Введение

Американский кантри-певец (1897–1933)

Джеймс Чарльз Роджерс (8 сентября 1897 г. – ) был американским певцом, автором песен и музыкантом, получившим известность в конце 1920-х годов. Широко признанный как «Отец кантри-музыки», он наиболее известен своим характерным йодлем. Роджерса называли «Поющим тормозным» и «Американским голубым йодлером». Многие артисты называли его своим вдохновением, и он был включен в несколько залов славы. Роджерс был сыном железнодорожника Аарона Роджерса. В раннем детстве семья переезжала в зависимости от работы отца или из-за слабого здоровья Роджерса. В подростковом возрасте на него оказали влияние разнообразные водевильские представления, которые он часто посещал. В 13 лет Роджерс выиграл местный конкурс певцов, а затем гастролировал по южным штатам США с передвижным цирком-медициной. После того, как отец вернул его домой в Меридиан, Роджерс бросил школу и устроился на железную дорогу Mobile and Ohio, начав с должности носильщика воды в бригаде отца. В конечном итоге он стал тормозным, среди прочих обязанностей. Работая на различных железных дорогах, певец развивал свой музыкальный стиль, на него повлияли работники, укладывавшие пути, и их импровизированные блюзовые выступления. В 1924 году у Роджерса диагностировали туберкулез. К 1927 году он бросил работу на железной дороге из-за проблем со здоровьем и решил сосредоточиться на музыкальной карьере. В 1927 году Роджерс присоединился к группе Tenneva Ramblers, которая в то время работала на радиостанции. После увольнения с радио группа выступала в различных курортах в горах Блю-Ридж. Там Роджерс узнал о запланированных полевых записях инженера компании Victor Talking Machine Company Ральфа Пира в Бристоле, штат Теннесси. Во время сессий, позже известных как «Бристольские сессии», Роджерс записывался один, так как его группа покинула его после разногласий. По настоянию певца позже была организована вторая сессия в Камдене, штат Нью-Джерси, в результате которой был записан «Blue Yodel No. 1 (T for Texas)». Песня имела успех, принеся Роджерсу национальную известность и положив начало его карьере на лейбле, в рамках которой он записал более 100 песен.

