Рози-клепальщица: Символ американских женщин во время Второй мировой войны.

Введение

Культурная икона США во время Второй мировой войны

Рози Ривет – аллегорический культурный символ в Соединенных Штатах, представляющий женщин, работавших на заводах и верфях во время Второй мировой войны, многие из которых производили боеприпасы и военные материалы. Эти женщины часто осваивали совершенно новые профессии, заменяя мужчин, ушедших в армию. Она широко известна по плакату «Мы можем это сделать!» как символ американского феминизма и экономической независимости женщин. Подобные изображения работающих женщин появлялись и в других странах, таких как Великобритания и Австралия. Идея Рози Ривет возникла в песне, написанной в 1942 году Реддом Эвансом и Джоном Джейкобом Лоебом. Изображения женщин-работниц широко распространялись в СМИ в различных форматах, включая правительственные плакаты, а коммерческая реклама активно использовалась правительством для привлечения женщин к добровольной работе на заводах в военное время. В 1944 году Рози Ривет стала сюжетом и названием голливудского фильма.

Женщины в военное время

Поскольку мировые войны были тотальными, требуя от правительств мобилизации всего населения для победы над врагом, миллионы женщин были призваны работать в промышленности и замещать должности, ранее занимаемые мужчинами. Во время Первой мировой войны женщины по всей территории Соединенных Штатов были заняты на работах, которые раньше выполняли мужчины. Вторая мировая война была схожа с Первой в том, что массовый призыв мужчин привел к нехватке рабочей силы и, следовательно, к спросу, который можно было удовлетворить только за счет привлечения женщин. Почти 19 миллионов женщин работали во время Второй мировой войны. Многие из них уже работали на низкооплачиваемых работах или возвращались к трудовой деятельности после увольнения во время депрессии. Всего три миллиона новых работниц вышли на рынок труда в военное время. Женщины откликнулись на нужду, которую испытывала страна, и стали занимать должности, которые традиционно считались мужскими. Они начали работать на тяжелой строительной технике, на лесопилках и сталелитейных заводах, а также выполнять физический труд, включая разгрузку грузов, строительство дирижаблей, изготовление боеприпасов и многое другое. Сорок женщин были наняты авиакомпанией Pan American Airways для замены мужчин в ремонтном и обслуживающем персонале в ангарах аэропорта Ла-Гуардия для обслуживания, ремонта и капитального ремонта авиапарка, включая летающие лодки Boeing 314, курсировавшие между Европой и Америкой. Многие женщины обнаружили, что им нравится автономия, которую предоставляют эти работы. Это расширило их представления о женском долге и возможностях. К сожалению, это считалось противоестественным, и когда мужчины начали возвращаться с войны, правительство развернуло новую пропагандистскую кампанию, призывающую женщин «вернуться к нормальной жизни». Хотя во время Второй мировой войны большинство женщин осваивали профессии, традиционно считавшиеся мужскими, от них ожидалось возвращение к домашним обязанностям после возвращения мужчин с войны. Правительственные кампании, адресованные женщинам, были направлены исключительно на домохозяек, вероятно, потому, что уже работающие женщины сами переходили на более высокооплачиваемые «важные» должности, или, возможно, потому, что предполагалось, что большинство из них и так будут домохозяйками. В одной правительственной рекламе женщинам задавали вопрос: «Умеете ли вы пользоваться электрическим миксером? Если да, то вы сможете научиться работать дрелью». Пропаганда была направлена и на их мужей, многие из которых не одобряли такую занятость. Многие женщины, которые устроились на работу во время Второй мировой войны, были матерями. Эти женщины, у которых были дети дома, объединяли усилия по воспитанию своих семей. Они создавали группы и делились такими обязанностями, как приготовление пищи, уборка и стирка. Многие, у которых были маленькие дети, снимали совместные квартиры и дома, чтобы экономить время, деньги, коммунальные услуги и продукты питания. Если оба работали, они работали в разные смены, чтобы по очереди присматривать за детьми. Принятие на работу во время Второй мировой войны породило сомнения в том, следует ли призывать женщин оставаться полноценными матерями или поддерживать их в стремлении к работе, чтобы помочь стране в трудную минуту. В книге «Горсть заклепок» Ви Кирстин Вруман рассказывает о том, как она решила стать заклепщицей. Она устроилась на работу по сборке B-17 на конвейере и делится своими впечатлениями, говоря: «Самый большой восторг – я не могу передать – был, когда B-17 сходили с конвейера. Вы не поверите, какие чувства мы испытывали. Мы сделали это!» Как только женщины приняли вызов рабочей силы, они продолжили уверенно двигаться к равноправию. В 1944 году, когда победа союзников казалась неминуемой, правительственная пропаганда изменилась и стала призывать женщин вернуться к работе по дому. Позже многие женщины вернулись к традиционным профессиям, таким как канцелярская или административная работа, несмотря на нежелание возвращаться в менее оплачиваемые сферы. Однако некоторые из них остались работать на фабриках. Общий процент работающих женщин снизился с 36% до 28% в 1947 году.

