BMI: Крупнейшая организация по управлению авторскими правами в США

Введение

Broadcast Music, Inc. (BMI) — организация по управлению правами исполнителей в Соединенных Штатах. Она собирает паушальные лицензионные сборы с предприятий, использующих музыку, предоставляя им право публичного исполнения или синхронизации любых песен из репертуара BMI, насчитывающего более 22,4 миллиона музыкальных произведений. Ежеквартально BMI распределяет собранные средства между авторами песен, композиторами и музыкальными издателями в качестве роялти тем участникам, чьи произведения были исполнены. В 2022 финансовом году BMI собрал 1,573 миллиарда долларов дохода и выплатил 1,471 миллиарда долларов в виде роялти. Репертуар BMI включает более 1,4 миллиона авторов песен и 22,4 миллиона композиций. BMI является крупнейшей организацией по управлению правами исполнителей в Соединенных Штатах и одной из крупнейших в мире. Авторы песен, представляемые BMI, создают музыку практически во всех жанрах. BMI представляет таких исполнителей, как Патти ЛаБелль, Селена, Майли Сайрус, Лил Уэйн, Лил Нас Икс, Бёрдмэн, Леди Гага, Тейлор Свифт, Эминем, Рианна, Шакира, Дожа Кэт, Меган Ти Стэллион, Эд Ширан, Кароль Джи, Джей Бальвин, Сэм Кук, Майкл Джексон, Вилли Нельсон, Фэтс Домино и Долли Партон; такие разнообразные группы, как Evanescence, Red Hot Chili Peppers, Linkin Park, Twenty One Pilots и Fifth Harmony; и композиторов, таких как Гарри Грегсон-Уильямс, Джон Уильямс, Дэнни Эльфман, Хильдур Гуднадоттир, Людвиг Гёранссон и братья Шерман. В 1961 году BMI совместно основала мастерскую музыкального театра BMI Lehman Engel, которая поддерживает новые таланты в области написания музыкального театра. Среди известных выпускников — Алан Менкен, Мори Йестон, Роберт Лопес, Жанин Тесори, а также авторский дуэт Линн Аренс и Стивен Флаэрти. В знак признания вклада в развитие музыкального театра, мастерская музыкального театра BMI Lehman Engel была удостоена премий Tony Award и Drama Desk Award.

История

В 1930-х годах радио стало набирать популярность как источник музыкальных развлечений, что представляло угрозу для продаж записей и возможностей для "живых" выступлений. Великая депрессия уже истощала доходы артистов от записей и концертов. ASCAP, ведущее агентство по управлению авторскими правами и лицензированию на протяжении более двух десятилетий, требовала от радиостанций приобретать "генеральные" лицензии, предоставляющие ASCAP фиксированный процент дохода каждой станции, независимо от объема музыки из репертуара ASCAP, которую станция транслировала. В 1939 году ASCAP объявила о значительном увеличении доли дохода, которую лицензиаты должны были выплачивать. BMI была основана Национальной ассоциацией вещателей в качестве более доступной альтернативы ASCAP. Таким образом, BMI создала конкуренцию в сфере прав на исполнение, предоставив альтернативный источник лицензирования для всех пользователей музыки. Подавляющее большинство радиостанций США и все три национальные радиосети отказались продлевать лицензии ASCAP на 1941 год, выбрав отказ от воспроизведения музыки ASCAP и переход на репертуар BMI. В феврале 1941 года, аналогично соглашению, заключенному с ASCAP, Министерство юстиции США и BMI заключили соглашение, требующее внесения определенных изменений в бизнес-модель BMI, включая предоставление лицензиатам возможности платить только за фактически использованную музыку, а не приобретать генеральную лицензию. Окружной суд США по округу Висконсин в Милуоки был выбран Министерством юстиции для надзора за исполнением соглашения как для BMI, так и для ASCAP. Конкурируя с хорошо зарекомендовавшей себя ASCAP, BMI искала артистов, которых ASCAP обычно упускала из виду или игнорировала. BMI также приобрела права на многочисленные каталоги, принадлежащие независимым издателям или контракты которых с ASCAP истекали. Чтобы привлечь новых авторов, BMI предложила выплачивать авторам песен и издателям фиксированную плату за каждое исполнение, в отличие от двухступенчатой системы ASCAP, которая дискриминировала менее известных авторов песен. Таким образом, несмотря на первоначальную мотивацию, связанную с роялти радиостанций, и акцент на доходах радиостанций, а не на доходах артистов, BMI стала первой организацией по управлению правами исполнителей в Соединенных Штатах, представляющей авторов песен в жанрах блюз, джаз, ритм-энд-блюз, госпел (жанры, исполнители и авторы афроамериканской музыки, которых ASCAP не хотела представлять), кантри, фолк, латиноамериканская музыка и, в конечном итоге, рок-н-ролл. В 1940-х и 1950-х годах BMI была основной организацией по лицензированию для артистов кантри и R&B, в то время как ASCAP ориентировалась на более известных поп-исполнителей. В тот же период BMI расширила свой репертуар классической музыки и теперь представляет большинство членов престижной Американской академии искусств и литературы, а также лауреатов 31 Пулитцеровской премии в области музыки. Практика BMI по продаже только "генеральных лицензий", а не лицензий на отдельные песни, привела к крупному антимонопольному спору между BMI и CBS, который привел к делу 1979 года "Broadcast Music, Inc. против CBS, Inc.", в котором Верховный суд США постановил, что запрет на "сговор о ценах" в соответствии с законом Шермана не следует понимать буквально и должен интерпретироваться с учетом экономической эффективности соглашения. В июле 2017 года BMI возобновила долгосрочное партнерство с C3 Presents, крупнейшим в мире организатором музыкальных фестивалей. В ноябре 2023 года BMI согласилась на приобретение инвестиционной группой во главе с New Mountain Capital.

