Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Часовня Марии в Вестминстерском аббатстве
Chapel to Mary in Westminster Abbey
Часовня Леди Генриха VII, ныне чаще известная просто как Часовня Генриха VII, – большая часовня Леди, расположенная в крайней восточной части Вестминстерского аббатства в Англии и построенная на средства, завещанные королем Генрихом VII. Она отделена от остальной части аббатства латунными воротами и лестницей. Архитектура часовни представляет собой трехнефный неф, состоящий из четырех травей, ведущий к апсиде, где находится алтарь, а за ним – гробницы Генриха VII и его жены Елизаветы Йоркской, а также Якова I. Имеются пять апсидных часовен. В часовне находятся гробницы нескольких монархов, включая Генриха VII, Эдуарда VI, Марию I, Елизавету I, Якова I, Карла II и Марию, королеву Шотландии. С 1725 года часовня также является материнской церковью Ордена Бани, и знамена членов ордена висят над скамьями.
The Henry VII Lady Chapel, now more often known just as the Henry VII Chapel, is a large Lady chapel at the far eastern end of Westminster Abbey, England, paid for by the will of King Henry VII. It is separated from the rest of the abbey by brass gates and a flight of stairs. The structure of the chapel is a three aisled nave composed of four bays, leading to an apse, which contains the altar, and behind that the tombs of Henry VII and his wife Elizabeth of York as well as of James I. There are five apsidal chapels. The tombs of several monarchs including Henry VII, Edward VI, Mary I, Elizabeth I, James I, Charles II and Mary, Queen of Scots are found in the chapel. The chapel has also been the mother church of the Order of the Bath since 1725, and the banners of members hang above the stalls.
История
В XIII веке движение в сторону почитания Девы Марии вдохновило строительство часовен в её честь по всей Европе. Часовня леди Генриха III в Вестминстерском аббатстве была частью этой тенденции. В 1502 году Генрих VII планировал построить новую часовню. Старая была снесена в 1502 году, а строительство новой началось 24 января 1503 года. Генрих VII преследовал три цели при планировании своей часовни. Первая – возвести святилище в честь и для сохранения тела Генриха VI, ожидаемого канонизации. Однако канонизация не состоялась, и Генрих VII и его жена, Елизавета Йоркская, были похоронены в гробнице, предназначенной для Генриха VI. Вторая – посвятить более величественную часовню Деве Марии, заменившую старую, более скромную постройку; и третья – создать королевский мавзолей для себя, своей семьи и своих наследников.
In the 13th century, a movement toward devotion to the Virgin Mary inspired the building of chapels in her honour across Europe. Henry III’s Lady Chapel at Westminster Abbey was part of this trend. In 1502, Henry VII planned a new chapel. The old one was demolished in 1502 and construction of the new foundation began January 24, 1503. Henry VII had three goals when planning his chapel. The first was to build a shrine to honour and hold the body of Henry VI, who was expected to be canonized. Ultimately, canonization did not occur and Henry VII and his wife, Elizabeth of York, were interred in the tomb intended for Henry VI. Second, Henry VII wished to dedicate a more elaborate chapel to the Virgin to replace the older, simpler structure; and third, he wanted a royal mausoleum for him, his family, and his heirs
Генрих VII выделил более 14 000 фунтов стерлингов на строительство с 1503 по 1509 год. В XVIII веке один из наблюдателей отметил, что «говорят, эта часовня была спроектирована как усыпальница, в которой должны быть похоронены только представители королевской крови; соответственно, воля основателя соблюдалась до сих пор, и все, кого здесь хоронили, отличались высоким происхождением и могли проследить свою родословную от наших древних королей». В последующие годы там были похоронены некоторые люди неаристократического происхождения, включая Оливера Кромвеля, но во время Реставрации монархии останки многих из них были извлечены.
Henry VII allocated more than £14,000 for its construction between 1503 and 1509. In the eighteenth century, one observer commented that “[t]his chapel, it has been said, was designed as a sepulchre in which none but such as were of the royal blood should ever be interred; accordingly the will of the founder has been so far observed, that all that have hitherto been admitted are of the highest quality, and can trace their descent from some or other of our ancient kings.” In the intervening years, some people not of aristocratic descent, including Oliver Cromwell, were buried there, but during the Restoration of the monarchy many of those people were disinterred.
