Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Ерте өмір
Лопес 1960 жылы Калифорния штатының Чула-Виста қаласында дүниеге келді. Оның отбасы "орта және төменгі орта таптың арасында қалқып отырды. Аптасына бірнеше рет үкіметтік ірімшік пен "кедейлердің чоп суиі" деп аталатын тағамды жейтінбіз". Оның әжесі мен атасы Мексикада туған, ол жас кезінде ол Мексикаға жиі саяхаттап, мұражайларын және мезоамерикалық пирамидаларын аралап көрді, бұл тәжірибе оның кейінгі музыкалық шығармаларына әсер етті. Өмірінің кейінгі жылдарында ол мексикалық тегін бағалай бастады, бірақ Чула-Виста орта мектебінде бірнеше сабақ алғанға дейін испан тілін білмеді. Оның екінші концерті – New York Dolls, ол оларды әлдеқайда жақсы көрді. "Main Street Brats" деп аталған топ Мексиканың Розарито-Бич қаласындағы квинсеанерада алғашқы концертін өткізді. Кейін топ құрамы өзгерді; Лопес өзінің туысы Картон "Баба" Шанельді барабаншы ретінде, ал Шанельдің Sweetwater орта мектебіндегі сыныптасы Гектор Пеналосаны бас гитарашы ретінде шақырды, сосын олар өздерін "Zeros" деп атады. Олардың Лос-Анджелестегі алғашқы өнер көрсетуі Орфей театрында өтті, сонымен қатар бұл Germs тобының дебюттік концерті болды, ал шараны Weirdos тобы ұйымдастырды. Жасөспірімдер болғанына қарамастан, Zeros Лос-Анджелес клубтарында жиі ойнап, Dils, Avengers, X, Plugz, Nerves, Wipers, Germs, Devo және Damned сияқты топтармен бірге сахнаға шықты. "Осы алғашқы концерттер өте шабыттандырды", - деп жазды Лопес қырық жыл өткен соң; "Мен өзімді бір қозғалыстың бөлігі ретінде сезіндім, немесе кем дегенде бір нәрсенің бөлігі. Музыкалық ортаның бір бөлігі. Бұл жылдар бойына бейімделе алмағандығымнан кейін керемет сезім болды". Ол Гари Пантердің өнерін, Клод Бессидің Slash журналындағы және Крейг Лидің LA Weekly журналындағы жазбаларын, Kipper Kids және Johanna Went сияқты перформанс өнерпаздарын жақсы көріп, Tomata du Plenty мен оның The Screamers тобына құмар болды. Zeros тобының мексика-американдық тегі оларға "Мексикалық Рамонс" деген лақап атты әкелді, бұл лақапты олардың досы ойлап тапты және Лос-Анджелес Таймс газетінде жарияланғаннан кейін бекітілді. Бірақ 1978 жылдың ортасында топ жаруға бастады: "Хавьер Гектордың тым көп топтарда ойнайтынына шағымданып жатты", - деп еске алды Лопес 2016 жылы; "Бұл негізгі шағым болды, бірақ басқа да шағымдар болды". Сол тамыз айында Пеналоса Лос-Анджелеске көшіп кетті, ал бас гитараны Лопестің кіші інісі Гай алмастырды. Екеуі де көп ұзамай топтан шығып, Лос-Анджелеске көшіп кетті, соның салдарынан Zeros тобы уақытша тарады. Ол жақын маңдағы Pizza Hut-та жұмыс істеп, өзін асырады. Сол қыста ол және Go Go's тобынан жақында ғана шығарылған Марго Олаваррия Нью-Йорк қаласына сапар шекті, онда Лопес Лос-Анджелестен көшіп келген достарымен бірнеше ай тұрды. Ол жерде ол түрлі жергілікті панк орындаушыларымен танысты, CBGB, Max's Kansas City және Mudd Club сияқты клубтардағы концерттерге қатысты, сондай-ақ Studio 54-ке "Стив Рубеллмен төбелес жасауға" барды.
