Эксперимент Кватермасса

Введение

Фильм Вэла Геста "Эксперимент Кватермасс" (англ. The Quatermass Xperiment, также известный как The Creeping Unknown в США) – британский научно-фантастический фильм ужасов 1955 года от Hammer Film Productions, основанный на телесериале BBC 1953 года "Эксперимент Кватермасса", написанном Найджелом Нилом. Продюсером фильма выступил Энтони Хиндс, режиссёром – Вал Гест, а главные роли исполнили Брайан Донлеви в роли профессора Бернарда Кватермасса и Ричард Вордсворт в роли страдающего Карруна. В фильме также снялись Джек Уорнер, Дэвид Кинг Вуд и Марджия Дин. Сюжет фильма рассказывает о трёх астронавтах, запущенных в космос на одноступенчатой ракете, предназначенной для выхода на орбиту и разработанной профессором Кватермассом. Ракета терпит крушение, и на Землю возвращается лишь один из членов экипажа – Виктор Кэррун (Ричард Вордсворт). Он начинает мутировать в инопланетный организм, который, в случае размножения, поглотит Землю и уничтожит человечество. После побега Карруна из-под стражи у Кватермасса и инспектора Ломакса (Джек Уорнер) из Скотланд-Ярда остаются считанные часы, чтобы найти его и предотвратить катастрофу. Как и первоначальный телесериал, фильм имел огромный успех в Великобритании и привлек всеобщее внимание к компании Hammer Film Productions по всему миру. В США фильм был выпущен в прокате в двойном сеансе вместе с фильмом "Черный сон".

Сюжет

Британско-американская ракетная группа во главе с профессором Бернардом Кватермасом запускает свою первую пилотируемую ракету в космос. Вскоре после этого связь с ракетой и ее экипажем из трех человек – Карруном, Райхенхаймом и Грином – обрывается. Ракета позже возвращается на Землю, упав в английском поле. Кватермас и его помощник Марш прибывают на место. С ними местные службы экстренной помощи, жена Карруна, Джудит, врач Ракетной группы, доктор Брисско, и Блейк, чиновник министерства, который постоянно упрекает Кватермаса за запуск ракеты без официального разрешения. Люк ракеты наконец открывают, и в скафандре из ракеты появляется Каррун. От других двух членов экипажа нет и следа. Каррун в шоке, он способен произнести лишь одно слово: "Помогите". Внутри ракеты Кватермас и Марш находят только закрепленные, но совершенно пустые скафандры двух пропавших. Карруна доставляют в лабораторию Брисско, поскольку обычные больницы и врачи не смогут оценить или лечить первого в мире вернувшегося астронавта, страдающего от какого-то неблагоприятного воздействия космоса. Даже под внимательным уходом Брисско Каррун остается немым, в основном неподвижным, но настороженным, с глазами, в которых теперь появился дикий и хитрый блеск. Брисско обнаруживает странно деформированный участок на его плече и замечает изменения на лице, указывающие на мутацию костной структуры. Тем временем инспектор Скотланд-Ярда Ломакс начал расследование исчезновения двух других членов экипажа и, тайно сняв отпечатки пальцев Карруна как подозреваемого, предупреждает Кватермаса, что отпечатки не похожи ни на что человеческое. По настоянию Джудит, считающей, что Брисско не помогает ее мужу, Кватермас соглашается перевести Карруна в обычную больницу под охраной. Марш тем временем проявил пленку с камеры внутреннего обзора ракеты, и Кватермас, Ломакс и Брисско смотрят ее. Экипаж виден за работой, а затем внезапно корабль сильно трясет. После этого в кабине возникает кошмарное, искажающее атмосферу колебание, и люди реагируют так, будто рядом с ними что-то пугающее, но невидимое. Они падают один за другим, последним – Каррун. Кватермас и Брисско, изучив доказательства, приходят к выводу, что нечто живое из космоса проникло в космический корабль, растворило Райхенхайма и Грина в их герметичных скафандрах и, очевидно, проникло в Карруна, который сейчас претерпевает трансформацию под воздействием этого неизвестного существа. Не зная об этом, жена Карруна, Джудит, нанимает частного детектива Кристи, чтобы вытащить мужа из охраняемой больницы. Побег удается, но не раньше, чем Каррун разбивает горшок с кактусом в своей палате, который срастается с его плотью. В лифте он убивает Кристи и поглощает его жизненную силу, оставляя лишь сморщенную оболочку. Джудит быстро понимает, что происходит с ее мужем. Каррун исчезает в лондонской ночи, оставляя ее невредимой, но полностью травмированной. Инспектор Ломакс объявляет охоту на Карруна, который идет в аптеку и убивает аптекаря, используя свою опухшую, покрытую колючками кактуса руку и предплечье как дубину, оставляя искаженное, пустое тело, которое найдет полиция. Кватермас предполагает, что Каррун принимал определенные химические вещества, чтобы "ускорить происходящие внутри него изменения". Спрятавшись на барже, Каррун встречает маленькую девочку, оставив ее невредимой благодаря силе воли. Ночью он оказывается в зоопарке, едва различимый среди тенистых кустов, теперь с гораздо меньшим количеством человеческих черт. Утром обнаруживают разбросанные туши животных, их жизненная сила поглощена, а от зоопарка тянется слизистый след. Среди кустов Кватермас и Брисско также находят небольшой, но живой остаток Карруна и забирают его обратно в лабораторию. После обследования Кватермас приходит к выводу, что какой-то хищный инопланетный вид полностью захватил контроль и в конечном итоге выпустит репродуктивные споры, подвергая опасности всю планету. Остаток, значительно увеличившись в размерах, вырывается из стеклянной клетки и умирает от голода на полу. По наводке бродяги Ломакс и его люди выслеживают мутацию Карруна до Вестминстерского аббатства, где он забрался высоко на металлические леса. Теперь это гигантская бесформенная масса, состоящая из комбинированных тканей животных и растений, с глазами, раздутыми узлами и щупальцевидными отростками, заполненными спорами. Кватермас прибывает и приказывает объединить лондонские электростанции и быстро перенаправить выработанную энергию в аббатство. Прокладывают тяжелые электрические кабели и подключают их к основанию металлических лесов. Инопланетное существо сгорает от электрошока, прежде чем успевает выпустить споры. Устранив угрозу, Кватермас быстро выходит из аббатства, погруженный в свои мысли. Он игнорирует всех, кто задает вопросы. К нему подходит его помощник Марш и спрашивает: "Что ты собираешься делать?" Не меняя шага, Кватермас небрежно отвечает: "Я начну все сначала". Он оставляет Марша позади и уходит в темноту, а спустя некоторое время вторая пилотируемая ракета взмывает в космос.

