Введение

Американский писатель и художник (1927–2005)

Гай Мэтисон Давенпорт (23 ноября 1927 года – 4 января 2005 года) – американский писатель, переводчик, иллюстратор, художник, интеллектуал и преподаватель.

Жизнь

Гай Давенпорт родился в Андерсоне, Южная Каролина, в предгорьях Аппалачей 23 ноября 1927 года. Его отец был агентом компании Railway Express Agency. Давенпорт говорил, что начал читать только в 10 лет, когда сосед подарил ему одну из книг о Тарзане. В одиннадцать лет он основал районную газету, самостоятельно рисуя все иллюстрации и сочиняя все истории. В тринадцать лет он "сломал правую ногу (катался на коньках) и долгое время был прикован к постели"; именно тогда он начал "читать с настоящим интересом", начав с биографии Леонардо. В университете Дьюка он изучал изобразительное искусство. Он изучал древнеанглийский язык под руководством Дж. Р. Р. Толкина и окончил университет со степенью B. Litt., защитив диссертацию о Джеймсе Джойсе. В 1950 году, по возвращении в Соединенные Штаты, Давенпорт был призван в армию США на два года, которые он провел на форте Брэгг в 756-м полевом артиллерийском полку, а затем в XVIII воздушно-десантном корпусе. После армии он преподавал в Вашингтонском университете в Сент-Луисе до 1955 года, когда начал работу над докторской степенью в Гарварде.

Давенпорт был женат недолго в начале 1960-х годов. Он посвятил сборник "Эклоги", 1981, "Бонни Джин" (Кокс), которая была его спутницей с 1965 года до его смерти. Другие книги Давенпорта, посвященные Кокс, включают "Предметы на столе" (1998) и "Смерть Пикассо" (2004). Кокс стала управляющим трастом имущества Гая Давенпорта. В одном из своих эссе Давенпорт утверждал, что "живет почти исключительно жареной колбасой, супом Campbell's и батончиками Snickers". Он умер от рака легких 4 января 2005 года в Лексингтоне, штат Кентукки.

Написание

Давенпорт начал публиковать художественную литературу в 1970 году с произведения «Аэропланы в Брешии», основанного на визите Кафки на авиашоу в сентябре 1909 года. Среди его книг — Tatlin!, Велосипед Да Винчи, «Эклоги», «Яблоки и груши», «Пароход Жюля Верна», «Барабанщик одиннадцатого Северного Девонширского полка», «Стол зелёных полей», «Кардиффская команда» и Wo es war, soll ich werden. В его прозе используются три основных способа повествования: фикционализация исторических событий и личностей; акцент на формальных повествовательных экспериментах, особенно с использованием коллажа; и изображение фурьеристской утопии, где небольшие группы мужчин, женщин и детей преодолели разрыв между разумом и телом. Первый из более чем четырехсот эссе, статей, предисловий и рецензий Дэвенпорта был опубликован ещё во время его учебы в университете, последний — всего за несколько недель до его смерти. Дэвенпорт регулярно публиковал рецензии в National Review и The Hudson Review, а в конце жизни, по приглашению Джона Джеремиа Салливана, в течение года писал колонку «Новые книги» для Harper’s Magazine. Его эссе охватывают широкий спектр тем — от литературных до социальных, от кратких обзоров книг до лекций, таких как программное произведение в его первом сборнике эссе «География воображения». Другие его сборники эссе — «Каждая сила обретает форму» и «Охотник Гракх и другие работы по литературе и искусству». Он также опубликовал два небольших тома, посвященных искусству: «Тетрадь о Бальтусе» и «Предметы на столе». Хотя он писал на самые разные темы, Дэвенпорт, никогда не получивший водительских прав, особенно остро переживал разрушение американских городов автомобильным транспортом. Дэвенпорт опубликовал несколько стихотворений. Самые объемные из них — книга «Цветы и листья», сложное размышление об искусстве и Америке, и «Воскресение на кладбище Кукхема» (заимствовав название у картины Стэнли Спенсера). Подборка его стихотворений и переводов была опубликована под названием «Тасос и Огайо». Дэвенпорт переводил древнегреческие тексты, особенно из архаического периода. Эти переводы публиковались в периодических изданиях, затем отдельными небольшими книгами и, наконец, были собраны в сборнике «Семь греков». Он также переводил и другие произведения, в том числе несколько стихотворений Рильке, некоторые древнеегипетские тексты [по материалам Бориса де Рахевильца] и, совместно с Бенджамином Уррутией, изречения Иисуса, опубликованные под названием «Логия Иешуа».

Визуальное искусство

С детской газетой Дэвенпорт начал и свою литературную, и свою художественную деятельность. Первая оставалась бездействующей или эпизодической в течение некоторого времени, в то время как вторая – "рисование, акварель и гуашь – продолжалась на протяжении школьных лет, службы в армии и первых лет работы учителем". Он рисовал или писал картины почти каждый день своей жизни.

Как художник (и издатель детской газеты), который также писал, Дэвенпорт всю жизнь проявлял интерес к печати и книжному дизайну. Его стихи и проза часто впервые публиковались небольшими типографскими мастерскими ограниченными тиражами. В 1965 году Дэвенпорт и Лоуренс Скотт подготовили и напечатали Canto CX тиражом в 118 экземпляров, 80 из которых они преподнесли Паунду к его 80-летию. Годом ранее на той же типографии они выпустили "Стрелков Шу" Эзры, двойной широкоформатный лист, который впервые опубликовал, с кратким вводным эссе Дэвенпорта, рисунок скульптора Анри Годье-Бжески и письмо Годье из окопов Первой мировой войны, цитирующее стихотворение Паунда (перевод из стихотворения из Ши Цзин) "Песнь стрелков Шу". Многие ранние рассказы Дэвенпорта представляют собой сочетание изображений и текста, особенно "Татлин!" и "Яблоки и груши" (где некоторые иллюстрации напоминают страницы его собственных блокнотов). "Когда я несколько лет назад начал писать прозу, я намеревался создавать тексты, которые были бы одновременно написаны и нарисованы. Я продолжал этот метод вплоть до "Яблок и груш". Дизайнер [A+P] воспринял мои коллажи как ненужные иллюстрации, не имеющие отношения к содержанию, превратил их в подгоревший тост, обрамил бессмысленными линиями и сорвал весь мой замысел. Я воспринял это как окончательное поражение и больше не пытался сочетать рисование и письмо в своих последующих прозаических произведениях".

Награды

В 1990 году Дэвенпорт получил премию МакАртура. В 1996 году Дэвенпорт был удостоен премии ПЕН за поэзию в переводе.

Письма

В кармане носится сад: Письма 1964–1968, под ред. Томаса Мейера (Зеленая тень, 2004). Избранная переписка с Джонатаном Уильямсом.
Фрагменты переписки, под ред. Николаса Килмера (ARION, Зима 2006, 89–129).
Избранные письма: Гай Давенпорт и Джеймс Лафлин, под ред. W. C. Bamberger (W. W. Norton, 2007).
"Спрашивающие умы: Письма Гая Давенпорта и Хью Кеннера", под ред. Эдварда М. Бернса, в 2 томах (Counterpoint, 2018).
Я помню эту деталь: Письма в Bamberger Books, под ред. W. C. Bamberger (Bamberger Books, 2022).

Публикации

Крейн, Джоан. Гай Давенпорт: Описательная библиография, 1947–1995 (Зеленая тень, 1996).