Введение

Британский американский актёр и режиссёр (1899–1962), политик.

Чарльз Лаутон (англ. Charles Laughton; 1 июля 1899 – 15 декабря 1962) – британский американский актёр. Он учился в Лондоне в Королевской академии драматического искусства и впервые вышел на сцену в 1926 году. В 1927 году он был приглашён в спектакль, где играл вместе со своей будущей женой Эльзой Ланчестер, с которой он прожил и работал до самой смерти. Лаутон исполнял широкий спектр классических и современных ролей, оставив заметный след в шекспировских постановках в «Олд-Вик». Его кинокарьера привела его на Бродвей, а затем в Голливуд, но он также сотрудничал с Александром Кордой в известных британских фильмах той эпохи, включая «Частную жизнь Генриха VIII», за который он получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за изображение титульного персонажа. Он был номинирован на эту премию ещё дважды за роли в фильмах «Бунт на «Баунти»» и «Свидетель обвинения», а также вновь сыграл Генриха VIII в фильме «Молодая Бесс». Он воплощал на экране самых разных персонажей – от монстров и изгоев до королей. Среди самых известных фильмов с участием Лаутона – «Барреты из Уимпол-стрит», «Ругглз из Ред-Гэп», «Таверна «Джамайка-Инн»», «Горбун из Нотр-Дама», «Большие часы» и «Спартак». Дэниел Дэй-Льюис назвал Лаутона одним из своих вдохновителей, сказав: «Он, вероятно, был величайшим киноактёром того времени. В нём было что-то совершенно особенное. Его щедрость как актёра; он полностью отдавал себя работе. Как актёр, ты не можешь оторвать от него глаз». В более поздние годы Лаутон занялся режиссурой, в частности, поставил спектакль «Военный суд над капитаном Кейном» и «Дон Жуан в аду» Джорджа Бернарда Шоу, в котором он также сыграл главную роль. Он снял один фильм – триллер «Ночь охотника», который, несмотря на первоначальный прохладный приём, сегодня признан классикой кинематографа.

