Введение

Секондо Пиа (9 сентября 1855 – 7 сентября 1941) – итальянский юрист и фотограф-любитель. Он наиболее известен тем, что сделал первые фотографии Туринской плащаницы 28 мая 1898 года и, при проявке, обнаружил, что на негативах проявилось позитивное изображение человека на плащанице, помимо более чёткого отображения самого изображения. Полученное им изображение плащаницы было одобрено Римско-католической церковью как часть почитания Святого Лица Иисуса. Пиа родился в Асти, Пьемонт, и был адвокатом, интересовавшимся искусством и наукой. В начале 1870-х годов он начал изучать новую технологию фотографии, а к 1890-м годам стал городским советником и членом Туринского клуба любителей фотографии. Он стал известным фотографом в Турине, и образцы его других работ сейчас входят в историческую коллекцию Туринского музея кино. Пиа можно считать пионером в области фотографии за использование электрических лампочек в 1890-х годах, поскольку лампочки были новшеством в конце XIX века, а надёжная лампа накаливания, изобретённая Томасом Эдисоном, появилась в 1879 году.

Случайный фотограф

Это произошло случайно, что Секондо Пиа невольно сделал первый шаг в области современной синдонологии (формальное изучение Туринской плащаницы). В 1898 году город Турин отмечал 400-летие Туринского собора и 50-летие итальянской конституции Statuto Albertino 1848 года, принятой в пользу Савойского дома. В рамках празднования планировалась выставка сакрального искусства. Поскольку для публичной демонстрации плащаницы требовалось разрешение её владельца – короля Италии Умберто I, – было решено, что вместо неё два художника напишут реалистичные реплики. Эти картины были созданы, но так и не использовались на выставке. Глава комиссии по изучению плащаницы, барон Манно, обратился к королю с просьбой разрешить публичную демонстрацию и также попросил разрешения сфотографировать плащаницу – при помощи Секондо Пиа – для продвижения выставки. Король одобрил публичную демонстрацию плащаницы на выставке и позже разрешил её фотографирование. В то время Савойский дом находился в Турине, и плащаница уже была там, поскольку принадлежала королю. Никто еще не знал о более четком негативном изображении, существующем на плащанице, так как слабое изображение лица на ней невозможно четко увидеть или распознать невооруженным глазом. Секондо Пиа был назначен официальным фотографом выставки незадолго до её открытия. Восьмидневная выставка должна была вот-вот начаться, и было уже слишком поздно, чтобы его предложенная фотография вошла в рекламную кампанию. Тем не менее, он воспользовался возможностью и сделал первую фотографию плащаницы.

Знаменитая фотография

25 мая 1898 года, после церемонии открытия и во время полуденного закрытия выставки, Пиа установил оборудование в Туринском соборе. Два других человека – отец Санно Саларо и начальник охраны собора, лейтенант Феличе Фино – также присутствовали и участвовали в фотосъемке. Это был один из первых случаев использования электрической лампы для получения фотографии. Организация фотосессии и необходимое оборудование представляли для Пиа сложность, но ему удалось установить две электрические лампы мощностью около 1000 кандел каждая. Поскольку в соборе не было электричества, Пиа использовал портативный генератор. Ему удалось сделать несколько кадров в условиях высокой температуры, прежде чем сеанс был прерван открытием дверей собора после полуденного закрытия. Результаты этой сессии оказались неудовлетворительными после проявки пластин. Через три дня, вечером 28 мая, Пиа вернулся для второй сессии около 21:30 и сделал еще несколько кадров. Основываясь на опыте 25 мая, он варьировал выдержку и освещение. Около полуночи трое мужчин вернулись в темную комнату для проявки пластин. Пиа позже рассказывал, что от потрясения увиденного он чуть не уронил и сломал фотографическую пластину: на негативе проявилось позитивное изображение человека и лица с такой детализацией, которую невозможно было увидеть невооруженным глазом.

Текущие события

2 июня 1898 года выставка завершилась, и полотно было возвращено в гробницу в королевской часовне. 13 июня газета «Il Cittadino» из Генуи сообщила о фотографии Пиа, а на следующий день эта история появилась в национальной газете «Corriere Nazionale». 15 июня ватиканская газета «Osservatore Romano» осветила это событие. Последующие несколько лет стали свидетелями многочисленных дебатов о фотографии Пиа, с различными предположениями о сверхъестественном происхождении и обвинениями в ошибках в его работе, в подделке фотографий и т.д. Тем временем король Италии Умберто I, чье разрешение было решающим для создания фотографии Пиа, был убит в июле 1900 года и не увидел полного развития событий. Определенная поддержка Секондо Пиа пришла в 1931 году, когда профессиональный фотограф Джузеппе Энри также сфотографировал полотно, и его результаты подтвердили выводы Пиа. Когда фотография Энри была впервые выставлена, Секондо Пиа, которому тогда было за семьдесят, присутствовал среди зрителей. По сообщениям, Пиа облегченно вздохнул, увидев фотографию Энри. Научные и религиозные дискуссии и дебаты о происхождении изображения, запечатленного Пиа, продолжались. В религиозном плане в 1939 году негативное изображение Пиа было использовано сестрой Марией Пьериной Де Микели, монахиней из Милана, для создания медали Святого Лица, как части католического почитания Святого Лица Иисуса. Папа Пий XII одобрил это почитание и медаль, а в 1958 году установил Праздник Святого Лица Иисуса на вторник перед Пепельной средой для всех римских католиков. В ознаменование 100-летия первой фотографии Секондо Пиа, 24 мая 1998 года, Папа Иоанн Павел II посетил Туринский собор. В своей речи в тот день он сказал, что «полотно является образом Божьей любви, а также человеческого греха», и назвал его «иконой страданий невинных во все времена». В научной сфере в 2004 году оптический журнал Института физики в Лондоне опубликовал рецензируемую статью о новых методах визуализации, примененных к полотну во время его реставрации в 2002 году. Научные дебаты об изображении и полотне продолжаются на международных конференциях.