Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Итальяндық заңгер және фотограф (1855–1941)
Italian lawyer and photographer (1855–1941)
Секондо Пиа (9 қыркүйек 1855 – 7 қыркүйек 1941) – итальяндық заңгер және әуесқой фотограф. Ол 1898 жылғы 28 мамырда Туриннің киелі жөрімшегінің алғашқы суреттерін түсіргенімен әйгілі. Ол оларды дамытып жатқанда, фотосуреттерде киелі жөрімшектегі адамның оң бейнесі және суреттің айқын түсірілімі көрсетілгенін байқады. Оның киелі жөрімшектен алған суреті Рим-католик шіркеуімен Исаның қасиетті бетіне құрмет көрсетудің бір бөлігі ретінде бекітілді. Пиа Пьемонт облысының Асти қаласында дүниеге келген, сонымен қатар өнер мен ғылымға қызығушылық танытқан адвокат болған. 1870-ші жылдардың басында ол жаңа фотография технологиясын зерттеуге кірісті, ал 1890-шы жылдары қалалық кеңесші және Туриннің әуесқой фотографтар клубының мүшесі болды. Ол Туринде танымал фотографқа айналды, ал оның басқа фотосуреттерінің мысалдары қазір Турин кино мұражайының тарихи коллекциясының құрамына кіреді. Пиа 1890 жылдары электр шамдарын қолдану арқылы фотография саласындағы пионер деп есептеледі, себебі шамдар он тоғызыншы ғасырдың соңында жаңалық болды, ал Томас Эдисонның сенімді шамдары 1879 жылы ойлап табылды.
Secondo Pia (9 September 1855 – 7 September 1941) was an Italian lawyer and amateur photographer. He is best known for taking the first photographs of the Shroud of Turin on 28 May 1898 and, when he was developing them, noticing that the photographic negatives showed a positive image of the man in the shroud in addition to a clearer rendition of the image. The image he obtained from the shroud has been approved by the Roman Catholic Church as part of the devotion to the Holy Face of Jesus. Pia was born in Asti, Piedmont, and was an attorney who was also interested in art and science. In the early 1870s he began to explore the new technology of photography, and by the 1890s he was a city councilor and a member of Turin's Amateur Photographers' Club. He became a well known photographer in Turin, and examples of his other photographs are now part of the historical collection at the Turin Cinema Museum. Pia can be considered a pioneer in the field of photography for using electric lightbulbs in the 1890s, as lightbulbs were a novelty in the late nineteenth century, with Thomas Edison's reliable incandescent light bulb having been invented in 1879.
Фотографтың кездейсоқтығы
Кездейсоқ жағдайда, Секондо Пиа қазіргі заманғы синдонология саласындағы (Туриннің киелі шапанының ғылыми зерттеуі) алғашқы қадамын жасады. 1898 жылы Турин қаласы Турин соборының 400 жылдығы мен Савой үйінің пайдасына Италияның 1848 жылғы Statuto Albertino конституциясының 50 жылдығын тойлады. Мерекелік шаралар аясында қасиетті өнер көрмесі жоспарланды. Киелі шапанды көпшілікке көрсету үшін Италия королі Умберто I-нің рұқсаты қажет болғандықтан, оның орнына шапанның шынайы көшірмелерін салу үшін екі суретші шақырылды. Бұл суреттер жасалды, бірақ олар көрмеге пайдаланылмады. Киелі шапан комиссиясының төрағасы Барон Манно корольден шапанды көпшілікке көрсетуге рұқсат сұрады, сондай-ақ Секондо Пианың көмегімен шапанды суретке түсіру құқығын сұрады, бұл көрмені жарнамалауға көмектесер еді. Король шапанды көрмеде көпшілікке көрсетуге келісім берді, кейіннен оны суретке түсіруге де рұқсат берді. Сол кезде Савой үйі Туринде орналасқан, ал шапан корольге тиесілі болғандықтан, ол бұрыннан Туринде болды. Шапанның айнала бұрылып қарағанда көрінетін, айқын кері бейнесі бар екені әлі ешкімге белгілі болған жоқ, себебі шапанның әлсіз бет бейнесін жалаң көзбен анық көру немесе тану мүмкін емес еді. Секондо Пиа көрменің ресми фотографы болып соңғы сәтте тағайындалды. Сегіз күндік көрме басталуға азық қалғанда, оның ұсынған фотосуретін жарнамалық науқанға қосуға кеш болды. Дегенмен ол шапанның алғашқы суретін түсіру мүмкіндігін пайдаланды.
