Введение
Рудольф Ван Гелдер (2 ноября 1924 – 25 августа 2016) – американский звукоинженер, специализировавшийся на джазе. Более полувека он записал несколько тысяч сессий с такими музыкантами, как Букер Эрвин, Джон Колтрейн, Майлз Дэвис, Телониус Монк, Сонни Роллинс, Арт Блэйки, Ли Морган, Джо Хендерсон, Фредди Хаббард, Уэйн Шортер, Хорас Сильвер, Герби Хэнкок, Грант Грин и Джордж Бенсон. Он сотрудничал со многими звукозаписывающими компаниями и записал практически все сессии для Blue Note Records с 1953 по 1967 год. Он работал над альбомами, включая «A Love Supreme» Джона Колтрейна, «Walkin'» Майлза Дэвиса, «Maiden Voyage» Герби Хэнкока, «Saxophone Colossus» Сонни Роллинса и «Song for My Father» Хораса Сильвера. Он признан одним из самых влиятельных инженеров в истории джаза.
Rudolph Van Gelder (November 2, 1924 – August 25, 2016) was an American recording engineer who specialized in jazz. Over more than half a century, he recorded several thousand sessions, with musicians including Booker Ervin, John Coltrane, Miles Davis, Thelonious Monk, Sonny Rollins, Art Blakey, Lee Morgan, Joe Henderson, Freddie Hubbard, Wayne Shorter, Horace Silver, Herbie Hancock, Grant Green and George Benson. He worked with many different record companies, and recorded almost every session on Blue Note Records from 1953 to 1967. He worked on albums including John Coltrane's A Love Supreme, Miles Davis's Walkin', Herbie Hancock's Maiden Voyage, Sonny Rollins's Saxophone Colossus, and Horace Silver's Song for My Father. He is regarded as one of the most influential engineers in jazz.
Ранние годы
Ван Гелдер родился в Джерси-Сити, штат Нью-Джерси. Его родители, Луис Ван Гелдер и Сара Коэн, владели магазином женской одежды в Пасаике. Ван Гелдер получил образование оптометра в Пенсильванском колледже оптометрии в Филадельфии, поскольку не был уверен, что сможет зарабатывать на жизнь как звукорежиссёр. В 1946 году он получил степень доктора оптометрии (O.D.) в этом учебном заведении. После этого Ван Гелдер занимался практикой оптометрии в Тинеке, штат Нью-Джерси, до 1959 года, когда полностью посвятил себя работе звукорежиссёром.
Карьера
Вечером, после работы, Ван Гелдер записывал местных музыкантов, желавших получить записи на пластинках с 78 оборотами в минуту. С 1946 года Ван Гелдер записывал в доме своих родителей в Хакенсаке, штат Нью-Джерси, где рядом с гостиной, служившей местом для выступлений музыкантов, была оборудована контрольная комната. Сухая акустика этого помещения во многом определяла уникальную эстетику записи Ван Гелдера. «Когда я только начинал, меня интересовало улучшение качества аппаратуры для воспроизведения, которой я располагал, – комментировал Ван Гелдер в 2005 году. – Я никогда не был полностью доволен тем, что слышал. Мне всегда казалось, что записи крупных компаний звучат лучше, чем то, что я мог воспроизвести. Так я и увлекся процессом. Я приобрел все, что мог, для воспроизведения звука: колонки, проигрыватели, усилители». В 1953 году один из друзей Ван Гелдера, баритон-саксофонист Гил Мелле, познакомил его с Альфредом Львом, продюсером лейбла Blue Note Records. В некрологе, опубликованном в лондонской Daily Telegraph, говорилось о «чрезвычайной педантичности» Ван Гелдера как инженера и его строгом требовании «не есть и не пить в студии, и ни при каких обстоятельствах не касаться микрофона. Сам он всегда надевал перчатки при работе с оборудованием».
Поздняя карьера
Хотя его продуктивность снизилась, Ван Гелдер оставался активным звукорежиссёром в новом веке. В конце 1990-х годов он работал над звуковым оформлением некоторых песен, вошедших в саундтреки к японскому аниме-сериалу «Ковбой Бибоп». Начиная с 1999 года, он занимался ремастерингом аналоговых записей Blue Note, сделанных им несколько десятилетий ранее, переводя их в 24-битный цифровой формат в серии RVG Edition. Он положительно отзывался о переходе от аналоговой к цифровой технологии. В 1995 году он сказал журналу Audio: «Главный источник искажений – это сама виниловая пластинка. Я сделал тысячи мастер-дисков для LP. Я делал по 17 в день, одновременно используя два станка, и рад, что от LP избавляются. Что касается меня, то это к счастью. Постоянно приходилось бороться, чтобы музыка звучала так, как должна. Это никогда не получалось хорошо. И если людям не нравится то, что они слышат в цифровом формате, они должны винить инженера, который это сделал. Винить студию мастеринга. Винить звукорежиссёра микширования. Именно поэтому некоторые цифровые записи звучат ужасно, и я не отрицаю этого, но не вините носитель». Ван Гелдер продолжал жить в Энглвуд-Клиффс до своей смерти 25 августа 2016 года.
The biggest distorter is the LP itself. I've made thousands of LP masters. I used to make 17 a day, with two lathes going simultaneously, and I'm glad to see the LP go. As far as I'm concerned, good riddance. It was a constant battle to try to make that music sound the way it should. It was never any good. And if people don't like what they hear in digital, they should blame the engineer who did it. Blame the mastering house. Blame the mixing engineer. That's why some digital recordings sound terrible, and I'm not denying that they do, but don't blame the medium. Van Gelder continued to reside in Englewood Cliffs until his death on August 25, 2016.
Репутация
В течение нескольких лет после открытия своей студии Ван Гелдер стал востребованным у многих других независимых лейблов, базировавшихся в Нью-Йорке, таких как Prestige Records. Боб Вайнсток, владелец Prestige, вспоминал в 1999 году: «Руди был очень ценным специалистом. Его расценки были справедливыми, и он не тратил время впустую. Когда вы приходили в его студию, он был готов к работе. Его оборудование всегда было на передовом уровне, и он был гением в области звукозаписи». Согласно статье в журнале JazzTimes от августа 2016 года, «в джазовой истории эти лейблы сложились как инь и ян: альбомы Blue Note отличались большей оригинальностью музыки, репетициями и строгим, последовательным контролем со стороны Лайона; Вайнсток был более неформальным, организуя, по сути, джем-сессии с одними из лучших музыкантов в истории джаза». В 2012 году Ван Гелдер говорил: «Альфред был очень требователен к звучанию записей Blue Note. Но Боб Вайнсток из Prestige был более расслабленным, поэтому я экспериментировал во время его сессий и использовал полученный опыт на записях Blue Note».
Награды и почести
В 2013 году Ван Гелдер был удостоен золотой медали Аудио инженерного общества.