Посторонний (Postronniy)

Введение

Французская повесть Альберта Камю 1942 года «Чужой» (англ. The Stranger, letʁɑ̃ʒe), также опубликованная на английском языке как «The Outsider», – это повесть 1942 года, написанная французским автором Альбертом Камю. Первый из романов Камю, опубликованных при его жизни, рассказывает историю Мёрсо, равнодушного поселенца во Французском Алжире, который через несколько недель после похорон матери убивает безымянного араба в Алжире. Повесть разделена на две части, представляя собой рассказ от первого лица Мёрсо до и после убийства. Камю завершил первоначальный манускрипт к маю 1941 года, с правками, предложенными Андре Мальро, Жаном Польаном и Раймоном Кёно, которые были учтены в окончательной версии. Первое французское издание повести было опубликовано 19 мая 1942 года издательством Gallimard под оригинальным названием; в книжных магазинах оно появилось с июня того же года, но тираж был ограничен 4400 экземплярами – слишком мало, чтобы стать бестселлером. Опубликованная во время нацистской оккупации Франции, книга поступила в продажу без цензуры или вмешательства со стороны Propaganda Staffel. Публикация на английском языке началась с 1946 года, сначала в Великобритании, где название было изменено, чтобы избежать путаницы с переводом одноименного романа Марии Кунцевичовой; после публикации в Соединенных Штатах повесть сохранила свое первоначальное название, и это различие в названиях в Великобритании и Америке сохраняется в последующих изданиях. «Чужой» приобрел популярность в антинацистских кругах после упоминания в статье Жана Поля Сартра «Анализ «Чужого»» (1947). Считаясь классикой литературы XX века, «Чужой» получил высокую оценку критиков за философский взгляд Камю, абсурдизм, синтаксическую структуру и экзистенциализм (несмотря на то, что Камю отвергал эту ярлык), особенно в заключительной главе. Газета Le Monde поставила «Чужого» на первое место в списке 100 книг XX века. Повесть дважды была экранизирована: «Lo Straniero» (1967) и «Yazgı» (2001), неоднократно упоминалась и служила источником вдохновения в телевидении и музыке (в частности, в песне «Killing an Arab» группы The Cure), а в романе Камеля Дауда 2013 года «Расследование Мёрсо» история была пересказана от лица брата убитого араба.

1942 French novella by Albert Camus

The Stranger ( letʁɑ̃ʒe, ), also published in English as The Outsider, is a 1942 novella written by French author Albert Camus. The first of Camus's novels published in his lifetime, the story follows Meursault, an indifferent settler in French Algeria, who, weeks after his mother's funeral, kills an unnamed Arab man in Algiers. The story is divided into two parts, presenting Meursault's first person narrative before and after the killing. Camus completed the initial manuscript by May 1941, with revisions suggested by André Malraux, Jean Paulhan, and Raymond Queneau that were adopted in the final version. The original French language first edition of the novella was published on 19 May 1942, by Gallimard, under its original title; it appeared in bookstores from that June but was restricted to an initial 4,400 copies, so few that it could not be a bestseller. Published during the Nazi occupation of France, it went on sale without censorship or omission by the Propaganda Staffel. It began being published in English from 1946, first in the United Kingdom, where its title was changed to avoid confusion with the translation of Maria Kuncewiczowa's novel of the same name; after being published in the United States, the novella retained its original name, and the British American difference in titles has persisted in subsequent editions. The Stranger gained popularity among anti Nazi circles following its focus in Jean Paul Sartre's 1947 article "italic=unset ("Analysis of The Stranger"). Considered a classic of 20th century literature, The Stranger has received critical acclaim for Camus's philosophical outlook, absurdism, syntactic structure, and existentialism (despite Camus's rejection of the label), particularly within its final chapter. Le Monde ranked The Stranger as number one on its 100 Books of the 20th Century. The novella has twice been adapted for film: Lo Straniero (1967) and Yazgı (2001), has seen numerous references and homages in television and music (notably "Killing an Arab" by The Cure), and was retold from the perspective of the unnamed Arab man’s brother in Kamel Daoud's 2013 novel The Meursault Investigation.