Because the world wars were total wars, which required governments to utilize their entire populations to defeat their enemies, millions of women were encouraged to work in the industry and take over jobs previously done by men. During World War I women across the United States were employed in jobs previously done by men. World War II was similar to World War I in that massive conscription of men led to a shortage of available workers and therefore a demand for labor which could be filled only by employing women. Nearly 19 million women held jobs during World War II. Many of these women were already working in lower paying jobs or were returning to the work force after being laid off during the depression. Only three million new female workers entered the workforce during the time of the war. Women responded to the call of need the country was displaying by stepping up to fill positions that were traditionally filled by men. They began to work heavy construction machinery, taking roles in lumber and steel mills as well as physical labor including unloading freight, building airships, making munitions, and much more. Forty women were hired by Pan American Airways to replace men in the repair and maintenance department in the hangars at LaGuardia airfield for service, repair and overhaul on the fleet of aircraft including the Boeing 314 Flying Boat flying to and from Europe. Many women discovered they enjoyed the autonomy these jobs provided them with. It expanded their own expectations for womanly duty and capabilities. Unfortunately, this was reckoned as unnatural and as men began to return home from the war, the government instituted another propaganda campaign urging women to "return to normalcy". Although most women took on male dominated trades during World War II, they were expected to return to their everyday housework once men returned from the war. Government campaigns targeting women were addressed solely at housewives, likely because already employed women would move to the higher paid "essential" jobs on their own, or perhaps because it was assumed that most would be housewives. One government advertisement asked women: "Can you use an electric mixer? If so, you can learn to operate a drill." Propaganda was also directed at their husbands, many of whom were unwilling to support such jobs. Many of the women who took jobs during World War II were mothers. Those women with children at home pooled together in their efforts to raise their families. They assembled into groups and shared such chores as cooking, cleaning and washing clothes. Many who did have young children shared apartments and houses so they could save time, money, utilities and food. If they both worked, they worked different shifts so they could take turns babysitting. Taking on a job during World War II made people unsure if they should urge the women to keep acting as full time mothers, or support them getting jobs to support the country in this time of need. In the book A Mouthful of Rivets, Vi Kirstine Vrooman writes about the time when she decided to take action and become a riveter. She got a job building B 17s on an assembly line, and shares just how exciting it was, saying, "The biggest thrill—I can't tell you—was when the B 17s rolled off the assembly line. You can't believe the feeling we had. We did it!" Once women accepted the challenge of the workforce they continued to make strong advances towards equal rights. In 1944, when victory seemed assured for the Allied Forces, government sponsored propaganda changed by urging women back to working in the home. Later, many women returned to traditional work such as clerical or administration positions, despite their reluctance to re enter the lower paying fields. However, some of these women continued working in the factories. The overall percentage of women working fell from 36% to 28% in 1947.

