Кіріспе
Британдық жазбалар продюсері және инженер (1959 жылы туған)
Дэвид Тикл (6 қыркүйек 1959 жылы туған) – британдық жазбалар продюсері және инженер. Продюсер ретінде ол Split Enz тобымен жұмысымен және Канадада 1980-ші жылдардың ортасында Red Rider, Platinum Blonde және Gowan тобымен жұмыс істегенімен танымал. Кейін ол Джо Кокердің, The Divinyls тобының "I Touch Myself" әнін шығарды және 4 Non Blondes тобының "What's Up?" әнін жазбаға түсіруге келісімшарт жасады. Инженер немесе микшер ретінде Тикл Blondie және U2 тобының ең көп сатылған альбомдарында жұмыс істеді. Микстеуші инженер ретінде ол 1980-ші жылдары Принстің бірнеше хит-жазбаларында жұмыс істеді.
Ерте мансап
Тикл 1959 жылдың 6 қыркүйегінде Суррейдегі Гилдфорд қаласында дүниеге келді. Әкесі – университет профессоры, анасы – суретші болған. Өзінің айтуынша, 16 жасында Red Buddha концерттерін дыбыстаған, ал 1976 және 1977 жылдары Ұлыбританияның хит-парадында шағын жетістікке жеткен Liverpool Express поп-рок квартеті үшін үш сингл дайындаған. Досы арқылы ол Жаңа Зеландиялық Split Enz тобымен танысып, 1978 жылдың басында Манчестер студиясында олармен бірнеше трек жазды. Одан кейін Терри Мелчер оны Ринго Старрдың Ring O' Records лейблінде жұмысқа алды және Беркширдегі Аскот маңындағы Джон Леннонның бұрынғы үйі мен студиясы орналасқан Титтенхерст паркіндегі жаңадан сатып алынған Startling Studios жаздыру залының штаттағы инженері етіп тағайындады. Тикл студияны 16 тректен 24 трекке дейін кеңейтуге көмектесті және сол жерде тұрды. Кейін бір сұхбатта ол: "Бұл керемет сарай, 82 акрлық үй, мен онда толық уақыт өмір сүрген жалғыз адам болдым. Мен патша сияқты өмір сүрдім. Аспазшылар, қызметшілер, барлығы болды" деді. Startling Studios-та Тикл Split Enz тобымен "I See Red" әнін жазды, ол Австралия мен Жаңа Зеландияда хитке айналды. Топ үшінші альбомы Frenzy-ді шығаруға Тиклдің қатысуын қалағанмен, олардың австралиялық менеджменті оған қарсы болды, олар тәжірибелі продюсерді қалаған, соның нәтижесінде америкалық Mallory Earl шақырылды. Топ бұл шешімге өкінді, себебі Earl-дің жұмысы олардың Тиклмен жасаған бұрынғы сессияларының қарқындылығы мен шығармашылық деңгейіне жете алмады деп сезінді.
Майк Чэпман
1978 жылы Тикл "Англиядағы ең үздік инженерге" жұмыс ұсынатын жарнамаға жауап берді, ақша мәселе емес еді". Бұл жарнаманы танымал продюсер Майк Чэпман жариялаған, оның Ұлыбританиядағы хиттерінің саны азайып, ол қазір Нью-Йоркте Blondie тобының "Parallel Lines" альбомы жөніндегі жұмыстарын жалғастырып жатқан. Тикл стажер-продюсер ретінде жұмысқа қабылданды және Чэпманның АҚШ-тағы алғашқы хиттеріне – Blondie-дің "Heart of Glass", The Knack-тің "My Sharona" және Exile-тің "Kiss You All Over" әндеріне дыбысты келістіру және инженерлік қолдау көрсетті. Бұл тәжірибе Тиклге поп-рок продюсері ретінде одан да көп білік беруге мүмкіндік берді.