The British American Rocket Group, headed by Professor Bernard Quatermass, launches its first manned rocket into outer space. Shortly thereafter, all contact is lost with the rocket and its three man crew: Carroon, Reichenheim and Green. The large rocket later returns to Earth, crashing into an English country field. Quatermass and his assistant Marsh arrive at the scene. With them are the local emergency services, Carroon's wife Judith, Rocket Group physician Dr. Briscoe and Blake, a Ministry official who chides Quatermass repeatedly for launching the rocket without official permission. The rocket's hatch is finally opened, and the space suited Carroon stumbles out. There is no sign of the other two crew. Carroon is in shock, only able to say the words, "Help me". Inside the rocket, Quatermass and Marsh find only the fastened but completely empty spacesuits of the two missing men. Carroon is taken to Briscoe's laboratory facility on the grounds that conventional hospitals and doctors would have no idea how to evaluate or treat the world's first returned astronaut, now suffering from some sort of adverse outer space event. Even under Briscoe's attentive care, Carroon remains mute, generally immobile, but alert with eyes that now have a feral and cunning quality. Briscoe discovers an oddly disfigured area on his shoulder and notices changes in his face, suggesting some sort of mutation of the underlying bone structure. Meanwhile, Scotland Yard Inspector Lomax has undertaken investigation of the other two men's disappearance and, having surreptitiously fingerprinted Carroon as a suspect, alerts Quatermass that the prints are like nothing human. At Judith's insistence that Briscoe is not helping her husband, Quatermass agrees to have Carroon transferred to a regular hospital, under guard. Marsh, meanwhile, has developed the film from the rocket's interior view camera, and Quatermass, Lomax and Briscoe watch it. The crew are seen for a time at their duties, then suddenly, something seems to buffet the ship heavily. After that, there is a nightmarish wavering distortion of the cabin's atmosphere, and the men react as if something frightening, yet not visible, is there with them. One by one they collapse, Carroon being the last. Quatermass and Briscoe determine from the evidence that something living in outer space has entered the spaceship, dissolved Reichenheim and Green in their sealed spacesuits, and evidently entered Carroon, who is now in the process of being transformed by this unknown entity. Not knowing any of this, Carroon's wife, Judith, hires a private investigator, Christie, to break her husband out of the secured hospital. The escape is successful, but not before Carroon smashes a potted cactus in his hospital room, which fuses to his flesh. In the lift he kills Christie and absorbs the life force in his body, leaving a shrivelled husk. Judith quickly discovers what is happening to her husband. Carroon disappears into the London night, leaving her unharmed, but completely traumatized. Inspector Lomax initiates a manhunt for Carroon, who goes to a nearby chemist's shop and kills the chemist, using his swollen, crusty, cactus thorn riddled hand and arm as a cudgel and leaving a twisted, empty man husk to be found by the police. Quatermass theorizes that Carroon has taken select chemicals to "speed up a change going on inside of him". After hiding on a river barge, Carroon encounters a little girl, leaving her unharmed through sheer force of will. That night he is in the zoo, barely visible amongst some shadowed bushes, now with far less of his human form remaining. In the morning, scattered animal carcasses are found, their life forces having been absorbed, with a slime trail leading away from the zoo. Among the bushes, Quatermass and Briscoe also find a small but living remnant of Carroon, and take it back to their laboratory. Following an examination, Quatermass concludes that some kind of predatory alien life has completely taken over and will eventually release reproduction spores, endangering the entire planet. The remnant, having now grown much larger, breaks out of its glass cage, but dies of starvation on the floor. On a police tip from a vagrant, Lomax and his men track the Carroon mutation to Westminster Abbey, where it has crawled high up on a metalwork scaffolding. It is now a gigantic shapeless mass of combined animal and plant tissue with eyes, distended nodules, and tentacle like fronds filled with spores. Quatermass arrives and orders London's electrical power centres be combined and the generated power quickly diverted to the Abbey. Heavy duty electrical cable is run and attached to the bottom of the metal scaffolding. The alien creature is incinerated in the electrocution before it can release its spores. The threat eliminated, Quatermass quickly walks out of the Abbey, preoccupied by his thoughts. He ignores all who ask questions. Marsh, his assistant, approaches and asks "What are you going to do?" Never breaking stride, Quatermass offhandedly replies, "I'm going to start again". He leaves Marsh behind, walking off into the dark, and sometime later a second manned rocketship roars into outer space.

Разработка

Эксперимент Кватермасса был первоначально шестисерийным телесериалом, транслировавшимся на BBC Television в 1953 году. Написанный Найджелом Нилом, он имел огромный успех у критиков и зрителей, позже описанный киноисториком Робертом Симпсоном как "знаковое телевизионное событие, опустошающее улицы и пабы". Среди зрителей был продюсер Hammer Films Энтони Хиндс, который сразу же проявил интерес к покупке прав на экранизацию. Основанная в 1934 году, Hammer создала себе нишу, производя вторые фильмы, многие из которых были адаптациями успешных радиопостановок BBC. Hammer обратился в BBC 24 августа 1953 года, через два дня после выхода финального эпизода, чтобы узнать о правах на фильм. Найджел Книл также увидел потенциал для экранизации и, по его настоянию, BBC предлагал сценарии ряду продюсеров, включая братьев Болтинг и Фрэнка Лаундера и Сидни Джиллиата. Книл встретился с Сидни Джиллиатом, чтобы обсудить сценарии, но Джиллиат не решался покупать права, опасаясь, что любая экранизация неизбежно получит рейтинг "X" от Британского совета по классификации фильмов (BBFC), ограничивающий просмотр лицам старше шестнадцати лет. Hammer не испытывал таких колебаний, решив с самого начала намеренно добиваться рейтинга "X". Предложение Hammer встретило некоторое сопротивление в BBC, один из руководителей выразил опасения, что "Эксперимент Кватермасса" не подходит для компании, но права все же были проданы за аванс в 500 фунтов стерлингов. Найджел Книл в то время был сотрудником BBC, что означало, что его сценарии полностью принадлежали корпорации. Он не получил дополнительной оплаты за продажу прав на экранизацию. Это вызвало у Нила некоторое негодование, и когда его контракт с BBC подлежал продлению, он потребовал и получил контроль над будущими правами на экранизацию своих работ. Несмотря на это, Книл оставался обиженным этим делом, пока BBC не выплатила ему в 1967 году 3000 фунтов стерлингов в знак признания его заслуги в создании Кватермасса. Фильм был спродюсирован Робертом Л. Липпертом, американским продюсером и дистрибьютором. В 1951 году Hammer заключил соглашение с Липпертом, по которому Липперт предоставлял финансирование и американских звезд для фильмов Hammer, а также осуществлял их дистрибуцию в Соединенных Штатах. В свою очередь, дистрибьюторское подразделение Hammer, Exclusive Films, распространяло фильмы Липперта в Соединенном Королевстве. Законы о квотах в Великобритании требовали, чтобы американские фильмы сопровождались британским фильмом второго плана, поэтому американским студиям было выгодно финансировать эти фильмы, чтобы вернуть большую часть кассовых сборов.

The Quatermass Experiment was originally a six part TV serial broadcast by BBC Television in 1953. Written by Nigel Kneale, it was an enormous success with critics and audiences alike, later described by film historian Robert Simpson as "event television, emptying the streets and pubs". Among its viewers was Hammer Films producer Anthony Hinds, who was immediately keen to buy the rights for a film version. Incorporated in 1934, Hammer had developed a niche for itself making second features, many of which were adaptations of successful BBC Radio productions. Hammer contacted the BBC on 24 August 1953, two days after the transmission of the final episode, to inquire about the film rights. Nigel Kneale also saw the potential for a film adaptation and, at his urging, the BBC touted the scripts around a number of producers, including the Boulting Brothers and Frank Launder and Sidney Gilliat. Kneale met with Sidney Gilliat to discuss the scripts but Gilliat was reluctant to buy the rights as he felt any film adaptation would inevitably receive an 'X' Certificate from the British Board of Film Censors (BBFC), restricting admission to persons over the age of sixteen. Hammer was not so reticent, deciding from the outset that they would deliberately pursue an 'X' Certificate. Hammer's offer met some resistance within the BBC, with one executive expressing reservations that The Quatermass Experiment was not suitable material for the company, but the rights were nevertheless sold for an advance of £500. Nigel Kneale was a BBC employee at the time, which meant that his scripts were owned entirely by the BBC. He received no extra payment for the sale of the film rights. This became a matter of some resentment on Kneale's part, and when his BBC contract came up for renewal he demanded and secured control over any future film rights for his work. Despite this, Kneale remained bitter over the affair until the BBC made an ex gratia payment of £3,000 to him in 1967, in recognition of his creation of Quatermass. The film was co produced by Robert L. Lippert, an American film producer and distributor. Hammer had entered into an arrangement with Lippert in 1951 under which Lippert provided finance and supplied American stars for Hammer's films and distributed them in the United States. In return Hammer's distribution arm, Exclusive Films, distributed Lippert's films in the United Kingdom. Quota laws in the UK meant that US films had to have a British supporting feature, so it was in the American studios' interests to fund these features to recover a greater proportion of the box office receipts.