Lopez was born in Chula Vista, California in 1960. His family "floated somewhere between middle and lower middle class. Our diet included government cheese and something we called 'poor people's chop suey' a few times a week." His grandparents were born in Mexico, and he frequently traveled there as a youth, visiting its museums and Mesoamerican pyramids, experiences which would influence his later musical work. He would become more conscious and appreciative of his Mexican heritage later in life, but did not learn any Spanish until he took a few classes while attending Chula Vista High School. His second concert was the New York Dolls, whom he much preferred. Called the Main Street Brats, the group played their first show at a quinceañera in Mexico's Rosarito Beach. The lineup then changed; Lopez recruited his cousin Karton "Baba" Chanelle to play drums, and Chanelle's Sweetwater High School classmate Hector Penalosa to play bass, and they changed their name to the Zeros. Their first L. A. performance, at the Orpheum Theatre, was also the debut performance by the Germs, and was headlined by the Weirdos. Though only teenagers, the Zeros became regulars on the L. A. club scene, playing shows with bands such as the Dils, the Avengers, X, the Plugz, the Nerves, the Wipers, the Germs, Devo, and the Damned. "Those early shows were pretty inspiring", Lopez wrote forty years later; "I felt part of a movement, or something at least. Part of a music scene. It was a great feeling after years of misfitdom." He became a fan of the art of Gary Panter, the writings of Claude Bessy in Slash magazine and Craig Lee in LA Weekly, and performance artists such as the Kipper Kids and Johanna Went, and idolized Tomata du Plenty and his band the Screamers. The Zeros' Mexican American heritage earned them the nickname "the Mexican Ramones", coined by a friend and solidified when it was used in a Los Angeles Times article. By mid 1978, however, the band was beginning to fracture: "Javier was complaining that Hector was playing in too many different bands", recalled Lopez in 2016; "That seemed to be the main complaint, though there were others." By that August, Penalosa had moved to Los Angeles and was replaced on bass by Lopez's younger brother Guy. Both Lopez brothers soon quit the band, also to move to Los Angeles, and the Zeros briefly disbanded. He supported himself with a job at a nearby Pizza Hut. That winter, he and Margot Olavarria, who had recently been dismissed from the Go Go's, traveled to New York City, where Lopez stayed for a few months with friends who had transplanted from Los Angeles. There he met various local punk performers; attended shows at clubs such as CBGB, Max's Kansas City, and the Mudd Club; and went to Studio 54 "to pick fights with Steve Rubell."
Католиктік тәртіп (1979-1980 жж.)
Лос-Анджелеске қоныстанған Лопес «Джоннис» деп аталатын топқа және қысқа ғұмырлы «Католиктік тәртіпке» қосылды, онда ол Farfisa Combo Compact клавиатурасында ойнады. L.A. панк сахнасының өкілдерінен құралған «Католиктік тәртіпті» Slash журналының редакторы Клод «Kickboy Face» Бесси басқарды, сондай-ақ «Nervous Gender» тобының Фрэнк және LA Weekly музыка жазушысы, «Bags» тобының гитарисі Крейг Ли де қатысты. «Біз «Католиктік тәртіпті» «постпанк» тобы ретінде қарастырдық», – деді Лопес 2016 жылы. «Ол жақсы жігіт еді және жақсы сыйлық беретін», – деп еске алды Лопес 2014 жылы. Галереяда Элвис Преслидің туындылары көрсетілді; Лопес ашылу салтанатында Элвис кейіпкерін шақырып, өзін Элвис менеджері, полковник Том Паркер ретінде киіндірді. Алтын ламе шалбар мен үлкен алтын сомбреро киіп, ол кассеталармен бірге ән шырқады, ал мәтіндерге испандық үлгі қосты: «That's All Right Mama» «Esta Bien Mamacita» болды, «Blue Suede Shoes» «Huaraches Azules» болды, «Hound Dog» «You Ain't Nothing But a Chihuahua» болды және т.