Введение
Германский британский актер (1893–1943)
Ханс Вальтер Конрад Вейдт (/f//aɪ//t/; 22 января 1893 – 3 апреля 1943) был немецко-британским актером. Он впервые привлек внимание благодаря ролям в фильмах «Отличающийся от других» (1919), «Кабинет доктора Калигари» (1920) и «Человек, который смеется» (1928). После успешной карьеры в немецком немом кино, где он был одной из самых высокооплачиваемых звезд UFA, Вейдт и его новая жена, еврейка Илона Прагер, покинули Германию в 1933 году после прихода нацистов к власти. Пара поселилась в Великобритании, где он получил гражданство в 1939 году. В дальнейшем Вейдт снимался во многих британских фильмах, включая «Вора из Багдада» (1940). После иммиграции в Соединенные Штаты около 1941 года он был утвержден на роль майора Штрассера в фильме «Касабланка» (1942) – его последняя роль, вышедшая на экраны при его жизни.
Ранние годы
Ханс Вальтер Конрад Вейдт родился 22 января 1893 года в доме своих родителей по адресу Tieckstraße 39 в Берлине, в семье Амали Мари (урожденной Гохц) и Филиппа Генриха Вейдта, бывшего военного, ставшего государственным служащим. Вейдт позже вспоминал: «Как и многие отцы, он был в домашней жизни любящим автократом, строгим и идеалистичным. Он был почти фанатично консервативным». Амали, напротив, была чуткой и заботливой. Семья и друзья называли Вейдта «Конни». Его семья была лютеранской, и 5 марта 1908 года он прошел обряд конфирмации в протестантской евангельской церкви в Альт-Шёнеберге, Берлин. Единственный брат Вейдта, старший Карл, умер в 1900 году от скарлатины в возрасте девяти лет. Лето семья проводила в Потсдаме. Он взял десять уроков, прежде чем пройти прослушивание у Макса Рейнхардта, декламируя «Фауста» Гёте. Во время прослушивания Рейнхардт всё время смотрел в окно. Он предложил Вейдту контракт на роль массовки на один сезон, с сентября 1913 года по август 1914 года, с оплатой 50 марок в месяц. В это время он играл эпизодические роли носильщиков копий и солдат. Мать посещала почти все представления. Его контракт с Deutsches Theater был продлен на второй сезон, но к тому времени началась Первая мировая война, и 28 декабря 1914 года Вейдт поступил в армию. В 1915 году он был отправлен на Восточный фронт в качестве нестроевого офицера и участвовал в битве за Варшаву. Он заболел желтухой и пневмонией и был эвакуирован в госпиталь на Балтийском море. Во время выздоровления он получил письмо от своей девушки, Люси Маннхайм, в котором она сообщала, что нашла работу в Фронтовом театре в Либаве. Заинтересовавшись, Вейдт также подал заявление в театр. Поскольку его состояние не улучшилось, армия разрешила ему присоединиться к театру, чтобы он мог развлекать войска. Во время работы в театре его отношения с Маннхайм прекратились. В конце 1916 года его повторно осмотрела армия, и он был признан негодным к службе; 10 января 1917 года ему было предоставлено полное увольнение. Вейдт вернулся в Берлин, где его вновь приняли в Deutsches Theater. Там он сыграл небольшую роль священника, которая принесла ему первый восторженный отзыв, в котором рецензент выражал надежду, что «Бог убережет Вейдта от фильмов» или «Бог сохранит его от кинематографа!». Он исполнил главную роль в первом немецком звуковом фильме «Страна без женщин» (1929). В конце 1920-х годов он переехал в Голливуд и снялся там в нескольких фильмах, но появление звукового кино и его трудности с английским языком заставили его вернуться в Германию. В этот период он делился своим опытом, обучая начинающих актеров, среди которых была будущая американская актриса Лиза Голм.
