Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Вышивка шерстяной пряжей
Embroidery technique using worsted yarns
Берлинская шерсть – это техника вышивки, схожая с современным гобеленом, которая была особенно популярна в Европе и Америке с 1804 по 1875 год. Обычно она выполняется шерстяной пряжей на канве, одним швом, таким как крест или полукрест, хотя в книге Битон "Искусство вышивания" (1870) описано 15 различных швов для берлинской вышивки. Традиционно вышивалась в множестве цветов и оттенков, создавая сложные трехмерные эффекты благодаря тщательной штриховке. Шелк или бисер часто использовались для выделения деталей. Возможность создания таких вышивок стала результатом значительного прогресса в крашении тканей, сначала с использованием новых мордент и химических красителей, а затем, в 1856 году, особенно с открытием анилиновых красителей, дававших яркие цвета. Шаблоны публиковались в основном в виде отдельных листов, что делало их доступными для женщин среднего класса. Вскоре они начали экспортироваться в Великобританию и Соединенные Штаты. В США шаблоны использовались редко до 1840-х годов, когда они стали появляться в женских журналах, после чего "берлинская вышивка" приобрела огромную популярность. Фактически, берлинская вышивка стала практически синонимом вышивки на канве. В Великобритании берлинская вышивка получила дополнительный импульс благодаря Великой выставке 1851 года и появлению дамских журналов, таких как The Englishwoman's Domestic Magazine. Популярность берлинской вышивки во многом объяснялась тем, что впервые в истории достаточно большое количество женщин имело свободное время для рукоделия. Дизайны стали публиковаться также в Вене и Париже и включали геометрические, цветочные и сюжетные сцены, прежде чем на узоры повлияли сентиментальные викторианские вкусы. Шаблоны берлинской вышивки могли использоваться для различных видов одежды и предметов домашнего обихода или создаваться как самостоятельные произведения искусства, в стиле вышитых картин, представляющих собой копии известных шедевров, выполненные нитками. В конце 1880-х годов спрос на берлинскую шерсть резко упал, во многом из-за изменившихся вкусов, но и из-за того, что издатели берлинских шаблонов не смогли адаптироваться к новым тенденциям. Более простые стили вышивки, такие как художественная вышивка, пропагандируемая Уильямом Моррисом и его движением «Искусства и ремесла», стали более популярными. Однако широкое распространение шаблонов берлинской вышивки сделало рукоделие доступным для большого числа женщин и пробудило у них интерес к другим видам вышивки. Другими популярными мотивами были дети, домашние животные, лежащие на подушках, лесные пейзажи и сцены охоты. В Соединенных Штатах наиболее популярным дизайном были цветы. Дизайны берлинской шерсти по-прежнему популярны в канве с нанесенным рисунком, наборах для вышивания на канве с печатным рисунком и могут быть найдены в виде цифровых схем на сайтах энтузиастов вышивания.
Berlin wool work is a style of embroidery similar to today's needlepoint that was particularly popular in Europe and America from 1804 to 1875. It is typically executed with wool yarn on canvas, worked in a single stitch such as cross stitch or tent stitch, although Beeton's book of Needlework (1870) describes 15 different stitches for use in Berlin work. It was traditionally stitched in many colours and hues, producing intricate three dimensional looks by careful shading. Silk or beads were frequently used as highlights. The design of such embroidery was made possible by the great progress made in dyeing, initially with new mordants and chemical dyes, followed in 1856, especially by the discovery of aniline dyes, which produced bright colors. They were published mostly as single sheets which made them affordable to middle class women. Soon they were exported to Britain and the United States. The patterns were used sparsely in the United States until the 1840s, when they started to appear in women's magazines, after which "Berlin work" became all the rage. Indeed, Berlin work became practically synonymous with canvas work. In Britain, Berlin work received a further boost through the Great Exhibition of 1851, and by the advent of ladies' magazines such as The Englishwoman's Domestic Magazine. The popularity of Berlin work was due largely to the fact that, for the first time in history, a fairly large number of women had leisure time to devote to needlework. Designs started to be published in Vienna and Paris as well, and included geometric, floral, and pictorial scenes, before sentimental Victorian tastes impacted the patterns. Berlin work patterns could be applied to various kinds of clothing and home furnishings or could be made as stand alone artworks, in the style of needle paintings, which are works that copy well known master paintings in thread. In the late 1880s, the demand for Berlin wool work decreased dramatically, largely because the tastes had changed, but also because Berlin work publishers failed to accommodate new tastes. Other, less opulent styles of embroidery became more popular, such as the art needlework advocated by William Morris and his Arts and Crafts movement. Yet the wide distribution of Berlin work patterns had made needlework available to a large number of women, and it also caused them to become interested in other types of needlework. Other popular motifs included children, pets lying on cushions, forest scenes, and hunting. In the United States, flowers were the most popular design. Berlin wool work designs are still popular in trammed needlepoint canvases, printed canvas needlepoint kits and can be found as digitized charts on needlework enthusiasts' websites.
Общие и цитируемые ссылки
Деснуайе, Росика. Живописная вышивка в Англии: критическая история игловой живописи и берлинской работы. Лондон: Bloomsbury, 2019. Эдвардс, Джоан. Берлинская работа. Доркинг, Англия: Bayford Books, 1980. Леви, Сантина М. Открытие вышивки XIX века. Англия: Shire Publications, Ltd., 1977. Маркрих, Лило и Хайнц Эдгар Киве. Викторианская рукодельная вышивка: узоры и дизайны иглотасти девятнадцатого века. Чикаго: Regnery, 1974. Проктер, Молли Г. Викторианская вышивка на канве: берлинская шерсть. B. T. Batsford Ltd, 1986. Серена, Рафаэлла. Вышивки животных и узоры: из Вены XIX века. Antique Collectors Club Dist, 2006. Серена, Рафаэлла. Берлинская работа, образцы и вышивка XIX века. Lacis, 1996. Серена, Рафаэлла. Вышивки и узоры из Вены XIX века. Antique Collectors Club Dist, 2006. Степанова, Ирина. "Берлинская работа: буйство красок". Журнал PieceWork, март–апрель 2011, с. 41–46. Степанова, Ирина. "Берлинская шерсть: тонкое волокно из эпохи инноваций". Журнал PieceWork, ноябрь–декабрь 2011, с. 12–17.
Desnoyers, Rosika. Pictorial Embroidery in England: A Critical History of Needlepainting and Berlin Work. London: Bloomsbury, 2019. Edwards, Joan. Berlin Work. Dorking, England: Bayford Books, 1980. Levey, Santina M. Discovering Embroidery of the 19th Century. England: Shire Publications, Ltd., 1977. Markrich, Lilo, and Heinz Edgar Kiewe. Victorian Fancywork: Nineteenth Century Needlepoint Patterns and Designs. Chicago: Regnery, 1974. Procter, Molly G. Victorian Canvas Work: Berlin Wool Work. B. T. Batsford Ltd, 1986. Serena, Raffaella. Animal Embroideries & Patterns: From 19th Century Vienna. Antique Collectors Club Dist, 2006. Serena, Raffaella. Berlin Work, Samplers & Embroidery of the Nineteenth Century. Lacis, 1996. Serena, Raffaella. Embroideries & Patterns from 19th Century Vienna. Antique Collectors Club Dist, 2006. Stepanova, Irina. "Berlin Work: An Exuberance of Color". PieceWork magazine, March–April, 2011, pp. 41–46. Stepanova, Irina. "Berlin Wool: Fine Fiber from an Innovative Age". PieceWork magazine, November–December, 2011, pp. 12–17.