Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Струнный квартет № 1 — музыкальная композиция Чарльза Айвза. Музыкальный историк и теоретик Роберт П. Морган писал, что этот квартет «стал первой зрелой композицией Айвза большого объема, и его необычайная плавность свидетельствует о твердом владении композитором традиционными музыкальными техниками. Более того, произведение — нечто большее, чем простое упражнение, основанное на классических образцах; в нем уже прослеживаются черты будущего Айвза, в обширных цитатах и, прежде всего, в способности композитора подстраивать форму под особенности своих музыкальных пристрастий».
String Quartet No. 1 is a musical composition by Charles Ives. Music historian and theorist Robert P. Morgan wrote that the quartet "was Ives's first mature composition of extended length, and its extraordinary fluency gives ample evidence of his solid control of traditional musical techniques. Moreover, the work is considerably more than a facile exercise based on classical models; there are already indications of the Ives to come, in the extensive quotations and, above all, in the composer's ability to bend the form to suit the idiosyncrasies of his own musical inclinations."
Предыстория
Квартет с подзаголовками «Из Армии Спасения» и «Служба духовного пробуждения» был написан в 1896 году, когда Айвз учился на втором курсе Йельского университета, и создан под руководством его преподавателя Горацио Паркера. Биограф Айвза Ян Сваффорд писал: «Ивс, вероятно, был прав, исключив фугу – за исключением общей основы на гимне духовного пробуждения, она не имеет стилистической или тематической связи с другими частями, и нарушает общую тональную схему. И Киркпатрик был неправ, восстановив её, словно у Айвза не было права пересматривать и совершенствовать собственную музыку. Исполнения квартета в том виде, в котором его задумал Айвз, раскроют более цельную и эффективную композицию. Фуга, слишком масштабная и звучная для струнного квартета, уместнее в Четвертой симфонии».
The quartet, subtitled "From the Salvation Army" and "A Revival Service," was written in 1896, while Ives was a sophomore at Yale, and was composed under the supervision of Ives's teacher Horatio Parker. Ives biographer Jan Swafford wrote: "Ives was probably right to remove the fugue except in the general sense of being based on a revival hymn, it has no stylistic or thematic connection with the other movements, and it throws off the overall key scheme And Kirkpatrick was wrong to put it back as if Ives had no right to revise, and improve, his own music. Performances of the quartet the way Ives intended it will reveal a tighter, more effective piece. The fugue, too spacious and sonorous for a string quartet anyway, belongs in the Fourth Symphony "
Первое задокументированное полное исполнение квартета состоялось в Музее современного искусства в Нью-Йорке 24 апреля 1957 года. В трёхчастной форме его исполнировал Кохонский струнный квартет, который также выпустил первую запись произведения в 1963 году (Vox STDL 501120). Квартет был впервые опубликован в 1961 году издательством Peer International в партитуре, включающей все четыре части.
The first documented complete performance of the quartet took place at the Museum of Modern Art in New York City on April 24, 1957. It was played, in its three movement form, by the Kohon String Quartet, who also issued the first recording of the work in 1963 (Vox STDL 501120). The quartet was first published in 1961 by Peer International, in a score which includes all four movements.
Музыка
Произведение написано для стандартного струнного квартета из двух скрипок, виолы и виолончели. Четыре опубликованных движения:
The piece is composed for the standard string quartet of two violins, viola, and cello. The four published movements are:
Ян Сваффорд писал: «Первый квартет – это «циклический»: мелодические линии повторяются от движения к движению, что является формальным приемом девятнадцатого века, восходящим к Берлиозу и Шуману». Относительно II, III и IV движений, которые изначально задумывались как I, II и III согласно редакции Ивса 1909 года, исследователь творчества Ивса Дж. Питер Бёркхолдер отметил: «Между этими тремя движениями существует необычайное мотивное единство, обусловленное внутренним сходством исходных мелодий – сходством, которое Ивс тщательно использует – и появлением в каждом движении материала, звучащего в других». Первая часть (Хорал) имеет форму фуги. Её тема основана на «Миссионерском гимне» Лоуэлла Мейсона («Из ледяных гор Гренландии»), а контрапункт – на «Коронации» Оливера Холдена («Все славят силу имени Иисуса!»). Бёркхолдер заметил, что «в течение движения все четыре фразы мелодии гимна появляются последовательно – это скорее парафраза в фугическом стиле, чем настоящая фуга, более непосредственно сформированная исходной мелодией, чем обычными фугическими экспозициями и эпизодами». Он заключил, что «представление мелодии гимна является центром движения. В этом смысле она напоминает хоральные прелюдии и хоральные фантазии И. С. Баха, и Ивс действительно назвал её «своего рода хоральной прелюдией», демонстрируя знание приемов Баха». Вторая часть (Прелюдия) имеет форму АБА. Секция А основана на гимне «Beulah Land» Джона Р. Свеней, хотя, по словам Бёркхолдера, «даже слушатели, знакомые с гимном «Beulah Land», скорее всего, не узнают начальный период как происходящий из него, чем услышат его как смутно знакомый». Бёркхолдер приводит использование этой мелодии Ивсом в качестве примера того, как он «переосмысливает мелодию, чтобы она соответствовала новой функции, и в процессе меняет её стиль». Секция B второй части основана на «Сияющем берегу» Джорджа Фредерика Рута, трансформации которого служат основой для секций B в третьей и четвертой