Эмиграция
Вейдт выступал против нацистского режима и впоследствии жертвовал средства на помощь британцам во время немецких бомбардировок. Вскоре после прихода нацистской партии к власти в Германии, к марту 1933 года, Йозеф Геббельс начал чистку в киноиндустрии от политических оппонентов и евреев. В апреле 1933 года, через неделю после женитьбы Вейдта на Илоне Прагер, еврейке, также известной как "Лилли" или "Лили", супруги эмигрировали в Великобританию, предвидя возможные репрессии. Геббельс ввел "расовый опросник", в котором каждый, работающий в немецкой киноиндустрии, должен был указать свою "расу" для продолжения работы. Заполняя опросник, Вейдт ответил на вопрос о своей расе (Rasse), написав "Jude" (еврей). Сам Вейдт евреем не был, но его жена была еврейкой, и он не собирался отказываться от любимой женщины или сотрудничать с режимом, как поступали многие другие. К тому времени Вейдт владел несколькими языками и снимался в фильмах на французском языке с французскими режиссерами-эмигрантами, а также на английском, включая три его наиболее известных роли в фильмах британского режиссера Майкла Пауэлла: "Шпион в черном" (1939), "Контрабанда" (1940) и "Вор из Багдада" (1940).
Позднее карьера в США
К 1941 году он и Илона обосновались в Голливуде, чтобы помочь британцам в создании американских фильмов, призванных убедить тогдашние нейтральные и все еще изоляционистские Соединенные Штаты вступить в войну против нацистов, контролировавших в то время всю континентальную Европу и бомбивших Соединенное Королевство. Перед отъездом из Великобритании Вейдты передали значительную часть своих сбережений британскому правительству для финансирования военных усилий, а затем предоставили дом в Америке английскому ребенку на весь период войны. Осознавая, что Голливуд, скорее всего, будет предлагать ему роли нацистов, он настоял на включении в контракт пункта, согласно которому он должен играть исключительно злодеев. Иван Радо, племянник третьей жены Вейдта, Лили, заметил: "Тот факт, что он хотел покинуть Голливуд, был связан исключительно с его отвращением к предлагаемым ролям, в основном – ролям нацистов. В фильме «Вверх подозрения» он присутствует на каком-то митинге, и когда в конце все выкрикивают «Хайл!», он очень небрежно приподнимает правую руку, скорее в жесте приветствия, чем в салюте, и с иронической улыбкой на лице, что, по моему мнению, полностью отражает его чувства. Тот факт, что он покинул Германию, был продиктован его отвращением к происходящему, что и заставило его переехать в Лондон с Лили."
Личная жизнь
Вейдт любил заниматься спортом, садоводством, плаванием, играть в гольф, слушать классическую музыку, а также читать художественную и научно-популярную литературу (включая оккультизм; Вейдт когда-то полагал, что обладает сильными медиумическими способностями).
Гасси Холл
10 июня 1918 года Вейдт женился на Гасси Холл, артистке кабаре. Они впервые встретились на вечеринке в марте 1918 года, и Конрад описал ее друзьям как "очень привлекательную, высокую, статную и несколько надменную". Они расстались в 1919 году, но неоднократно пытались помириться. Холл и Вейдт развелись в 1922 году. Вейдт говорил о Холл: "Она была такой же идеальной женой, какой только можно пожелать. Но я не научился быть настоящим мужем" и "Я был вне себя от радости из-за успеха в работе, но раздавлен смертью матери и несчастен из-за того, что мой брак, казалось, рушится. И однажды, когда жены не было дома, я ушел из дома и из ее жизни, пытаясь убежать от чего-то, что не мог определить". Позже Холл рассказала Франсуазе Розай: "Я прощала многие его недостатки и капризы, потому что любила его. Но однажды он сделал то, что я не смогла простить. Я пела тем вечером в кабаре. Я оставила его дома, и он сказал мне: "Я пригласил нескольких друзей, мы поужинаем, пока ждем тебя". И случилось так, что я получила новое платье из Парижа. Вечером, после работы, я вернулась домой и что же я увидела? Все эти джентльмены были одеты в женские наряды. А Конрад надел мое парижское платье. В тот момент я подала на развод!"