Ранние годы и карьера

Родился 1 июля 1899 года в Скарборо, Северный Райдинг Йоркшира, как сын Роберта Логтона (1869–1924) и Элизы (урождённой Конлон; 1869–1953), владельцев гостиницы в Йоркшире. Синяя табличка отмечает место его рождения. Его мать была набожной католичкой ирландского происхождения и сначала отправила его в местную школу для мальчиков, Скарборо-колледж, а затем – в Стонихерст-колледж, престижную английскую иезуитскую школу. Логтон служил в Первой мировой войне, где был отравлен газом, пройдя службу сначала в 2/1-м батальоне Хантингдонширского велосипедного батальона, а затем в 7-м батальоне Нортгемптонширского полка. Он начал работать в семейной гостинице, но также участвовал в любительских театральных постановках в Скарборо. В 1925 году семья разрешила ему поступить в RADA, где одним из его учителей был актёр Клод Рейнс. 28 апреля 1926 года в театре Барнса Логтон впервые вышел на сцену в роли Осипа в комедии «Ревизор», а в мае сыграл там же в лондонском театре «Гейти». Он впечатлил публику своим талантом и исполнил классические роли в двух пьесах Чехова – «Вишнёвом саде» и «Трёх сёстрах». В 1928 году в Лондоне Логтон сыграл главную роль Гарри Хегана в мировой премьере пьесы Шона О’Кейси «Серебряная тарелка». Он исполнил главные роли в пьесе Арнольда Беннетта «Мистер Прохак» (в составе труппы также была Эльза Ланчестер) и в роли Сэмюэля Пиквика в «Постхумных записках Пиквика» в лондонском Королевском театре (1928–1929). Он сыграл Тони Перелли в пьесе Эдгара Уоллеса «На месте» и Уильяма Марбла в «Отложенным платежом». Последнюю роль он исполнил и в США, дебютировав 24 сентября 1931 года в театре Lyceum. В 1933–1934 годах он вернулся в Лондон для сезона в «Олд Вик», где сыграл четыре шекспировские роли (Макбета, Генриха VIII, Анджело в «Мере за меру» и Просперо в «Буре»), а также Лопахина в «Вишнёвом саде», канона Чезэбла в «Важности быть серьёзным» и Тэттла в «Любви ради любви». В 1936 году он отправился в Париж и 9 мая выступил в Comédie Française в роли Сганареля во втором акте комедии Мольера «Врач поневоле», став первым английским актёром, выступившим на этой сцене, где он исполнил роль на французском языке и получил овацию. Логтон начал свою кинокарьеру в Великобритании, продолжая играть на лондонской сцене. Он также принял небольшие роли в трёх коротких немых комедиях с участием его жены Эльзы Ланчестер: «Грёзы наяву», «Голубые бутылки» и «Тоник» (все 1928), специально написанных для неё Х.Г. Уэллсом и снятых Айвором Монтегю. В 1929 году он ненадолго появился в роли недовольного посетителя в другом немом фильме «Пиккадилли» с Анной Мэй Вонг. Он снова снялся с Ланчестер в «фильмовом ревю», в котором участвовали различные британские артисты варьете, под названием «Кометы» (1930), где они исполнили дуэт «Баллада о Фрэнки и Джонни». Он снялся ещё в двух ранних британских звуковых фильмах: «Волки» с Дороти Гиш (1930), основанном на пьесе, действие которой происходит в китобойном лагере на замерзшем Севере, и «Вниз по реке» (1931), где он сыграл капитана корабля, занимающегося контрабандой наркотиков. Его дебют на нью-йоркской сцене в 1931 году сразу же привёл к предложениям о съемках в кино, и первый голливудский фильм Логтона, «Старый тёмный дом» (1932) с Борисом Карлоффом, где он сыграл самоуверенного йоркширского бизнесмена, застрявшего во время шторма с другими путешественниками в мрачном уединённом валлийском поместье. Затем он сыграл безумного командира подводной лодки в фильме «Дьявол и бездна» с Талулой Бэнкхед, Гэри Купером и Кэри Грантом, а затем – свою самую запоминающуюся роль в том году – Нерона в фильме Сесила Б. Демилля «Знак креста». Логтон создал другие запоминающиеся образы во время этой первой поездки в Голливуд, повторив свою сценическую роль убийцы в «Отложенным платежом», сыграв безумного вивисектора доктора Моро в «Острове потерянных душ» и скромного продавца, дующего малиновые пузыри в коротком эпизоде фильма «Если бы у меня был миллион», снятом Эрнстом Любичем. В 1932 году он снялся в шести голливудских фильмах. Его сотрудничество с режиссёром Александром Кордой началось в 1933 году с чрезвычайно успешного фильма «Личная жизнь Генриха VIII» (свободно основанного на жизни короля Генриха VIII), за который Логтон получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль.

