Введение

Дэвид Тикл (David Tickle, родился 6 сентября 1959 года) – британский музыкальный продюсер и звукоинженер. Как продюсер, он известен своей работой с Split Enz, а в Канаде – работой в середине 1980-х годов с Red Rider, Platinum Blonde и Gowan. Позже он спродюсировал Джо Кокера, The Divinyls ("I Touch Myself") и получил контракт на запись международного хита 4 Non Blondes ("What's Up?"). В качестве звукоинженера или микшера Тикл работал над бестселлерами Blondie и U2. Как инженер по сведению, он участвовал в создании нескольких хитов 1980-х годов, выпущенных Prince.

Начало карьеры

Тикл родился 6 сентября 1959 года в Гилдфорде, Суррей, как единственный сын профессора университета и творческой матери. По его собственным словам, в 16 лет он занимался сведением звука на концертах Red Buddha, а также свел три сингла для поп-рок-квартета Liverpool Express, который добился умеренного успеха в британских чартах синглов в 1976 и 1977 годах. Через друга он познакомился с новозеландской группой Split Enz и записал с ними несколько треков в манчестерской студии в начале 1978 года. Вскоре после этого Терри Мелчер нанял его на работу в лейбл Ring O' Records Ринго Старра и назначил штатным инженером недавно приобретенной студии лейбла Startling Studios, расположенной в Tittenhurst Park – бывшем доме и студии Джона Леннона недалеко от Аскота, Беркшир. Тикл помог переоборудовать студию с 16 на 24 дорожки и жил непосредственно в студии, позже рассказав в одном интервью: «Это был великолепный особняк, дом площадью 82 акра, и я был единственным, кто жил там постоянно. Я жил как лорд, с поварами, горничными, всем необходимым». В Startling Studios Тикл спродюсировал еще одну сессию со Split Enz, записав "I See Red" – сингл в стиле панк, который стал хитом в Австралии и Новой Зеландии. Хотя группа хотела, чтобы Тикл спродюсировал их третий альбом Frenzy, их австралийский менеджмент настоял на привлечении более опытного продюсера, и был приглашен американец Малори Эрл. Группа всегда сожалела об этом решении, считая, что работа Эрла не смогла достичь той интенсивности и креативности, которых они добились на предыдущих сессиях с Тиклом.

Майк Чепмен

В 1978 году Тикл откликнулся на объявление о работе для "лучшего инженера в Англии, деньги не имеют значения". Объявление разместил известный продюсер Майк Чепмен, чья серия хитов в Британии подходила к концу, и который к тому времени работал в Нью-Йорке с Blondie над их прорывным альбомом Parallel Lines. Тикл был принят на должность стажера-продюсера и участвовал в сведении и записи первых американских хитов Чепмена: "Heart of Glass" группы Blondie, "My Sharona" группы The Knack и "Kiss You All Over" группы Exile. Этот опыт позволил Тиклу приобрести еще больше навыков как поп-рок продюсера.

Начало и середина 1980-х годов

Тикл больше никогда не работал с Split Enz, хотя он спродюсировал альбом Practical Jokers для The Swingers, группы, основанной соучредителем Split Enz Филом Джаддом. (Джадд, однако, не был участником Split Enz, когда Тикл был их продюсером.) В альбом The Swingers вошел крупный австралийско-новозеландский хит-сингл "Counting The Beat". В 1981 году Тикл был нанят лейблом Stiff для ремикса сингла "Is Vic There?" группы Department S, новой волны из Лондона. Он создал более плотное и отполированное поп-звучание. Позже, в 1980-х годах, Тикл спродюсировал хиты и альбомы для нескольких канадских исполнителей. В этот период его продюсерские работы включали канадские и американские хиты Red Rider (включая "Human Race"), дебютный альбом Platinum Blonde с канадскими хитами "Doesn't Really Matter" и "Not In Love", а также два альбома Gowan, содержащие его канадские хиты "A Criminal Mind", "Moonlight Desires" и "Strange Animal". В то же время Тикл начал долгосрочное сотрудничество с Принсом, для которого он работал инженером звука и микширования, сопродюсировал части шести альбомов и был звукорежиссером в турне Принса "Purple Rain". Мы начинали с драм-машины, и я не покидал студию, пока не закончил сведение. Это могло занять 24, 48 часов, а пару раз мы работали около 72, 76 часов. Дэвид Тикл