It was by accident that Secondo Pia unwittingly took the first step in the field of modern sindonology (the formal study of the shroud of Turin). In 1898 the city of Turin was celebrating the 400th anniversary of Turin Cathedral along with the 50th anniversary of Italy's Statuto Albertino constitution of 1848 in favor of the House of Savoy. As part of the celebration, a sacred art exhibition was planned. Since a public display of the shroud would have required permission from King Umberto I of Italy, who owned it, plans were made for two artists to paint realistic replicas of the shroud to be used instead. These paintings were made, but they were never used as part of the exhibition. The head of the Shroud Commission, Baron Manno, petitioned the king for a public display and also asked for the right to photograph the shroud – with the help of Secondo Pia – to promote the exhibition. The king approved the public display of the shroud for the exhibition and later also allowed for it to be photographed. At that time the House of Savoy was based in Turin, and the shroud was already in Turin since it belonged to the king. No one knew yet that the clearer reverse image existed on the shroud, for the faint face image on the shroud cannot be clearly observed or recognized with the naked eye. Secondo Pia was named the official photographer for the exhibition at a late date. The eight day exhibition was just about to start, and it was too late for his proposed photograph to be part of the promotional campaign. Yet he took the opportunity to take the first photograph of the shroud.
Атақты сурет
1898 жылы 25 мамырда ашылу салтанатынан кейін және көрмені түскі уақытта жабу кезінде Пиа Турин соборында жабдықтарды орнатты. Санно Саларо әкесі мен собор күзетінің бастығы, лейтенант Феличе Фино да сол жерде болып, суретке түсіруге қатысты. Бұл электр шамдарын қолданып фотосурет түсірген алғашқы реттердің бірі еді. Пиа үшін фотосессияны ұйымдастыру және қажетті жабдықтарды дайындау қиындық тудырды, бірақ ол әрқайсысы шамамен 1000 канделаға жететін екі электр шамды орнатуға қол жеткізді. Соборда электр болмағандықтан, Пиа портативті генератор қосты. Сессия барысында туындаған ыстыққа қарамастан, ол бірнеше кадр түсірді, бірақ түскі үзілістен кейін собор есіктері ашылғанда сессия тоқтатылды. Аталған сессиядан алынған кадрлар дамытылғаннан кейін сәтті болмады. Үш күннен кейін, 28 мамыр күні кешке, шамамен сағат 21:30-да Пиа екінші рет келіп, тағы бірнеше кадр түсірді. 25 мамырдағы тәжірибесіне сүйене отырып, ол экспозиция уақытын және жарықтандыруды өзгертті. Түн ортасында үш адам кадрларды дамыту үшін қайта оралды. Пиа кейіннен қараңғы бөлмеде фототабақты құлатып, сындырып жіберуге асыққанын айтты, себебі оның үстінде көзбен көрінбейтін адамның бейнесі мен бет-әлпеті анық көрінді.
On 25 May 1898, after the opening ceremony and during the noon closure of the exhibition, Pia set up equipment in Turin Cathedral. Two other people, Father Sanno Salaro and the head of cathedral security, Lieutenant Felice Fino, were also present and took part in the photography. It was one of the first times an electric light bulb was used to take a photograph. The logistics of organizing the photographic session and the required equipment were a challenge to Pia, but he managed to set up two electric lamps of about 1000 candelas each. Since there was no electricity in the cathedral, Pia set up a portable generator. He managed to make a few exposures in the resulting heat before the session was interrupted by the opening of the cathedral doors after the noon closure. The results of this session were not successful once the plates were developed. Three days later, on the evening of 28 May, Pia returned for a second session at about 9:30 pm and took a few more exposures. Based on his experience of 25 May, he varied the exposure times and the lighting. At around midnight the three men went back to develop the plates. Pia later said that he almost dropped and broke the photographic plate in the darkroom from the shock of what appeared on it: the reverse plate showed the positive image of a man and a face in a detail that could not be seen with the naked eye.