1933 - 1943 годы

После своего триумфального успеха в фильме «Частная жизнь Генриха VIII» Лоттон вскоре оставил сцену ради кино и вернулся в Голливуд, где его следующим фильмом стала «Белая женщина» (1933) с Кэрол Ломбард в главной роли, где он сыграл кокни, торговца, плавающего по реке, в малайских джунглях. Затем последовали «Барреты из Уимпол-стрит» (1934) в роли злобного отца персонажа Нормы Ширер (хотя Лоттон был всего на три года старше Ширер); «Отверженные» (1935) в роли инспектора Жавера; одна из его самых известных ролей на экране – капитан Уильям Блай в фильме «Бунт на «Баунти»» (1935) вместе с Кларком Гейблом в роли Флетчера Кристиана; и «Ругглз из Красного проема» (1935) в роли типично английского дворецкого, перевезенного в Америку начала 1900-х годов. Он подписал контракт на роль Микобера в фильме «Дэвид Копперфильд» (1934), но после нескольких дней съемок попросил освободить его от роли, и его заменил У.С. Филдс. Вернувшись в Великобританию, он вновь работал с Кордой и сыграл главную роль в фильме «Рембрандт» (1936). В 1937 году, также для Корды, он снялся в неудачной экранизации классического романа Роберта Грейвса «Я, Клавдий», которая была прекращена во время съемок из-за травм, полученных его партнершей по фильму Мерл Оберон в автомобильной аварии. После «Я, Клавдий» он и немецкий продюсер Эрих Поммер основали продюсерскую компанию Mayflower Pictures в Великобритании, которая выпустила три фильма с участием Лоттона: «Снаряд гнева» (в США – «Битчкомбер») (1938), основанный на рассказе У. Сомерсета Моэма, где его жена Эльза Ланчестер сыграла одну из главных ролей; «Лейн Святого Мартина» (в США – «Тротуары Лондона») о лондонских уличных артистах, в котором снялись Вивьен Ли и Рекс Харрисон; и «Ямайка Инн» с Морин О’Хара и Робертом Ньютоном, о корнуолльских кораблекрушителях, основанный на романе Дафны дю Морье, и последний фильм, снятый Альфредом Хичкоком в Великобритании перед его переездом в Голливуд в конце 1930-х годов. Фильмы, которые они выпустили, не имели достаточного коммерческого успеха, и компания была спасена от банкротства только тогда, когда RKO Pictures предложила Лоттону главную роль (Квазимодо) в фильме «Горбун из Нотр-Дама» (1939) с участием О’Хары, его партнерши по фильму «Ямайка Инн». У Лоттона и Поммера были планы на дальнейшие съемки, но начало Второй мировой войны, которое означало потерю многих зарубежных рынков, положило конец компании. Ранний успех Лоттона в фильме «Частная жизнь Генриха VIII» утвердил его как одного из ведущих исполнителей костюмных и исторических ролей, за которые он наиболее известен (Нерон, Генрих VIII, мистер Барретт, инспектор Жавер, капитан Блай, Рембрандт, Квазимодо и другие); его также часто приглашали играть высокомерных и беспринципных персонажей. Он в значительной степени отошел от исторических ролей, когда сыграл итальянского владельца виноградника в Калифорнии в фильме «Они знали, чего хотели» (1940); патриарха островов Южной части Тихого океана в фильме «Таттлы с Таити» (1942); и адмирала ВМС США во время Второй мировой войны в фильме «Готовьтесь к бою!» (1942). Он сыграл викторианского дворецкого в фильме «Навеки и в один день» (1943) и австралийского владельца бара в фильме «Человек из Даун Андер» (1943). В биографии Саймона Кэллоу 1987 года приводятся многочисленные современные рецензии на игру Лоттона в этих фильмах. Джеймс Агат, рецензируя фильм «Навеки и в один день», написал: «Разве в RKO нет никого, кто мог бы сказать Чарльзу Лоттону, когда он просто плох?» С другой стороны, Босли Кроутер из The New York Times заявил, что «Навеки и в один день» может похвастаться «превосходной игрой актеров». К.А. Лежун, по словам Кэллоу, была «шокирована» низким качеством работы Лоттона в тот период: «Одним из самых болезненных явлений на экране в последние годы, – написала она в The Observer, – был упадок и падение Чарльза Лоттона». С другой стороны, Дэвид Шипман в своей книге «Великие звезды кино: золотые годы» сказал: «Лоттон был актером от Бога. Его диапазон был широк».