Часть 1

Мюрсо узнает о смерти своей матери, которая жила в доме престарелых на селе. Он берет отпуск с работы, чтобы присутствовать на ее похоронах, но, похоже, не показывает никаких признаков скорби или скорби людям вокруг него. Когда его спросили, хочет ли он увидеть ее тело, он отказался, и он курит и пьет обычный (белый) кофе - а не обязательный черный кофе - на бдительности, проводимой у гроба в ночь перед похоронами. Вернувшись в Алжир, Мюрсо встречает Мари, бывшую секретаршу своей фирмы. Они знакомятся, вместе плавают, смотрят комедийный фильм и начинают интимные отношения. Все это происходит на следующий день после похорон его матери. В течение следующих нескольких дней Мюрсо помогает Раймонду Синтесу, соседу и другу, который, как говорят, является сутенёром, но говорит, что работает на складе, отомстить за девушку-мавританин, которую он подозревает в получении подарков и денег от другого человека. Реймонд просит Мурсо написать письмо, приглашая девушку в квартиру Реймонда, только для того, чтобы он мог заняться с ней сексом, а затем плюнуть ей в лицо и вышвырнуть ее. Слушая Реймонда, Мюрсо не проявляет никакого сочувствия, не выражает беспокойства, что этот план ранит ее эмоционально, и соглашается написать письмо. Девушка посещает Рэймонда в воскресенье утром, и полиция вмешивается, когда он бьет ее за то, что она ударила его, когда он пытался выгнать ее. Он просит Мёрсо засвидетельствовать, что девушка была неверна, когда его вызвали в полицейский участок, и Мёрсо соглашается. В итоге, Рэймонда отпускают с предупреждением. В то время как это происходит, босс Мюрсо спрашивает его, хотел бы он работать в филиале, который их фирма планирует открыть в Париже, и Мари спрашивает его, хочет ли он жениться. В обоих случаях Мюрсо не испытывает к этому серьезных чувств, но готов переехать или жениться, если это понравится другой стороне. Кроме того, Саламано, пожилой сосед Мурсо и Рэймонда, теряет свою обиженную и больную собаку и, несмотря на внешнее поддержание своего обычного злобного и небрежного отношения к существам, несколько раз обращается к Мурсо за утешением и советом. В одном из таких разговоров Саламано, который вскоре после смерти жены взял собаку в качестве компаньона, упоминает, что некоторые соседи "сказали о Мерсо неприятные вещи", после того как он отправил свою мать в дом престарелых. Мюрсо удивляется, узнав об этом негативном впечатлении от его действий. Однажды в выходные Реймонд приглашает Мурсо и Мари в пляжную хижину друга. Там они видят брата отвергнутой подруги Реймонда вместе с другим арабом, о котором Реймонд упомянул, что они следили за ним в последнее время. Арабы противостоят Реймону и его другу, а брат ранит Реймонда ножом, прежде чем убежать. Позже Мёрсо возвращается на пляж в одиночку, вооруженный револьвером, который он взял у Реймонда, чтобы не допустить его необдуманных действий, и сталкивается с братом подруги Реймонда. Дезориентированный и на грани теплового удара, Мюрсо стреляет, когда араб подбрасывает на него нож. Это был смертельный выстрел, но Мюрсо стреляет в человека еще четыре раза после паузы.