Ранние годы

Семья Роджерсов мигрировала в Соединенные Штаты из Англии и Ирландии до Американской революции. Они поселились в районе Аппалачских гор, а затем перебрались в южные и западные штаты. Оба деда Джимми Роджерса служили в армии Конфедеративных Штатов во время Гражданской войны в США. После войны его дед по материнской линии поселился в Меридиане, штат Миссисипи, а дед по отцовской линии – в районе Гайгера, штат Алабама. Отец Роджерса, Аарон, работал на железной дороге Mobile and Ohio. Впоследствии он стал бригадиром и в 1884 году женился на Элизе Бозман. Пара жила в рабочих поселках железной дороги, переезжая вместе с Аароном Роджерсом вдоль линии. Семья Роджерсов временно поселилась в общине Пайн-Спрингс, к северу от Меридиана. Чарльз Джеймс "Джимми" Роджерс родился 8 сентября 1897 года. Место его рождения оспаривается: Меридиан, который Роджерс часто называл своим родным городом, чаще всего указывается в документах, в то время как позже Роджерс подписал документ, в котором упоминался Гайгер, штат Алабама. Не в силах жить в антисанитарных условиях лагерей, мать Роджерса решила остаться в Пайн-Спрингс, пока ее муж часто работал в течение длительного времени и возвращался домой, когда мог. После двух выкидышей ее здоровье стало ухудшаться. Она заболела, и Аарон Роджерс бросил работу на железной дороге Mobile and Ohio и занялся фермерством, чтобы быть ближе к жене. Она умерла в 1903 году. Шестилетний Джимми Роджерс тяжело пережил смерть матери. Роджерса вместе с братом Талмаджем отправили жить к родственникам отца в Скубу, штат Миссисипи, а затем в Гайгер. Роджерс посещал школу нерегулярно в раннем детстве; некоторое время после смерти матери он вообще не ходил в школу. После переезда семьи в округ Лоундс, штат Миссисипи, он и его брат пошли в школу в городе Артесия. Роджерс и его брат часто опаздывали в школу или пропускали ее из-за состояния дорог и других отвлекающих факторов. Зимой Роджерс часто пропускал занятия из-за склонности к простудам и респираторным заболеваниям. Его отец женился повторно, и семья переехала в Меридиан, где Роджерс поступил в местную среднюю школу. У него и его братьев и сестер были проблемы с новой мачехой. Когда его отец вернулся на работу на железную дорогу, Роджерс снова стал редко посещать школу. Вместо этого он и его брат Джейк ходили в местные театры смотреть водевиль и кино. В результате Роджерс заинтересовался индустрией развлечений. Чтобы оплачивать свои расходы, он продавал газеты и мелассу или попрошайничал. В 1906 году его отправили жить к старшему брату Талмаджу и тете Доре Бозман в Пайн-Спрингс, а его брат Джейк – к другим родственникам. В доме Бозманов Роджерса заставляли выполнять домашние обязанности, и большую часть свободного времени он проводил на улице. Он начал регулярно посещать школу, и ему помогал его учитель, который снимал комнату в пансионе тети. Роджерс получил большую часть своего образования, пока жил там, до возвращения в Меридиан в 1911 году. По возвращении в Меридиан он снова оказался на улице. Он часто посещал парикмахерскую своего дяди Тома Бозмана и часто спал днем в квартире наверху. Он организовал передвижной карнавал, который выступал в близлежащих городах. Роджерсу удалось заработать достаточно денег, чтобы оплатить простыни, которые он использовал в качестве палатки. Затем он организовал второе представление, которое финансировал деньгами отца, не подозревая об этом. Роджерс выиграл конкурс в местном театре "Elite" за исполнение песен "Steamboat Bill" и "I Wonder Why Bill Bailey Don't Come Home". После успеха Роджерс начал выступать с передвижным медицинским шоу. Через несколько недель он покинул шоу, когда они добрались до Бирмингема, штат Алабама, утверждая, что владелец плохо с ним обращался. В тринадцать лет он начал работать портным в Вест-Блоктоне, штат Алабама, пока через несколько месяцев его отец не вернул его в Меридиан с намерением записать в новую школу. Вскоре после этого умерла его мачеха. Вместо того чтобы ходить в школу, Роджерс последовал за отцом, чтобы научиться профессии у рабочих бригад железной дороги Mobile and Ohio. Роджерс начал работать на железной дороге в качестве носильщика воды для чернокожих гангстеров, которые познакомили его с железнодорожным жаргоном, их рабочими песнями и игрой на банджо. Впоследствии он стал грузчиком, а затем тормозным. Он часто переезжал, работая на линиях от Миссисипи до Техаса. В январе 1917 года его друг познакомил его со Стеллой Келли в Дуранте, штат Миссисипи. В то время он переезжал между Джексоном и Новым Орлеаном, не имея постоянного места жительства. Он обслуживал пути, проверял багаж и иногда работал посудомойщиком в местном ресторане в Дуранте. Он и Келли поженились 6 апреля 1917 года. Молодожены покинули Дурант после того, как работа Роджерса учеником механика не сложилась, и переехали в Луисвилл, штат Миссисипи, где он снова работал тормозным. После распада брака Роджерс начал работать на железной дороге New Orleans and Northeastern Railroad (NO&NE). Он провел время как в Меридиане, так и в Новом Орлеане. Роджерса уволили с NO&NE в 1920 году, и он занимался случайными заработками. В начале 1920-х годов он вернулся к работе на железнодорожных линиях, где работал ранее, а также на Vicksburg, Shreveport and Pacific Railway. Он работал в основном тормозным, но также выполнял другие функции, включая сигнальщика.