19431962 год

Лото́н сыграл трусли́вого шко́льного учи́теля в оккупи́рованной Фра́нции в фильме Жа́на Ренуа́ра «Э́та земля моя́» (1943), в кото́ром он принимал самое́ акти́вное уча́стие; на са́мом де́ле, пока́ Ренуа́р ещё рабо́тал над ра́нним сцена́рием, Лото́н говори́л о расска́зе Альфо́нса Доде́ «После́дний уро́к», кото́рый подсказа́л Ренуа́ру подходя́щую сце́ну для фильма. Лото́н сыграл мужа́, кото́рый в конце́ концов убива́ет свою́ жену́ в фильме «Подозрева́емый» (1944) режиссе́ра Ро́берта Сио́дмака, ста́вшего его́ хоро́шим дру́гом. Он сыграл симпати́чного бе́дного компози́тора-пиани́ста в фильме «Сказки Манхэ́ттена» (1942) и сня́лся в «Кентерви́льском призра́ке» (1944), осно́ванном на по́вести О́скара Уайльда. Лото́н сня́лся в двух коме́диях с Диа́нной Дурбин: «Это нача́лось с Е́вы» (1941) и «Из-за него́» (1946). Он сыграл кровожа́дного пира́та в фильме «Капита́н Кидд» (1945) и зло́бного судью́ в фильме Альфре́да Хичко́ка «Де́ло Парада́йн» (1947). Лото́н сыграл мегалома́нского изда́теля в фильме «Больши́е часы́» (1948). Он исполня́л второстепе́нные ро́ли наци́ста в довоенно́м Пари́же в фильме «Триумфа́льная арка» (1948), епи́скопа в фильме «Де́вушка из Манхэ́ттена» (1948), подо́нка в фильме «Взя́тка» (1949) и до́брого вдовца́ в фильме «Голуба́я вуа́ль» (1951). Он сыграл па́стора, чита́ющего Библи́ю, в многосери́йном фильме «Чу́до мо́жет случиться» (1947), но его́ эпизод был вы́резан и заменён друго́м с уча́стием Доро́ти Ламу́р, и в э́той форме фильм был переименован в «На́ше весёлое путише́ствие». Однако оригина́льный экземпляр фильма «Чу́до мо́жет случиться» был отправле́н за грани́цу для дубля́жа до того́, как последова́тельность с Лото́ном была́ удалена, и в э́той форме он был показан в Испа́нии под на́званием Una Encuesta Llamada Milagro. Лото́н снял свой пе́рвый цветно́й фильм в Пари́же в ро́ли инспе́ктора Мегре́ в фильме «Человек на Эйфеле́вой ба́шне» (1949), и, как писа́л Monthly Film Bulletin, «ка́зался переигрыва́ющим», наряду́ с Бори́сом Карло́ффом в ро́ли безу́много францу́зского дворя́нина в э́кранизации по́вести Ро́берта Луи́са Стивенсона «Странна́я дверь» (1951). Он сыграл бродя́гу в фильме «Полный дом» по мотива́м расска́зов О. Ге́нри (1952). Он снова́ стал пира́том Капита́ном Киддом, на э́тот раз для коми́ческого э́ффекта, в фильме «Эббот и Костелло́ встреча́ют Капита́на Кидда» (1952). Лото́н вы́ступил в ка́честве гостя́ в комеди́йном шоу́ «Колгейт» (с Эбботом и Костелло́), где́ он произнёс Геттисбергскую речь. В 1953 году́ он сыграл Ирода Анти́па в фильме «Саломе́я» и повтори́л свою́ роль Ге́нриха VIII в дра́ме «Молода́я Бесс» (1953) о де́тях Ге́нриха. Он верну́лся в Великобрита́нию, чтобы́ сня́ться в фильме «Вы́бор Хобсона» (1954) режиссе́ра Дэвида Лина. Лото́н был номини́рован на пре́мию «О́скар» и «Золото́й гло́бус» за свою́ роль в фильме «Свиде́тель обвине́ния» (1957). Он сыграл британского адмира́ла в фильме «Под де́сятью флага́ми» (1960) и рабо́тал с Ло́уренсом Оливье́ в фильме «Спарта́к» (1960). Его́ последним фильмом стал «Сове́т и согла́сие» (1962), за кото́рый он получи́л положи́тельные отзыва́ о своём исполне́нии ро́ли ю́жного сена́тора США (для кото́рого он изуча́л записи сена́тора Миссиси́пи Джона С. Сте́нниса).