Фелизитас Радке
Вторая жена Вейдта, Анна Мария "Фелизитас" Радке, происходила из аристократической австрийской семьи. Они встретились на вечеринке в декабре 1922 года или на конкурсе по танцу чарльстон в 1923 году. Радке развелась с мужем ради него, и они поженились 18 апреля 1923 года. Их дочь, Вера Виола Мария, которую прозвали "Кики" и также знали как "Виола", родилась 10 августа 1925 года. Конрад не присутствовал при рождении дочери, так как работал в Италии над фильмом "Фидлер из Флоренции", но сел на первый же поезд в Берлин и заплакал, когда встретил мать и ребенка в больнице; он был настолько переполнен радостью, что его пришлось успокоить и оставить в больнице на ночь. Эмиль Яннингс был крестным отцом Виолы, а Элизабет Бергнер – ее крестной матерью. Ее назвали в честь одного из знаменитых персонажей Бергнер – Виолы из пьес Шекспира. Рождение дочери помогло Вейдту справиться с горем от смерти матери, скончавшейся от сердечного заболевания в январе 1922 года. С сентября 1926 года по 1929 год Вейдт жил с женой и дочерью в доме в испанском стиле в Беверли-Хиллз. Он встретил венгерку-еврейку, также известную как "Лили" или "Лилли", в Берлине 24 марта 1933 года. Они были вместе до самой его смерти. Они познакомились в берлинском клубе. В октябрьском интервью 1934 года газете The Sunday Dispatch Вейдт сказал о Лили: "Лили – женщина, которую я искал всю жизнь". Для нее я был мужчиной. В Лили я нашел чудо женщины, которая могла дать мне все, что я искал, идеальное воплощение в одном прекрасном человеке всех моих многолетних поисков. У Лили тоже был эдипов комплекс, но в обратной пропорции к моему. В ней материнский инстинкт был настолько силен, что она изливала его, почти без разбора, на всех, кого знала. Она заботилась даже о своей собственной матери. Встреча с Лили была как возвращение домой, в волшебное место, о котором всегда мечтал, но никогда не надеялся достичь. Для нее это было то же самое. Наш брак не просто безупречен, он совершенно логичен, как неизбежен рассвет после ночи, как гармонично и правильно слова, идеально подходящие к музыке. Мои поиски завершены. В моей памяти моя мать – великая и святая женщина. Но это ясный и отчетливый образ, глубокая и смиренная память о женщине, которую никто не сможет заменить, и теперь она не омрачена тем комплексом, который раньше терзал мой разум. Вейдт и Лили переехали из Лондона в Лос-Анджелес, прибыв 13 июня 1940 года. Они поселились по адресу 617 North Camden Drive в Беверли-Хиллз.