1980 жылдардың басында
Тикл ешқашан Split Enz тобымен қайта жұмыс істемеді, бірақ ол The Swingers үшін «Practical Jokers» альбомын шығарды, бұл топ Split Enz-тің негізін қалаушы Фил Джадд құрған болатын. (Дегенмен, Джадд Тикл олардың продюсері болған кезде Split Enz мүшесі болған жоқ.) The Swingers альбомына Австралия/Жаңа Зеландияның «Counting The Beat» хит-синглі енді. 1981 жылы Тикл Stiff лейблінен «Is Vic There?» синглін ремикс жасау үшін шақырылды. Ол толық, жылтыраған поп дыбысын жасады. Кейін 1980 жылдары Тикл бірнеше канадалық орындаушылар үшін хит-синглдер мен альбомдар шығарды. Осы кезеңдегі өндіріс жұмыстарына Red Rider-дің («Human Race» қоса алғанда) канадалық және АҚШ хиттері, Platinum Blonde-дің «Doesn't Really Matter» және «Not In Love» канадалық хиттерін қамтыған алғашқы альбомы, сондай-ақ Gowan-нің «A Criminal Mind» және «Moonlight Desires», «Strange Animal» хиттерін қамтыған екі альбомы кірді. Сол кезде Тикл Принспен ұзақ қарым-қатынас жасады, ол үшін инженер және миксер болып жұмыс істеді, алты альбомның бір бөлігін бірлесіп өндірді, ал Принстің «Purple Rain» турнесінде тікелей дыбыс инженері болды. Біз барабан машинасымен бастайтынбыз, мен микстемегенше студиядан шықпайтынмын. Бұл 24, 48 сағатқа созылуы мүмкін, ал кейде 72, 76 сағатқа дейін жұмыс істейтінбіз. Дэвид Тикл Тикл сондай-ақ жаңа материалды жазуға қатысты. Ол «Purple Rain» турнесінде дыбыстың алдында жұмыс істеді және саундтректен алынған кейбір синглдерді микстеді. Сьюзан Роджерс сияқты, ол да Принстің альбомының бастапқы кезеңінен қатысты. «Келесі альбом қандай болатыны туралы нақты мақсат болған жоқ», - дейді Тикл. «Бұл нақты бағытпен басталған жоқ. Принс күн сайын бір ән жазатын, ал біз үш күн сайын бір әнді толыққанды өндіретінбіз. Албұмды тыңдасаңыз, әндердің өзінің контексінде, тіпті өндіріс пен дыбыстық сапасында да айқын айырмашылықты байқауға болады. Өйткені Принспен жұмыс істеген кезде ол: «Дэвид, менде ән бар. Студияға барып, бір шоудан кейін немесе бірнеше күн демалыс алғаннан кейін жазайық» дейтін. Біз барабан машинасымен бастайтынбыз, мен микстемегенше студиядан шықпайтынмын. Бас-барабаны жазылғаннан бастап. Бұл 24, 48 сағатқа созылуы мүмкін, ал кейде 72, 76 сағатқа дейін жұмыс істейтінбіз. Ұйықтамай. Оның ерекшелігі осы еді. Кіріп, бастайсың, бітіргенше шықпайсың. Бұл сәттегі уақытты сақтап қалу үшін.
Tickle was also involved in the recording of the new material. He worked front of house sound for the Purple Rain tour and mixed some of the singles taken from the soundtrack. As with Susan Rogers, that was the first time he had been involved in a Prince album from its inception. “There was no clear objective with what the next album was going to be,” says Tickle. “It wasn’t like it started out and it was gonna be this specific focus. Prince would literally write a song a day and every three days or so we would go and do a full production on something. If you listen to the album, there’s actually quite a difference in the context of the songs themselves, and even in production and sonic value. That’s because when you worked with Prince what happened was he would say, ‘David. I’ve got a song. Get a studio’ maybe after a show one night, or we may have a couple of days off. We'd start with the drum machine and I wouldn't leave the studio until it was mixed. Right from the first bass drum being printed. That could be 24, 48 hours, and on a couple of occasions we got into about 72, 76 hours. Without going to sleep. That was his thing. You go in, you start it, and you don't leave until it's done. And that moment in time is encapsulated.”
“Some of it is raggedy,” says Tickle. “It doesn’t sound like it was done super high end in a studio, particularly at that time, when a lot of stuff was very pristinely recorded. That’s why everything is so unique. We’d go in, do a song and once it was done, we’d leave it.”
“They had more input,” agrees David Tickle. “Prince would put down a drum machine, do some kind of guide vocal, because he may not have figured out all of his vocal moves yet, then say to Wendy and Lisa, ‘Hey, you go and put background vocals on this’ and we'd build the thing up for him.”
«Оның бір бөлігі дөңгелек», - дейді Тикл. «Бұл студияда жоғары сапалы жазылғандай емес, әсіресе сол кезде көптеген нәрселер өте таза жазылған кезде. Сондықтан да бәрі бірегей. Біз бір әнді жазып, бітіргеннен кейін тастап кететінбіз».
Tickle was also involved in the recording of the new material. He worked front of house sound for the Purple Rain tour and mixed some of the singles taken from the soundtrack. As with Susan Rogers, that was the first time he had been involved in a Prince album from its inception. “There was no clear objective with what the next album was going to be,” says Tickle. “It wasn’t like it started out and it was gonna be this specific focus. Prince would literally write a song a day and every three days or so we would go and do a full production on something. If you listen to the album, there’s actually quite a difference in the context of the songs themselves, and even in production and sonic value. That’s because when you worked with Prince what happened was he would say, ‘David. I’ve got a song. Get a studio’ maybe after a show one night, or we may have a couple of days off. We'd start with the drum machine and I wouldn't leave the studio until it was mixed. Right from the first bass drum being printed. That could be 24, 48 hours, and on a couple of occasions we got into about 72, 76 hours. Without going to sleep. That was his thing. You go in, you start it, and you don't leave until it's done. And that moment in time is encapsulated.”
