Введение
Кевин Воланс (Kevin Volans; 26 июля 1949 года) – ирландский композитор и пианист, родившийся в Южной Африке. Он учился у Карлхайнца Штокхаузена и Маурисио Кагеля в Кёльне в 1970-х годах, а затем примкнул к движению Neue Einfachheit (Новая простота) в этом городе. В конце 1970-х годов он заинтересовался народной музыкой своей родины и начал серию произведений, в которых стремился сочетать элементы африканской и современной европейской музыки. Хотя впоследствии Воланс отошел от непосредственного обращения к африканской музыке, определенные остаточные элементы, такие как переплетающиеся ритмы, повторения и открытые формы, по-прежнему заметны в его музыке, начиная с начала 1990-х годов, когда она приобрела новое направление, более напоминающее некоторые направления абстрактного искусства. В 1986 году он окончательно поселился в Ирландии и в 1995 году получил ирландское гражданство.
Kevin Volans (born 26 July 1949) is a South African born Irish composer and pianist. He studied with Karlheinz Stockhausen and Mauricio Kagel in Cologne in the 1970s and later became associated with the Neue Einfacheit (New Simplicity) movement in the city. In the late 1970s he became interested in the indigenous music of his homeland and began a series of pieces which attempted to combine aspects of African and contemporary European music. Although Volans later moved away from any direct engagement with African music, certain residual elements such as interlocking rhythms, repetition and open forms are still detectable in his music since the early 1990s which takes a new direction more redolent of certain schools of abstract art. He settled in Ireland permanently in 1986 and was granted Irish citizenship in 1995.
Биография
Воланс родился в Питермарицбурге, Южная Африка, 26 июля 1949 года. В подростковом возрасте он увлекся музыкой послевоенного авангарда и абстрактной живописью. Он получил степень бакалавра музыки в Университете Витватерсранда, окончив его в 1972 году. После окончания аспирантуры в Университете Абердина в 1973 году он переехал в Кельн, где стал одним из пяти студентов, принятых в класс композиции в Музикохсшуле под руководством Стокхаузена. Он глубоко изучил расширения серийной техники, разработанные Стокхаузеном, и в конечном итоге в 1975–76 годах стал его ассистентом, заменив Ричарда Тупа. Он также брал уроки музыкального театра у Маурисио Кагеля, уроки фортепиано у Алойса Контарски и изучал электронную музыку у Ганса Ульриха Хамперта. Находясь в Кельне, Воланс все больше разочаровывался в новом музыкальном движении в городе, которое он считал догматичным и творчески ограничивающим. Вместе с другими композиторами, такими как Уолтер Циммерманн, Джеральд Барри и Майкл фон Биль, Воланс начал подвергать сомнению гегемонию господствующего стиля новой музыки, основанного на развитии серийных техник предыдущего поколения. Эта группа композиторов, которую условно называли Кельнской школой, положила начало движению Neue Einfachheit (Новая простота), которое началось с серии концертов, организованных Циммерманном в январе 1977 года. Композиторы, связанные с Новой простотой, как правило, стремились к более прозрачному и прямому стилю, открытости тональным аспектам и свободе использования уже существующего материала, в резком контрасте с интенсивной абстракцией послевоенного авангарда.
Серия Африки
Несмотря на то, что Воланс вырос в Южной Африке, он мало соприкасался с исконной музыкой своей родины из-за ограничений, наложенных апартеидом, которые в значительной степени препятствовали смешению черной и белой культур. Он всерьез заинтересовался этой музыкой лишь после того, как Westdeutscher Rundfunk (WDR) поручил ему в период с 1976 по 1979 год совершить ряд экспедиций в Южную Африку для записи различных видов исконной африканской музыки. Эти экспедиции открыли ему новые грани исконной африканской культуры – как музыкальные, так и визуальные – которые он прежде не замечал. Вдохновленный этим, он приступил к планированию серии произведений, в которых стремился соединить африканскую и европейскую эстетику. В начале работы над серией Воланс предполагал, что африканский первоисточник будет достаточно узнаваем, но по мере продвижения он планировал все больше вмешиваться в него, чтобы к концу серии африканский материал полностью ассимилировался в его собственный стиль.
Как политический жест, Воланс, будучи белым южноафриканцем, считал, что эта серия может внести вклад в борьбу против апартеида, и некоторые исполнения вызвали протесты со стороны музыкального сообщества в Южной Африке. Наиболее известное произведение из этой серии – «Белый человек спит» (1982) для двух клавесинов, виолы да гамбы и ударных. В этой композиции Воланс попытался «африканизировать» западноевропейскую академическую музыку, перенеся парафразы и транскрипции музыки венда, санов, ньюнгве и лесото, а также собственные музыкальные идеи, на перенастроенные старинные инструменты. Последующая аранжировка произведения для записи Kronos Quartet стала одним из самых продаваемых альбомов со струнным квартетом в истории. В произведениях, последовавших за «Спящим белым человеком», таких как второй и третий квартеты, сохраняются некоторые африканские отсылки, но все большее внимание уделяется ненаправленным повествованиям, вдохновленным неравномерными и часто случайными узорами африканских тканей, а также свободной трактовке времени, характерной для поздних работ Мортона Фельдмана.