Музыкальная карьера

В 1924 году, в возрасте 27 лет, у Роджерса диагностировали туберкулез. Болезнь повлияла на его способность работать, и он решил переехать с женой и детьми в Аризону, следуя медицинским советам того времени, которые рекомендовали сухой и возвышенный климат для облегчения симптомов. Затем Роджерс переехал в Эшвилл, штат Северная Каролина. Поскольку он стал меньше работать на железной дороге, а его бригадир жаловался на его длительные отсутствия, он вернулся к музыке. Роджерс создал джазовый ансамбль, исполнявший популярные стандарты с использованием духовых инструментов и аккомпанемента на фортепиано сестры его новой жены Кэрри МакУильямс, Элси МакУильямс. Группа выступала в палатках, на городских улицах и в различных небольших заведениях, но не добилась коммерческого успеха. В 1927 году Роджерс оставил работу на железной дороге. В Эшвилле он познакомился с братьями Грант, которые возглавляли горную струнную группу Tenneva Ramblers. Роджерс убедил их присоединиться к нему в качестве Jimmie Rodgers Entertainers, где он стал ведущим вокалистом, получив регулярное, неоплачиваемое место на радиостанции WWNC. В состав группы входили Роджерс (вокал и гитара), Клод Грант (вокал и гитара), Джек Грант (мандолина), Джек Пирс (скрипка) и иногда Клод Сэгл (банджо). После увольнения с радиошоу они нашли работу, выступая на курорте в горах Блю-Ридж. Там Роджерс узнал о предстоящих полевых записях, которые инженер Ральф Пир из компании Victor Talking Machine Company должен был провести в Бристоле, штат Теннесси, в поисках местных талантов. Роджерс договорился о записи с Пиром на 4 августа 1927 года. Перед запланированной записью в группе возник спор с Роджерсом относительно названия, которое должно было быть указано на лейбле. The Tenneva Ramblers покинули Роджерса, который убедил Пира записать его сольно с гитарой. Позже Пир отметил, что считал Роджерса индивидуалистом, чей стиль, тяготеющий к блюзу, не соответствовал звучанию Tenneva Ramblers, основанному на использовании скрипок. К концу сессии Пир почувствовал, что, хотя ему нравится певец, он не может подписать с ним контракт, поскольку Роджерс исполнял популярную музыку, принадлежащую нью-йоркским издателям, а не оригинальные композиции, которые Пир искал. На сессии были записаны "The Soldier's Sweetheart" – адаптация старой водевильной мелодии с новыми словами Роджерса, и версия шоу-песни "Sleep, Baby, Sleep". После сессии Пир сказал Роджерсу, что свяжется с ним позже, чтобы услышать новый оригинальный материал. Затем Роджерс переехал со своей семьей в Вашингтон, округ Колумбия, и пластинка была продана в небольшом количестве экземпляров. После месяца ожидания ответа от Пира, Роджерс отправился в Нью-Йорк, где остановился в отеле Manger и позвонил продюсеру, чтобы сообщить о своей готовности к следующей записи. Впечатленный настойчивостью Роджерса, Пир назначил встречу на 30 ноября 1927 года в студии 1 компании Victor Talking Machine Company в Камдене, штат Нью-Джерси. Первые несколько композиций, которые попробовал Роджерс, не понравились Пиру, поскольку они снова не были оригинальными. Тогда Роджерс исполнил песню, над которой работал, используя йодль, которую Пир назвал "Blue Yodel". Когда пластинка "The Soldier's Sweetheart" / "Sleep, Baby, Sleep" начала хорошо продаваться, Victor решил ускорить выпуск "Blue Yodel". В Вашингтоне, округ Колумбия, Роджерс работал на станции WTTF с аккомпанементом "Jimmie Rodgers' Southerners", продолжая записываться для лейбла. Он использовал группу для своих записей "In the Jailhouse Now" и "The Brakeman's Blues" и других песен. По мере развития 1928 года "Blue Yodel" стал большим успехом. Эта песня стала первой из серии "Blue Yodel". Неизвестное происхождение йодля Роджерса приписывают различным источникам, включая традиционные альпийские песни, его использование работниками железной дороги и его использование в водевиле и минстрель-шоу. В йодлях главный герой часто