Введение

Группа композиций Людвига ван Бетховена

Поздние струнные квартеты Людвига ван Бетховена:
Opus 127: Струнный квартет № 12 ми мажор (1825)
Opus 130: Струнный квартет № 13 си-бемоль мажор (1825)
Opus 131: Струнный квартет № 14 до минор (1826)
Opus 132: Струнный квартет № 15 ля минор (1825)
Opus 133: «Большая фуга» си-бемоль мажор (1825; первоначально финал к Op. 130; существует также в переложении для фортепиано в четыре руки, Op. 134)
Opus 135: Струнный квартет № 16 фа мажор (1826)

Эти шесть произведений – последние крупные завершенные композиции Бетховена. Чрезвычайно сложные и во многом непонятые музыкантами и слушателями современниками Бетховена, поздние квартеты сегодня общепризнанно считаются одними из величайших музыкальных произведений всех времен и вдохновили множество последующих композиторов.

Обзор

Принц Николай Галицин заказал первые три квартета (12, 13 и 15) и в письме от 9 ноября 1822 года предложил заплатить Бетховену "ту сумму, которую вы сочтете уместной" за них. Бетховен ответил 25 января 1823 года, назвав цену в 50 дукатов за каждый опус. Он сочинял квартеты в последовательности 12, 15, 13, 14, 16, работая над квартетами №13 и №15 одновременно. Бетховен писал эти поздние квартеты, будучи уже тяжело больным. В апреле 1825 года он был прикован к постели и оставался больным около месяца. Его выздоровление вдохновило на создание модальной медленной части Пятнадцатого квартета, которую Бетховен назвал "Священной песней благодарения (Heiliger Dankgesang) Богу, от исцеленного". После этого он завершил квартеты, известные ныне как тринадцатый, четырнадцатый и шестнадцатый. Последней работой, которую завершил Бетховен, стала замена финальной части тринадцатого квартета, пришедшая на смену чрезвычайно сложной "Большой фуге".

Квартеты "АВС"

Оп. 132, 130 и 131 иногда называют квартетами "ABC" из-за тональностей: ля минор, си-бемоль мажор и до минор. Тематически они связаны четырьмя нотами второго тетракорда гармонического минорного лада. В своих заметках к записи всех шести квартетов Quartetto Italiano А. Дэвид Хогарт пишет:

"Одержимость Бетховена в то время верхними четырьмя нотами гармонического минорного лада" (Хогарт) предшествует этим произведениям. Ранним примером может служить первая часть его струнного трио, опус 9, № 3.

Оценка

Поздние квартеты Бетховена значительно превосходили понимание музыкантов и публики его времени. Один музыкант сказал: "Мы чувствуем, что там что-то есть, но не знаем, что именно". Композитор Луи Спор назвал их "неразборчивыми, неотшлифованными кошмарами". Мнение о них существенно изменилось с момента их первоначального, озадаченного восприятия: эти шесть квартетов (включая «Большую фугу») сегодня широко признаны одними из величайших музыкальных произведений всех времен. Особенно высоко ценил их философ Франкфуртской школы Теодор В. Адорно, а Игорь Стравинский назвал «Большую фугу» «абсолютно современной музыкой, которая навсегда останется современной». Их формы и идеи вдохновляли и продолжают вдохновлять музыкантов и композиторов, таких как Рихард Вагнер и Бела Барток. Вагнер говорил, что первая часть опуса 131 «открывает самые глубокие меланхолические чувства, когда-либо выраженные в музыке». Последним музыкальным желанием Шуберта было услышать опус 131, что он и сделал 14 ноября 1828 года, за пять дней до своей смерти. После прослушивания он заметил: "Что же нам теперь остаётся писать?". Сам Бетховен считал опус 131 своим самым совершенным произведением.

Другие версии

Артуро Тосканини и Феликс Вайнгартнер, в частности, сделали оркестровки некоторых поздних квартетов для струнного оркестра.