Meursault learns of the death of his mother, who has been living in an old age home in the country. He takes time off from work to attend her funeral but seems to show no signs of grief or mourning to the people around him. When asked if he wishes to view her body, he declines, and he smokes and drinks regular (white) coffee—not the obligatory black coffee—at the vigil held by the coffin the night before the burial. Back in Algiers, Meursault encounters Marie, a former secretary of his firm. The two become re acquainted, swim together, watch a comedy film and begin to have an intimate relationship. All of this happens on the day after his mother's funeral. Over the next few days, Meursault helps Raymond Sintès, a neighbor and friend who is rumored to be a pimp, but says he works in a warehouse, to get revenge on a Moorish girlfriend he suspects has been accepting gifts and money from another man. Raymond asks Meursault to write a letter inviting the girl over to Raymond's apartment solely so that he can have sex with her and then spit in her face and throw her out. While listening to Raymond, Meursault is unfazed by any feelings of empathy, does not express concern that she would be emotionally hurt by this plan and agrees to write the letter. The girl visits Raymond on a Sunday morning, and the police get involved when he beats her for slapping him after he tries to kick her out. He asks Meursault to testify that the girl had been unfaithful when he is called to the police station, and Meursault agrees. Ultimately, Raymond is let off with a warning. While this is going on, Meursault's boss asks him if he would like to work at a branch their firm is thinking about opening in Paris and Marie asks him if he wants to get married. In both cases, Meursault does not have strong feelings about the matter but is willing to move or get married if it will please the other party. Also, Salamano, Meursault and Raymond's elderly neighbor, loses his abused and diseased dog and, despite outwardly maintaining his usual spiteful and uncaring attitude toward the creature, goes to Meursault for comfort and advice a few times. During one of these conversations, Salamano, who adopted the dog as a companion shortly after his wife's death, mentions that some neighbors had 'said nasty things' about Meursault after he sent his mother to a retirement home. Meursault is surprised to learn about this negative impression of his actions. One weekend, Raymond invites Meursault and Marie to a friend's beach cabin. There they see the brother of Raymond's spurned girlfriend along with another Arab, who Raymond has mentioned have been following him around recently. The Arabs confront Raymond and his friend, and the brother wounds Raymond with a knife before running away. Later, Meursault walks back along the beach alone, armed with a revolver he took from Raymond to prevent him from acting rashly, and encounters the brother of Raymond's girlfriend. Disoriented and on the edge of heatstroke, Meursault shoots when the Arab flashes his knife at him. It is a fatal shot, but Meursault shoots the man four more times after a pause.

Часть 2

Мёрсо в тюрьме. Его общая отстранённость и способность адаптироваться к любым внешним обстоятельствам, кажется, делают жизнь в тюрьме терпимой, особенно после того, как он привыкает к мысли об ограничении свободы и невозможности близости с Мари, хотя в какой-то момент он осознаёт, что уже несколько дней бессознательно разговаривал сам с собой. Почти год он спит, смотрит в маленькое окно своей камеры и мысленно перечисляет вещи в своей старой квартире, ожидая суда. Мёрсо никогда не отрицает совершённого убийства, поэтому на суде прокурор сосредотачивается больше на его неспособности или нежелании плакать на похоронах матери, чем на деталях преступления. Он представляет спокойствие и пассивность Мёрсо как свидетельство его виновности и отсутствия раскаяния, клеймя его бесчувственным монстром, заслуживающим смерти за своё деяние. Несмотря на то, что несколько друзей Мёрсо дают показания в его защиту, а адвокат уверяет его в вероятности мягкого приговора, Мёрсо приговаривают к публичному обезглавливанию. Помещённый в новую камеру, Мёрсо одержим мыслями о надвигающейся казни и апелляцией, пытаясь представить хоть какой-то способ избежать своей участи. Он отказывается от встреч с тюремным капелланом, но однажды тот приходит к нему вопреки его воле. Мёрсо заявляет, что не верит в Бога и даже не интересуется религиозными вопросами, однако капеллан продолжает попытки отвратить его от атеизма (или, точнее, от апатии). Капеллан полагает, что апелляция Мёрсо может привести к его освобождению, но утверждает, что это не избавит его от чувства вины и не восстановит его связь с Богом. В конце концов, Мёрсо в приступе ярости набрасывается на капеллана. Он критикует его мировоззрение и снисходительное отношение, заявляя, что, столкнувшись с неминуемостью смерти, он пришёл к глубокому пониманию жизни и смерти, в котором уверен больше, чем капеллан. Он говорит, что хотя наши слова, поступки и чувства могут влиять на время и обстоятельства нашей смерти, они не могут изменить того факта, что все мы обречены однажды умереть, и, следовательно, ничто не имеет окончательного значения. После ухода капеллана Мёрсо находит некоторое утешение в размышлениях о сходстве между его положением и тем, что, вероятно, чувствовала его мать, окружённая смертью и медленно угасающая в доме престарелых. Выкрики в адрес капеллана лишили его всякой надежды на спасение или успешную апелляцию, и он, наконец, открывает своё сердце «благосклонному безразличию вселенной», осознавая, что он был и остаётся счастлив. Его безразличие к вселенной даёт ему ощущение принадлежности к ней. Он даже надеется на большую, злобную толпу на его казни, которая положит всему конец.