Вентиляторный треугольник
Часовня Генриха VII наиболее известна своим сочетанием подвесного веерообразного свода. Эндрю Рейнольдс называет этот свод «самым совершенным примером подвесного веерообразного свода, наиболее амбициозным типом сводчатых конструкций, существовавших в период перпендикуляра». Важно отметить, что этот свод также был первым, объединившим подвески с веерообразным сводом. Веерообразный свод создается путем разделения потолка на ячейки, образованные нервюрами. Эти ячейки формируются пересечением арок вдоль стен и более крупных поперечных арок, перекрывающих неф часовни. В веерообразном своде часовни Генриха VII ячейки имеют почти квадратную форму. Затем ячейки разделяются нервюрами и заполняются панелями. Нервюры одинаковой кривизны и размера вырезаются из цельных кусков камня и имеют фаску для лучшего прилегания к панелям. Изогнутые нервюры, исходящие из одной точки на стене, расположены на равном расстоянии друг от друга, образуя конусообразные элементы. Однако эти конусы требуют значительных усилий сжатия для сохранения формы. В часовне Генриха VII эти опоры заменены висячими подвесками. Подвески обеспечивают необходимое сжатие для поддержания конусов и добавляют сложности эстетике помещения. Подвески выполняют также дополнительную конструктивную функцию: они вырезаются из цельных камней и вставляются в поперечные арки в качестве замковых камней.
The Henry VII Chapel is best known for its combination of pendant fan vault ceiling. Andrew Reynolds refers to the vault as “the most perfect example of a pendant fan vault, the most ambitious kind of vaulting current in the perpendicular period.” Notably, this ceiling was also the first to combine pendants with fan vaulting. The fan vault is created by first dividing the ceiling into groin vaulted compartments. These groin vaults are created by the combination of arches along the wall and larger, transverse arches bridging the nave of the chapel. In the fan vault at the Henry VII Chapel, the compartments are nearly square in shape. The compartments are then ribbed and paneled. Ribs, of the same curve and size, are cut from single pieces of stone and rebated so to best fit with the panels. The curved ribs, extending from the same point on the wall, are spaced equidistant from each other, forming conoid shapes. The resulting conoids, however, require great compressive forces to keep shape. In the Henry VII Chapel, these spandrels are replaced with hanging pendants. The pendants still provide the compression necessary to support the conoids and add complexity to the aesthetics of the room. The pendants serve an additional structural purpose. The pendants are cut from single stones and inserted as wedge stones in the transverse arches.
Другие архитектурные особенности
Архитектор капеллы неизвестен, но считается, что Роберт Дженнис-младший отвечал за проектирование большей части сооружения. Структура капеллы представляет собой трехнефный неф, состоящий из четырех травей. Нефы разделены рядами махогановых скамеек на северный, южный и центральный нефы. Все они содержат многочисленные памятники и надгробные плиты, посвященные различным представителям знати. Над скамьями, на уровне трифория, расположено множество скульптур. Между скульптурами размещены геральдические штандарты рыцарей Ордена Бани. Выше находится клеросторий с тремя рядами небольших окон. Оконная трассерия образует четыре больших окна, по одному в каждой травее, каждое из которых состоит из этих трех рядов узких стрельчатых окон. Поскольку большая часть оригинального стекла была уничтожена во время Английского Содружества, восточное окно над центральной апсидой, а также окна дарителей (на западе) в самих апсидах, являются новыми элементами, установленными в 2000 и 1995 годах соответственно. Последнее – западное окно с изображением королевских гербов, спроектированное Джоном Лоусоном и изготовленное Goddard & Gibbs. В 2013 году по обе стороны от восточного окна были установлены два новых витража, разработанных Хьюи О’Донохью. В апсиде капеллы находится алтарь, а за ним – гробницы Генриха VII и его супруги, а также Якова I. Существует пять апсидных капелл. Изначально в этих капеллах находились алтари – они были отделены перегородками и предназначались для частных молитв членов королевской семьи – однако их посвящение в настоящее время неизвестно. Войдя в капеллу, можно пройти через ряд бронзовых ворот, искусно выполненных и «иллюстрирующих твердую решимость Генриха VII подчеркнуть все возможные доказательства его притязаний на английскую корону». Ворота украшены многочисленными королевскими гербами, призванными легитимизировать его правление. Внутри, напротив, выделяются махогановые скамьи, контрастирующие со светлым камнем стен и потолка. Скамьи также способствуют вертикальности интерьера. Они датируются разными периодами; некоторые из них оригинальные, другие были добавлены позднее, чтобы вместить растущее число рыцарей Ордена Бани. Скамьи предназначались для всех живущих рыцарей Почтительного Ордена Бани. При посвящении рыцарь получал скамью, которая впоследствии украшалась его гребнем, гербом и геральдическим штандартом, последний из которых оставался в капелле даже после смерти рыцаря. Эти штандарты до сих пор украшают капеллу. В девятнадцатом веке в капелле было слишком много рыцарей, и новых посвящений не проводилось до двадцатого века. В настоящее время скамьи в капелле предоставляются только самым старшим по званию рыцарям. Алтарь и гробница Генриха VII были выполнены одним и тем же итальянским художником, Пьетро Торриджано. Гробница Генриха VII была создана первой, начиная с 1512 года. Гробница была высечена флорентийским художником эпохи Возрождения, поэтому ее стиль нетипичен для английского искусства. Особенно нехарактерны путти в углах. Работу над алтарем начали в 1517 году, но Торриджано покинул страну до ее завершения; Бенедетто да Ровеццано закончил строительство в 1526 году. Изначально алтарь был изготовлен из терракоты, белого мрамора и позолоченной бронзы, но был разрушен во время Содружества. Современный алтарь основан на изображениях оригинала. Два сохранившихся столба и два вновь возведенных поддерживают восстановленный алтарь. Также важны вышеупомянутые скульптуры, украшающие трифорий. Статуи изображают святых и апостолов. По словам Линдли, то, что в завещании Генриха VII выражено его доверие к «Ангелам, Архангелам, Патриархам, Пророкам, Апостолам, Евангелистам, Мученикам, Исповедникам и Девам» имеет решающее значение для понимания его мотивации при строительстве капеллы: «Вера Генриха в эффективность ‘заступничества и молитв’ в его продвижении по чистилищу имеет решающее значение для его цели». Иными словами, он построил капеллу и украсил ее многочисленными скульптурами важных религиозных деятелей, отчасти для того, чтобы обеспечить свое место в Раю.