Песня

Термин "Rosie the Riveter" впервые был использован в 1942 году в одноименной песне, написанной Реддом Эвансом и Джоном Джейкобом Лоебом. Песня была записана многими исполнителями, включая популярного лидера биг-бенда Кей Кизера, и стала национальным хитом. Ее также записала R&B группа The Four Vagabonds. Песня изображает "Рози" как неутомимую работницу сборочной линии, которая заслужила знак "Production E", внося свой вклад в военные усилия Америки. Личность "настоящей" Рози-заклепщицы является предметом споров. Среди кандидаток: Розина "Рози" Бонавита, работавшая на Convair в Сан-Диего, Калифорния; Розалинд П. Уолтер, которая "происходила из состоятельной семьи и работала в ночную смену, строя истребитель F4U Corsair". Позже в жизни Уолтер стала филантропом, членом совета директоров общественной телекомпании WNET в Нью-Йорке и давним сторонником телешоу Чарли Роуза. Аделин Роуз О'Мэлли, заклепщица на заводе Boeing в Уичите. Роуз Уилл Монро, заклепщица на авиастроительном заводе Willow Run в Ипсиланти, штат Мичиган, строившая бомбардировщики B-24 для Военно-воздушных сил США. Родилась в округе Пуласки, штат Кентукки, в 1920 году и переехала в Мичиган во время Второй мировой войны. Песня "Rosie the Riveter" уже была популярна, когда Монро была выбрана для участия в рекламном фильме о поддержке военных усилий на внутреннем фронте. "Рози" стала, пожалуй, самой узнаваемой иконой той эпохи. Фильмы и плакаты с ее изображением использовались для привлечения женщин к работе в поддержку военных действий. В 50 лет Монро осуществила свою мечту о полетах, получив лицензию пилота. В 1978 году она потерпела крушение на своем небольшом самолете с винтовым двигателем из-за отказа двигателя во время взлета. В результате аварии она потеряла одну почку и зрение на левый глаз, что положило конец ее летной карьере. Она умерла от почечной недостаточности 31 мая 1997 года в Кларксвилле, штат Индиана, в возрасте 77 лет. В Канаде в 1941 году Вероника Фостер стала "Ронни, девушкой с пистолетом Брен" – символом канадских женщин, вносивших вклад в военные усилия. В 1944 году вышел драматический фильм "Rosie the Riveter", вдохновленный темой Рози, в котором Джейн Фрейзи сыграла Розалинд "Рози" Уоррен.

The term "Rosie the Riveter" was first used in 1942 in a song of the same name written by Redd Evans and John Jacob Loeb. The song was recorded by numerous artists, including the popular big band leader Kay Kyser, and it became a national hit. It was also recorded by the R&B group, The Four Vagabonds. The song portrays "Rosie" as a tireless assembly line worker, who earned a "Production E" doing her part to help the American war effort. The identity of the "real" Rosie the riveter is debated. Candidates include:
Rosina "Rosie" Bonavita who worked for Convair in San Diego, California. Rosalind P. Walter, who "came from old money and worked on the night shift building the F4U Corsair fighter." Later in life Walter was a philanthropist, a board member of the WNET public television station in New York and an early and long time supporter of the Charlie Rose interview show. Adeline Rose O'Malley, a riveter at Boeing's Wichita plant. Rose Will Monroe, a riveter at the Willow Run Aircraft Factory in Ypsilanti, Michigan, building B 24 bombers for the U. S. Army Air Forces. Born in Pulaski County, Kentucky, in 1920, she moved to Michigan during World War II. The song "Rosie the Riveter" was already popular when Monroe was selected to portray her in a promotional film about the war effort at home. "Rosie" went on to become perhaps the most widely recognized icon of that era. The films and posters she appeared in were used to encourage women to go to work in support of the war effort. At the age of 50, Monroe realized her dream of flying when she obtained a pilot's license. In 1978, she crashed in her small propeller plane when the engine failed during takeoff. The accident resulted in the loss of one kidney and the sight in her left eye, and ended her flying career. She died from kidney failure on May 31, 1997, in Clarksville, Indiana, at the age of 77. In Canada in 1941, Veronica Foster became "Ronnie, the Bren Gun Girl", Canada's poster girl representing women in the war effort. A 1944 drama film, Rosie the Riveter, borrowed from the Rosie theme and starred Jane Frazee as Rosalind "Rosie" Warren.

Во время Второй мировой войны

Согласно Энциклопедии американской экономической истории, "Рози-клепальщица" вдохновила социальное движение, которое увеличило число работающих американок с 12 миллионов до 20 миллионов к 1944 году, что на 57% больше, чем в 1940 году. К 1944 году 1,7 миллиона неженатых мужчин в возрасте от 20 до 34 лет работали в оборонной промышленности, в то время как 4,1 миллиона неженатых женщин в этом возрасте делали то же самое. Хотя образ "Рози-клепальщицы" отражал работу сварщиков и клепальщиков на заводах во время Второй мировой войны, большинство работающих женщин занимали должности, не связанные с производством, во всех секторах экономики. Этих женщин объединяло то, что они доказали себе (и стране), что способны выполнять "мужскую работу" и выполнять её хорошо. В 1942 году, только с января по июль, работодатели повысили оценку доли рабочих мест, которые считались "подходящими" для женщин, с 29 до 85%. Афроамериканки оказались одними из тех, кто наиболее ощутил потребность в женской рабочей силе. Утверждается, что совместная работа белых и афроамериканок в тот период способствовала разрушению социальных барьеров и позитивному признанию разнообразия.