Написание

Первый черновик сценария был написан Ричардом Ландау, американцем, предоставленным Липпертом, который работал над шестью предыдущими проектами Lippert Hammer, включая Spaceways (1953) – одну из первых попыток компании в области научной фантастики. Ландау внес существенные изменения, сократив действие до менее чем половины длины оригинального телеспектакля. Первые тридцать минут телевизионной версии уместились всего в две минуты в фильме "Хаммер". В процессе Ландау усилил элементы ужаса в оригинальном телеспектакле Книла. Узнав, что фильм будет софинансирован американскими инвесторами, Ландау добавил в сценарий трансатлантический аспект: "Британская ракетная группа" Кватермасса стала "Британско-американской ракетной группой", а персонаж его помощника Бриско был переписан как летный хирург ВВС США. Сам Кватермас был понижен в должности до врача и представлен скорее как герой боевика, чем как вдумчивый ученый, созданный Найджелом Нилом. Некоторые персонажи из телевизионной версии, такие как журналист Джеймс Фуллалав, были полностью исключены. В фильме роль Джудит Каррун сведена к роли обеспокоенной жены пострадавшего астронавта, в то время как в телевизионной версии она также является заметным членом ракетной группы Кватермасса. Подсюжет о внебрачной связи между ней и Бриско также был исключен из фильма. Книла особенно возмутило исключение из его оригинального телеспектакля идеи о том, что Каррун поглотила не только тела, но и воспоминания и личности двух его коллег-астронавтов. Это изменение привело к наиболее значительному различию между двумя версиями: в телевизионной версии Кватермас обращается к последним остаткам трех поглощенных астронавтов, чтобы заставить существо совершить самоубийство до того, как оно сможет распространить споры, в то время как в фильме Кватермас убивает существо электрическим током. Режиссер Вэл Гест защищал это изменение, полагая, что это "более подходящая для фильма концовка истории". Он также считал маловероятным, что грубая манера игры Брайана Донлеви в роли Кватермасса позволит ему уговорить существо сдаться. После того как некоторые из их предыдущих фильмов вызвали недовольство цензоров, Hammer заключила неформальное соглашение о предварительной отправке сценариев BBFC для получения комментариев перед началом съемок. Когда был представлен проект сценария "Кватермассова эксперимента", секретарь совета директоров Артур Уоткинс ответил: "На данном этапе я должен предупредить вас, что, хотя мы в принципе принимаем эту историю для категории "Х", мы не можем одобрить, даже в этой категории, фильм, в котором ужасающий элемент настолько преувеличен, что вызывает тошноту и отвращение у взрослой аудитории". BBFC особенно беспокоило насилие в сценах, где Каррун сбегает из больницы, и то, насколько графичным будет изображено превращение Каррун в инопланетное существо. Затем сценарий был значительно переработан режиссером Валом Гестом, который вырезал 30 страниц из сценария Ландау и усилил напряжение вместо графического ужаса. Одним из ключевых вкладов Геста в сценарий стала адаптация диалогов, чтобы они соответствовали резкому стилю звезды Брайана Донлеви. С американским актером в роли Кватермасса Гест вернул Бриско к британскому характеру и восстановил титул профессора Кватермасса. Гест также адаптировал некоторые разделы сценария в ответ на опасения BBFC. Дальнейшие стилистические изменения были запрошены BBC, которая сохранила право утверждать сценарий после продажи прав и попросила Найджела Нила поработать над предложенными изменениями, что вызвало его негодование. Нилу было поручено переписать любые сцены с участием дикторов BBC, чтобы они соответствовали стилю новостных репортажей BBC.

The first draft of the screenplay was written by Richard Landau, an American provided by Lippert who had worked on six previous Lippert Hammer productions, including Spaceways (1953), one of the company's first forays into science fiction. Landau made significant changes in condensing the action to less than half the length of the original teleplay. The opening thirty minutes of the television version are covered in just two minutes in the Hammer film. In the process Landau played up the horror elements of Kneale's original teleplay. Aware that the film would be co funded by American backers, Landau added a transatlantic dimension to the script: Quatermass's "British Rocket Group" became the "British American Rocket Group" and the character of his assistant, Briscoe, was rewritten as a US Air Force flight surgeon. Quatermass himself was demoted to a doctor and written much more as an action hero than the thoughtful scientist created by Nigel Kneale. Some characters from the television version, such as the journalist James Fullalove, are omitted altogether. Judith Carroon's role in the film version is reduced to little more than that of the stricken astronaut's anxious wife, whereas in the television version she is also a prominent member of Quatermass's Rocket Group. A subplot involving an extramarital affair between her and Briscoe is also left out of the film version. Kneale was particularly aggravated by the dropping from his original teleplay the notion that Carroon has absorbed not only the bodies but also the memories and the personalities of his two fellow astronauts. This change leads to the most significant difference between the two versions: in the television version, Quatermass makes a personal appeal to the last vestiges that remain of the three absorbed astronauts to make the creature commit suicide before it can spore, whereas in the film version Quatermass kills the creature by electrocution. Director Val Guest defended this change believing it was "filmically a better end to the story". He also felt it unlikely that Brian Donlevy's gruff interpretation of Quatermass would lend itself to talking the creature into submission. Having fallen foul of the censors with some of their earlier films, Hammer had an informal agreement to submit scripts in advance of shooting for comment by the BBFC. When the draft script for The Quatermass Xperiment was submitted, Board Secretary Arthur Watkins replied: "I must warn you at this stage that, while we accept this story in principle for the 'X' category, we could not certificate, even in that category, a film treatment in which the horrific element was so exaggerated as to be nauseating and revolting to adult audiences". The BBFC were particularly concerned with the violence in the scenes where Carroon escapes from hospital and with how graphic the depiction would be of Caroon's transformation into the alien creature. The script was then much revised by director Val Guest, who cut 30 pages from Landau's script and enhanced suspense over graphic horror. One of Guest's key script contributions was to tailor the dialogue to suit the brusque style of star Brian Donlevy. With an American actor cast as Quatermass, Guest reverted Briscoe to a British character and reinstated Quatermass's title of professor. Guest also adapted some sections of the script in response to the concerns of the BBFC. Further stylistic changes were sought by the BBC, who retained a script approval option after the sale of the rights and asked Nigel Kneale to work on their suggested changes, much to his indignation. Kneale was tasked with rewriting any scenes featuring BBC announcers to match the BBC's news reporting style.