"Ночь охотника" и другие проекты

В 1955 году Лотон снял фильм "Ночь охотника" с Робертом Митчумом, Шелли Винтерс и Лилиан Гиш, продюсером выступил его друг Пол Грегори. Фильм был признан критиками одним из лучших фильмов 1950-х годов и включен в Национальный реестр фильмов США для сохранения в Библиотеке Конгресса. При первом выпуске фильм провалился как у критиков, так и в прокате, и Лотон больше никогда не снимал фильмы в качестве режиссера. В документальном фильме Роберта Гитта "Чарльз Лотон режиссирует "Ночь охотника"" (2002) представлены сохранившиеся отрывки съемок и дубли с комментариями Лотона со съемочной площадки. Лотон планировал продолжить работу над фильмом "Ночь охотника" экранизацией романа Нормана Мейлера "Голодные и мертвые". Терри и Деннис Сандерс были наняты в качестве сценаристов, и в пресс-релизах сообщалось, что главную роль исполнит Роберт Митчум, а музыку напишет Вальтер Шуманн. После кассового провала "Ночи охотника" Лотон был заменен Раулем Уолшем в качестве режиссера, и был привлечен безымянный сценарист для переработки сценария братьев Сандерс. Лотон также разрабатывал ремейк немого фильма 1927 года "Белое золото".

Театр

Лаутон дебютировал на лондонской сцене в «Инспекторе правительства» Гоголя (1926). В последующие несколько лет он участвовал во многих пьесах Вест-Энда, а его первые успехи на сцене были связаны с ролью Эркюля Пуаро в «Алиби» (1928); он был первым актером, сыгравшим бельгийского детектива в этой сценической адаптации «Убийства Роджера Аккройда», и Уильяма Мёрбла в «Оплате отсрочкой», дебютировав в театре Лицеум (Нью-Йорк) в 1931 году. В 1926 году он исполнил роль преступника Фиксура в оригинальной лондонской постановке «Лилиома» Ференца Мольнара (пьеса стала мюзиклом в 1945 году, известным как «Карусель», где Фиксур превратился в Джиггера Крейгина, но Лаутон никогда не участвовал в музыкальной версии). Хотя Лаутон наиболее известен своей кинокарьерой, он продолжал работать в театре, например, после успеха «Частной жизни Генриха VIII» он появился в театре «Олд Вик» в 1933 году в ролях Макбета, Лопахина в «Вишневом саде», Просперо в «Буре» и Анджело в «Мере за меру». В США Лаутон работал с Бертольтом Брехтом над новой английской версией пьесы Брехта «Галилео». Лаутон сыграл главную роль на премьере пьесы в Лос-Анджелесе 30 июля 1947 года, а позднее в том же году – в Нью-Йорке. Постановкой руководил Джозеф Лоси. Процесс, посредством которого Лаутон кропотливо, на протяжении многих недель, создавал своего «Галилея» – и, кстати, редактировал и переводил пьесу вместе с Брехтом – подробно описан в эссе Брехта «Создание роли: Галилей Лаутона». Одним из наиболее заметных успехов Лаутона в театре стала режиссура и исполнение роли Дьявола в «Дон Жуан в аду», начавшейся в 1950 году. Фактически, это третья акт пьесы Джорджа Бернарда Шоу «Человек и сверхчеловек», которую часто вырезают из постановок, чтобы сократить время представления, и состоит из философских дебатов между Дон Жуаном и Дьяволом с участием Донны Анны и статуи отца Анны. Лаутон задумал пьесу как сценическое чтение и пригласил Чарльза Бойера, Седрика Хардвика и Агнес Мурхед (представленных как «Первый драматический квартет») на другие роли. Бойер получил специальную премию «Тони» за свою игру. Он поставил несколько пьес на Бродвее, в основном под продюсерством своего друга и бродвейского продюсера Пола Грегори. Его самый значительный кассовый успех как режиссера пришел в 1954 году с «Бунтом на «Кейне»», полнометражной театральной постановкой Германа Вука сцены военного трибунала из романа Вука «Бунт на «Кейне»». Пьеса с Генри Фондой в роли адвоката Барни Гринвальда вышла в том же году, что и фильм с Хамфри Богартом в роли капитана Квига и Хосе Феррером в роли Гринвальда, основанный на оригинальном романе, но не повлиял на кассовые сборы фильма. Лаутон также поставил сценическое чтение в 1953 году поэмы Стивена Винсента Бенета «Тело Джона Брауна» о Гражданской войне в США и ее последствиях. В постановке снялись Тайрон Пауэр, Рэймонд Мэйси (воссоздавший свои кинообразы Авраама Линкольна и Джона Брауна) и Джудит Андерсон. Лаутон сам не участвовал ни в одной из постановок, но «Тело Джона Брауна» было полностью записано компанией Columbia Masterworks. Он режиссировал и сыграл главную роль в пьесе Джорджа Бернарда Шоу «Майор Барбара», которая шла на Бродвее примерно с 1 ноября 1956 года по 18 мая 1957 года. В актерский состав также вошли Глинис Джонс, Берджесс Мередит, Корнелия Отис Скиннер и Илай Уоллах. Лаутон вернулся на лондонскую сцену в мае 1958 года, чтобы режиссировать и сыграть главную роль в пьесе Джейн Арден «Партия» в Новом театре, в которой также участвовали Эльза Ланчестер и Альберт Финни. Он в последний раз вышел на сцену в роли Ника Боттома в «Сне в летнюю ночь» и Короля Лира в Мемориальном театре Шекспира в 1959 году, хотя, по мнению некоторых британских критиков, из-за ухудшающегося здоровья оба выступления оказались разочаровывающими. Его исполнение роли Короля Лира подверглось критике, и Кеннет Тайнан написал, что Ник Боттом Лаутона «ведет себя так, что это не имеет ничего общего с актерским мастерством, хотя он идеально передает манеры озорного дяди, одетого, чтобы развлечь детей на рождественской вечеринке». Хотя он больше не участвовал в пьесах, Лаутон гастролировал по США со сценическими чтениями, включая успешное выступление в Стэнфордском университете в 1960 году.