б. Орындалысы жақсы қабылдады, Лопес осы қойылымды Лос-Анджелеске әкелді. Бірнеше айдан кейін екінші EP, «El Vez Calling» жарық көрді; оның обложкасы Преслидің 1956 жылғы дебюттік альбомын, «Elvis Presley»-ді пародиалады, ал атауы мен артқы обложкасы The Clash-тің «London Calling» альбомын пародиалады, оның көркемдік безендірілуі өзі Элвис Преслиге құрмет көрсету болды. Ол тағы екі қайта өңделген Элвис әнінен тұрады: «(Marie's the Name) His Latest Flame» және «Lawdy Miss Clawdy» тиісінше «Maria's the Name (of His Latest Flame)» (музыкалық негіз ретінде Bow Wow Wow-дың 1982 жылғы «I Want Candy» нұсқасын пайдаланып) және «Lordy Miss Lupe» болып өзгерді. 1991 жылы «Zeros» тобының алғашқы құрамы – Лопес, Эсковедо, Шанель және Пеналоза Лопестің бұрынғы «Catholic Discipline» тобының мүшесі Крейг Лиге көмек көрсету үшін қайта бірікті. 1994 жылы «How Great Thou Art: The Greatest Hits of El Vez» жинақ альбомы жарық көрді, ол алдыңғы үш EP-нің тректерін Rainbow тобының клавишшісі Пол Моррис қатысқан «Samba Para Ti» нұсқасымен және «How Great Thou Art» жазбасымен біріктірді; Альбомның атауы мен обложкасы Элвистің 1967 жылғы «How Great Thou Art» альбомына құрмет көрсету болды. «Менің ойымша, ол – нағыз мақтаныш пен Американың қандай екені туралы оң көзқарас: Элвис Пресли – ең үлкен американдық ойын-сауық өнерінің жетістігі, ештеңеден әлемдегі ең бай ойын-сауықшылардың біріне айналу. «El Vez» идеясы – сіз де солай істей аласыз, және сіз ақ адам болуыңыз міндетті емес. Бұл қаралар, мексикалықтар, әйелдер үшін. Кез келген адам жұлдыз бола алады. «El Vez» – бұл балқыту қазанның идеясы, және бәріне қош келдіңіздер. Бұл – американдық арманның Элвис рөлі». 1994 жылы Лопес тағы бірнеше Элвис әндерін «El Vez» стилінде өңдеді: «Suspicious Minds» иммиграциялық құқықтарды қарастыратын «Immigration Time» болды; «Little Sister» латиналық әйелдердің күшін арттыру туралы «Chicanisma» (Chicanismo терминінің испандық грамматикалық гендерлік инверсиясы) ретінде қайта жасалды; ал «Baby Let's Play House» «Safe (Baby Let's Play Safe)» болып өзгерді, ол қауіпсіз секс туралы ескертулерді насихаттады. 1994 жылдың ортасында Лопес жаңа кейіпкер ретінде, Рауль Рауль ретінде өнер көрсете бастады, оны ол Лос-Анджелес Таймс газетіне «нағыз ашулы Чикано биіші ақыны» деп сипаттады. «Мен оны ұнатамын, өйткені ол жеке өнер көрсетеді, оған ешқандай реквизит немесе биші қыздар көмектеспейді. Бұл Эль Везден мүлдем өзгеше, ол әрқашан бақытты және оң көзқараспен ойлайды. Рауль Рауль айқайлап, өкпелеп, «ақ шайтан құл иелеріне» саусағын созып, осылардың бәрін айтып жүр. Бірақ ол өте күлкілі». «The Zeros» 1995 жылдың көктемінде Испанияда гастрольде болды, ал «Over the Sun» атты концерттік альбомы сол жылдың наурыз айында Мадридте жазылып, сол жылы Мадридтің «Imposible Records» компаниясы шығарды. Сондай-ақ 1995 жылы «Munster Records» 1991 жылы Даниядағы Роскилде фестивалінде оның өнерін құжаттаған «El Vez Is Alive» альбомын шығарды. Лопес Рауль Рауль кейіпкерін өзінің «El Vez» қойылымдарына енгізе бастады; Нью-Йорк Таймс газетінің 1995 жылғы Манхэттендегі Рождестволық шоуын шолып, журналист Нил Штраус былай деп жазды: «Қойылымның басты нүктесі – ең ерекше сәт, «El Vez»-дің альтер-эгосы Рауль Раульдің өлеңі, ашулы жас ақын. Винс Гуаралдидің «Арналар» мультфильмдерінің негізгі музыкасы фонға шығып тұрғанда, ол жексенбілік комикстердегі расизмді «Эй, Чарли, мен қоңырмын / Сіздің ескі қалада латиноамерикандықтар жоқ па?» деген сияқты жолдармен айыптап отырды. Күлкілі оқиғаның астында хабар бар еді. Ал оның астында көбірек әзіл-сықақ бар еді».