Meursault is incarcerated. His general detachment and ability to adapt to any external circumstance seem to make living in prison tolerable, especially after he gets used to the idea of being restricted and unable to have sex with Marie, though he does realize at one point that he has been unknowingly talking to himself for a number of days. For almost a year, he sleeps, looks out the small window of his cell, and mentally lists the objects in his old apartment while waiting for his day in court. Meursault never denies the murder he committed, so, at his trial, the prosecuting attorney focuses more on his inability or unwillingness to cry at his mother's funeral than on the details of the murder. He portrays Meursault's quietness and passivity as demonstrating his criminality and lack of remorse and denounces Meursault as a soul less monster who deserves to die for his crime. Although several of Meursault's friends testify on his behalf and his attorney tells him the sentence will likely be light, Meursault is sentenced to be publicly decapitated. Put in a new cell, Meursault obsesses over his impending doom and appeal and tries to imagine some way in which he can escape his fate. He refuses to see the prison chaplain, but one day the chaplain visits him anyway. Meursault says he does not believe in God and is not even interested in the subject, but the chaplain persists in trying to lead Meursault away from atheism (or, perhaps more precisely, apatheism). The chaplain believes Meursault's appeal will succeed in getting him released from prison, but says such an outcome will not get rid of his feelings of guilt or fix his relationship with God. Eventually, Meursault accosts the chaplain in a rage. He attacks the chaplain's worldview and patronizing attitude and asserts that, in confronting the certainty of the nearness of his death, he has had insights about life and death that he feels with a confidence beyond what the chaplain possesses. He says that, although what we say or do or feel can cause our deaths to happen at different times or under different circumstances, none of those things can change the fact that we are all condemned to die one day, so nothing ultimately matters. After the chaplain leaves, Meursault finds some comfort in thinking about the parallels between his situation and how he thinks his mother must have felt while being surrounded by death and slowly dying at the retirement home. Yelling at the chaplain had emptied him of all hope or thoughts of escape or a successful appeal, so he manages to open his heart 'to the benign indifference of the universe' and decides that he has been, and still is, happy. His indifference to the universe makes him feel like he belongs to it. He even hopes there will be a large, hateful crowd at his execution which will bring everything to a consummate end.

Персонажи

Мёрсо (møʁ. so) — французский поселенец в Алжире, который узнаёт о смерти своей матери по телеграмме. Безразличие Мёрсо к смерти матери свидетельствует об определённой эмоциональной отстранённости от окружающего мира. Приводятся другие примеры. Мёрсо также честен, говорит то, что думает, не считаясь с другими. Он отчуждён от общества из-за своего безразличия, но проявляет некоторую привязанность к Мари. Мать Мёрсо была отправлена в дом престарелых за три года до смерти, как отмечено в первых строках романа. По мере приближения к моменту казни, Мёрсо чувствует родство со своей матерью, полагая, что она тоже приняла бессмысленную вселенную. Томас Перес был женихом матери Мёрсо, пока она находилась в доме престарелых. Он замыкает похоронную процессию матери Мёрсо, и Мёрсо подробно описывает борьбу старика, чтобы не отстать. Его вызывают для дачи показаний на суде Мёрсо. Селест — владелец кафе, которое часто посещает Мёрсо. Он даёт показания на суде Мёрсо. Мари Кардона была машинисткой на том же рабочем месте, что и Мёрсо. На следующий день после похорон матери она встречает Мёрсо в общественном бассейне, и между ними начинается роман. Она спрашивает Мёрсо, любит ли он её, и затем, хотел бы ли он жениться на ней. На первый вопрос он отвечает «нет», ко второму проявляет безразличие. Мари однажды навещает его в тюрьме, но дальнейшие посещения ей запрещены, поскольку она не его жена. Она даёт показания на суде Мёрсо. Саламано — старик, который регулярно выгуливает свою собаку. Он жестоко с ней обращается, но всё же привязан к ней. Когда он теряет собаку, он расстроен и просит у Мёрсо совета. Он даёт показания на суде Мёрсо. Раймонд Синтес — сосед Мёрсо, который избивает свою арабскую любовницу. Её брат и друзья пытаются отомстить. Он втягивает Мёрсо в конфликт, и тот убивает брата. Раймонд и Мёрсо, кажется, сближаются, и он свидетельствует в пользу Мёрсо во время суда. Массон — владелец пляжного домика, куда Раймонд берёт Мари и Мёрсо. Массон — беззаботный человек, который любит жить для себя и быть счастливым. Он даёт показания на суде Мёрсо. Арабы включают любовницу Раймонда, её брата и его предполагаемых друзей. Ни один из арабов в романе «Посторонний» не назван по имени, что отражает дистанцию между французскими колонистами и местным населением. Араб (брат любовницы Раймонда) — человек, застреленный Мёрсо на пляже в Алжире. Капеллан предпринимает последнюю попытку заставить Мёрсо следовать общепринятым социальным нормам, в данном случае, добиваясь христианского прощения за его преступление. Общая слабость аргументов капеллана перед лицом полного безразличия Мёрсо к ним подчёркивает взгляд романа на религию как на ограничивающее мировоззрение, отвлекающее от истины об абсолютной абсурдности жизни.