Тикл также принимал участие в записи нового материала. Он отвечал за звук на концертах тура "Purple Rain" и микшировал некоторые синглы из саундтрека. Как и Сьюзан Роджерс, это был его первый опыт участия в альбоме Принса с момента его зарождения. “У нас не было четкого представления о том, каким будет следующий альбом, – говорит Тикл. – Это не было так, что мы заранее определили конкретную концепцию. Принс буквально писал по одной песне в день, и каждые три дня мы делали полноценную запись. Если послушать альбом, то можно заметить существенную разницу в контексте самих песен, и даже в плане производства и звуковой ценности. Это потому, что работая с Принсом, он говорил: «Дэвид, у меня есть песня. Найди студию», – возможно, после концерта или в один из выходных дней. Мы начинали с драм-машины, и я не покидал студию, пока не закончил сведение. С момента записи первого баса. Это могло занять 24, 48 часов, а пару раз мы работали около 72, 76 часов. Не спали. Это была его манера работы. Ты приходишь, начинаешь и не уходишь, пока не закончишь. И этот момент времени запечатлен.”

“Некоторые вещи получились довольно сырыми, – говорит Тикл. – Это не звучит как запись, сделанная в суперсовременной студии, особенно в то время, когда многое записывалось очень чисто. Именно поэтому все так уникально. Мы приходили, записывали песню и, когда она была готова, уходили.”

“Они вносили больше своего вклада, – соглашается Дэвид Тикл. – Принс накладывал драм-машину, делал какие-то черновики вокала, потому что, возможно, еще не продумал все вокальные партии, а затем говорил Венди и Лизе: «Эй, добавьте бэк-вокал», и мы уже достраивали песню для него.”

Отношения с переполненным домом

Несмотря на проблемы с Split Enz, Нил Финн планировал снова привлечь Tickle к работе, на этот раз в качестве звукорежиссера, над первым альбомом Crowded House, запись которого началась в 1985 году. В итоге альбом спродюсировал Митчелл Фрум в студии, выбранной Tickle, при этом Tickle получил более высокий гонорар, чем Фрум, в знак признания его опыта. Для работы над альбомом было задействовано не менее пяти звукорежиссеров, но сам Tickle среди них не был. Он не участвовал в сведении финальной версии альбома, и его имя не указано в титрах или в обширном разделе благодарностей.

Поздние работы

Тикл продолжал работать продюсером в конце 1980-х и 1990-х годов, участвуя в создании альбомов Джоан Арматрединг, Белинды Карлайл, Тони Чайлдс и Джо Кокера, среди прочих. Он был продюсером хита Divinyls 1991 года "I Touch Myself". Тикл указан как продюсер дебютного альбома 4 Non Blondes 1993 года, включая хит "What's Up?", однако Линда Перри позже рассказывала, что отклонила работу Тикла над этой песней и перезаписала её самостоятельно, взяв на себя функции продюсера. Тикл спроектировал и свел все студийные треки самого продаваемого альбома U2 "Rattle and Hum" (1988), а также сделал микс архивного концертного альбома The Police "Live!" 1995 года. Дэвид женат на известной модели, актрисе и басистке Кейт Элизабет Тикл, у них двое сыновей – Джексон и Дэниел. Они проживают в Англии и Лос-Анджелесе.

Последние работы

В 2000 году Тикл построил 120-трековую студию Avalon Studios на острове Кауаи, Гавайи, где он сделал сведение многих записей в формате 5.1 surround DTS, включая альбом The Police's Greatest Hits, альбомы Стинга – Nothing Like the Sun и Ten Summoner's Tales, альбом Шеррил Кроу The Globe Sessions и альбом Джона Хиатта Bring the Family.