қайта қарауына сәйкес І, ІІ және ІІІ деп қарастырылған ІІ, ІІІ және IV бөлімдер туралы Ивс зерттеушісі Дж. Питер Бёркхолдер: "Бұл үш бөлімде ерекше мотивтік біртүтаслық бар, себебі Івс мұқият пайдаланған бастапқы әуендердің ұқсастығы және әр бөлімде басқаларында кездесетін материалдың болуы." Бірінші бөлім (Хорал) фугалық формада. Оның тақырыбы Лоуэлл Мейсонның "Миссионерлік ән" ("Гренландияның мұзды тауларынан") негізінде, ал қарсы тақырыбы Оливер Холденнің "Коронация" ("Исаның атының құдіретін мақтаймыз!") әніне негізделген. Бёркхолдер атап көрсеткендей, "бөлім барысында гимннің барлық төрт фразасы ретімен пайда болады – бұл нағыз фуга емес, көбінесе фугалық стильде парафраза, ол әдеттегі фугалық экспозициялар мен эпизодтарға қарағанда бастапқы әуенімен тікелей байланысты." Ол қорытындылады: "гимн әуенінің ұсынылуы – бөлімнің басты мағынасы. Осы тұрғыдан алғанда, ол Дж.С. Бахтың хорал прелюдиялары мен хорал фантазияларына ұқсас, және шындығында Ивс оны 'бір түрі хорал прелюдиясы' деп атады, Бахтың тәсілдерін білетінін көрсетті." Екінші бөлім (Прелюдия) ABA формасында. А бөлімі Джон Р. Свенейдің "Бейла жері" әніне негізделген, бірақ Бёркхолдердің айтуынша, "[е]гер "Бейла жерін" білсе де, тыңдаушылар оның басындағы бөлігін әннен естігенінен гөрі, жай ғана таныс сезінеді." Бёркхолдер Ивстің осы әуенді қолдануын "мелодияны жаңа функцияға бейімдеп, оның стилін де өзгертетінінің" мысалы ретінде келтіреді. Екінші бөлімнің B бөлімі Джордж Фредерик Руттың "Жарқыраған жағажай" әніне негізделген, оның түрленулері III және IV бөлімдердің B бөлімдерінің негізі болып табылады. Үшінші бөлім (Құрбандық) де ABA формасында. А бөлімінің негізгі тақырыбы Асахель Нетлтон немесе Джон Уайетке жатқызылған "Нетлтон" ("Кел, әрбір нығметтің бастауы") әніне негізделген. Ивс өзінің жазбаларында: "'Нетлтон' – Евангелие және лагерьтік жиын әндерінің бірі болды, мен оны Реддинг лагерьтік жиындарында естідім, мен оны қолдандым немесе ішінара ұсындым" деп жазған. Төртінші бөлім (Постлюдия) қайтадан ABA формасында. Оның А бөлімінің негізгі тақырыбы Джордж Джеймс Уэббтің "Уэбб" ("Тұрыңыз, Иса үшін тұрыңыз!") әніне, сондай-ақ "Коронация" және "Жарқыраған жағажай" әндеріне негізделген, ал оның B бөлімі қайтадан "Жарқыраған жағажай" әнінен алынған. Онда Ивс полиметрді алғаш қолданған жері: уақыттың үстінен композициялау. "Жарқыраған жағажай" әнінің кеңінен қолданылуы туралы Бёркхолдер: "Ивс үнемі және анық әуеннің фрагменттерін ұсынғанда, ол сол әуенге идея ретінде назар аударады және бізді одан әрі естігімізді күтеді. Оның музыкасында бұл орын алған әрбір жағдайда, әуеннің шығарма үшін маңызы біз алғашқыда түсінгеннен гөрі зор." Ол сондай-ақ "Жарқыраған жағажай" "үш бөлімнің барлығында да бар және мелодиялық түрлену немесе басқа бастапқы әуендерге ұқсастық арқылы байланысты. Әр бөлімде ол ортаңғы бөлімнің тақырыбының негізгі көзі болып табылады, ал оның бастапқы мотиві белгілі бір сәтте нақты көрінеді. Екі немесе одан да көп әуендер араласқанда, ол қатысады." Бёркхолдер Ивстің циклдік формаларды қолдануы "осы квартетті осындай құралдармен біріктіруге деген оның айқын қамқорлығында ғана емес, сонымен қатар келесі екі онжылдықта жазылған көптеген шығармаларда да айналмалы біріктіруді қолданады, соның ішінде алғашқы үш симфония, екі фортепиано сонатасы және Үшінші скрипка сонатасы."