частях. Третья часть (Offertory) также имеет форму ABA. Основная тема секции А основана на гимне «Nettleton» («Приди, Источник благословений»), приписываемом Асаэлю Неттлтону или Джону Уайету. В своих заметках Ивс писал: ««Nettleton» был одним из гимнов евангельских собраний и лагерных встреч, и я слышал, как его пели на собраниях в Реддинге. Я использовал его или частично предложил его в струнном квартете». Секция B снова в значительной степени основана на трансформациях «Сияющего берега». Четвертая часть (Postlude) также имеет форму ABA. Основная тема её секции А основана на «Webb» («Встань, встань за Иисуса») Джорджа Джеймса Уэбба, а также на «Коронации» и «Сияющем берегу», в то время как её секция B снова происходит от «Сияющего берега». В ней представлено одно из первых применений полиметрии Ивсом: сочинение в размере над . Относительно повсеместного использования «Сияющего берега» в качестве исходного материала, Бёркхолдер писал: «Когда Ивс последовательно и очевидно представляет фрагменты мелодии, он привлекает внимание к этой мелодии как к идее и заставляет нас ожидать услышать больше. Почти в каждом случае, когда это происходит в его музыке, мелодия имеет большее значение для произведения, чем может показаться на первый взгляд». Он также отметил, что «Сияющий берег» «присутствует во всех трех движениях и связан через мелодическую трансформацию или сходство с другими исходными мелодиями. В каждом движении он является основным источником темы средней части, и его начальный мотив явно появляется в какой-то момент. Когда смешиваются две или более мелодии, он присутствует». Бёркхолдер заявил, что использование Ивсом циклических форм «проявляется не только в его явной заботе об объединении этого квартета такими средствами, но и во многих работах, написанных в течение следующих двух десятилетий, которые используют циклическое объединение, включая первые три симфонии, два сонаты для фортепиано и Третью скрипичную сонату».
Jan Swafford wrote: "the First Quartet is 'cyclic' melodic lines recur from movement to movement, a nineteenth century formal device going back to Berlioz and Schumann." Regarding movements II, III, and IV, which were intended as I, II, and III as per Ives' 1909 revision, Ives scholar J. Peter Burkholder stated: "There is an extraordinary motivic unity among these three movements, due to innate similarities among the source tunes similarities Ives carefully exploits and to the appearance in each movement of material that appears in the others." The first movement (Chorale) is fugal in form. Its subject is based on Lowell Mason's "Missionary Hymn" ("From Greenland's Icy Mountains"), while the countersubject is based on Oliver Holden's "Coronation" ("All hail the power of Jesus' name!"). Burkholder noted that "over the course of the movement, all four phrases of the hymn tune appear in order this is much more a paraphrase in fugal style than it is a genuine fugue, shaped more directly by its source tune than by the usual fugal expositions and episodes." He concluded that "the presentation of the hymn tune is the focus of the movement. In this sense, it is like the chorale preludes and chorale fantasias of J. S. Bach, and indeed Ives called it 'a kind of Chorale Prelude,' showing his awareness of Bach's procedures." The second movement (Prelude) is in ABA form. The A section is based on the hymn "Beulah Land" by John R. Sweney, although, according to Burkholder, "[e]ven listeners who know "Beulah Land" are less likely to recognize the opening period as being derived from the hymn than they are to hear it as vaguely familiar." Burkholder cites Ives' use of this tune as an example of how he "reshapes a melody to fit a new function and in the process changes its style as well." The B section of the second movement is based on "Shining Shore" by George Frederick Root, transformations of which serve as the basis of the B sections of movements III and IV. The third movement (Offertory) is also in ABA form. The primary theme of the A section is based on the hymn "Nettleton" ("Come thou Fount of every blessing"), attributed to Asahel Nettleton or John Wyeth. In his Memos, Ives wrote: "'Nettleton' was one of the Gospel and Camp Meeting Hymns, and down in the Redding Camp Meetings I heard it sung I used it, or partly suggested it, in a string quartet " The B section is again based largely on transformations of "Shining Shore". The fourth movement (Postlude) is again in ABA form. The primary theme of its A section is based on "Webb" ("Stand up, stand up for Jesus") by George James Webb as well as "Coronation" and "Shining Shore", while its B section is again derived from "Shining Shore". It features one of Ives' first uses of polymeter: composing in over time. Regarding the pervasive use of "Shining Shore" as source material, Burkholder wrote: "When Ives consistently and obviously presents fragments from a tune, he draws attention to that tune as an idea and makes us expect to hear more of it. In almost every instance where this happens in his music, the tune has a greater importance for the work than we may realize at first." He also noted that "Shining Shore" is "present in all three movements and linked through melodic transformation or resemblance to the other source tunes. In each movement, it is the main source for the middle section theme, and its opening motive appears explicitly at some point. Whenever two or more tunes are mixed, it is present " Burkholder stated that Ives' use of cyclic forms "is apparent not only in his obvious concern to unify this quartet through such means, but also in the many works written over the next two decades that use cyclic unification, including the first three symphonies, the two piano sonatas, and the Third Violin Sonata."