Записи

Голос Лоттона, одинаково способный на пронзительный, заполняющий театр крик и мягкий, бархатистый тон, впервые прозвучал на пластинках с 78 оборотами в минуту с выходом пяти 10-дюймовых британских дисков Regal Zonophone под названием «Voice of the Stars», выпускавшихся ежегодно с 1934 по 1938 год. На них были представлены короткие фрагменты саундтреков из самых популярных фильмов года. Он звучит на всех пяти записях, соответственно, в фильмах «Личная жизнь Генриха VIII», «Барреты Уимпол-стрит», «Мятеж на «Баунти»», «Я, Клавдий» (что примечательно, поскольку этот фильм был незакончен и, следовательно, никогда не выходил в прокат) и «Судно гнева». В 1937 году он записал Геттисбергскую речь Линкольна на 10-дюймовую пластинку Columbia 78, произведя сильное впечатление в фильме «Ругглз оф Ред Гэп». Он сделал несколько других записей с чтением текстов, одной из самых известных из которых стал его одноактный альбом «Рождество мистера Пиквика» Чарльза Диккенса – двадцатиминутная версия рождественской главы из «Записок Пиквикского клуба» Диккенса. Впервые он был выпущен американской Decca в 1944 году в виде набора из четырех пластинок 78 оборотов в минуту, но позже был переиздан на LP. Он часто выходил на LP в комплекте с адаптацией Decca 1941 года «Рождественской песни» Диккенса, где Рональд Колман исполнил роль Скруджа. Обе истории были выпущены вместе на CD Deutsche Grammophon к Рождеству 2005 года. В 1943 году Лоттон записал чтение истории Рождества из Евангелия от Луки, которое было выпущено в 1995 году на CD в сборнике Nimbus Records под названием «Prima Voce: The Spirit of Christmas Past». На альбоме «Readings from the Bible» (Читания из Библии) Лоттон читал отрывки «Сад Эдемский», «Огненная печь», «Ноев ковчег» и «Давид и Голиаф». Он был выпущен в 1958 году. Ранее Лоттон включил несколько библейских чтений, когда исполнял главную роль в фильме «Рембрандт». Лоттон также озвучил историю на саундтрек-альбоме к фильму, который он снял, «Ночь охотника», под аккомпанемент музыки из фильма. Этот альбом также был выпущен на CD. Кроме того, по мотивам фильма, в котором они вместе снимались, было транслировано полное радиошоу (18 июня 1945 года) «Кантервилльское привидение» с участием Лоттона и Маргарет О’Брайен. Оно было выпущено на LP Pelican. В 1962 году, в год смерти Лоттона, был выпущен двойной LP Capitol Records под названием «The Story Teller: A Session with Charles Laughton». Состоящий из отрывков из сценических моноспектаклей Лоттона, он включает драматические чтения из различных источников. Три из этих отрывков ежегодно транслируются в программе «Благодарность» на радиостанции Minnesota Public Radio. «Сказка рассказчика» получила премию «Грэмми» в 1962 году как лучшая запись устного слова. Хотя альбом еще не был выпущен на компакт-диске, его можно прослушать целиком в сети Интернет.