Meursault (møʁ. so) is a French settler in Algeria who learns of his mother's death by telegram. Meursault's indifference to his mother's death demonstrates some emotional detachment from his environment. Other instances are shown. Meursault is also a truthful person, speaking his mind without regard for others. He is estranged from society due to his indifference but shows some affection towards Marie. Meursault's mother was sent to an old people's home three years prior to her death, as noted in the opening lines of the novel. As Meursault nears the time for his execution, he feels a kinship with his mother, thinking she, too, embraced a meaningless universe. Thomas Pérez was the fiancé of Meursault's mother while she was in the home. He brings up the rear in the funeral procession for Meursault's mother, and Meursault describes in a great amount of detail the old man's struggle to keep up. He is called to testify at Meursault's trial. Céleste is the owner of a café that Meursault frequents. He testifies at Meursault's trial. Marie Cardona was a typist in the same workplace as Meursault. A day after his mother's funeral, she meets Meursault at a public pool, and they begin a relationship. She asks Meursault on one occasion if he loves her, and on another if he would like to marry her. To the first he responds with no, the second he seems indifferent to the idea. Marie visits him once in prison, but is not permitted any further visits since she is not his wife. She testifies at Meursault's trial. Salamano is an old man who routinely walks his dog. He abuses it but is still attached to it. When he loses his dog, he is distressed and asks Meursault for advice. He testifies at Meursault's trial. Raymond Sintès is a neighbour of Meursault who beats his Arab mistress. Her brother and friends try to take revenge. He brings Meursault into the conflict, and the latter kills the brother. Raymond and Meursault seem to develop a bond, and he testifies for Meursault during his trial. Masson is the owner of the beach house where Raymond takes Marie and Meursault. Masson is a carefree person who likes to live his life and be happy. He testifies at Meursault's trial. The Arabs include Raymond's mistress, her brother, and his assumed friends. None of the Arabs in The Stranger are named, reflecting the distance between the French colonists and native people. The Arab (the brother of the mistress of Raymond) is a man shot and killed by Meursault on a beach in Algiers. The Chaplain serves as a final attempt to force Meursault into following normative social scripts, in this case, seeking Christian forgiveness for his crime. The overall weakness of the Chaplain’s arguments in the face of Meursault’s complete disinterest in them emphasizes the novel’s view of religion as a limiting worldview that distracts from the truth of life’s ultimate absurdity.

Оригинальное издание на французском языке

27 мая 1941 года Камю был проинформирован об изменениях, предложенных Андре Мальро после прочтения рукописи, и учел его замечания. В частности, Мальро посчитал минималистичную синтаксическую структуру излишне повторяющейся. Некоторые сцены и отрывки (убийство, разговор с капелланом) также требовали пересмотра. Затем рукопись была прочитана редакторами Жаном Полханом и Раймоном Кену. Герхард Хеллер, немецкий редактор, переводчик и лейтенант Вермахта, работавший в Бюро цензуры, предложил свою помощь. Оригинальный роман на французском языке был опубликован в Париже 19 мая 1942 года издательством Gallimard под названием L'Étranger. Книга начала поступать в книжные магазины в июне 1942 года по цене 25 франков. Было напечатано всего 4400 экземпляров. В качестве маркетингового хода на титульных и задних обложках были сделаны надписи, создающие ложное впечатление о существовании восьми различных изданий. В то время Камю страдал от очередного приступа туберкулеза в Оране и не мог поехать во Францию, поэтому не смог следовать французской издательской традиции – лично вручать экземпляры своей новой книги журналистам. Он также не смог ознакомиться с первыми рецензиями в газетах и наблюдать за распространением книги в магазинах. После публикации ему отправили двадцать экземпляров, но они не дошли, и лишь 17 июня Камю наконец получил один экземпляр. В июле 1942 года у Камю диагностировали туберкулез в обоих легких, и он покинул Алжир, отправившись в Панелье – деревню недалеко от Ле-Шамбон-сюр-Линьон в горах центральной части Франции.