Военные усилия
Даже после отъезда из Англии Вейдта беспокоило положение детей, запертых в лондонских бомбоубежищах, и он решил попытаться поднять им настроение к праздникам. Через своих лондонских адвокатов Вейдт пожертвовал достаточно средств, чтобы приобрести 2000 фунтовых банок с конфетами, 2000 больших пачек шоколада и 1000 упакованных конвертов с подарками в британской валюте. Подарки были доставлены детям из нуждающихся семей в различные бомбоубежища в районе Лондона к Рождеству 1940 года. Командир бомбоубежища ответил Вейдту благодарственным письмом. Отметив необычайную доброту Вейдта, он написал ему: "Стоит отметить, что, насколько мне известно, вы – единственный представитель театральной профессии, которому пришла в голову мысль отправить рождественские подарки лондонским детям". Вейдт вывез своих тещей и тестом из Австрии в нейтральную Швейцарию, а в 1935 году ему удалось добиться от нацистского правительства разрешения его бывшей жене Радке и их дочери переехать в Швейцарию. Он также предложил помочь матери Фелицитас, фрау Радке, к которой он испытывал симпатию, покинуть Германию. Однако она отказалась. Гордая и волевая женщина, преданная своей родине, она заявила, что "ни один проклятый австрийский нацистский капрал" не заставит ее покинуть свой дом. По сообщениям, она пережила войну, но никто из Вейдтов больше никогда ее не видел. Радо, проявляя семейный интерес, прокомментировал ситуацию, опираясь на доступные сведения: "Есть несколько фактов, которыми я хотел бы поделиться со всеми заинтересованными. Помимо работы, которая была его жизнью, о Конни мало что известно; он был очень замкнутым человеком, любившим свой дом и друзей, но не любившим шумных компаний и не склонным к скандальному поведению. В работе он был энергичен и щедр, настоящий профессионал. Он рано увидел, что происходит в Германии, и переехал в Лондон, где сделал важный вклад в кинематограф. Он не был политиком и уж тем более не интересовался религиозными вопросами. Тот факт, что его жена была еврейкой, для него ничего не значил; они любили друг друга и наслаждались обществом друг друга. Он всегда был честен, прямолинеен и добр. Ширли Конвей в своей речи 1993 года также отметила, что, в отличие от экранного образа, человек был несколько иным, и добавила: "Вейдт удивлял и восхищал всех своей скромностью и неописуемым обаянием". Он проявлял теплоту и уважение к женщинам. В интервью 1941 года он сказал: "Есть два разных типа мужчин. Есть мужчины, так сказать, 'настоящие мужчины', которые любят общество мужчин, предпочитают разговаривать с мужчинами, считают, что женщина не может быть объективной, относятся к женщине легкомысленно, как к игрушке. Я не вижу такого человека в зеркале. Возможно, потому что я думаю, что мужчина и женщина притягиваются друг к другу сильнее, чем два мужчины, я предпочитаю разговаривать с женщинами. Да, я нахожу это столь же стимулирующим и гораздо более комфортным. У меня есть теория на этот счет – все дело в эдиповом комплексе. В каждой женщине мужчина, который ищет, может найти – свою мать. Главный источник его утешения. Я также думаю, что женщины стали слишком важными, чтобы с ними просто играли. Когда мужчины говорят, что женщины не могут обсуждать вопросы объективно, это больше не так. Когда говорят, что женщины не могут быть гениями, это тоже больше не так. Женщина отличается от мужчины. Потому что она рождена быть матерью. В этом нет никаких сомнений. Но это не значит, что в некоторых случаях она не рождена гением. Не все мужчины – гении. И среди женщин сегодня есть прекрасные актрисы, прекрасные врачи, юристы, даже ученые и промышленники. Я не вижу ничего плохого в том, что женщина носит брюки, курит (если только это не на улице, что мне не нравится), водит машину. Когда мужчины говорят: "Наверняка за рулем женщина", если что-то не так с машиной впереди – нет, нет. Это старые, избитые предрассудки, они не имеют места в современном мире".