Послевоенный

Женщины быстро откликнулись на Рози, которая убедила их в том, что у них есть патриотический долг включиться в трудовую деятельность. Некоторые утверждают, что она навсегда открыла женщинам доступ к рынку труда, но другие с этим не согласны, отмечая, что многие женщины были уволены после войны, а их рабочие места заняли вернувшиеся военнослужащие. Эти критики утверждают, что с наступлением мира лишь немногие женщины вернулись к своим военным должностям, а вместо этого вновь занялись домашним хозяйством или перешли к профессиям, традиционно считающимся женскими, таким как канцелярская и сфера обслуживания. Для одних Вторая мировая война стала важным поворотным моментом для женщин, поскольку они с энтузиазмом поддерживали военные усилия, в то время как другие историки подчеркивают, что эти изменения были временными и сразу после окончания войны от женщин ожидалось возвращение к традиционным ролям жен и матерей. Третья группа исследователей подчеркивает, что долгосрочное значение изменений, вызванных войной, заложило основу для современного женского движения. Лейла Дж. Рупп в своем исследовании Второй мировой войны писала: "Впервые образ работающей женщины стал доминирующим в общественном сознании. Женщины представали как рабочие в штанах, а не как матери, домохозяйки или хранительницы домашнего очага". После войны, когда страна перешла к мирной жизни, женщин быстро уволили с фабрик. Элинор Отто, известная как "Последняя Рози-заклепчица", строила самолеты в течение 50 лет и вышла на пенсию в возрасте 95 лет.

Почетные слова

Согласно книге Пенни Колман «Рози-заклепщица», существовала также, ненадолго, «Уэнди-сварщица», основанная на Джанет Дойл, работнице верфи Kaiser Richmond Liberty в Калифорнии. В 1960-х годах голливудская актриса Джейн Уизерс прославилась как «Джозефина-сантехник», персонаж в долгоиграющей и популярной серии телевизионных рекламных роликов стирального порошка «Комет», которая продолжалась до 1970-х годов. Этот персонаж был создан по образу оригинальной «Рози». На одном из кораблей Carnival Cruise Line, Carnival Valor, на лидо-палубе расположен ресторан под названием Rosie's Restaurant. Ресторан в основном посвящен Рози, но также содержит произведения искусства, изображающие другие связанные с войной производственные и трудовые процессы. В 2010 году певица Пинк отдала дань уважения Рози, нарядившись ею для части музыкального клипа на песню «Raise Your Glass». В иллюстрированной книге 2013 года «Рози Ревир, инженер» Андреа Бити Рози предстает как «пра-пра-тётя Роуз», которая «давно работала над постройкой самолетов». Она вдохновляет Рози Ревир, юную героиню книги, продолжать стремиться стать великим инженером, несмотря на ранние неудачи. Роуз изображена с тростью, сделанной из авиационного алюминия, с заклепками. Певица Бейонсе отдала дань уважения Рози в июле 2014 года, нарядившись в ее образ и позируя на фоне плаката «Мы можем это сделать!», который часто ошибочно принимают за часть кампании Рози. Фотография набрала более 1,15 миллиона лайков, но вызвала небольшие споры, когда газета The Guardian подвергла ее критике. Другие недавние культурные отсылки включают врага типа «Большой папа» по имени «Рози» в видеоигре BioShock, вооруженного заклепочным пистолетом. Существует персонаж DC Comics по имени Рози-заклепщица, которая использует заклепочный пистолет в качестве оружия (впервые появилась в Green Lantern, vol. 2 No. 176, май 1984 года). В видеоигре Fallout 3 есть рекламные щиты с изображением «Рози», собирающих атомные бомбы, попивая Nuka-Cola. Среди женских причесок, доступных для игровых персонажей в сиквеле, одна называется «Уэнди-сварщица» в качестве пародии. Boeing Orbital Flight Test 2, беспилотный испытательный полет космического корабля Boeing Starliner к Международной космической станции, перевозил антропоморфное испытательное устройство под названием «Рози-ракетчица». Устройство содержало пятнадцать датчиков для сбора данных о влиянии полета на будущих пассажиров.

