Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальная единица, состоящая из двух взаимозависимых фраз.
Musical unit of two interdependent phrases
В музыке термин «период» относится к определенным видам повторения в малой формальной структуре. В музыкознании XX века этот термин обычно используется в значении, данном в «Оксфордском компаньоне музыки»: «период состоит из двух фраз – предфразы и ответа, каждая из которых начинается с одного и того же основного мотива». Более раннее употребление несколько различалось, но обычно относилось к схожим понятиям симметрии, повтора и завершенности. Идея музыкального периода берет начало в сопоставлении музыкальной структуры и риторики, начиная как минимум с XVI века.
In music, the term period refers to certain types of recurrence in small scale formal structure. In twentieth century music scholarship, the term is usually used as defined by the Oxford Companion to Music: "a period consists of two phrases, antecedent and consequent, each of which begins with the same basic motif." Earlier usage varied somewhat, but usually referred to similar notions of symmetry, recurrence, and closure. The concept of a musical period originates in comparisons between music structure and rhetoric at least as early as the 16th century.
Звонок
Второе определение периода в "Новом Гарвардском музыкальном словаре" гласит: "Музыкальный элемент, который в той или иной форме повторяется", применимый "к единицам любого параметра музыки, воплощающим повторения на любом уровне". В некоторых музыкальных традициях Африки к югу от Сахары и музыке африканской диаспоры колокольный рисунок воплощает это определение периода. Колокольный рисунок (также известный как ключевой рисунок, направляющий рисунок, фразовый ориентир, временная линия или асимметричная временная линия) повторяется на протяжении всего произведения и является основной единицей музыкального времени и ритмической структуры, относительно которой организованы все остальные элементы. Период часто составляет одну такта (четыре основных доли). Семиударный стандартный колокольный рисунок является одним из наиболее распространенных способов представления музыкального периода в музыке Африки к югу от Сахары. Первые три удара колокола являются предшествующими, а оставшиеся четыре – последующими. Последующая часть диаметрально противопоставляется предшествующей.
The second definition of period in the New Harvard Dictionary of Music states: "A musical element that is in some way repeated," applying "to the units of any parameter of music that embody repetitions at any level." In some sub Saharan music and music of the African diaspora, the bell pattern embodies this definition of period. The bell pattern (also known as a key pattern, guide pattern, phrasing referent, timeline, or asymmetrical timeline) is repeated throughout the entire piece, and is the principal unit of musical time and rhythmic structure by which all other elements are arranged. The period is often a single bar (four main beats). The seven stroke standard bell pattern is one of the most commonly used representations of the musical period in sub Saharan music. The first three strokes of the bell are antecedent, and the remaining four strokes are consequent. The consequent diametrically opposes the antecedent.
Клав
Кубинский музыковед Эмилио Гренет представляет период в двух тактах 2/4. Объясняя структуру музыки, основанную на пятиударном африканском колокольном ритме, известном на Кубе как клаве (исп. "ключ" или "код"), Гренет использует то, что можно считать определением периода: "Мы обнаруживаем, что вся его мелодическая структура построена на ритмическом рисунке из двух тактов, как будто оба они составляют единое целое, первый – предшествующий, сильный, а второй – последующий, слабый". Как Гренет и многие другие описывают период, кросс-ритмический антецедент ("тресильо") силен, а разрешение – слабое. Это противоположно западной гармонической теории, где разрешение считается сильным. Несмотря на эту разницу, как гармонические, так и ритмические периоды имеют последующее разрешение. Проще говоря, это разрешение происходит гармонически, когда звучит тоника, а в ритме, основанном на клаве, – когда звучит последний основной удар. Метрическая консонанс достигается, когда последний удар клаве совпадает с последним основным ритмом (последней четвертной нотой) последующего такта. Предшествующий такт содержит три удара и называется "стороной в три", а последующий – два удара и называется "стороной в два". "Сторона в три" создает впечатление заданного вопроса, на который отвечает "сторона в два". Обе стороны клаве циклически повторяются в форме повторяющегося призыва и ответа. Вместе с клаве эти два такта не противоречат друг другу, а скорее уравновешивают друг друга как противоположности – положительное и отрицательное, расширение и сжатие, или полюса магнита. При повторении рисунка происходит чередование между этими полярностями, создавая пульс и ритмический драйв. Если бы рисунок был внезапно обращен, ритм был бы разрушен, как при перевороте одного магнита в серии. Эти рисунки поддерживаются как внутренними взаимосвязями между барабанами, так и их взаимосвязью с клаве. Если барабаны выходят из клаве (а в современной практике это иногда случается), внутренний импульс ритма рассеивается и может даже прерваться (Amira и Cornelius, 1992). Для определения периода не обязательно воспроизводить сам рисунок клаве.
Cuban musicologist Emilio Grenet represents the period in two bars of 2/4. In explaining the structure of music guided by the five stroke African bell pattern known in Cuba as clave (Spanish for 'key' or 'code'), Grenet uses what could be considered a definition of period: "We find that all its melodic design is constructed on a rhythmic pattern of two bars, as though both were only one, the first is antecedent, strong, and the second is consequent, weak." As Grenet and many others describe the period, the cross rhythmic antecedent ('tresillo') is strong and the on beat resolution is weak. This is the opposite of Western harmonic theory, where resolution is described as strong. Despite this difference, both the harmonic and rhythmic periods have consequent resolution. In simplest terms, that resolution occurs harmonically when the tonic is sounded, and in clave based rhythm when the last main beat is sounded. Metric consonance is achieved when the last stroke of clave coincides with the last main beat (last quarter note) of the consequent bar. The antecedent bar has three strokes and is called the three side of clave. The consequent bar has two strokes and is called the two side. The three side gives the impression of asking a question, which is answered by the two side. The two sides of clave cycle in a type of repeating call and response. [With] clave . the two bars are not at odds, but rather, they are balanced opposites like positive and negative, expansive and contractive or the poles of a magnet. As the pattern is repeated, an alternation from one polarity to the other takes place creating pulse and rhythmic drive. Were the pattern to be suddenly reversed, the rhythm would be destroyed as in a reversing of one magnet within a series . the patterns are held in place according to both the internal relationships between the drums and their relationship with clave . Should the drums fall out of clave (and in contemporary practice they sometimes do) the internal momentum of the rhythm will be dissipated and perhaps even broken—Amira and Cornelius (1992). An actual key pattern does not need to be played in order for a key pattern to define the period.