Brook Andrew

Кіріспе

Австралиялық бейнелеуші суретші Брук Эндрю (1970 жылы Австралияның Сидней қаласында туған) - австралиялық заманауи суретші.

Жұмыс

Эндрю 1996 жылдан бері халықаралық көрмелерге қатысып келеді. Оның жұмысы батыс наративтеріне, әсіресе Австралиядағы отаршылдыққа қатысты, және пәнаралық жұмыстардан, бейнеден, мүсіннен, фотосуреттерден және инверсивті инсталляциялардан тұрады. 2014 жылы ол Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Museo de América және Museo Nacional de Antropología коллекцияларымен бірлесіп, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia-да Really Useful Knowledge көрмесі үшін Испания, Британия және Австралия тарихы мен отаршылдық туралы ой жүгірткізген A Solid Memory of the Forgotten Plains of our Trash and Obsessions атты инклюзивті инсталляция жасады. 2015 жылы Эндрю Сиднейдегі Барангаруда "Тарихтың салмағы, уақыт белгісі" атты көркем туындысын шығарды. Эндрю 2017 жылы Смитсониялық суретші ғылыми-зерттеу стипендиясына ие болды және Париждегі Музей дю кваи Бранлиде фотосурет резиденциясы лауреаты ретінде колониялық фотограф пен сериалдың арасындағы қарым-қатынасты зерттеді. Оның басқа зерттеулеріне Австралияның зерттеулер кеңесі ұсынған үш жылдық халықаралық салыстырмалы грант кіреді. Ол "Representation, Remembrance and the Monument" деп аталады. Эндрю мен оның әріптесі Трент Уолтер Австралияның шекаралық соғыстарға арналған алғашқы ресми үкіметтік қолдаумен мемориалды аяқтайды, онда Мельбурнда атып өлтірілген алғашқы екі абориген Туннерминнервейт пен Маулбойхинер Мельбурн түрмесіне жақын орналасқан. 2018 жылы Эндрю 2020 жылға арналған 22-ші Сидней биенналесінің көркемдік директоры болып жарияланды. NIRIN, Сиднейдің 22-ші биенналесі атауы Эндрюдің анасының тілі вираджури тілінен аударғанда "Еңбек" дегенді білдіреді. Биеннале көркемдік директоры ретінде Эндрю тек Австралияның ғана емес, сонымен қатар әлемнің түкпір-түкпіріндегі алғашқы халықтар мен қауымдастықтардың мәдениеттерін де көрсетеді және атап өтеді. Суретші түсіндіргендей, "Мен тек қана жергілікті халықтар үшін егемендік дегенді білдіретін, және басқа да баламалы аңыздарды, тек қана жергілікті халықтар туралы емес, айналасындағы аңыздарды сынауға қызығушылық білдіремін".

Andrew has exhibited internationally since 1996. His work focuses on Western narratives, especially relating to colonialism in the Australian context, and consists of interdisciplinary works, video, sculpture, photography and immersive installations. In 2014 he worked closely with the collections of the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Museo de América and Museo Nacional de Antropología for the exhibition Really Useful Knowledge at the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, to create an immersive installation, A Solid Memory of the Forgotten Plains of our Trash and Obsessions, reflecting on Spanish, British and Australian history and colonialism. In 2015, Andrew created The Weight of History, A Mark in Time at Barangaroo in Sydney, incorporating Aboriginal art with modern landscapes and architecture. Andrew was awarded a 2017 Smithsonian Artist Research Fellowship and completed a term as a Photography Residencies Laureate at Musée du quai Branly, Paris, investigating the relationship between the colonial photographer and the sitter. His other research includes an international comparative three year Australian Research Council grant called Representation, Remembrance and the Monument, responding to calls for a national memorial to Aboriginal loss and the frontier wars. Andrew and his collaborator Trent Walter will complete Australia's first official government supported memorial to the frontier wars, where Tunnerminnerwait and Maulboyheener, the first two Aboriginal men to be hanged in Melbourne, will be installed adjacent Melbourne Gaol. In 2018, Andrew was announced as the Artistic Director of the 22nd Biennale of Sydney for 2020. NIRIN, the title of the 22nd Biennale of Sydney translates to ‘edge’ in Wiradjuri, the language of Andrew’s mother. As artistic director of this Biennale, Andrew exhibits and celebrates not only Australia’s indigenous cultures but also those of First Nations artists and communities from around the world. As the artist has explained, 'I am interested in challenging the narratives around what sovereignty means for Indigenous peoples, and other alternative narratives, not just around Indigeneity.'