Смерть и наследие
В 1930-х годах Вейдт узнал, что страдает сердечным заболеванием, от которого умерла его мать; состояние усугублялось его пристрастием к курению, и Вейдт принимал таблетки нитроглицерина. Он скончался от сердечного приступа 3 апреля 1943 года, играя в гольф в Riviera Country Club в Лос-Анджелесе с певцом Артуром Филдсом и своим личным врачом. Более раннее немецкое общество Конрада Вейдта прекратило свою деятельность за несколько лет до основания американского общества. Девиз CVS – «Мужество, Честность, Гуманность» – прославлял качества, которыми отличалась легендарная кинозвезда, несмотря на то, что она утверждала, что является «всего лишь актрисой». CVS поддержало ретроспективы 1993 года на Международном кинофестивале в Берлине, в La Cinémathèque Française в Париже, в Институте Гёте и Национальном кинотеатре Британского института кино в Лондоне, в Музее современного искусства в Нью-Йорке, а также в Гей-музее в Берлине. CVS передало большую часть материалов о Вейдте в Художественный музей Беркли Калифорнийского университета и Тихоокеанский киноархив. Среди его инициатив был взнос в размере 650 немецких марок / 450 долларов США в Stiftung Deutsche Kinemathek в качестве стартового капитала для серии фильмов SDK «В память о Конраде Вейдте», показанной на Берлинском международном кинофестивале в 1993 году. Два альбома Вейдта, его серебряная сигаретная шкатулка с монограммой и золотая зажигалка Dunhill были переданы в Библиотеку Маргарет Херрик, Центр изучения кинематографа, Академию кинематографических искусств и наук. Видео- и аудиоматериалы короткометражного фильма под названием «Конни», снятого Радо с использованием памятных вещей, унаследованных от Лили, были переданы в Институт Макса Кейда Университета Южной Калифорнии и Кино- и телевизионный архив UCLA. В PFA в Беркли есть VHS-кассета с этим фильмом, как и в Институте Макса Кейда и Институте Айн Рэнд. CVS обратилось к немецким киночиновникам, которые хотели получить прах Вейдта, но воздержались от действий после споров, связанных с аналогичными почестями для Марлен Дитрих. После того, как попытки перевезти прах Вейдта в Берлин не увенчались успехом, CVS собрал средства для захоронения в Голдерс-Грин, недалеко от места, где Вейдты жили в Лондоне. Вивьенн Филлипс из Лондона сыграла ключевую роль в организации этого события. 3 апреля 1998 года, в 55-ю годовщину его смерти, прах Вейдта, смешанный в оригинальной урне с прахом его жены Лили, был помещен в нишу колумбария на крематории Голдерс-Грин в северном Лондоне. На церемонии присутствовали люди с двух континентов, и ее транслировало BBC Radio 4.
Полная фильмография
Год Название Роль Примечания 1917 Путь смерти Рольф Снято в конце 1916 года, дебют Вейдта в кино Потерянный фильм 1917 Да будет свет Херр Крамер Фильм состоял из четырех частей, премьера которых проходила в 1917–1918 годах. Потерянный фильм 1917 Когда говорят мертвые Рихард фон Ворт Потерянный фильм 1917 Страх Индийский жрец Копия сохранилась в Шведском институте кино 1917 Морское сражение Потерянный фильм 1917 Шпион Штейнау Потерянный фильм 1918 Тайна Бангалора Динджа Потерянный фильм 1918 Сереньи Потерянный фильм 1918 Мексиканец Потерянный фильм 1918 Дом трех девушек Барон Шобер Потерянный фильм 1918 Дневник потерянной женщины Др. Юлиус Потерянный фильм 1918 История Йеттхен Геберт Доктор Фридрих Кёстлинг Потерянный фильм 1918 Коломба Хенрик ван Рейн Потерянный фильм 1918 История Диды Ибсен Эрик Норренсен Копия сохранилась в George Eastman House 1918 Жакетта Жакоби Доктор Фридрих