“Some of it is raggedy,” says Tickle. “It doesn’t sound like it was done super high end in a studio, particularly at that time, when a lot of stuff was very pristinely recorded. That’s why everything is so unique. We’d go in, do a song and once it was done, we’d leave it.”
“They had more input,” agrees David Tickle. “Prince would put down a drum machine, do some kind of guide vocal, because he may not have figured out all of his vocal moves yet, then say to Wendy and Lisa, ‘Hey, you go and put background vocals on this’ and we'd build the thing up for him.”
«Олар көбірек үлес қосты», - деп келіседі Дэвид Тикл. «Принс барабан машинасы қойып, кейбір жетекші вокалдарды жасайтын, өйткені ол әлі барлық вокалдық қозғалыстарын ойластырмаған болуы мүмкін, содан кейін Венди мен Лисаға: «Эй, сіздер барып, осыған қосымша вокалдар қосыңыз» дейтін, сосын біз оны оған аяқтап беретінбіз».
Tickle was also involved in the recording of the new material. He worked front of house sound for the Purple Rain tour and mixed some of the singles taken from the soundtrack. As with Susan Rogers, that was the first time he had been involved in a Prince album from its inception. “There was no clear objective with what the next album was going to be,” says Tickle. “It wasn’t like it started out and it was gonna be this specific focus. Prince would literally write a song a day and every three days or so we would go and do a full production on something. If you listen to the album, there’s actually quite a difference in the context of the songs themselves, and even in production and sonic value. That’s because when you worked with Prince what happened was he would say, ‘David. I’ve got a song. Get a studio’ maybe after a show one night, or we may have a couple of days off. We'd start with the drum machine and I wouldn't leave the studio until it was mixed. Right from the first bass drum being printed. That could be 24, 48 hours, and on a couple of occasions we got into about 72, 76 hours. Without going to sleep. That was his thing. You go in, you start it, and you don't leave until it's done. And that moment in time is encapsulated.”
“Some of it is raggedy,” says Tickle. “It doesn’t sound like it was done super high end in a studio, particularly at that time, when a lot of stuff was very pristinely recorded. That’s why everything is so unique. We’d go in, do a song and once it was done, we’d leave it.”
“They had more input,” agrees David Tickle. “Prince would put down a drum machine, do some kind of guide vocal, because he may not have figured out all of his vocal moves yet, then say to Wendy and Lisa, ‘Hey, you go and put background vocals on this’ and we'd build the thing up for him.”
Толық үймен қарым-қатынас
Split Enz-бен болған қиындықтарға қарамастан, Нил Финн 1985 жылы жазыла бастаған Crowded House тобының алғашқы альбомында Tickle-ді бұл жолы инженер ретінде қайта пайдалануды ойлады. Бірақ ақырында, альбомды Митчелл Фрум, Tickle таңдаған студияда жазды, және Tickle өзінің тәжірибесі ескерілгендіктен Фрумнан көп ақы алды. Албомды жасауға кемінде бес инженер тартылды, бірақ Tickle олардың қатарында болған жоқ. Ол альбомның ешқандай дайын нұсқасын инженерлік етпеді, сонымен қатар оның аты альбомның тізімінде немесе кеңейтілген "алғыс айту" бөлімінде де көрсетілмеген.
Кейінгі жұмыстар
Тикл 1980-жылдардың соңы мен 1990-жылдары продюсер ретінде жұмысын жалғастырды, Джоан Арматрединг, Белинда Карлайл, Тони Чайлдс және Джо Кокер сияқты әртістердің альбомдарында жұмыс істеді. Ол Divinyls тобының 1991 жылы шыққан хит-синглы "I Touch Myself" продюсері болды. Тикл 4 Non Blondes тобының 1993 жылғы дебюттік альбомын, соның ішінде "What's Up?" хит-әнін продюсерледі, бірақ Линда Перри кейіннен осы тректің Тикл жасаған жұмысын қабылдамай, өзі қайта жазғанын және продюсерлік жұмысты өзіне алғанын айтты. Тикл U2 тобының ең көп сатылған "Rattle and Hum" (1988) альбомының барлық студиялық тректерін жасады және The Police тобының 1995 жылғы "Live!" архивалық альбомын микстейді. Дэвид танымал модель, актриса және бас-гитарист Кейт Элизабет Тиклге үйленген, олардың Джексон және Дэниел есімді екі ұлы бар. Олар Англия мен Лос-Анджелесте тұрады.
Соңғы еңбектері
2000 жылы Тикл Гавайи штатының Кауаи аралында 120 тректік Avalon Studios студиясын салды, онда ол көптеген 5.1 форматты DTS жазбаларын микстейді, соның ішінде The Police тобының Greatest Hits альбомын, Sting-тің "Nothing Like the Sun" және "Ten Summoner's Tales", Sheryl Crow-дың "The Globe Sessions" альбомын және John Hiatt-тың "Bring the Family" альбомын.