The chapel's architect is unknown, but it is believed that Robert Janyns the Younger was responsible for the design of much of the structure. The structure of the chapel is a three aisled nave composed of four bays. The aisles are divided by rows of mahogany stalls into the North, South, and Central aisles. All contain numerous monuments and floor stones dedicated to various nobles. Above the stalls, at the triforium level, are many sculptures. Interspersed between the sculptures are the heraldic banners of the Knights of the Order of the Bath. Above this is the clerestory, with three rows of smaller windows. The window tracery articulates four larger windows, one in each bay, each composed of these three rows of smaller lancet windows. As much of the original glass was destroyed during the English Commonwealth, the East Window, over the centre apsidal chapel, as well as the Donor Windows (in the west), in the chapels themselves, are new additions, installed in 2000 and 1995, respectively. The latter is the west window which depicts royal coats of arms, and was designed by John Lawson and made by Goddard & Gibbs. In 2013, two new stained glass windows designed by Hughie O'Donoghue were installed on either side of the East Window. The apse of the chapel contains the altar, and behind that, the tombs of Henry VII and his wife as well as of James I. There are five apsidal chapels. These chapels originally contained altars—they were screened off and intended for private prayer for members of the royal family—but their dedication is no longer known. Upon entering the chapel, one passes through a set of bronze gates, which are elaborately crafted and “illustrate the intense determination of Henry VII to put to the forefront every possible indication of his claims to the crown of England.” The gates are decorated with numerous royal crests that serve to legitimize his rule. Once inside, the mahogany stalls stand out to the viewer as they contrast with the light colored stone of the walls and ceiling. The stalls also contribute the verticality of the interior. They date from different times; while some are original others were added later to accommodate the increasing number of Knights of the Order of the Bath. The stalls were designated for all living Knights of the Most Honourable Order of the Bath. When a knight was installed, he received a stall that was subsequently adorned with his crest, coat of arms, and heraldic banner, the last of which remained in the chapel even after the knight's death. These banners all remain to decorate the chapel. During the nineteenth century, there were too many knights to accommodate in the chapel and no more were installed until the twentieth century. Currently, only the most senior knights are assigned stalls in the chapel. The altar and Henry VII's tomb were crafted by the same Italian artist, Pietro Torrigiano. The Henry VII tomb was created first, beginning in 1512. The tomb was sculpted by a Florentine Renaissance artist, thus, the style is atypical of English art. The putti on the corners are particularly uncharacteristic. The altar was begun in 1517, but Torrigiano left the country before it was completed; Benedetto da Rovezzano finished its construction in 1526. Originally made of terracotta, white marble, and gilt bronze, it was destroyed during the Commonwealth. The current altar is based on images of the original. Two surviving pillars and two newly constructed ones support the reconstructed altar. Also significant are the aforementioned sculptures that adorn the triforium. The statues are of saints and the Apostles. According to Lindley, that “Henry VII’s will declares his trust in ‘Aungels, Archaungels, Patriarchs, Prophets, Apostels, Evangelists, Martirs, Confessours and Virgyns’” is critical to understanding his motivation in building the chapel: “Henry’s belief in the efficacy of ‘mediacions and prayers’ in his progress through purgatory is crucial to his purpose.” That is to say, he built the chapel and adorned it with numerous sculptures of important religious figures in part to ensure his acceptance into Heaven.
Часовня Королевской авиации
В дальнем восточном конце расположена часовня Королевских ВВС, посвященная памяти военнослужащих Королевских ВВС и союзных войск, погибших в Битве за Британию с июля по октябрь 1940 года.
At the far eastern end is the RAF Chapel, dedicated to the men of the Royal Air Force and allied forces who died in the Battle of Britain between July and October 1940.