Введение

Студийный альбом Rush. 2112 (произносится "двадцать один двенадцать") — четвертый студийный альбом канадской рок-группы Rush, выпущенный в марте 1976 года на лейбле Mercury Records. Он достиг 5-го места в Канаде и стал коммерческим прорывом группы в США, где поднялся до 61-го места. Группа испытывала финансовые трудности из-за разочаровывающих продаж альбома 1975 года Caress of Steel, который также получил негативные отзывы критиков и привел к снижению посещаемости концертов. Mercury, их международный лейбл, рассматривал возможность расторжения контракта, но после переговоров с менеджером Рэем Дэнниелсом предоставил им возможность записать еще один альбом. На Rush оказывалось давление с целью создания более коммерчески ориентированного материала, но они решили продолжить развитие прогрессивного рок-направления, начатого в Caress of Steel, и разместили 20-минутный футуристический научно-фантастический заглавный трек на первой стороне 2112, а на второй стороне разместили сборник более коротких песен, демонстрирующих их хард-роковые корни. 2112 был встречен положительными отзывами музыкальных критиков и быстро превзошел по продажам предыдущие альбомы группы. В 1976 и 1977 годах Rush активно гастролировали с альбомом, что завершилось их дебютными концертами в Европе. 2112 остается вторым по популярности альбомом группы после Moving Pictures, с продажами более 3 миллионов копий только в США. Он включен в список «1001 альбом, который нужно услышать, прежде чем умереть», и занял второе место в опросе читателей Rolling Stone «Ваши любимые альбомы в стиле прогрессив-рок всех времен». 2112 переиздавался несколько раз, а в 2016 году к 40-летию выпуска было издано специальное издание с ранее не публиковавшимися материалами, включая альбом, исполненный многочисленными современными артистами.

Предыстория

В январе 1976 года группа Rush завершила свой тур 1975–1976 годов, поддерживавший альбом Caress of Steel, выпущенный в 1975 году. Участники группы получили удовольствие от написания и записи альбома, но гитарист Алекс Лифесон вспоминал, что после тура группа пребывала в растерянности, ощущая разочарование публики после исполнения песен с него на концертах. Чтобы исправить ситуацию, менеджер Rush Рэй Дэниелс отправился в центральный офис лейбла в Чикаго, чтобы попытаться вернуть уверенность и с энтузиазмом отзывался о планах группы на новый альбом, даже не слыша ни одной песни. Это произошло после того, как группа сознательно решила не допускать Дэниелса к процессам написания и записи, а показать ему альбом только после его завершения.

Написание и запись

Rush записывали музыкальные идеи для альбома 2112 в гримерках, гостиничных номерах и в своем фургоне во время гастролей в поддержку альбома Caress of Steel во второй половине 1975 года. Лифесон сказал, что 2112 стал первым альбомом Rush, который "действительно звучал как Rush". В январе 1976 года группа вошла в студию Toronto Sound Studios для записи с давним соратником Терри Брауном, который выступил в роли продюсера, работая с 24-трековым аппаратом Studer. Для большинства партий электрогитары Лифесон использовал Gibson ES-335 1968 года, а для некоторых соло-партий – Gibson Les Paul Standard. Для акустических фрагментов он играл на 12-струнном Gibson B-45 и шестиструнном Gibson Dove. Его усилителями были Fender Super Reverb и Twin Reverb. В секции композиции "Discovery" звучит Fender Stratocaster, который Лифесон одолжил у друга. Следующий альбом, A Farewell to Kings, был записан в Уэльсе.

Первая сторона

Первая сторона занята 20-минутным футуристическим научно-фантастическим треком "2112". Семичастная композиция основана на истории, написанной Пиртом, который отдает должное американской писательнице российского происхождения Айн Рэнд, создательнице философии объективизма и автору антиутопической повести "Гимн", сюжет которой имеет ряд сходств с "2112". Группа прочитала эту книгу, и Пирт добавил упоминание об авторстве Рэнд в аннотации к альбому, чтобы избежать возможных судебных разбирательств. В британской газете NME Барри Майлз провел параллель между влиянием Рэнд и нацизмом, что особенно возмутило Ли, чьи родители пережили Холокост. Музыкальный критик и профессор Роб Боуман подсчитал, что в общей продолжительности композиции 2 минуты 34 секунды приходятся на импровизированные гитарные соло. Безымянный главный герой находит гитару в пещере и заново открывает забытое искусство музыки ("Открытие"). Когда он играет на гитаре для жрецов, они уничтожают ее и объявляют музыку бесполезной тратой времени, противоречащей планам компьютеров. Во сне оракул показывает ему планету, возникшую одновременно с Солнечной Федерацией, где древняя раса процветает в творчестве и индивидуальности ("Оракул: Сон"). Однако песня заканчивается неоднозначным речитативом: "Внимание всем планетам Солнечной Федерации: мы установили контроль" ("Гранд-финал"). Пирт описал концовку как "двойной сюрприз – настоящий триллер в стиле Хичкока". "Пассаж в Бангкок" – песня о марихуане; Ли сказал, что это "путевые заметки обо всех местах на Земле, где растет лучшая трава". В треке упоминаются различные города и страны, в частности Богота, Ямайка, Акапулько, Марокко, Бангкок, Ливан, Афганистан и Катманду. Группа была большим поклонником телесериала "Сумеречная зона" и создала трек, вдохновляясь рассказами, написанными для него ведущим Родом Серлингом. Лифесон утверждал, что лирическая связь с сюитой "2112" делает этот трек своего рода кодой к альбому. На разворотной обложке размещена фотография группы в белых одеждах, стоящей перед ветряным генератором, и Лифесон запомнил эту фотосессию как особенно неловкую. К июню 1976 года продажи альбома превзошли совокупные продажи предыдущих альбомов группы в Канаде и США. "2112" стал бестселлером в США, получив золотой сертификат от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) в ноябре 1977 года за продажу 500 000 копий. В ноябре 1995 года альбом достиг тройного платинового статуса за продажу более 3 миллионов копий, став вторым по популярности альбомом Rush после Moving Pictures.

Прием

Cashbox похвалил альбом, назвав его "убедительной и мелодичной историей, а весь альбом – цельное и гармоничное произведение". В статье о 2112 для Creem Дэн Нугер написал, что альбом "отличается значительным использованием меллотрона и удивительно эксцентричными текстами". В опросе читателей, проведенном Rolling Stone, он занял второе место в списке любимых альбомов прогрессив-рока. Грег Прато из AllMusic (4.5 из 5): "2112 года выпуска стал их долгожданным коммерческим прорывом и остается одним из самых популярных альбомов". Ultimate Classic Rock включил альбом в свой список "100 лучших рок-альбомов 70-х". Читатели журнала Prog проголосовали за 2112 как за 15-й лучший прогрессив-рок альбом всех времен.