According to Penny Colman's Rosie the Riveter, there was also, very briefly, a "Wendy the Welder" based on Janet Doyle, a worker at the Kaiser Richmond Liberty Shipyards in California. In the 1960s, Hollywood actress Jane Withers gained fame as "Josephine the Plumber", a character in a long running and popular series of television commercials for "Comet" cleansing powder that lasted into the 1970s. This character was based on the original "Rosie" character. One of Carnival Cruise Line's ships, the Carnival Valor, has a restaurant located on the lido deck named Rosie's Restaurant. The restaurant is mostly a tribute to Rosie, but also contains artwork depicting other war related manufacturing and labor. In 2010, singer Pink paid tribute to Rosie by dressing as her for a portion of the music video for the song "Raise Your Glass". The 2013 picture book Rosie Revere, Engineer by Andrea Beaty, features Rosie as "Great Great Aunt Rose" who "Worked building aeroplanes a long time ago". She inspires Rosie Revere, the young subject of the book, to continue striving to be a great engineer despite early failures. Rose is shown wielding a walking stick made from riveted aircraft aluminum. Singer Beyoncé paid tribute to Rosie in July 2014, dressing as the icon and posing in front of a "We Can Do It!" sign often mistaken as part of the Rosie campaign. It garnered over 1.15 million likes, but sparked minor controversy when newspaper The Guardian criticized it. Other recent cultural references include a "Big Daddy" enemy type called "Rosie" in the video game BioShock, armed with a rivet gun. There is a DC Comics character called Rosie the Riveter, who wields a rivet gun as a weapon (first appearing in Green Lantern vol. 2 No. 176, May 1984). In the video game Fallout 3 there are billboards featuring "Rosies" assembling atom bombs while drinking Nuka Cola. Of the female hairstyles available for player characters in the sequel, one is titled "Wendy the Welder" as a pastiche. Boeing Orbital Flight Test 2, an uncrewed test flight of the Boeing Starliner spacecraft to the International Space Station, carried an Anthropomorphic Test Device named "Rosie the Rocketeer." The device contained fifteen sensors to collect data on the effects of the flight on future passengers.

Признание

«Жизнь и времена Рози Риветер» – 65-минутный документальный фильм 1980 года, рассказывающий о вхождении женщин в «мужскую работу» во время Второй мировой войны. «Рози с Севера» – документальный фильм Национального киноборда Канады 1999 года о канадских «Рози», строивших истребители и бомбардировщики на Canadian Car and Foundry, где Элси МакГилл также была главным авиационным инженером. Исторический роман Джона Кроули «Четыре свободы» 2009 года охватывает военные отрасли промышленности и изучает реальные условия труда многих женщин-промышленниц. «Рози Риветер» часто упоминается. 14 октября 2000 года в Ричмонде, штат Калифорния, был открыт Национальный исторический парк «Рози Риветер/Домашний фронт Второй мировой войны», на территории четырех судостроительных верфей Кайзера, где работали тысячи «Рози» со всей страны (хотя корабли на верфях Кайзера сваривались, а не скреплялись заклепками). Более 200 бывших «Рози» присутствовали на церемонии открытия. В 2014 году Филлис Гулд, одна из первых «Рози Риветер», посетила президента Барака Обаму в поддержку учреждения Национального дня «Рози Риветер»; Сенат США одобрил отмечать этот день 21 марта 2017 года. Она также добивалась учреждения Золотой медали для «Рози», вручение которой начнется в 2022 году. Также в 2014 году была запущена общенациональная программа, организованная организацией Thanks! Plain and Simple, целью которой было побудить города выбрать проект, который «Рози» могли бы реализовать совместно с молодыми поколениями, чтобы рассказать молодежи о роли женщин во Второй мировой войне и вовлечь «Рози», многие из которых с возрастом оказались в изоляции, в общественные проекты. Название и логотип команды «Метрополитен Риветерс», одного из основателей Национальной женской хоккейной лиги, вдохновлены образом Рози Риветер. Rose City Riveters – фан-клуб футбольного клуба Portland Thorns, команды Национальной женской футбольной лиги из Портленда, штат Орегон, известного как Rose City. Они черпают вдохновение (и свое название) от 30 000 женщин, работавших на судостроительных заводах Портленда во время Второй мировой войны.