Jan Swafford wrote: "the First Quartet is 'cyclic' melodic lines recur from movement to movement, a nineteenth century formal device going back to Berlioz and Schumann." Regarding movements II, III, and IV, which were intended as I, II, and III as per Ives' 1909 revision, Ives scholar J. Peter Burkholder stated: "There is an extraordinary motivic unity among these three movements, due to innate similarities among the source tunes similarities Ives carefully exploits and to the appearance in each movement of material that appears in the others." The first movement (Chorale) is fugal in form. Its subject is based on Lowell Mason's "Missionary Hymn" ("From Greenland's Icy Mountains"), while the countersubject is based on Oliver Holden's "Coronation" ("All hail the power of Jesus' name!"). Burkholder noted that "over the course of the movement, all four phrases of the hymn tune appear in order this is much more a paraphrase in fugal style than it is a genuine fugue, shaped more directly by its source tune than by the usual fugal expositions and episodes." He concluded that "the presentation of the hymn tune is the focus of the movement. In this sense, it is like the chorale preludes and chorale fantasias of J. S. Bach, and indeed Ives called it 'a kind of Chorale Prelude,' showing his awareness of Bach's procedures." The second movement (Prelude) is in ABA form. The A section is based on the hymn "Beulah Land" by John R. Sweney, although, according to Burkholder, "[e]ven listeners who know "Beulah Land" are less likely to recognize the opening period as being derived from the hymn than they are to hear it as vaguely familiar." Burkholder cites Ives' use of this tune as an example of how he "reshapes a melody to fit a new function and in the process changes its style as well." The B section of the second movement is based on "Shining Shore" by George Frederick Root, transformations of which serve as the basis of the B sections of movements III and IV. The third movement (Offertory) is also in ABA form. The primary theme of the A section is based on the hymn "Nettleton" ("Come thou Fount of every blessing"), attributed to Asahel Nettleton or John Wyeth. In his Memos, Ives wrote: "'Nettleton' was one of the Gospel and Camp Meeting Hymns, and down in the Redding Camp Meetings I heard it sung I used it, or partly suggested it, in a string quartet " The B section is again based largely on transformations of "Shining Shore". The fourth movement (Postlude) is again in ABA form. The primary theme of its A section is based on "Webb" ("Stand up, stand up for Jesus") by George James Webb as well as "Coronation" and "Shining Shore", while its B section is again derived from "Shining Shore". It features one of Ives' first uses of polymeter: composing in over time. Regarding the pervasive use of "Shining Shore" as source material, Burkholder wrote: "When Ives consistently and obviously presents fragments from a tune, he draws attention to that tune as an idea and makes us expect to hear more of it. In almost every instance where this happens in his music, the tune has a greater importance for the work than we may realize at first." He also noted that "Shining Shore" is "present in all three movements and linked through melodic transformation or resemblance to the other source tunes. In each movement, it is the main source for the middle section theme, and its opening motive appears explicitly at some point. Whenever two or more tunes are mixed, it is present " Burkholder stated that Ives' use of cyclic forms "is apparent not only in his obvious concern to unify this quartet through such means, but also in the many works written over the next two decades that use cyclic unification, including the first three symphonies, the two piano sonatas, and the Third Violin Sonata."