In the 1930s, radio was coming to prominence as a source of musical entertainment that threatened to weaken record sales and opportunities for "live" acts. The Great Depression was already draining artist revenues from recordings and live performances. ASCAP, the pre eminent royalty/licensing agency for more than two decades, required radio stations to subscribe to "blanket" licenses granting ASCAP a fixed percentage of each station's revenue, regardless of how much music the station played from ASCAP's repertoire. In 1939, ASCAP announced a substantial increase in the revenue share licensees would be required to pay. BMI was founded by the National Association of Broadcasters to provide a lower cost alternative to ASCAP. As such, BMI created competition in the field of performing rights, providing an alternative source of licensing for all music users. The vast majority of U. S. radio stations, and all three radio networks, refused to renew their ASCAP licenses for 1941, choosing to forgo playing ASCAP music entirely and relying on the BMI repertoire. In February 1941, similar to the agreement it had made with ASCAP, the Department of Justice and BMI entered into a consent decree, requiring certain changes to BMI's business model, including giving licensees the option of paying only for the music they actually used instead of buying a blanket license. The U. S. District Court in Milwaukee was chosen by the Justice Department to supervise the decree for both BMI and ASCAP. Competing against the strongly established ASCAP, BMI sought out artists that ASCAP tended to overlook or ignore. BMI also purchased the rights to numerous catalogs held by independent publishers or whose ASCAP contracts were about to expire. To attract newer writers, BMI proposed to compensate songwriters and publishers on the basis of a fixed fee per performance, as opposed to ASCAP's two tier system, which discriminated against less established songwriters. Thus, despite its original motivation regarding radio station royalties and its focus on radio station revenues versus artist revenues, BMI became the first performing rights organization in the United States to represent songwriters of blues, jazz, rhythm and blues, gospel (black genres, performers, and writers that ASCAP did not want to represent), country, folk, Latin, and—ultimately—rock and roll. During the 1940s and 1950s, BMI was the primary licensing organization for country artists and R&B artists, while ASCAP centered on more established Pop artists. Also during that time, BMI expanded its repertoire of classical music, and now represents the majority of the members of the prestigious American Academy of Arts and Letters and the winners of 31 Pulitzer Prizes for Music. BMI's practice of selling only "blanket licenses", rather than licenses for individual songs, led to a major antitrust law dispute between BMI and CBS, that resulted in the 1979 case, Broadcast Music, Inc. v. CBS, Inc., in which the U. S. Supreme Court held that the prohibition of "price fixing" by the Sherman Act was not strictly literal, and should be interpreted in light of the economic efficiencies an agreement brings. In July 2017, BMI renewed long term partnership with C3 Presents, the world's largest music festival producers. In November 2023, BMI agreed to be acquired by an investor group led by New Mountain Capital.

Награды

BMI ежегодно проводит церемонии награждения, на которых чествуют авторов песен, композиторов и музыкальных издателей песен, наиболее часто исполнявшихся в течение года из каталога BMI. Церемонии награждения BMI включают в себя BMI Latin Awards, BMI Pop Awards, BMI Film/TV Awards, BMI R&B/Hip Hop Awards, BMI London Awards, BMI Country Awards, BMI Christian Awards и BMI Trailblazers of Gospel Music Awards.

Театральный семинар BMI Lehman Engel

В 1961 году BMI и Леман Энгель основали Музыкальную театральную мастерскую BMI Lehman Engel. Энгель руководил мастерской и проводил еженедельные занятия до своей смерти в 1982 году, после чего Мори Йестон возглавлял её следующие 23 года. С момента основания в мастерской было создано множество произведений её участниками и выпускниками. 21 мая 2006 года Drama Desk вручила мастерской BMI специальную награду «за поддержку, развитие и продвижение новых талантов в музыкальном театре». 22 сентября 2006 года было объявлено, что мастерская BMI стала одним из лауреатов Tony Honors for Excellence in Theatre.