The Life and Times of Rosie the Riveter by Connie Field is a 65 minute documentary from 1980 that tells the story of women's entrance into "men's work" during WWII. Rosies of the North is a 1999 National Film Board of Canada documentary film about Canadian "Rosies," who built fighter and bomber aircraft at the Canadian Car and Foundry, where Elsie MacGill was also the Chief Aeronautical Engineer. John Crowley's 2009 historical novel Four Freedoms covers the wartime industries, and studies the real working conditions of many female industrial workers. "Rosie the Riveter" is frequently referenced. On October 14, 2000, the Rosie the Riveter/World War II Home Front National Historical Park was opened in Richmond, California, site of four Kaiser Shipyards, where thousands of "Rosies" from around the country worked (although ships at the Kaiser yards were not riveted, but rather welded). Over 200 former Rosies attended the ceremony. In 2014, Phyllis Gould, one of the original Rosie the Riveters, visited President Barack Obama in support of a National Rosie the Riveter Day; the United States Senate approved the observance on March 21 in 2017. She also pushed for a Gold Medal for Rosies that will be given starting in 2022. Also in 2014 a nationwide program, run by the organization Thanks! Plain and Simple, was founded to encourage cities to pick a project that "Rosies" can do with younger generations, in order to educate young people about women's roles in World War II, and to involve the "Rosies", many of whom have become isolated as they have gotten older, in community projects. The name and logo of the Metropolitan Riveters, one of the founding members of the National Women's Hockey League, are inspired by the character of Rosie the Riveter. The Rose City Riveters is the fan club for the Portland Thorns Football Club, a National Women's Soccer League team in Portland, Oregon, nicknamed the Rose City. They have taken their inspiration (and their name) from the 30,000 women who worked in the Portland shipyards in Portland during World War II.

Плакат "Вестингхаус"

В 1942 году питтсбургский художник Дж. Говард Миллер был нанят Координационным комитетом военного производства компании Westinghouse для создания серии плакатов в поддержку военных усилий. Один из этих плакатов стал знаменитым изображением "Мы можем это сделать!", которое позднее стало также известно как "Рози-заклепчица", хотя во время войны это название ему не присваивалось. Считается, что Миллер создал свой плакат "Мы можем это сделать!", основываясь на фотографии, сделанной агентством United Press International, на которой изображена молодая работница военного производства. Широко, но ошибочно утверждалось, что на фотографии запечатлена Джеральдин Хофф (позже Дойл), работница из Мичигана. Однако более поздние данные свидетельствуют о том, что ранее ошибочно идентифицированная фотография на самом деле принадлежит Наоми Паркер (позже Фрейли), сделанной на военно-морской авиабазе Аламеда в Калифорнии. Плакат "Мы можем это сделать!" демонстрировался только сотрудникам Westinghouse в Среднем Западе в течение двух недель в феврале 1943 года, после чего на почти четыре десятилетия исчез из поля зрения. Во время войны имя "Рози" не ассоциировалось с этим изображением, а целью плаката было не привлечение женщин на работу, а мотивационная пропаганда, адресованная работникам обоих полов, уже работавшим на Westinghouse. Только в начале 1980-х годов плакат Миллера был заново открыт и приобрел известность, став символом феминизма и часто ошибочно называемым "Рози-заклепчицей".

- Да.