Кастинг

Ирландско-американский актер Брайан Донлеви был приглашен Робертом Л. Липпертом на главную роль в фильме "Кватермасс", чтобы привлечь американскую аудиторию. Донлеви, по его собственным словам, специализировался на ролях "мачо – грубых, крепких и реалистичных". Номинированный на премию "Оскар" за лучшую мужскую роль второго плана за фильм "Бью Гест" (1939), он также был известен своими ролями в фильмах "Великий МакГинти" (1940) и "Стеклянный ключ" (1942). Однако к моменту появления в роли Кватермасса его карьера находилась в упадке. Игра Донлеви, лишенная сантиментов, сильно отличается от образа Реджинальда Тейта в телевизионной версии. Это не понравилось Найджелу Книлу, который заметил: "Возможно, я выбрал фамилию Кватермасса из телефонного справочника, но его имя было тщательно подобрано: Бернард, в честь Бернарда Ловелла, создателя обсерватории Джодрелл-Бэнк. Пионер, неутолимый искатель. Донлеви сыграл его как механика, человека с совершенно закрытым умом". В ответ на критику Книла, Вал Гест сказал, что "Найджел Книл ожидал увидеть Кватермасса таким, каким он был на телевидении – чувствительным британским ученым, а не каким-то американским громилой, но, по моему мнению, Донлеви придал ему абсолютную реальность". К этому времени в своей карьере Донлеви страдал алкоголизмом; прошло несколько недель съемок, прежде чем Гест узнал, что фляга с кофе, которую он всегда носил с собой на съемочной площадке, была подмешана бренди. Однако Гест обнаружил, что "Брайан был в порядке, с ним не было никаких проблем, пока его держали трезвым". Он вновь исполнил роль Кватермасса в фильме "Кватермасс 2" (1957), но в третьем фильме, "Кватермасс и яма" (1967), его заменил Эндрю Кир. Инспектора Ломакса сыграл Джек Уорнер, появившийся по согласованию с компанией J. Arthur Rank Organisation, с которой у него был заключен контракт. В то время он был наиболее известен как звезда фильма "Вот приходят Хаджетты" (1948) и его продолжений. Вскоре после завершения работы над фильмом "Эксперимент Кватермасса" он впервые появился на телевидении в роли, с которой его имя наиболее тесно связано: титульного персонажа сериала "Диксон из Док Грина" (1955–1976). Уорнер играет Ломакса в легкой манере, и в фильме присутствует постоянная шутка, связанная с безуспешными попытками Ломакса найти время для бритья электрической бритвой. Ричарда Вордсворта Вал Гест выбрал на роль несчастного Виктора Карруна, потому что "у него было подходящее лицо для этой роли". В то время он был известен своей работой в театре. Его исполнение в "Эксперименте Кватермасс" часто сравнивают с ролью Бориса Карлоффа во "Франкенштейне" (1931). Гест, осознавая риск того, что актер может переиграть, посоветовал Вордсворту "немного сдержать свои чувства". Подводя итог игре Вордсворта, кинокритик Билл Уоррен сказал: "Вся мука и страдания Карруна переданы в одном из лучших образцов мимики в фильмах ужасов и научной фантастики. Сцена, в которой он едет в машине со своей женой, жуткая: в течение долгого момента виден только инопланетянин". Вордсворт затем снялся еще в трех фильмах студии Hammer: "Лагерь на острове крови" (1958), "Месть Франкенштейна" (1958) и "Проклятие оборотня" (1961). Он оставался известен прежде всего как театральный актер, среди прочего, создавая и исполняя главную роль в моноспектакле, посвященном его прапрадеду, поэту Уильяму Вордсворту. Еще одной американской звездой, предоставленной Робертом Л. Липпертом, была Марджия Дин, сыгравшая Джудит Каррун. Бывшая королева красоты, Дин, по слухам, была выбрана из-за ее связи с президентом 20th Century Fox, Спиросом Скурасом. По словам исполнительного продюсера Майкла Каррераса, "У Скураса была девушка-актриса, и он хотел, чтобы она снималась в фильмах, но не хотел, чтобы она снималась в Америке из-за сплетен или чего-то в этом роде, поэтому он организовал это через своего друга Боба Липперта". Вал Гест вспоминает, что "она была милой девушкой, но не умела играть". Ее американский акцент считался неуместным в фильме, поэтому ее реплики были дублированы на постпродакшене. Среди других актеров, появляющихся в фильме, - Тора Хирд, Гордон Джексон, Дэвид Кинг Вуд, Гарольд Лэнг, Лайонел Джефрис и Сэм Кидд, многие из которых регулярно снимались в фильмах, снятых Валом Гестом. В "Эксперименте Кватермасс" также была одна из первых ролей Джейн Эшер, которая играет маленькую девочку, с которой Каррун сталкивается, когда скрывается.

Irish American actor Brian Donlevy was brought in by Robert L. Lippert to play the title role of Quatermass to provide an interest for American audiences. Donlevy, in his own words, specialised in "he men roles – rough, tough and realistic". Nominated for an Academy Award for Best Supporting Actor for Beau Geste (1939), he was also known for his appearances in The Great McGinty (1940) and The Glass Key (1942). At the time he appeared as Quatermass, his career was in decline, however. Donlevy's no nonsense portrayal of Quatermass is very different from that of Reginald Tate in the television version. It was not to Nigel Kneale's liking, who said: "I may have picked Quatermass's surname out of a phone book, but his first name was carefully chosen: Bernard, after Bernard Lovell, the creator of Jodrell Bank. Pioneer, ultimate questing man. Donlevy played him as a mechanic, a creature with a completely closed mind". Responding to Kneale's criticisms, Val Guest said that "Nigel Kneale was expecting to find Quatermass like he was on television, a sensitive British scientist, not some American stomping around, but to me Donlevy gave it absolute reality". By this stage in his career, Donlevy was suffering from alcoholism; it was some weeks into the shoot before Guest became aware that the flask of coffee he always carried on set was laced with brandy. Guest found, however, that "Brian was all right, no problem at all once you kept him sober". He reprised the role of Quatermass in Quatermass 2 (1957) but was replaced by Andrew Keir in the third film, Quatermass and the Pit (1967). Inspector Lomax was played by Jack Warner, who appeared by arrangement with the J. Arthur Rank Organisation, with whom he was contracted. At the time, he was best known as the star of Here Come the Huggetts (1948) and its sequels. Shortly after finishing The Quatermass Xperiment, he made his first appearance on television in the role he is most associated with: the title character in Dixon of Dock Green (1955–76). Warner plays Lomax in a lighthearted fashion and there is a running joke in the film involving Lomax's futile attempts to find the time to have a shave with his electric razor. Richard Wordsworth was cast by Val Guest as the hapless Victor Carroon because "he had the right sort of face for the part". He was best known at the time for his work in the theatre. His performance in The Quatermass Xperiment is frequently compared with that of Boris Karloff in Frankenstein (1931). Guest, aware of the risk of an actor going over the top with the part, directed Wordsworth to "hold back just a mite of what you're feeling". Summing up Wordsworth's performance, film critic Bill Warren said: "All Carroon's anguish and torment are conveyed in one of the best mime performances in horror and science fiction films A sequence in which he is riding in a car with his wife is uncanny: only the alien is visible for a long moment". Wordsworth went on to appear in three more Hammer films: The Camp on Blood Island (1958), The Revenge of Frankenstein (1958), and The Curse of the Werewolf (1961). He remained known predominantly as a stage actor, among other things devising and starring in a one person show dedicated to his great great grandfather, the poet William Wordsworth. Another American star provided by Robert L. Lippert was Margia Dean, who played Judith Carroon. A former beauty queen, Dean was allegedly cast on account of her association with the 20th Century Fox president, Spyros Skouras. According to executive producer Michael Carreras, "Skouras had a girlfriend who was an actress and he wanted her in pictures, but he didn't want her in pictures in America, because of the tittle tattle or whatever, so he set it up through his friend Bob Lippert". Val Guest recalled that "she was a sweet girl, but she couldn't act". Her American accent was considered out of place in the film, and so her lines were dubbed in post production. Among the other actors that appear in the film are Thora Hird, Gordon Jackson, David King Wood, Harold Lang, Lionel Jeffries, and Sam Kydd, many of whom appeared regularly in films directed by Val Guest. The Quatermass Xperiment also saw an early role for Jane Asher, who plays the little girl whom Carroon encounters when he is on the run.