Английские переводы

В 1946 году был опубликован первый английский перевод, выполненный британским автором Стюартом Гилбертом, основанный на первом французском издании. Более 30 лет перевод Гилберта был стандартным английским переводом. Выбранное Гилбертом название "The Stranger" ("Незнакомец") было изменено издательством Hamish Hamilton на "The Outsider" ("Посторонний"), поскольку они считали его "более эффектным и уместным", а также из-за того, что роман Марии Кунцевичовой "Cudzoziemka" на польском языке недавно вышел в Лондоне под названием "The Stranger". В Соединенных Штатах издательство Knopf уже набрало текст рукописи с оригинальным названием Гилберта, когда получило уведомление об изменении, и поэтому проигнорировало его; различие в названиях между британским и американским изданиями сохраняется и в последующих версиях. Джон Гейл и Эрик Дю Плессис отметили неточности в переводе Стюарта Гилберта и возникающие из-за них искажения тона оригинального французского текста Камю в его английской версии. В 1982 году британское издательство Hamish Hamilton, выпустившее перевод Гилберта, опубликовало перевод Джозефа Ларедо, также под названием "The Outsider". Penguin Books приобрела эту версию в 1983 году для издания в мягкой обложке. В 1988 году Vintage опубликовала версию в Соединенных Штатах с переводом американца Мэтью Уорда под стандартным американским названием "The Stranger". Камю находился под влиянием американского литературного стиля, и перевод Уорда отражает американскую языковую практику и более точно соответствует оригинальной прозе и тону Камю. В 2012 году Penguin издала новый перевод Сандры Смит под названием "The Outsider".

Различия между переводами

Критическое различие между этими переводами – выражение эмоций в предложении к концу романа: «Я открыл свое сердце благосклонному безразличию вселенной» в переводе Гилберта, в отличие от «Я открыл свое сердце нежному безразличию вселенной» Ларедо (оригинальный французский: la tendre indifférence du monde; буквально «нежное безразличие мира»). В переиздании Penguin Classics 2000 года слово «нежный» было заменено на «благосклонный». В переводе Смита 2012 года используется буквальный перевод «нежный», и в примечании переводчика указано, что использование «благосклонный» «не передает парадоксальный нюанс «нежности»». Заключительные строки также различаются: Гилберт переводит «в день моей казни должна быть огромная толпа зрителей, и они должны встретить меня воплями проклятий», что контрастирует с переводом Ларедо и Смита «встретить меня криками ненависти». Этот отрывок описывает сцену, служащую противопоставлением предыдущему «безразличию мира». На французском эта фраза звучит как «cris de haine». Уорд переводит это как «с криками ненависти». Гилберт противопоставляет «проклятие» и «казнь». «Aujourd'hui, Maman est morte» – это первое предложение романа. В английских переводах первое предложение передается как «Mother died today», «Maman died today» или в подобном варианте. В 2012 году Райан Блум утверждал, что его следует переводить как «Today, Maman died». Он считает, что это лучше отражает характер Мёрсо, как он раскрывается в романе, как человека, который «живет настоящим моментом», «не зацикливается на прошлом» и «не беспокоится о будущем».