Изображение Нормана Роквелла «Рози-клепальщица» получило широкое распространение на обложке журнала The Saturday Evening Post в День поминовения, 29 мая 1943 года. Иллюстрация Роквелла изображает крепкую женщину, делающую перерыв на обед с пневматическим молотком на коленях, а под её туфлями – экземпляр манифеста Адольфа Гитлера «Майн Кампф». На её ланч-боксе написано «Рози»; зрители быстро узнали в ней «Рози-клепальщицу» из популярной песни. Роквелл, самый известный и востребованный иллюстратор Америки того времени, позаимствовал позу для своей «Рози» у пророка Исаии с потолка Сикстинской капеллы, написанного Микеланджело в 1509 году. Рози держит в левой руке бутерброд с ветчиной, а её синий комбинезон украшен значками и пуговицами: значок донора крови Красного Креста, белая пуговица с надписью «V за победу», значок «Матери голубой звезды», значок за вклад в производство для армии и флота, две бронзовые медали за гражданские заслуги и личный удостоверяющий значок. Моделью Роквелла была 19-летняя Мэри Луиза Дойл из Вермонта, работавшая телефонисткой недалеко от дома Роквелла, а не клепальщицей. Роквелл изобразил свою «Рози» крупнее, чем его модель, и позже позвонил ей, чтобы извиниться. В послевоенном интервью Мэри рассказала, что во время позирования держала бутерброд, а пневматический молоток был муляжом. Она никогда не видела экземпляр «Майн Кампф», и у неё действительно был белый платок в кармане, как показано на картине. Обложка журнала имела огромный успех, и журнал передал её Министерству финансов США на время войны для использования в кампаниях по продаже военных облигаций. После войны «Рози» Роквелла стали появляться все реже из-за строгой политики защиты авторских прав, проводимой наследниками Роквелла. В 2002 году оригинал картины был продан на аукционе Sotheby’s почти за 5 миллионов долларов. В конце 1942 года Дойл дважды позировала для фотографа Роквелла, Джина Пелхема, так как Роквелл предпочитал работать с фотографиями, а не с живыми моделями. Первая фотография не подошла, потому что на ней была блузка, а не синяя рабочая рубашка. Ей заплатили в общей сложности 10 долларов за работу моделью (10 долларов в 1943 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в наши дни). В 1949 году она вышла замуж за Роберта Дж. Кифа и стала Мэри Дойл Киф. Супруги Киф присутствовали на аукционе Sotheby’s в 2002 году, когда картина Роквелла была продана. В интервью 2014 года Киф призналась, что не представляла, какое влияние окажет картина. «Я не ожидала ничего подобного, но со временем поняла, что картина стала знаменитой», – сказала она. Киф умерла 21 апреля 2015 года в Коннектикуте в возрасте 92 лет.

Norman Rockwell's image of "Rosie the Riveter" received mass distribution on the cover of The Saturday Evening Post on Memorial Day, May 29, 1943. Rockwell's illustration features a brawny woman taking her lunch break with a rivet gun on her lap and beneath her penny loafer a copy of Adolf Hitler's manifesto, Mein Kampf. Her lunch box reads "Rosie"; viewers quickly recognized that to be "Rosie the Riveter" from the familiar song. Rockwell, America's best known popular illustrator of the day, based the pose of his 'Rosie' on that of Michelangelo's 1509 painting Prophet Isaiah from the Sistine Chapel ceiling. Rosie is holding a ham sandwich in her left hand, and her blue overalls are adorned with badges and buttons: a Red Cross blood donor button, a white "V for Victory" button, a Blue Star Mothers pin, an Army Navy E Service production award pin, two bronze civilian service awards, and her personal identity badge. Rockwell's model was a Vermont resident, 19 year old Mary Louise Doyle, who was a telephone operator near where Rockwell lived, not a riveter. Rockwell painted his "Rosie" as a larger woman than his model, and he later phoned to apologize. In a post interview, Mary explained that she was actually holding a sandwich while posing for the poster and that the rivet gun she was holding was fake, she never saw Hitler's copy of Mein Kampf, and she did have a white handkerchief in her pocket like the picture depicts. The Posts cover image proved hugely popular, and the magazine loaned it to the United States Department of the Treasury for the duration of the war, for use in war bond drives. After the war, the Rockwell "Rosie" was seen less and less because of a general policy of vigorous copyright protection by the Rockwell estate. In 2002, the original painting sold at Sotheby's for nearly $5 million. In late 1942, Doyle posed twice for Rockwell's photographer, Gene Pelham, as Rockwell preferred to work from still images rather than live models. The first photo was not suitable, because she wore a blouse rather than a blue work shirt. In total, she was paid $10 for her modeling work (10.0 in 1943 is equivalent to about <calculated amount> in recent years). In 1949 she married Robert J. Keefe to become Mary Doyle Keefe. The Keefes were invited and present in 2002 when the Rockwell painting was sold at Sotheby's. In an interview in 2014, Keefe said that she had no idea what impact the painting would have. "I didn't expect anything like this, but as the years went on, I realized that the painting was famous," she said. Keefe died on April 21, 2015, in Connecticut at the age of 92.