преувеличивал свои качества как любовника, угрожая другим мужчинам, пытающимся увести его женщину, или заявляя, что легко найдет другую, и исполнял куплеты о распущенности и насилии, часто используя двусмысленность. С выпуском новых песен серии "Blue Yodel" позже была переименована в каталогах в "Blue Yodel No. 1 (T for Texas)". "Blue Yodel No. 1" стала самой успешной записью Роджерса, было продано более миллиона копий при его жизни. Вскоре в афишах шоу Роджерса он стал известен как "Американский голубой йодлер". После выхода "If Brother Jack Were Here", Victor получила угрозу иска от компании Joseph W. Stern & Co. за нарушение авторских прав на их оригинальную композицию "Mother Was a Lady". В результате лейбл переименовал пластинку, а Пир начал тщательно оценивать материал, который приносил Роджерс. Певец часто приходил на записи с небольшим количеством материала и прибегал к выдаче старых песен из водевиля и минстрель-шоу за свои собственные. После того, как Пир отклонил несколько песен, Роджерс обратился за помощью к своей невестке Элси МакУильямс в написании нового материала. Лишь немногие песни, приписываемые Роджерсу, были написаны им самим; МакУильямс написала большинство его "Blue Yodel", а Роджерс также нанимал начинающих композиторов для написания других песен. С помощью МакУильямс он также писал собственные композиции, которые, по ее словам, Роджерс не прекращал дорабатывать, пока они "не звучали идеально". С ростом продаж его пластинок после выхода "In the Jailhouse Now", Роджерс отправился в тур по Соединенным Штатам: он выступал на Southern Time circuit в театрах Loews и на East Coast circuit в театрах Publix. Сочетание "Blue Yodel No. 4 (California Blues)" / "Waiting for a Train" стало популярным благодаря успеху песни на обратной стороне пластинки. Запись в конечном итоге стала второй по популярности в карьере Роджерса, было продано в общей сложности 365 000 копий при его жизни. В феврале 1929 года здоровье Роджерса ухудшилось. Вопреки постоянным рекомендациям врачей отдыхать, Роджерс продолжил свой тур. Во время остановки в Меридиане у него поднялась температура. Роджерс намеревался выступить, но незадолго до начала шоу он рухнул на пол в гримерке. Его врач назначил рентген – необычную процедуру для того времени – и установил, что певец страдает от легочного туберкулеза, поразившего его легкие. В верхней части обоих легких были обнаружены полости, а в нижней части правого легкого – плеврит. Во время путешествия по Техасу с выступлениями Джимми и Кэрри Роджерс остановились в Керрвилле. Город предлагал сухой воздух и умеренную погоду, которые, по мнению медицинских властей того времени, были необходимы для лечения туберкулеза. В Керрвилле располагалось несколько санаториев и ветеранская больница, специализирующаяся на легочных заболеваниях. Поскольку погода в Вашингтоне, округ Колумбия, Меридиане и Эшвилле плохо влияла на Роджерса, он решил поселиться в Керрвилле. Строительство его нового дома началось в апреле 1929 года. Общая стоимость составила около 20 000 долларов (20 000 долларов в 1929 году эквивалентны примерно <рассчитанная сумма> в последние годы), и он назвал его "Blue Yodeler's Paradise". С переездом в Техас изменился сценический костюм Роджерса. Ранее он носил рабочую одежду машиниста, которую заменил обычной одеждой и ковбойской шляпой. 14 июня 1929 года он выступил на торжественном открытии театра Majestic в Сан-Антонио. На пике своей карьеры, в 1929 году, Роджерс заработал около 75 000 долларов в виде гонораров. После краха Уолл-стрит в том же году, хотя его пластинки продолжали продаваться, его гонорары снизились примерно до 60 000 долларов. "Waiting for a Train" оставалась популярной, поскольку темы, изображенные в песне, стали обычным явлением в жизни безработных американцев во время Великой депрессии. Благодаря ряду полевых записей, сделанных по его расписанию и во время тура, Роджерс расширил свой каталог. К ноябрю 1929 года он имел…