Съемки

Вал Гест был нанят для режиссуры фильма. Он начал свою карьеру, написав сценарии к комедиям, таким как «О, мистер Портер!» (1937) и «Спроси полицейского» (1939), прежде чем перейти к режиссуре с фильмом «Мисс Лондон, Лтд.» (1943). Его первой режиссерской работой для Hammer стал фильм «Жизнь с Лайонами» (1954), после чего он снял первые два цветных фильма компании: «Мужчины из Шервудского леса» (1954) и «Разрыв в кругу» (1954). Гест мало интересовался научной фантастикой и был не в восторге от предложения снять этот фильм; он неохотно взял с собой копии телевизионных сценариев Найджела Нила в отпуск в Танжер и начал читать их только после того, как его жена, Йоланде Донлан, поддразнила его за его «эфирное» отношение. Впечатленный прочитанным и обрадованный возможностью оторваться от режиссуры комедий, он согласился на работу. В своем подходе к режиссуре фильма Гест стремился сделать «немного дикую историю более правдоподобной», создав фильм, основанный на «научных фактах», снятый «как будто это специальная программа для BBC или что-то подобное». Под влиянием фильма Элии Казана «Паника на улицах» (1950) Гест использовал стиль «синема верите», широко применяя ручную камеру, даже на съемочной площадке – необычный для того времени прием, который ужаснул нескольких техников, работавших над фильмом. Чтобы придать фильму темп и добавить реализма, Гест поручил актерам произносить реплики быстро и перебивать друг друга. Он был тщательным планировщиком, создавал раскадровки для каждого кадра и размещал их на доске, чтобы инструктировать съемочную группу о сценах каждого дня. В результате некоторые члены съемочной группы посчитали подход Геста слишком механическим. Основные съемки начались 12 октября 1954 года с ночной съемки в Чессингтонском зоопарке и продолжались с 18 октября по декабрь. Бюджет составлял 42 000 фунтов стерлингов, что было немного даже по меркам Hammer того времени. Техник по спецэффектам Лес Боуи вспоминал: «Мы снимали «Кватермасса» с таким низким бюджетом, что это был даже не бюджет. Я работал за зарплату, а не как специалист по спецэффектам, которому выделяют определенную сумму на фильм». Кадры со службами спасения, спешащими на место крушения ракеты в начале фильма, были сняты в деревне Брей, графство Беркшир, где находились студии Hammer. Сцены с разбитой ракетой были сняты на кукурузном поле в Уотер-Оукли, недалеко от Брея. Изначально планировалось сделать место крушения более эффектным, поджег поля, но плохая погода помешала этому. Гест использовал широкоугольный объектив для этих кадров, чтобы передать ощущение необъятности. Встреча Карруна с маленькой девочкой была снята в лондонском доке Восточной Индии. Вторая группа, под руководством оператора Лена Харриса, провела дополнительные съемки в Лондоне для монтажных сцен полицейских поисков Карруна. Для кадра с гаснущими огнями Лондона, когда электричество перенаправляется в Вестминстерское аббатство, была достигнута договоренность с одним из инженеров электростанции Баттерси об отключении освещения внешней стороны станции; однако инженер не понял и ненадолго отключил всю электроэнергию вдоль реки Темзы. Большая часть оставшихся съемок проходила в районе Виндзора. Остальная часть фильма была снята на студии Hammer в Брее, где на Новой сцене размещались декорации для больницы и интерьера Вестминстерского аббатства. Майкл Каррерас написал в аббатство с просьбой разрешить съемки, но получил отказ. Комнаты Даун-Плейс, бывшего загородного дома, вокруг которого были построены студии Брей, использовались для других сцен, таких как кабинет инспектора Ломакса. Художник-постановщик Джеймс Элдер Уиллс, в своем последнем фильме для Hammer, умело использовал существующую архитектуру Даун-Плейс, чтобы усилить эффект своих декораций.

Val Guest was hired to direct the film. He began his career co writing comedies such as Oh, Mr Porter! (1937) and Ask a Policeman (1939) before moving into directing with Miss London Ltd. (1943). His first directing job for Hammer was on Life with the Lyons (1954) and he went on to direct their first two colour features: The Men of Sherwood Forest (1954) and Break in the Circle (1954). Guest had little interest in science fiction and was unenthusiastic about directing the film; he reluctantly took copies of Nigel Kneale's television scripts with him on holiday in Tangiers and only began reading them after being teased for his "ethereal" attitude by his wife, Yolande Donlan. Impressed by what he read and pleased to be offered the opportunity to break away from directing comedy films, he took the job. In his approach to directing the film, Guest sought to make "a slightly wild story more believable" by creating a "science fact" film, shot "as though shooting a special programme for the BBC or something". Influenced by Elia Kazan's Panic in the Streets (1950), Guest employed a cinéma vérité style, making extensive use of hand held camera, even on set, an unusual technique for the time which horrified several of the technicians employed on the film. To inject pace and add further realism into the story, Guest directed his actors to deliver their lines rapid fire and to overlap the dialogue. A meticulous planner, he created storyboards for every shot and mounted them on a blackboard so as to brief the crew for each day's scenes. As a consequence, some members of the crew found Guest's approach to be too mechanical. Principal photography began on 12 October 1954 with a night shoot at Chessington Zoo and continued from 18 October into December. The budget was £42,000, low even by the standards of Hammer at the time. Special effects technician Les Bowie recalled: "We did Quatermass on a budget so low it wasn't a real budget. I did it for wages not as a proper effects man who gets allocated a certain budget for a movie". The shots of the emergency services rushing to the rocket crash site at the beginning of the movie were filmed in the village of Bray, Berkshire, where Hammer's studios were located. The scenes with the crashed rocket were shot in a corn field at Water Oakley, near Bray. It was originally intended to make the crash site look more spectacular by setting fire to the field but bad weather interfered. Guest used a wide angle lens for these shots to convey a feeling of vastness to the scene. Carroon's encounter with the little girl was filmed at the East India Docks in London. A second unit, under cameraman Len Harris, conducted additional location shooting around London for the montage scenes of the police search for Carroon. For the shot of the lights of London going out when the electricity is diverted to Westminster Abbey, an agreement was made with one of the engineers at Battersea Power Station to turn off the lights illuminating the outside of the station; however the engineer misunderstood and briefly cut all the power along the River Thames. Most of the remaining location shooting was done in the Windsor area. The rest of the film was shot at Hammer's Bray Studios, with the New Stage there housing the sets for the hospital and the interior of Westminster Abbey. Michael Carreras had written to the Abbey seeking permission to film there but was refused. The rooms of Down Place, the former country house Bray Studios were built around, were used for other scenes such as Inspector Lomax's office. Art director James Elder Wills, in his final film for Hammer, made great use of the existing architecture of Down Place to enhance the effectiveness of his sets.

Макияж и спецэффекты

Работа художника по гриму Фила Лики над превращением Карруна, сыгранного Ричардом Вордсвортом, в мутирующее существо стала ключевым вкладом в успех фильма. Вэл Гест, Энтони Хиндс и Лики сошлись во мнении, что грим должен придавать Карруну жалкий, а не отталкивающий вид. Лики установил источник света над актером в гримерном кресле и затем сосредоточился на подчеркивании теней, отбрасываемых его бровями, носом, подбородком и скулами. Грим представлял собой жидкий резиновый раствор, смешанный с глицерином для создания эффекта пота. Естественно высокие скулы и впалые виски Вордсворта облегчили работу Лики, а тесное сотрудничество с оператором-постановщиком Уолтером Дж. Харви позволило добиться того, чтобы освещение в каждом кадре подчеркивало черты лица актера. Лики также создал мутирующую руку Карруна. Рука была отлита по слепку руки человека, страдающего артритом, затем увеличена и гипертрофирована Лики. Остальная часть руки была сформирована из латекса и резины, а внутри находилась сеть пластиковых трубок, через которые накачивалась жидкость, создавая эффект отека. Для короткой сцены в зоопарке, демонстрирующей дальнейшее развитие мутации Карруна, был использован большой протез из губчатой резины. Усохшие тела жертв Карруна, которые эпизодически появляются в фильме, также были созданы Лики. Лес Боуи отвечал за спецэффекты: он прославился усовершенствованием техники матовой живописи, получившей название «очерчивающая матовка», и основал компанию с Виком Маргутти, специализирующуюся на матовых эффектах. Боуи предоставил ряд матовых рисунков для усиления масштаба ключевых кадров фильма, включая разбитую ракету, декорации Вестминстерского аббатства и сцену, где Кватермасс уходит от аббатства в кульминационный момент фильма. Отчасти из-за опасений, высказанных BBFC, а отчасти из-за ограниченного бюджета, Вэл Гест большую часть фильма держал существо вне кадра, полагая, что воображение зрителей заполнит пробелы более эффективно, чем он и команда спецэффектов могли бы реализовать на экране. Для кульминационных сцен в Вестминстерском аббатстве Боуи создал монстра из рубежки и резины и сфотографировал его на фоне модели аббатства. Также есть пара крупных планов монстра, в которых использовался осьминог, предположительно зафиксированный вне воды и с прикрепленными к его мантии шипами, который в итоге был подожжен. Искры и фейерверки использовались в сценах, где существо подвергается электрическому току. Майкл Каррерас почувствовал, что чего-то не хватает, когда посмотрел первый монтаж этой сцены: «На лесах висела большая бесформенная масса. Они подобрали лучшую музыку и лучшие эффекты, но это ничего не значило, абсолютно ничего». «К модели монстра был добавлен глаз, а к звуковому сопровождению – человеческий крик», чтобы придать существу хоть какое-то подобие человечности в последние моменты, но именно там и был использован осьминог. Модели также использовались для съемки взлетающей ракеты в финальном кадре фильма.