Телевидение

Лоттон был приглашенным ведущим 9 сентября 1956 года, когда Элвис Пресли впервые из трех раз выступил в шоу Эда Салливана на канале CBS, которое привлекло 60,7 миллиона зрителей (Эд Салливан восстанавливался после автомобильной аварии). В том же году Лоттон провел первую из двух программ, посвященных классической музыке, под названием «Фестиваль музыки», которая транслировалась в рамках антологии NBC «Producers’ Showcase». Одной из его последних ролей была роль миссионера, недавно вернувшегося из Китая, в сериале «Checkmate». Он полностью погрузился в роль, отправившись в Китай на несколько месяцев, чтобы лучше понять своего персонажа.

Личная жизнь

В 1927 году Лотон начал отношения с Эльзой Ланчестер, в то время коллегой по театральной постановке. Они поженились в 1929 году, получили гражданство США в 1950 году и оставались вместе до смерти Лотона. За годы совместной жизни они снялись в нескольких фильмах, включая «Рембрандт» (1936), «Истории Манхэттена» (1942) и «Большой часовой механизм» (1948). Ланчестер сыграла Анну Клевскую, четвертую жену Генриха VIII, напротив Лотона в фильме «Частная жизнь Генриха VIII». Оба актера были номинированы на премию «Оскар» за роли в фильме «Свидетель обвинения» (1957) — Лотон как лучший актер, а Ланчестер как лучшая актриса второго плана, однако ни один из них не победил. Бисексуальность Лотона подтверждали многие его современники, и это общепринято среди историков Голливуда. Голливудский сводник и сутенер Скотти Бауэрс в своих мемуарах «Полное обслуживание» утверждал, что Лотон был влюблен в Тайрона Пауэра и вел исключительно гомосексуальную жизнь. Актриса Морин О’Хара, подруга и партнерша Лотона по съемкам, опровергла предположение о том, что его сексуальная ориентация была причиной отсутствия детей у Лотона и Ланчестер, заявив, что Лотон говорил ей о своем желании иметь детей, но это оказалось невозможным из-за неудачного аборта, сделанного Ланчестер в начале ее карьеры в бурлеске. В своей автобиографии Ланчестер призналась в двух абортах в юности — одна из беременностей, предположительно, от Лотона — но не упоминала о бесплодии. По словам ее биографа Чарльза Хайэма, Ланчестер не хотела иметь детей, и именно поэтому у нее их не было. Лотон владел поместьем на скалах над шоссе Тихоокеанского побережья по адресу 14954 Corona Del Mar в Пасифик-Палисейдз. В 1944 году на территории произошел оползень, о котором Бертольт Брехт упомянул в своем стихотворении «Сад в процессе». Лотон был демократом и поддерживал предвыборную кампанию Адлая Стивенсона во время президентских выборов 1952 года.

Смерть

Лаутон поступил в больницу "Cedars of Lebanon" в июле 1962 года с диагнозом грыжа межпозвоночного диска. Ему была проведена операция по поводу компрессионного перелома позвонка, в ходе которой обнаружили рак позвоночника. Он выписался из больницы в конце ноября. Его прах захоронен в мемориальном парке "Forest Lawn" (Голливудские холмы).