Қазіргі уақыттағы өзгерістер
1898 жылы 2 маусымда көрме аяқталып, киелі шапан патшалық шіркеудегі табытына қайтарылды. 13 маусымда Генуяның «Il Cittadino» газеті Пияның суретін жариялады, ал бір күннен кейін бұл оқиға «Corriere Nazionale» ұлттық газетінде жарияланды. 15 маусымда Ватиканның «Osservatore Romano» газеті осы оқиға туралы хабар таратты. Келесі бірнеше жылда Пияның суретіне қатысты көптеген пікірталастар болды, оның жұмысындағы қателіктер туралы айыптаулар, суреттерді өңдеу және т.б. талқыланды. Осы уақытта Пияның суретіне рұқсат берген Италия королі Умберто I 1900 жылы шілдеде қаза тапты және оқиғаның толыққанды дамуын көре алмады. Секондо Пиаға 1931 жылы кәсіби фотограф Джузеппе Энридің шапанды суретке түсіруі арқылы нақты қолдау келді, оның нәтижелері Пияның жұмысын растады. Энридің суреті алғаш рет көрсетілгенде, Секондо Пиа, ол кезде жетпістен асып, көруге келгендердің арасында болды. Пия Энридің суретін көргенде, жеңілдеп дем алды деген хабар бар. Пия суретке түсірген бейненің шығу тегі туралы ғылыми және діни талқылаулар мен пікірталастар жалғасты. Діни тұрғыдан алғанда, 1939 жылы Пияның негативті бейнесі Миландағы монахиня Мария Пьерина Де Михели Исаның қасиетті бейнесіне деген католиктердің құрметінің бір бөлігі ретінде «Киелі Бет» медалін жасау үшін пайдаланылды. Рим папасы Пий XII осы құрбандықты және медальді бекітті, ал 1958 жылы Исаның қасиетті бейнесінің мейрамын барлық рим католиктері үшін Күнәдан тазару күнінен бұрынғы сейсенбіде (Ас шаршауынан бұрынғы сейсенбі) деп жариялады. Секондо Пияның алғашқы суретінің 100 жылдығына орай, 1998 жылы 24 мамырда Папа Иоанн Павел II Турин соборын аралады. Сол күні жасаған сөйлесінде ол «Киелі шапан – Құдайдың сүйіспеншілігінің де, адамзаттың күнәсінің де бейнесі» деді және оны «әр дәуірдегі кінәсіздердің азаптарының символы» деп атады. Ғылыми жағынан алғанда, 2004 жылы Лондонның Физика институтының оптикалық журналында 2002 жылы шапанды қалпына келтіру кезінде қолданылған жаңа бейнелеу техникалары туралы мақала жарияланды. Бейне және киелі шапан туралы ғылыми пікірталастар халықаралық конференцияларда жалғасуда.
On 2 June 1898, the exhibition ended and the shroud was returned to its casket in the royal chapel. Genoa's Il Cittadino newspaper reported Pia's photograph on 13 June, and a day later the story appeared in the national newspaper Corriere Nazionale. On 15 June the Vatican newspaper Osservatore Romano covered the story. The next few years witnessed a number of debates about Pia's photograph, with various suggestions of supernatural origin versus accusations of errors in his work, his doctoring of the photographs, etc. In the meantime, King Umberto I of Italy, whose permission was instrumental for the Pia photograph, was assassinated in July 1900 and did not see the full story unfold. Some definite support for Secondo Pia eventually arrived in 1931 when a professional photographer, Giuseppe Enrie, also photographed the shroud and his findings supported Pia. When Enrie's photograph was first exhibited, Secondo Pia, then in his seventies, was among those present for viewing. Pia reportedly breathed a deep sigh of relief when he saw Enrie's photograph. The scientific and religious discussions and debates about the origins of the image that Pia photographed continued. On the religious front, in 1939 Pia's negative image was used by Sister Maria Pierina De Micheli, a nun in Milan, to coin the Holy Face medal, as part of the Catholic devotion to the Holy Face of Jesus. Pope Pius XII approved the devotion and the medal and in 1958 declared the Feast of the Holy Face of Jesus as Shrove Tuesday (the Tuesday before Ash Wednesday) for all Roman Catholics. On the occasion of the 100th year of Secondo Pia's first photograph, on 24 May 1998, Pope John Paul II visited Turin Cathedral. In his address on that day, he said, "the Shroud is an image of God's love as well as of human sin", and he called the shroud "an icon of the suffering of the innocent in every age". On the scientific front, in 2004 the optical journal of the Institute of Physics in London published a reviewed article on new imaging techniques applied to the shroud during its restoration in 2002. Scientific debate about the image and the shroud continues with international conferences.