В песне

"Killing an Arab", дебютный сингл The Cure 1978 года, был описан Робертом Смитом как "короткая поэтическая попытка передать моё впечатление от ключевых моментов в романе "l'étranger" (Посторонний) Альберта Камю". "Ночь короче дня", из одноименного альбома 1995 года российской хэви-метал группы Aria, основана на встрече Мёрсо с капелланом в финальной сцене романа. Песня рассказывается от первого лица Мёрсо и включает в себя (на русском языке) строку: "Крики ненависти станут моей наградой / После смерти я не буду одинок". В конце "Asa Phelps Is Dead" из альбома Ghost Stories группы The Lawrence Arms, отрывок, в котором Мёрсо принимает свою неминуемую казнь, читает Крис Маккохан. Это перекликается с некоторыми темами в тексте песни. Автор-исполнитель в жанре фолк Эрик Андерсен написал песню под названием "The Stranger (Song of Revenge)", одну из четырех песен, основанных на произведениях Камю, вошедших в его EP 2014 года "Тень и свет Альберта Камю". Третий сингл Tuxedomoon назывался "The Stranger" и был переработан в 1981 году как "L'étranger (Gigue existentielle)" для EP Suite en sous sol. В текстах обеих версий содержатся прямые отсылки к смерти матери главного героя и к ожиданию, что он будет плакать на её похоронах. Первый сингл Avenged Sevenfold "Nobody" из альбома Life Is But a Dream был вдохновлен романом "Посторонний". В первом куплете "Versailles" из альбома Aethiopes Билли Вудса Вудс напрямую ссылается на убийство в книге со строкой: "На этих улицах жарко, месье, я могу застрелить араба". Турецкая рок-песня под названием “Yabancı” (Незнакомец), написанная и сочиненная Ата Акдагом и исполненная Фердиуном Дюзагачем при участии Yaya, посвящена одноименному роману Камю. Некоторые из текстов песни: “Дни не идут вперед, они потеряли свои имена, всё едино / Я постучал в дверь беды / Я незнакомец, убивающий ради другого”. Песня вошла в альбом “10'a Özel”, выпущенный в 2019 году.

"Killing an Arab", the 1978 debut single by the Cure, was described by Robert Smith as "a short poetic attempt at condensing my impression of the key moments in 'l'entranger' (The Outsider) by Albert Camus". "Noch koroche dnya", from the 1995 album of the same name by the Russian heavy metal band Aria, is based on Meursault's encounter with the chaplain in the final scene of the novel. It is narrated from Meursault's first person perspective and includes (in Russian) the line, "The cries of hate will be my reward / Upon my death, I will not be alone". At the end of "Asa Phelps Is Dead", from the album Ghost Stories by The Lawrence Arms, the passage in which Meursault accepts his impending execution is read by Chris McCaughan. It parallels certain themes in the song's lyrics. Folk singer songwriter Eric Andersen has a song called "The Stranger (Song of Revenge)", one of four songs based on Camus's works on his 2014 EP The Shadow and Light of Albert Camus. Tuxedomoon's third single was titled "The Stranger" and was reworked in 1981 as "L'étranger (Gigue existentielle)" for the Suite en sous sol EP. The lyrics to both versions include direct references to the protagonist's mother's death and the expectation that he cry at her funeral. Avenged Sevenfold's first single "Nobody" from Life Is But a Dream was inspired by The Stranger. During the first verse of "Versailles", from the album Aethiopes by Billy Woods, woods directly references the killing in the book with the line, "It's hot on these streets monsieur, I might shoot a arab". The Turkish rock song titled “Yabancı" (The Stranger) written and composed by Ata Akdağ and performed by Feridun Düzağaç feat Yaya, is dedicated to Camus' novel of the same name. Some of the lyrics in the song are: “The days do not progress, they have lost their names, It's all the same / I knocked on the door of disaster / I am a stranger who kills for someone else.” The song is included in the album “10'a Özel”, released in 2019.

В других СМИ

Limbus Company, инди-хоррор Gacha RPG и пошаговая видеоигра 2023 года от южнокорейской студии Project Moon. Мёрсо – один из двенадцати игровых персонажей, созданный под сильным влиянием Мёрсо из романа «Посторонний». В его промо-ролике он перефразирует цитату: "Aujourd'hui, Maman est morte. Ou peut-être était ce hier, je ne sais pas." ("Сегодня умерла мама. Или, может быть, это было вчера, я не знаю"). Позже, из-за проблем с авторскими правами, цитата была изменена на "Aujourd'hui, j'ai tué maman. Ou peut-être était ce hier." ("Сегодня я убил маму. Или, может быть, это было вчера").