Ухудшение здоровья и смертность

По мере ухудшения состояния здоровья Роджерс сократил количество своих выступлений в турне с пяти дней до одного на площадку; он также стал ночевать в палатке, что обеспечивало лучшую циркуляцию воздуха. Ряд концертов были прерваны из-за его состояния, а другие – отменены. До 1932 года Пир совершал поездки для записи Роджерса на выездных сессиях в Атланте, Новом Орлеане и Далласе. После того как RCA Victor прекратил выездные записи, Роджерс отправился в Камден, чтобы записываться в студиях компании. Роджерсу удалось записать десять песен, делая регулярные перерывы между дублями. Осознавая тяжесть состояния певца, Пир организовал дополнительную сессию, чтобы создать запас записей для каталога Роджерса. Затем Роджерс вернулся в Сан-Антонио, где провел большую часть времени в постели, пока в октябре того же года не возобновил выступления на местной радиостанции. В начале зимы 1932 года он выступал по всему Восточному Техасу, пока не потерял сознание во время концерта в Луфкине и не был помещен под кислородную маску. После этого он перестал выступать на KMAC и оставался дома, готовясь к новой записи с Пиром в мае. Роджерс и его личная медсестра Кора Беделл отправились в Нью-Йорк на пароходе "Мохок" и прибыли 14 мая 1933 года. Пир позволил певцу отдохнуть в своем обычном отеле Taft (ранее The Manger) за несколько дней до сессии. Тем временем он предоставил Роджерсу водителя по имени Кастро. Запись, под руководством звукорежиссера Фреда Мейша, началась 17 мая в нью-йоркских студиях RCA Victor по адресу 153 E 24th Street. За первые два дня Роджерс записал шесть композиций. Певец сидел в кресле, подперетый подушками, чтобы дотянуться до микрофона; сессии часто прерывались из-за его плохого самочувствия. Новая сессия была запланирована на 24 мая 1933 года. Роджерс записал четыре песни и отдыхал на раскладушке между дублями. В конце дня ему помогли сесть в такси и отвезли в отель. На следующий день он почувствовал себя лучше и вместе с водителем посетил Кони-Айленд. По возвращении Роджерс решил пройти последние несколько кварталов до отеля пешком, но ему потребовалась помощь, чтобы добраться до своей комнаты. Затем у него начался приступ сильного кашля, который со временем утих. Полночь он снова начал кашлять и у него началось кровотечение. Врача отеля найти не удалось, а Кастро, который был по делам, вернулся слишком поздно, чтобы доставить его в больницу. Роджерс впал в кому и вскоре скончался. Жемчужно-серый гроб Роджерса был установлен на возвышении, украшенном лилиями, в багажном вагоне и отправлен обратно в Меридиан Южной железной дорогой в составе поезда, управляемого бывшими коллегами Роджерса. 29 мая 1933 года его тело было выставлено для прощания в местном храме шотландского ритуала. Днем, в сопровождении членов шотландского ритуала, храма Хамаса и рыцарей Пифии, его тело было похоронено на кладбище Оук-Гроув. При жизни Роджерс возродил рынок продаж пластинок для RCA Victor, и, несмотря на падение продаж во время депрессии, его записи продолжали пользоваться спросом. К моменту его смерти его продажи составляли 10% от общего объема продаж лейбла.