The work of makeup artist Phil Leakey in transforming Richard Wordsworth's Carroon into the mutating creature was a key contribution to the effectiveness of the film. Val Guest, Anthony Hinds, and Leakey all agreed that the makeup should make Carroon appear pitiful rather than ugly. Leakey placed a light above the actor in the makeup chair and then worked on accentuating the shadows cast by his eyebrows, nose, chin and cheekbones. The makeup was a liquid rubber solution mixed with glycerine to give the impression of sweat. Leakey's job was made easier by Wordsworth's natural high cheekbones and hollow temples and he also worked closely with cinematographer Walter J. Harvey to ensure the lighting in each shot emphasised Wordsworth's features. Leakey also created Carroon's mutating arm. The hand was created from a cast of the hand of an arthritis victim, enlarged and exaggerated by Leakey. The rest of the arm was built up using latex and rubber and, inside, had a series of plastic tubes through which fluid was pumped to give the effect of the arm swelling. A large sponge rubber prosthetic was used for a brief scene in the zoo showing Carroon's mutation had advanced further. The shrivelled corpses of Carroon's victims, glimpsed from time to time in the film, were also made by Leakey. Les Bowie provided the special effects: he had made his name perfecting an improved technique for matte painting, called the delineating matte, and formed a company with Vic Margutti that specialised in matte effects. Bowie provided a number of matte paintings to enhance the scale of certain key shots in the film, including the crashed rocket, the Westminster Abbey set, and the shot of Quatermass walking away from the Abbey at the climax of the film. Partly because of the concerns raised by the BBFC and partly on account of the low budget, Val Guest kept the creature largely off screen for much of the film, feeling that audiences' imaginations would fill in the blanks more effectively than he and the special effects team could deliver on screen. For the climactic scenes at Westminster Abbey, Bowie created a monster from tripe and rubber and photographed it against a model of the Abbey. There are also a couple of insert monster closeup shots using an octopus, apparently fastened down out of water and with a few spikes appended to its sac, which is ultimately set afire. Sparks and fireworks were used for the shots of the creature being electrocuted. Michael Carreras felt something was missing when he viewed the first cut of this scene: "There was this great glob of something hanging about on the scaffolding. And they had put in the best music they could and put the best effects on it, but it meant nothing as far as I was concerned absolutely nothing at all". "An eye was added to the model of the monster and a human scream added to the soundtrack" to give the creature some semblance of humanity in its final moments, but this in fact is where the octopus was used. Models were also used for the rocket blasting off in the film's final shot.

Музыка

Первоначально музыку должен был написать Джон Хотчкис, но когда он заболел, Энтони Хиндс попросил дирижера Джона Холлингсворта порекомендовать замену. Холлингсворт предложил Джеймса Бернарда, с которым он работал над рядом радиопостановок BBC. Бернард прислал Хиндсу запись партитуры одной из этих постановок – адаптации пьесы «Герцогиня Малфи», и был принят на работу. Бернард несколько раз просматривал фильм, останавливаясь после каждого отрезка, чтобы делать заметки и обсуждать, где потребуется музыка. Вал Гест не принимал участия ни в одной из музыкальных сессий; Энтони Хиндс руководил Бернардом и принимал окончательные решения о том, где должна звучать музыка. Бернард сочинял музыку за фортепиано, а затем разрабатывал оркестровку, которую исполнял оркестр Королевского оперного театра. Холлингсворт ограничил аранжировку партитуры струнными и ударными инструментами: Бернард вспоминал: «Я раньше не писал музыку к фильмам и использовал струнные только в партитурах для BBC, поэтому, думаю, Джон решил посмотреть, как я справлюсь с этими двумя секциями, прежде чем разрешить мне работать с полным оркестром». Партитура длится 20 минут и построена на восходящем и нисходящем полутоне из трех нот. Биограф Бернарда, Дэвид Хаквейл, утверждает, что использование Бернардом атональных струнных для создания ощущения угрозы предшествует музыке Бернарда Херрмана к фильму «Психо» (1960), который обычно называют первым фильмом, применившим эту технику. Отмечая эффективность партитуры, кинокритик Джон Броснан сказал: «Первостепенное значение имеет вклад саундтрека, в данном случае предоставленный Джеймсом Бернардом, который никогда не создавал более тревожной и звенящей музыки». Бернард стал самым плодовитым композитором компании Hammer, написав музыку к 23 фильмам Hammer в период с 1955 по 1974 год. Несколько музыкальных фрагментов из фильма «Эксперимент Кватермасса» были выпущены на CD в 1999 году компанией GDI Records в сборнике под названием The Quatermass Film Music Collection.

Кинофильм

Как и ожидалось, фильм «Кватермасс Эксперимент» получил сертификат «X» от BBFC, ограничивающий просмотр лицам старше шестнадцати лет. Это был лишь двенадцатый фильм, удостоенный этого сертификата с момента его введения в 1951 году. В то время как большинство других студий опасались нового сертификата, Hammer, заметив успех аналогичного фильма с рейтингом «X» — «Дьяволы» (1955), решил использовать его, убрав букву «E» из слова «Experiment» в названии фильма. «X — это не terra incognita» — под таким слоганом Exclusive Films продавала картину директорам кинотеатров, призывая их «использовать ажиотаж» вокруг фильма. При последующих повторных выпусках фильм вернулся к оригинальному названию «Кватермасс Эксперимент». Премьера фильма «Кватермасс Xperiment» состоялась 26 августа 1955 года в London Pavilion на площади Пикадилли-Циркус. В качестве сопроводительного фильма был показан «Шоу группы Эрика Уинстона». Фильм имел огромный успех в Вест-Энде, собирая 3500 фунтов стерлингов в неделю. Синхронизированный с выходом на телевидение продолжения — «Кватермасс II», фильм вышел в широкий прокат в Великобритании 20 ноября в двойном сеансе с французским фильмом «Rififi». Этот двойной сеанс стал самым успешным в Великобритании в 1955 году. В некоторых регионах Великобритании комитеты по надзору местных советов потребовали вырезать определенные сцены, в основном крупные планы жертв Карруна, прежде чем разрешить показ фильма в их юрисдикции. В Соединенных Штатах Роберт Л. Липперт пытался заинтересовать Columbia Pictures в дистрибуции фильма, но они опасались конкуренции со своим собственным фильмом «It Came From Beneath The Sea», который уже был в прокате. Поскольку Кватермасс был неизвестен в США, Липперт переименовал фильм в «Shock!». Не сумев заключить сделку, он переименовал его еще раз, в «Ползущая неизвестность». В конечном итоге, в марте 1956 года, United Artists приобрела права на дистрибуцию за 125 000 долларов. «Ползущая неизвестность» была включена в нижнюю часть двойного сеанса с готическим фильмом ужасов «Черный сон» с участием Базила Рэтбоуна, Лон Чейни-младшего и Белы Лугоши. Из фильма было вырезано четыре минуты, в основном из более длинных кадров (например, смотритель зоопарка, уезжающий на велосипеде от обезьяньего вольера). Фильм вышел в прокат в США в июне и имел такой успех, что United Artists предложили частично профинансировать продолжение. Согласно отчету в Variety, опубликованному 6 ноября, девятилетний мальчик умер от разрыва артерии в кинотеатре в Оук-Парке, штат Иллинойс, во время показа этого двойного сеанса. Книга рекордов Гиннеса впоследствии зафиксировала этот случай как единственный известный случай смерти зрителя от испуга во время просмотра фильма ужасов.