Кёстлинг Потерянный фильм 1918 Жертва общества Прокурор Крисандер Потерянный фильм 1918 Не рожденная женщиной Сатана Потерянный фильм 1919 Опиум Др. Ричард Армстронг-младший Копия сохранилась в архиве Century Guild 1919 Ноктюрн любви Фредерик Шопен Потерянный фильм 1919 Японская женщина Секретарь Потерянный фильм 1921 Люди в экстазе Профессор Мунк Потерянный фильм 1921 Тайна Бомбея Поэт Тосси 1921 Путешествие в ночь Художник 1921 Любовь и страсть Яленко, цыган Потерянный фильм 1921 Любовные похождения Гектора Дальмора Гектор Дальмор Копия сохранилась в Cinémathèque royale de Belgique 1921 Желание Иван – молодой русский танцор Потерянный фильм 1921 Сельские дороги и большой город Рафаэль, скрипач Копия сохранилась в Cinémathèque royale de Belgique 1921 Индийская гробница (2 части) Махарадж Бенгала Аян III / Принц Эшнапура 1921 Страсть Инге Крафт Хендрик Оверланд 1922 Лукреция Борджиа Чезаре Борджиа 1923 Паганини Никколо Паганини Потерянный фильм 1923 Вильгельм Телль Герман Гесслер 1923 Золото и удача Граф Потерянный фильм 1923 Невеста мести Чезаре Борджиа Потерянный фильм 1924 Карлос и Элизабет Дон Карлос 1924 Руки Орлака Пауль Орлак 1924 Восковые фигуры Иван Грозный 1924 Мужья или любовники Любовник, поэт 1925 Граф Костиа Граф Костиа Потерянный фильм 1925 Любовь слепа Др. Ламар Потерянный фильм 1925 Судьба Граф Л. М. Вранна Потерянный фильм 1925 Наследство Ингмара Хелльгум 1926 Скрипач из Флоренции Отец Рене 1926 Братья Шеленберг Венцель Шеленберг / Михаэль Шеленберг 1926 Должны ли мы молчать? Пауль Хартвиг, художник Неполный фильм, существует в фрагментарной форме 1926 Крестовый поход женщин Прокурор 1926 Студент из Праги Бальдуин, студент 1926 Полет в ночь Генрих IV 1927 Обаятельный разбойник Король Людовик XI 1927 Прошлое человека Пол Ла Рош Потерянный фильм 1928 Человек, который смеется Гвинплэйн / Лорд Кланчарли 1929 Законы любви 1929 Земля без женщин Дик Эштон, телеграфист Дебют Вейдта в звуковом кино Потерянный фильм 1929 Последнее представление Эрик Великий Неполный фильм Снятый и выпущенный в Нью-Йорке в 1927 году, существует, но 10 минут отсутствуют 1930 Последняя компания Гауптман Бурк 1930 Люди в клетке Кингсли Потерянный фильм 1930 Великая тоска Он сам 1931 Человек, который убил Маркиз де Севинье 1931 Ночь решения Генерал Грегори Платофф Потерянный фильм 1931 Другая сторона Гауптман Стэнхоуп Неполный фильм, существует, но возможно, отсутствуют 10 минут 1932 Распутин, демон с женщинами Григорий Распутин 1932 Конгресс танцует Принц Меттерних 1932 Черный гусар Ритмайстер Хансгеорг фон Хохберг 1932 Римский экспресс Зурта 1933 Императрица и я Маркиз де Понтиньяк 1933 F. P.1 Майор Эллиссен 1933 Я был шпионом Командующий Обераертц 1933 Вечный еврей Мататиас 1934 Вильгельм Телль Гесслер (немецкая и английская версии) 1934 Иудей Зюсс Йозеф Зюсс Оппенгеймер 1934 Белла Донна Махмуд Баруди 1935 Уход с третьего этажа Незнакомец 1935 Король проклятых Заключенный 83 1937 Темное путешествие Барон Карл фон Марвиц 1937 Под красным плащом Жиль де Беро 1938 Буря над Азией Эрих Кейт 1938 Игрок в шахматы Барон Кемпелен 1939 Шпион в черном Капитан Харт 1940 Контрабанда Капитан Андерсен 1940 Вор из Багдада Джаффар 1940 Побег Генерал Курт фон Кольб Получил награду NBR за лучшую мужскую роль 1941 Женское лицо Торстен Барринг 1941 Свист в темноте Джозеф Джонс 1941 Мужчины в ее жизни Станислас Розинг 1942 Всю ночь Эббинг 1942 Нацистский агент Отто Беккер / Барон Гюго фон Детнер 1942 Касабланка Майор Генрих Штрассер 1943 Над подозрением Хассерт Зайдель Выпущен посмертно