Стиль и имидж

Роджерс вспоминал свои самые ранние воспоминания об игре на гитаре, возвращаясь после сбора хлопка в детстве. Хотя он играл на этом инструменте много лет, он знал лишь несколько аккордов, которые дополнял техникой игры медиатором (флэтпикингом). Работая на железной дороге в конце 1910-х и 1920-х годов, он развил свой стиль музыки и пения. Его репертуар основывался на классическом англо-кельтском повествовании и балладах, а также испытывал сильное влияние блюза. Этномузыколог Норм Коэн выделил пять категорий для 112 записей, составляющих дискографию Роджерса: "сентиментальные баллады XIX века", водевильские новинки, блюзовые песни, традиционные народные песни и "современные песни в стиле хиллбилли". Роджерс сотрудничал в своих записях с артистами разных жанров – от джазовых исполнителей до гавайских музыкантов. В отличие от 3/4 размера, характерного для традиционной альпийской народной музыки, йодль Роджерса исполнялся в размере 4/4. Он развивал свое мастерство йодля в начале карьеры, вероятно, под влиянием ваудевильных артистов или записей и живых выступлений Эммета Миллера. От рабочих, укладывающих рельсы (ганди-дэнсеров), Роджерс научился удлинять или сокращать слова, чтобы подогнать их под ритм песни. Он также брал с собой на работу банджо или гитару. В своих выступлениях и записях он использовал реплики между куплетами, чтобы подбодрить музыкантов, или восклицания, когда выступал сольно. Кроме того, Роджерс разработал имитацию гудка паровоза, которую создавал, используя заднюю часть горла, сочетая йодль и свист. В начале карьеры Роджерс выступал в костюме и галстуке, как это было принято у артистов ваудевиля. Когда его стали представлять как "Поющего тормозного", он добавил к своему сценическому костюму одежду железнодорожника. После переезда в Техас он начал носить ковбойские шляпы и одежду в стиле вестерн, как у певцов-ковбоев, которые набирали популярность в фильмах. Роджерс всегда решал, какую одежду надеть для выступления, исходя из ожидаемой публики.

Личная жизнь

Роджерс женился на Стелле Келли 1 мая 1917 года, когда обоим было по 19 лет. Вскоре они расстались из-за того, что Келли позже описывала как склонность Роджерса к прокрастинации и пьянству, а также его отсутствия амбиций. Она считала, что Роджерс тратит слишком много денег и что, занимаясь музыкой, он "бездумно растрачивает время и деньги". После двух лет раздельной жизни их развод был оформлен в ноябре 1919 года. Затем Роджерс женился на Кэрри Уильямсон 7 апреля 1920 года. Их первая дочь, Анита, родилась в январе 1921 года. Вторая дочь, Джун, родилась в 1923 году, но умерла в декабре того же года. Чтобы успеть на ее похороны и к Рождеству, Роджерсу пришлось заложить банджо. Обе его жены жаловались на расточительность Роджерса, а впоследствии – на его роскошный образ жизни. Роджерс прибегал к алкоголю, чтобы заглушить боль, вызванную туберкулезом. 9 июня 1932 года Роджерс проиграл судебный процесс об установлении отцовства своей бывшей жене Стелле. Она утверждала, что Роджерс является отцом ее дочери Кэтрин Роджерс, родившейся в феврале 1918 года. Хотя убедительных доказательств того, что Роджерс имел с Келли половую связь в момент зачатия ребенка, не было, судья Эдгар Воут постановил, что ребенок был зачат в законном браке. Роджерсу было предписано выплачивать 50 долларов в месяц (50 долларов в 1932 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в наши дни) в качестве алиментов до достижения Кэтрин 18-летнего возраста. После смерти Роджерса ежемесячные выплаты из его имущества прекратились, когда Стелла вновь вышла замуж. Кэтрин Роджерс вскоре после этого умерла, в 1938 году. Роджерс был масоном. Он был принят в орден в Меридиане 9 августа 1920 года. В 1930 году он вступил в ложу «Лоси». В 1931 году он достиг звания мастера-масона в Меридиане. В том же году он был переведен в собор шотландского обряда в Сан-Антонио и получил местную степень. Он также был связан с храмом Альзафар. В 1931 году Роджерса пригласили в Остин, штат Техас, и удостоили звания почетного рейнджера Техаса. В память об этом событии певец позже выпустил песню "The Yodeling Ranger".

