Роберт Смирк: английский архитектор и лидер греческого возрождения

Роберт Смирк: английский архитектор, лидер греческого возрождения в архитектуре. Проектировал Брит. музей, внедрял железобетон. Биография и вклад в градостроительство.

16 мин чтения

100%

Источник: Robert Smirke (architect) — Wikipedia

Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.

Содержание

Введение

Английский архитектор сэр Роберт Смирк (1 октября 1780 – 18 апреля 1867) был английским архитектором, одним из лидеров греческого возрождения в архитектуре, хотя он также использовал и другие архитектурные стили, такие как готика и тюдоровский стиль. Работая штатным (то есть официальным) архитектором в Управлении общественных работ, он спроектировал несколько крупных государственных зданий, включая главный корпус и фасад Британского музея, а также перестраивал и ремонтировал другие. Он был пионером в применении конструкционной стали и бетонных фундаментов и пользовался большим уважением за точность и профессионализм. Его часто просили давать консультации в архитектурных конкурсах и при городском планировании, особенно в поздние годы жизни.

История и подготовка

Смирк родился в Лондоне 1 октября 1780 года, вторым сыном портретиста Роберта Смирка; он был одним из двенадцати детей. Он учился в школе Аспли, в Аспли-Гизе, Бедфордшир, где изучал латынь, греческий, французский язык и рисование, и в возрасте 15 лет был назначен старостой школы. В мае 1796 года по рекомендации Джорджа Дэнса младшего Смирк начал обучение архитектуре как ученик Джона Соана, но покинул его всего через несколько месяцев, в начале 1797 года, из-за разногласий с учителем. Он написал своему отцу:

«Он (Соан) был в понедельник утром в одном из своих благодушных настроений. Все, что я делал, казалось ему небрежным. Мой рисунок был небрежен, потому что выполнен в слишком большом масштабе, а сам масштаб был слишком длинным, и он закончил тем, что сказал, что все это крайне небрежно, и что мне следует перерисовать его на обороте, чтобы не тратить лист бумаги». В 1796 году он также начал обучение в Королевской академии, получив в том же году серебряную медаль и серебряную палитру Королевского общества поощрения искусств, мануфактур и торговли. В 1799 году он был удостоен золотой медали Королевской академии за проект Национального музея.

После отъезда из Афин Смирк посетил другие известные древние памятники, такие как Фивы и Дельфы. Возвращение Смирка из Греции было осложнено возобновлением войны между Великобританией и Францией, и ему пришлось путешествовать через Сицилию и Мальту, чтобы избежать риска захвата вражескими войсками, однако это позволило ему посетить и зарисовать некоторые известные греческие археологические памятники Сицилии. Ему также удалось вновь посетить Неаполь (увидев руины Помпей и Пестума) и Рим, а также другие города, по пути на итальянском полуострове в Венецию, Падую, Виченцу и Верону. Пересекая австрийскую территорию, он побывал в Инсбруке, Зальцбурге, Вене и Праге, прежде чем отправиться в Дрезден и Берлин, вернувшись в Англию через Хелиголанд в начале января 1805 года. Его обширные путешествия по большинству крупных центров Европы дали ему беспрецедентное понимание древней, ренессансной и более современной архитектуры. Его негативное мнение о многих более поздних зданиях, которые он видел, даже в Риме и Париже, в сочетании с подавляющим впечатлением от древнегреческих сооружений, привело к значительному сдвигу в его архитектурных вкусах. В то время как его ранние проекты были выполнены в традиционном французском неоклассическом стиле того времени, под влиянием его наставника Джорджа Дэнса младшего и Джона Соана, большинство зданий в классическом стиле, которые он спроектировал как профессиональный архитектор, были твердо основаны на греческом возрождении. В отличие от некоторых своих современников, он не посетил (современную) Турцию. Его знания о ее древних зданиях, которые имели решающее значение для ионического ордера, широко использовавшегося в 1820-х годах, особенно в Британском музее, были почерпнуты из публикаций, таких как «Ионийские древности» 1769 года Ричарда Чандлера, Уильяма Парса и Николаса Реветта. Во время своего Гранд-тура Смирк сделал рисунки и акварели многих зданий, включая большинство сохранившихся древних сооружений в Афинах и Морее. Однако большинство из них так и не были опубликованы, и лишь немногие были выставлены при его жизни, хотя значительное количество сохранилось в RIBA, Центре британского искусства Пола Меллона, Британском музее и других коллекциях.

Following his departure from Athens, Smirke visited other famous ancient sites such as Thebes and Delphi. Smirke's return from Greece was complicated by the resumption of war between Britain and France, and he had to travel via Sicily and Malta to avoid the risk of capture by enemy troops, though this challenge allowed him to visit and draw some of the famous Greek archaeological sites of Sicily. He also managed to revisit Naples (seeing the ruins of Pompeii and Paestum) and Rome, as well as other cities, as he travelled up the Italian peninsula towards Venice, Padua, Vicenza and Verona. Crossing into Austrian territory, he visited Innsbruck, Salzburg, Vienna, and Prague before moving on to Dresden and Berlin, returning to England via Heligoland in early January 1805. His extensive travels through most of the major centres of Europe provided him with an unparalleled insight on ancient, Renaissance and more recent architecture. His poor opinion of many of the more recent buildings he saw, even in Rome and Paris, combined with the overwhelming impact of ancient Greek structures, triggered a significant shift in his architectural tastes. Whereas his earlier designs had been in the conventional French Neo Classical idiom of the time, influenced by his mentor George Dance the Younger and by John Soane, most of the classical style buildings he designed as a professional architect were firmly rooted in the Greek Revival. Unlike some of his contemporaries he did not visit (modern) Turkey. His knowledge of its ancient buildings, which were crucial to Ionic order widely used in the 1820s, especially the British Museum, was derived from publications such as Ionian Antiquities of 1769 by Richard Chandler, William Pars and Nicholas Revett. During his Grand Tour, Smirke made drawings and watercolours of many buildings, including most of the surviving ancient structures in Athens and the Morea. Most however were never published, and few were exhibited in his lifetime, though a considerable number are preserved in the RIBA, the Paul Mellon Center for British Art, the British Museum, and other collections.