Settling into Los Angeles, Lopez joined a band called the Johnnies as well as the short lived group Catholic Discipline, in which he played a Farfisa Combo Compact keyboard. Consisting of personalities from the L. A. punk scene, Catholic Discipline was fronted by Slash magazine editor Claude "Kickboy Face" Bessy and also included Phranc of Nervous Gender as well as Craig Lee, music writer for LA Weekly and guitarist in the Bags. "I think we saw Catholic Discipline as a 'postpunk' band", said Lopez in 2016. "He was a nice guy and a good tipper", recalled Lopez in 2014. The gallery presented a show of Elvis Presley themed works; Lopez hired an Elvis impersonator to appear at the opening, and dressed himself up as Elvis' manager, Colonel Tom Parker. Wearing gold lamé pants and an oversize gold sombrero, he sang along to the cassettes while giving the lyrics a Hispanic twist: "That's All Right Mama" became "Esta Bien Mamacita", "Blue Suede Shoes" became "Huaraches Azules", "Hound Dog" became "You Ain't Nothing But a Chihuahua", and so on. The performance was well received, and Lopez brought the act back to Los Angeles. A second EP, El Vez Calling, followed a few months later; its cover art parodied Presley's 1956 debut album Elvis Presley, while its title and back cover parodied the Clash's London Calling, the artwork of which was itself an homage to Elvis Presley. It consisted of two more reworked Elvis numbers, "(Marie's the Name) His Latest Flame" and "Lawdy Miss Clawdy" redone respectively as "Maria's the Name (of His Latest Flame)" (using Bow Wow Wow's 1982 version of "I Want Candy" as its musical foundation) and "Lordy Miss Lupe". Also in 1991, the original lineup of the Zeros—Lopez, Escovedo, Chanelle, and Penalosa—reunited to play a benefit show for Lopez's former Catholic Discipline bandmate Craig Lee. The compilation album How Great Thou Art: The Greatest Hits of El Vez followed in 1994, combining the tracks from the three prior EPs with a version of "Samba Para Ti" featuring keyboardist Paul Morris of Rainbow and a recording of "How Great Thou Art"; the album's title and cover art were an homage to Elvis' 1967 album How Great Thou Art. Quote box |quote=I think he's a real message of pride and a real positive idea of what America is: Elvis Presley being the greatest American entertainer success story, going from nothing to being one of the richest entertainers in the world. The idea of El Vez is you can do that also, and you don't have to be a white man. It's for blacks, Mexicans, women. Anyone can be a superstar. El Vez is the idea of the melting pot, and everyone's welcome. It's Elvis as the American Dream. |author=–Lopez in 1994 Several more Elvis songs were similarly given the El Vez treatment: "Suspicious Minds" became "Immigration Time", dealing with immigration rights; "Little Sister" was redone as "Chicanisma" (a Spanish grammatical gender inversion of the term Chicanismo), about the empowerment of Latina women; and "Baby Let's Play House" turned into "Safe (Baby Let's Play Safe)", with cautionary lyrics promoting safe sex. In mid 1994 Lopez also began performing as a new character, Raul Raul, who he described to the Los Angeles Times as "a real angry Chicano beat poet. I enjoy it because he's a solo act with no props or dancing girls to fall back on. It's almost the opposite of El Vez, who is always so happy and positive thinking. Raul Raul is yelling, spouting, finger pointing at the 'white devil slave masters' and all that. But it's really humorous." The Zeros toured Spain in the spring of 1995, and a live album titled Over the Sun was recorded in Madrid that March and released later that year by Madrid's Imposible Records. Also in 1995 Munster Records released the El Vez live album El Vez Is Alive, documenting his performance at the 1991 Roskilde Festival in Denmark. Lopez began incorporating the Raul Raul character into his El Vez performances; in a New York Times review of his 1995 Christmas show in Manhattan, journalist Neil Strauss wrote: "The set's highlight was its most atypical moment, the reading of a poem by El Vez's alter ego, Raul Raul, an angry young man poet. As Vince Guaraldi's theme music from the Peanuts cartoons played in the background, he decried racism in the Sunday comics with lines like, 'Hey Charlie, I'm brown/Por que no Latinos in your stinking town?' Underneath the humor, there was a message. And underneath the message, there was more humor."