Влияние

Роджерс считается «Отцом кантри-музыки». Зал славы кантри-музыки включил Роджерса в состав первого класса 1961 года. По данным Зала славы, Роджерс «привнес в зарождающийся жанр «музыки бедняков» самобытную, яркую личность и зажигательный вокальный стиль», который «создал и определил образ звезды в кантри-музыке». Зал славы рок-н-ролла включил Роджерса в число первых оказавших влияние музыкантов в классе 1986 года. Роджерса представил Джерри Векслер, поскольку Зал славы установил, что жанр «несметно многим обязан» этому певцу, и что, несмотря на то, что он был кантри-исполнителем, «его сплав блюза, баллад Аппалачей и духовных песнопений стал ранней основой для рок-н-ролла», повлиявшей на «всех, от Боба Дилана до Lynyrd Skynyrd». Зал славы блюза писал о включении Роджерса: «Его переработки блюза не только помогли популяризировать эту музыку среди белой аудитории, но и исполнялись многими певцами из афроамериканского сообщества, создавшего блюз, который изначально вдохновлял Роджерса». Роджерс был первым артистом, включенным в Зал славы авторов песен в 1970 году за его влияние на исполнителей «всех жанров» посредством музыки, которая «объединила музыку бедняков, госпел, блюз, джаз, поп и народную музыку горцев в вечные американские стандарты». В том же году он был принят в Зал славы авторов песен Нэшвилла. В записи о Роджерсе отмечалось его «неугасающее» влияние на несколько поколений музыкантов. Он также был включен в Зал славы музыки штата Алабама и Зал славы музыки Блю-Ридж в 1993 и 2018 годах соответственно. По мнению Encyclopædia Britannica, наследие Роджерса сделало его «одной из ключевых фигур в становлении кантри- и вестерн-стиля популярной музыки». Журнал Rolling Stone поместил Роджерса на 11-е место в своем списке 100 величайших кантри-исполнителей всех времен и на 88-е место в списке 200 величайших певцов всех времен. Allmusic описал Роджерса как «первую общенационально известную звезду кантри-музыки», отметил его влияние на более поздних музыкантов и заявил, что певец «повлиял на историю кантри-музыки, сделав ее жизнеспособной и коммерчески успешной средой». Кантри-певцы Джин Отри и Джимми Дэвис, а также исполнитель вестерн-свинга Томми Данкан находились под сильным влиянием Роджерса. Отри, Дэвис и Данкан записали множество его песен, включая йодль, пока не изменили свой стиль, чтобы их не считали имитаторами. В подростковом возрасте Хэнк Сноу услышал по радио песню Роджерса «Moonlight and Skies». Сноу начал подражать игре Роджерса на гитаре и его вокальному стилю, и позже признал его своим главным влиянием. «Moonlight and Skies» была одной из его самых популярных песен во многих частях страны. Эрнест Табб также считал Роджерса своим самым большим влиянием. В начале своей карьеры Табб хранил его фотографию, которая со временем износилась. Тогда он решил позвонить вдове Роджерса, чтобы получить новый экземпляр. Кэрри Роджерс пригласила его и его семью к себе домой. В конечном итоге она решила помочь Таббу в его карьере: они записали дуэт песни «We Miss Him When the Evening Shadows Fall», а Кэрри подарила Таббу гитару Роджерса. Сестра Роберта Джонсона, Энни, вспоминала Роджерса как своего любимого кантри-певца. Джонсон играл «Waiting for a Train» и имитировал йодль Роджерса. Среди других артистов, признавших влияние Роджерса, были Лефти Фриззелл, Рой Роджерс, Эдди Арнольд, Джерри Ли Льюис, Джонни Кэш, Вилли Нельсон, Мерл Хаггард, Боб Дилан, Джордж Харрисон, Lynyrd Skynyrd, Джон Фейи и Элисон Краусс. Выступление Роджерса в фильме «The Singing Brakeman» считается одним из первых музыкальных клипов. В Южной Африке записи Роджерса распространяла компания Regal Zonophone Records. В своей автобиографии «Вниз по Второй авеню» писатель Эскиа Мфалеле описал свои воспоминания о молодых людях, приносивших граммофоны и пластинки Роджерса из Претории, и о том, как его музыку можно было услышать в Рождество во всей его деревне. Записи Роджерса особенно хорошо продавались в Дурбане, городе, населенном в основном зулусами. В 1930 году певцы Гриффитс Моцилоа и Игнатиус Монарэ записали свою версию синего йодля на языке зулу под названием «Aubuti Nkikho» в Лондоне. В 1932 году Уильям Мселеку записал «Eku Hambeni» и «Sifikile Tina». Эти песни были вдохновлены стилем Роджерса и записаны на языке зулу. Роджерс оказал влияние на нескольких зимбабвийских гитаристов 1940-х годов, которые слушали записи, импортированные из Южной Африки, в том числе Чинембери, Маттака, Джейкоба Мхунгу и Иеремию Каингу. Местные музыканты разработали технику игры двумя пальцами, используя большой и указательный пальцы, чтобы имитировать звук пения, и часто использовали йодль. Записи Роджерса были доставлены английскими миссионерами в Великую рифтовую долину в Кении, где они жили среди народа кипсигис. Племя пело о Роджерсе в традиционной песне, записанной в 1950 году этномузыковедом Хью Трейси, который позже назвал ее «Chemirocha III».