As expected, The Quatermass Xperiment received an 'X' Certificate from the BBFC, restricting admission to persons over the age of sixteen. It was only the twelfth film to receive the certificate since its introduction in 1951. Whereas most other studios were nervous of this new certificate, Hammer, who had noticed the success of the similarly 'X' rated Les Diaboliques (1955), chose to exploit it by dropping the "E" from "Experiment" in the title of the film. "X is not an unknown quantity" was the tagline Exclusive Films used to sell the picture to cinema managers, urging them to "Xploit the Xcitement" of the film. On subsequent re releases, the film reverted to the title The Quatermass Experiment. The Quatermass Xperiment premièred on 26 August 1955 at the London Pavilion on Piccadilly Circus. The supporting feature was The Eric Winstone Band Show. It performed extremely well during its West End run, taking £3,500 a week at the box office. Timed to coincide with the broadcast of the television sequel, Quatermass II, the film went on general release in the United Kingdom on 20 November in a double bill with the French film Rififi. This became the most successful double bill release of 1955 in the UK. In some parts of the UK, the Watch Committees of local councils demanded certain scenes, mainly close up shots of Carroon's victims, be removed before allowing the film to be exhibited in their jurisdictions. In the United States, Robert L. Lippert attempted to interest Columbia Pictures in distributing the film but they felt it would be competition for their own production, It Came From Beneath The Sea, which was on release at the time. Because Quatermass was unknown in the US, Lippert had renamed the film Shock!. Unable to secure a sale, he retitled it again, this time to The Creeping Unknown. United Artists eventually acquired the distribution rights in March 1956 for a fee of $125,000. The Creeping Unknown was packaged as the bottom half of a double bill with a Gothic horror movie called The Black Sleep, starring Basil Rathbone, Lon Chaney Jr. and Bela Lugosi. Four minutes were trimmed from the runtime of the film, largely from longer shots (e. g., the zookeeper as he peddles away from the monkey house on his bike). It opened in US theatres in June and was so successful that United Artists offered to part fund a sequel. According to a report in Variety, published on 6 November, a nine year old boy died of a ruptured artery at a cinema in Oak Park, Illinois during a showing of this double bill. The Guinness Book of Records subsequently recorded the incident as the only known case of an audience member dying of fright while watching a horror film.

Критический отклик

Газета The Times дала фильму в целом благоприятную оценку: «Мистер Вэл Гест, режиссер, безусловно, знает свое дело, когда дело доходит до создания захватывающих, но жутких ощущений. Первая часть этого фильма вполне соответствует стандартам. Мистер Брайан Донлеви, в роли американского ученого, ответственного за эксперимент, несколько грубоват в обращении с британскими институтами, но он явно знает, что делает. Мистер Джек Уорнер, представляющий Скотланд-Ярд, действительно внушает уверенность, когда дела принимают опасный оборот». Положительные отзывы также пришли от Питера Бернапа из News of the World, который отметил, что «с дополнительным преимуществом напора и бравады Брайана Донлеви все серьезные поклонники научной фантастики, несомненно, будут в восторге от каждой минуты», а критик The Manchester Guardian похвалил «повествовательный стиль, который умело сочетает в себе ужас и достоверность». Today's Cinema назвал фильм «одним из лучших образцов научной фантастики на сегодняшний день». Историк кино Брюс Г. Холленбек отмечает, что в некоторых положительных рецензиях прослеживается чувство национальной гордости. Например, Пол Дэн в News Chronicle написал: «Это лучший и самый жуткий фильм ужасов, который я видел со времен войны. Как здорово, что он еще и британский!». Подобно ему, Уильям Уайтбэйт в New Statesman, нашедший фильм «лучше, чем "Война миров" или "Они!"», также призвал «отдать должное тому, что британские фильмы все еще способны время от времени удивлять». Фрэнк Джексон из Reynolds News, менее восторженно отозвался, пошутив: «Телевизионный псевдонаучный триллер "Эксперимент Кватермасса" был экранизирован, и они натворили с ним немало беспорядка», а затем раскритиковал фильм как «82 минуты тошнотворной чепухи». О содержании ужасов в фильме упоминали в нескольких рецензиях: Патрик Гиббс из Daily Telegraph сказал, что фильм «производит впечатление, будто он вышел из полос комиксов ужасов. Он остается очень жутким, но не совсем связным», в то время как критик Daily Mirror назвал фильм «настоящим триллером, но не для детей», а Диллис Пауэлл из The Sunday Times сочла его «захватывающим, но явно вызывающим тошноту». Другой не впечатленный критик – Франсуа Трюффо, который в Cahiers du cinéma написал: «Это очень, очень плохо, далеко от того небольшого удовольствия, которое мы получаем, например, от невинных научно-фантастических фильмов, снятых американцем Джеком Арнольдом. Сюжет мог бы стать хорошим фильмом, не лишенным остроты; при наличии хоть немного воображения. Ничего этого нет в этом, к сожалению, английском фильме». После выхода в США журнал Variety похвалил фильм как «экстравагантную научную фантастику. Несмотря на очевидные элементы ужаса, фильм наполнен событиями и напряжением». По словам Холленбека, многие американские критики сочли грубого Кватермасса в исполнении Брайана Донлеви глотком свежего воздуха по сравнению с серьезными учеными-героями американских научно-фантастических фильмов, таких как персонаж Джина Барри в "Войне миров". Другие торговые обзоры в США были неоднозначными. Harrison's Reports отметил, что «история, конечно, довольно фантастическая, но в ней достаточно жутких элементов, чтобы понравиться любителям страшного», а Film Bulletin остался не впечатлен: «Его сильная сторона – жуткая атмосфера, но ему не удается создать необходимое напряжение. Режиссура Вала Геста переполнена клише». Среди критиков и киноисториков, которые анализировали "Эксперимент Кватермасса" после его выхода, был Джон Бакстер, который в книге «Научная фантастика в кино» (1970) написал: «В свое время "Эксперимент Кватермасс" был новаторским фильмом в жанре научной фантастики. Брайан Донлеви был суров, но убедителен. Однако большая часть фильма спасена Ричардом Вордсвортом, одной из лучших ролей со времен триумфов Карлоффа в 30-х годах». Это мнение повторил Джон Броснан в книге «Первичный экран» (1991): «Один из лучших фильмов о вторжении инопланетян», – писал он, – «после Бориса Карлоффа в роли монстра Франкенштейна ни один актер не смог создать столь же запоминающееся и сочувствующее чудовище, используя лишь мимику». Билл Уоррен в книге «Продолжайте смотреть в небо!» (1982) отметил, что «подготовка немного затянута и слишком осторожна», но также сказал, что «это умный, напряженный и хорошо снятый триллер; он хорошо демонстрирует идеи Найджела Нила; он страшный и захватывающий. Он был сделан людьми, которым было не все равно, которые создавали развлечения для взрослых. Это до сих пор один из лучших фильмов о вторжении инопланетян». Стив Чибналл, пишущий для Screenonline Британского института кино, описывает "Эксперимент Кватермасса" как «один из пиков британского кино в жанрах научной фантастики и ужасов». Писатель-фантаст Стивен Кинг похвалил фильм в своей научно-популярной книге «Танцующая макрабр» (1981) как один из своих любимых фильмов ужасов между 1950 и 1980 годами. Режиссер Джон Карпентер, который позже сотрудничал с Найджелом Нилом в фильме «Хэллоуин III: Сезон ведьмы» (1982), заявил, что «Эксперимент Кватермасса» «оказал на меня огромное, огромное влияние и продолжает оставаться одним из моих любимых научно-фантастических фильмов».

