Counterparts: История создания альбома Rush

Введение

Counterparts — пятнадцатый студийный альбом канадской рок-группы Rush, выпущенный 19 октября 1993 года на лейбле Anthem Records. После завершения гастролей в поддержку предыдущего альбома Roll the Bones (1991) в середине 1992 года участники группы взяли перерыв, прежде чем приступить к работе над новым альбомом. Counterparts достиг 2-го места в США, одного из двух самых высоких мест в чартах для альбомов группы в этой стране, и 6-го места в Канаде. Первый сингл "Stick It Out" возглавил чарт Billboard Album Rock Tracks в течение четырех недель. В 1994 году инструментальная композиция "Leave That Thing Alone" была номинирована на премию «Грэмми» в категории «Лучшее рок-инструментальное исполнение». Counterparts был ремастерирован в 2004 году и переиздан в 2013 году в составе бокс-сета The Studio Albums 1989–2007. В 2015 году альбом был переиздан после ремастеринга, выполненного Шоном Маги на студии Abbey Road Studios, после прямого обращения Rush с просьбой о ремастеринге всего их каталога.

История и написание

В июне 1992 года группа завершила тур "Roll the Bones Tour" в поддержку альбома "Roll the Bones" (1991). Прежде чем приступить к работе над новым альбомом, участники группы в ходе разговоров во время тура "Roll the Bones Tour" наметили несколько целей, которые хотели бы достичь. Они договорились о "чувстве баланса между спонтанностью и отточенностью [ ] и, возможно, о более органичном подходе к композициям". Группа сошлась во мнении, что рок-группа Primus, выступавшая у них на разогреве во время тура "Roll the Bones Tour", и Pearl Jam повлияли на них в стремлении к дальнейшему совершенствованию звучания. Как и в случае с двумя предыдущими студийными альбомами, Rush уединились в Chalet Studios в Клармонте, Онтарио, чтобы в течение недели писать и репетировать новый материал, а по выходным возвращались домой к семьям. Работа велась с использованием программного обеспечения Cubase Audio. Группа столкнулась с множеством технических проблем, которые настолько затянули процесс написания, что у Пирта осталось мало времени на аранжировку своей партии, но, как вспоминал Ли: "Он прошел через интенсивный период репетиций; он невероятно трудолюбив, и за этим наблюдать – потрясающе". Лифесон отметил, что это был первый случай с момента выхода альбома "Moving Pictures" (1981), когда было принято сознательное решение о том, чтобы гитара играла ведущую роль, что сделало альбом более удовлетворительным для него. Написание песен сопровождалось ростом напряжения между Ли и Лифесоном, корни которого уходили в музыкальные разногласия, возникшие еще во время тура "Roll the Bones Tour". Лифесон неоднократно просил Ли не использовать клавишные в альбоме, но Ли принес их в студию, что сразу же создало определенную атмосферу. Ли утверждал, что клавишные в "Roll the Bones" использовались лишь для украшения песен, и хотел применить тот же подход к "Counterparts". "Но Алекс сделал вывод, что я хочу, чтобы клавишные звучали повсюду. Ситуация была очень взрывоопасной". Лифесон сказал, что у них обоих на этапе написания было больше эмоциональных взлетов и падений, чем при работе над любым другим альбомом Rush, и частично винил в этом различные личные "внешние факторы", не связанные с их личной жизнью. Для сведения группа пригласила австралийского звукорежиссера Майкла Лето. Восьмидорожечные демозаписи были перенесены на 24-трековый магнитофон студии и использовались в качестве основы для последующей записи и перезаписи партий. Лифесон записал свою партию на аналоговую ленту, а все остальное – в цифровом формате. Альбом дебютировал на 2-м месте в чарте Billboard за неделю, заканчивающуюся 6 ноября 1993 года, уступив первое место еще одному новичку – альбому "Vs" группы Pearl Jam. В декабре 1993 года "Counterparts" получил золотой сертификат в США. В 1994 году альбом был удостоен золотого сертификата в Канаде. В поддержку альбома "Counterparts" группа провела четырехмесячный тур, ограниченный США и Канадой. Сообщалось, что отношения между участниками были напряженными, и после тура они взяли длительный перерыв, в течение которого вокалист и басист Гедди Ли планировал провести время с растущей семьей, а каждый из участников занялся другими творческими проектами, например, сольным альбомом Лифесона.

In June 1992, the band finished their Roll the Bones Tour in support of Roll the Bones (1991). Before the group started to work on the album they casually set out some goals that they wanted to achieve with it from conversations during the Roll the Bones Tour. They agreed to achieve "a sense of balance between spontaneity and refinement [ ] and perhaps work on a more organic approach to the songs". The group agreed that rock band Primus, who opened for them on the Roll the Bones Tour, and Pearl Jam influenced them to tweak their sound further. As with their previous two studio albums, Rush retreated to Chalet Studios in Claremont, Ontario, to write and rehearse new material during the week, returning home on weekends to see their families. with Cubase Audio software. The group faced many technical problems which delayed the writing process to the point where Peart had a short amount of time to arrange his parts, but as Lee recalled: "He went through a massive rehearsal period; he works tremendously hard and it's incredible to witness." Lifeson said that this was the first time since Moving Pictures (1981) that there was a conscious decision to have the guitar take a predominant role, resulting in a more satisfying album for him. The writing sessions were met with increased tension between Lee and Lifeson, matters of which began on the Roll the Bones Tour over musical differences. Lifeson had constantly asked for Lee not to use any keyboards for the album but Lee brought them into the studio which created "an immediate atmosphere." Lee maintained that keyboards were used on Roll the Bones merely to embellish the songs and wished to use them in the same manner for Counterparts. "But Alex was making assumptions that I wanted keyboards all over the place. It was a very volatile situation." Lifeson said that the two had "greater emotional ups and downs" during the writing stage than any other previous Rush album and partly blamed various personal "external pressures" that did not relate to either's personal lives. For mixing, the band employed Australian engineer Michael Letho. The 8 track demos were transferred onto the studio's 24 track recorder and became guide tracks for the band to follow and re record their parts. Lifeson recorded his parts onto analogue tape; the rest were put down digitally. It debuted at No. 2 on the Billboard album chart for the week ending Nov. 6, 1993, kept out the top spot by another debuting album, Pearl Jam's Vs. Counterparts earned a gold certification in the United States in December 1993. The album earned a gold certification in Canada in 1994. The band supported Counterparts with a four month tour limited to the United States and Canada. Relations between the members were reportedly tense, and they followed the tour with a long break, during which lead singer/bass player Geddy Lee planned to spend time with his growing family, while each member explored other creative interests, such as a Lifeson solo album.

Прием

Odyssey написал, что Counterparts – один из самых уникальных и лучших альбомов Rush во всей их дискографии, и охарактеризовал его звучание как очень тяжелое.