Дань уважения

В январе 1935 года артисты Гранд Оле Опри, братья Делмор и дядя Дэйв Мэйкон, остановились по пути в Новый Орлеан, чтобы навестить брата Роджерса, Талмаджа, и его жену в Меридиане и исполнить песню-почтение под названием "Blue Railroad Train". В том же году вдова Роджерса опубликовала биографическую книгу: "Мой муж, Джимми Роджерс". 16 мая 1953 года в Меридиане состоялся первый Мемориальный фестиваль Джимми Роджерса. На фестивале выступили кантри-исполнители и другие артисты, находившиеся под влиянием Роджерса, а также члены его семьи. Фестиваль проводился нерегулярно, пока в 1972 году не стал ежегодным. Среди участников первого мероприятия были Кэрри Роджерс, Элси МакУильямс, Ральф Пир, Хью Л. Уайт, Фрэнк Г. Клемент, представители железнодорожной компании, Мэри Джонс (жена машиниста Кейси Джонса) и Лилли Уильямс (мать Хэнка Уильямса). Присутствовали также несколько исполнителей, испытавших влияние Роджерса, в том числе 25 артистов Гранд Оле Опри во главе с Эрнестом Таббом и Хэнком Сноу. Шоу привлекло 30 000 зрителей. Был открыт гранитный монумент в честь Роджерса, а также установлен недействующий локомотив в память о погибших железнодорожниках Меридиана. 24 мая 1978 года Почтовая служба США выпустила памятную марку номиналом 13 центов, посвященную Роджерсу, первую в серии "Исполнительское искусство". Марку разработал Джим Шарп, на ней был изображен Роджерс в форме тормозного и с гитарой, стоящий перед локомотивом и показывающий свой знаменитый жест "два больших пальца вверх". Фильм 1982 года "Хонкитонк Мэн", снятый и сыгравший главную роль Клинт Иствуд, был вольно основан на жизни Роджерса. В 1997 году Боб Дилан выпустил трибьют-альбом "The Songs of Jimmie Rodgers: A Tribute", в котором приняли участие такие артисты, как Боно, Элисон Краусс и Union Station, Джерри Гарсия, Дики Беттс, Дуайт Йоакам, Аарон Невилл, Джон Мелленкамп, Вилли Нельсон и другие. В 2004 году трибьют-альбом Стива Форберта "Any Old Time" был номинирован на премию "Грэмми" в категории "Лучший традиционный фолк-альбом". В 2007 году Роджерса отметили памятным знаком на Mississippi Blues Trail в его родном городе Меридиан, первым за пределами дельты Миссисипи. В мае 2010 года рядом с могилой Роджерса был установлен памятный знак на Музыкальной тропе Миссисипи. В совместном альбоме Элтона Джона и Леона Рассела 2010 года "The Union" прозвучала песня "Jimmie Rodgers' Dream". В 2013 году на улице Хейвуд в Эшвилле был установлен исторический памятный знак Северной Каролины.