The Times newspaper critic gave the film a generally favourable assessment: "Mr. Val Guest, the director, certainly knows his business when it comes to providing the more horrid brand of thrills The first part of this particular film is well up to standard. Mr. Brian Donlevy, as the American scientist responsible for the experiment, is a little brusque in his treatment of British institutions but he is clearly a man who knows what he is doing. Mr. Jack Warner, representing Scotland Yard, is indeed a comfort to have at hand when Things are on the rampage". Positive reviews also came from Peter Burnup in the News of the World, who found that "with the added benefit of bluff, boisterous Brian Donlevy all earnest addicts of science fiction will undoubtedly love every minute of it", while the reviewer in The Manchester Guardian praised "a narrative style that quite neatly combines the horrific and the factual". Today's Cinema called it "one of the best essays in science fiction to date". Film historian Bruce G. Hallenbeck notes a degree of national pride in some of the positive reviews. For instance, Paul Dehn in the News Chronicle said: "This is the best and nastiest horror film I have seen since the War. How jolly that it is also British"! Similarly, William Whitebait in the New Statesman, who found the film to be "better than either War of the Worlds or Them! ", also called for "a couple of cheers for the reassurance that British films can still, once in a while, come quick". On a less positive note, Frank Jackson of Reynolds News quipped "That TV pseudo science shocker The Quatermass Xperiment has been filmed and quitermess they've made of it too", before slating the film as "82 minutes of sick making twaddle". The horror content of the film was mentioned in several reviews: Patrick Gibbs of the Daily Telegraph said the film "gives the impression that it originated in the strip of some horror comic. It remains very horrid and not quite coherent", while the reviewer in the Daily Mirror found the film to be "a real chiller thriller but not for the kids" and Dilys Powell of The Sunday Times found the film "exciting but distinctly nauseating". Another unimpressed critic was François Truffaut, who wrote in Cahiers du cinéma that "this one is very, very bad, far from the small pleasure we get, for example, from the innocent science fiction films signed by the American Jack Arnold The subject could have been turned into a good film, not lacking in spice; with a bit of imagination None of this is in this sadly English film". Upon its release in the United States Variety praised the film as an "extravagant piece of science fiction. Despite its obvious horror angles, production is crammed with incident and suspense". According to Hallenbeck, many US critics found Brian Donlevy's gruff Quatermass a breath of fresh air from the earnest hero scientists of American science fiction films, such as Gene Barry's character in War of the Worlds. Other US trade reviews were mixed. Harrison's Reports felt that "the story is, of course, quite fantastic but it has enough horrific ingredients to go over with those who enjoy scary doings". Film Bulletin was not impressed: "Its strong point is an eerie atmosphere . but fails to build the suspense essential in this kind
of film . Val Guest's direction is heavy with cliches". Among the critics and film historians who have reviewed The Quatermass Xperiment in the years since its release have been John Baxter who said, in Science Fiction in the Cinema (1970): "In its time, The Quatermass Experiment was a pioneering sf film Brian Donlevy was stiff but convincing Much of the film is saved, however, by Richard Wordsworth one of the finest such performances since Karloff's triumphs of the Thirties". This view was echoed by John Brosnan in The Primal Screen (1991): "One of the best of all alien possession movies", he wrote, "not since Boris Karloff as Frankenstein's monster has an actor managed to create such a memorable, and sympathetic, monster out of mime alone". Bill Warren in Keep Watching The Skies! (1982) found that "the buildup is slightly too long and too careful" but also said that "it's an intelligent, taut and well directed thriller; it showcases Nigel Kneale's ideas well; it's scary and exciting. It was made by people who cared about what they were doing, who were making entertainment for adults. It is still one of the best alien invasion films". Steve Chibnall, writing for the British Film Institute's Screenonline, describes The Quatermass Xperiment as "one of the high points of British SF/horror cinema". The horror fiction writer Stephen King praised the film in his non fiction book Danse Macabre (1981) as one of his favourite horror movies between 1950 and 1980. The film director John Carpenter, who later collaborated with Nigel Kneale on the film Halloween III: Season of the Witch (1982), has claimed that The Quatermass Xperiment "had an enormous, enormous impact on me – and it continues to be one of my all time favourite science fiction movies".

Наследие

Успех "Эксперимента Кватермасс" пришелся очень кстати для компании Hammer. К 1955 году соглашение с Робертом Л. Липпертом истекло, и в этом году компания выпустила всего один полнометражный фильм – "Женщины без мужчин". Многие независимые кинотеатры, обеспечивавшие рынок сбыта для фильмов Hammer в Великобритании, испытывали трудности из-за конкуренции с телевидением и рисковали закрытием. "Эксперимент Кватермасс" принес Hammer долгожданный кассовый успех и стал первым фильмом, привлекшим внимание компании к крупному кинодистрибьютору – United Artists. С этого момента Hammer все чаще смог заключать сделки напрямую с крупными дистрибьюторами, отказавшись от услуг посредников вроде Липперта. Это в конечном итоге привело к ликвидации Exclusive Films, собственной дистрибьюторской компании Hammer, прекратившей свое существование в конце 1950-х годов. Hammer быстро попытался воспользоваться своим успехом и приступил к созданию продолжения. Сотрудник компании Джимми Сангстер предложил историю о монстре, выходящем из ядра Земли. Однако, когда компания обратилась к Найджелу Кнейлу с просьбой разрешить использовать персонажа Кватермасса, он отказал, не желая терять контроль над своим творением. Тем не менее, фильм был снят под названием "X the Unknown" (1956), вновь используя рейтинг "X" в названии и представляя нового ученого, очень похожего на Кватермасса, которого сыграл Дин Джаггер. Кватермасс в конечном итоге вернулся на экраны в фильмах "Кватермасс 2" (1957) и "Кватермасс и яма" (1967), сценарии к которым были написаны Найджелом Кнейлом и основаны на сериалах, изначально написанных им и показанных на BBC Television. Конкурирующие британские кинокомпании также попытались заработать на научно-фантастических фильмах, включая "Спутник в небе", "Люди гаммы" и "Огненные девы из космоса" (все 1956 года). "Эксперимент Кватермасс" стал первым фильмом Hammer, адаптированным из телевизионной драмы. Исследования рынка, проведенные компанией, показали, что зрителей больше привлекал хоррор-элемент фильма, чем научная фантастика. Три из четырех фильмов, снятых Hammer в 1956 году, были фильмами ужасов: "Неизвестный Х", "Кватермасс 2" и "Проклятие Франкенштейна". Огромный успех последнего из них закрепил за Hammer репутацию студии, снимающей фильмы ужасов, и компания стала синонимом этого жанра. Майкл Каррерас позже сказал: "Фильм, которому следует отдать всю заслугу за всю серию фильмов ужасов Hammer, – это, несомненно, "Эксперимент Кватермасс"".

The success of The Quatermass Xperiment came at an opportune time for Hammer. By 1955 the deal with Robert L. Lippert had expired and the company produced just one feature film that year, Women Without Men. Many of the independent cinemas that provided the market for Hammer's films in the UK were struggling in the face of competition from television and faced closure. The Quatermass Xperiment gave Hammer a much needed box office hit and was also the first film to bring the company to the attention of a major film distributor, in this case United Artists. From this point onward, Hammer was increasingly able to deal directly with the major distributors and no longer needed intermediaries like Lippert. This ultimately spelt the end for Exclusive Films, Hammer's own distribution company, which was wound down in the late 1950s. Hammer quickly sought to capitalise on its good fortune with a sequel. Staff member Jimmy Sangster pitched a story about a monster emerging from the Earth's core. However, when the company asked Nigel Kneale for permission to use the character of Quatermass, he refused, not wanting to lose control of his creation. Nevertheless, the film went ahead, as X the Unknown (1956), again capitalising on the 'X' Certificate in its title and featuring a newly created scientist character, very much in the Quatermass mould, played by Dean Jagger. Quatermass did eventually return to cinema screens in Quatermass 2 (1957) and Quatermass and the Pit (1967), both of which had screenplays written by Nigel Kneale and based on serials originally written by him and presented by BBC Television. Rival British film companies also tried to cash in with science fiction films of their own, including Satellite in the Sky, The Gamma People and Fire Maidens from Outer Space (all 1956). The Quatermass Xperiment was Hammer's first film to be adapted from a television drama. Market research carried out by the company showed that it was the horror aspect of the film, rather than the science fiction, that most appealed to audiences. Three of the four films Hammer made in 1956 were horror films: X the Unknown, Quatermass 2 and The Curse of Frankenstein. The enormous success of the latter of these cemented Hammer's reputation for horror and the company became synonymous with the genre. Michael Carreras later said: "The film that must take all the credit for the whole Hammer series of horror films was really The Quatermass Xperiment".

Домашние медиа

The Quatermass Xperiment был выпущен в 2003 году компанией DD Video на DVD Региона 2. В комплект входили различные дополнительные материалы, включая аудиокомментарии режиссера Вала Геста и историка студии Hammer Маркуса Херна, а также интервью с Валом Гестом, оригинальный трейлер и буклет о производстве, написанный Маркусом Херном и Джонатаном Ригби. В 2011 году был выпущен DVD-R Региона 1, изготовленный по запросу, с использованием мастер-копии высокого разрешения. По мотивам фильма был создан 16-страничный комикс, опубликованный в двух частях в номерах марта/апреля и июня 1977 года журнала The House of Hammer (том 1, номера 8 и 9, издательство General Book Distribution). Рисунки к комиксу выполнил Брайан Льюис по сценарию Леса Лилли и Бена Олдрича. На обложке номера 9 была изображена картина профессора Кватермасса, написанная Льюисом.