Карьера

В 1805 году Смирк стал членом Лондонского общества антикваров и Клуба архитекторов. Его первое официальное назначение произошло в 1807 году, когда он был назначен архитектором Королевского монетного двора. 7 ноября 1808 года он был избран членом-ассоциированным Королевской академии, а 11 февраля 1811 года – действительным академиком. Его дипломной работой стало рисунок реконструкции Афинского акрополя. Он выставил в Академии всего пять работ, последний раз – в 1810 году. Отношения Смирка с Соаном достигли нового ухудшения после того, как последний, ставший профессором архитектуры в Королевской академии, подверг резкой критике проект Смирка для оперного театра Ковент-Гарден в своей четвертой лекции 29 января 1810 года. Он сказал:

«Практика жертвования всем ради одного фасада здания наблюдается не только в небольших домах, где экономия может в некоторой степени оправдать эту нелепость, но она также заметна и в крупных, дорогостоящих сооружениях. И эти рисунки более поздней работы (здесь были представлены два рисунка театра Ковент-Гарден) указывают на вопиющее несоответствие этого недостатка, если возможно, еще более убедительно и разрушительно для истинного вкуса. Внимание публики, благодаря величию здания, особенно привлекается к созерцанию этого национального сооружения».

Вместе с Джоном Нэшем и сэром Джоном Соаном он был назначен в 1815 году (на этой должности он оставался до 1832 года) официальным архитектором Управления общественных работ с годовой зарплатой в 500 фунтов стерлингов, тем самым достигнув вершины профессии. В 1819 году он был назначен землемером Внутреннего храма. В 1819 году он женился на Лоре Фрестон, дочери преподобного Энтони Фрестона, праправнучатом племяннике архитектора Мэтью Бреттингема. Единственным ребенком в браке была дочь Лаура. В 1820 году он стал землемером герцогства Ланкастер, а также в 1820 году – казначеем Королевской академии. В 1832 году он был посвящен в рыцари, а в 1853 году получил Королевскую золотую медаль RIBA за архитектуру. Смирк жил по адресу: Лондон, Шарлотт-стрит, 81, в память о нем на здании установлена голубая табличка. Он оставил практику в 1845 году, после чего Роберт Пил назначил его членом Комиссии по улучшению Лондона. В 1859 году он вышел из состава Королевской академии и переехал в Челтенхэм, где поселился в Монпелье-хаус на Саффолк-сквер. Он умер там 18 апреля 1867 года и был похоронен на церковном кладбище церкви Святого Петра в Лекхэмптоне. Его состояние оценивалось в 90 000 фунтов. Известно, что он спроектировал или перестроил более двадцати церквей, более пятидесяти общественных зданий и более шестидесяти частных домов. Он был тори в период расцвета этой партии. Его друзья из Королевской академии, такие как сэр Томас Лоуренс, Джордж Дэнс, Бенджамин Уэст и Джозеф Фарингтон, представили его покровителям, таким как: 1-й маркиз Аберкорн, 1-й виконт Мелвилл, сэр Джордж Бомонт, 7-й баронет, 4-й граф Абердин, 3-й маркиз Хертфорд, 3-й граф Батерст, Джон «Безумный Джек» Фуллер и 2-й граф Лонсдейл. Эти политики и аристократы обеспечили его быстрое продвижение, и некоторые из них сами поручали Смирку строительство зданий. Томас Левертон Дональдсон описал Смирка как человека, способного угодить «людям, угодить которым было пословицей невозможно». Его покровитель в замке Лоутер, 1-й граф Лонсдейл, сказал, что он был «изобретательным, скромным и учтивым в манерах».

Together with John Nash and Sir John Soane, he was appointed as attached (i. e. official) architect to the Office of Works in 1815 (an appointment he held until 1832) at a salary of £500 per annum, thereby reaching the height of the profession. In 1819 he was made surveyor of the Inner Temple. In 1819, he married Laura Freston, daughter of The Reverend Anthony Freston, the great nephew of the architect Matthew Brettingham. The only child of the marriage was a daughter Laura. In 1820, he was made surveyor of the Duchy of Lancaster, and also in 1820 he became treasurer to the Royal Academy. He was knighted in 1832, and received the RIBA Royal Gold Medal for Architecture in 1853. Smirke lived at 81 Charlotte Street, London, commemorated now by a blue plaque on the building. He retired from practice in 1845, after which Robert Peel made him a member of the Commission for London Improvements. In 1859, he resigned from the Royal Academy and retired to Cheltenham, where he lived in Montpellier House, Suffolk Square. He died there on 18 April 1867 and was buried in the churchyard of St Peter's Church, Leckhampton. His estate was worth £90,000. He is known to have designed or remodelled over twenty churches, more than fifty public buildings and more than sixty private houses. He was a Tory at a time when this party was in the ascendant. His friends at the Royal Academy, such as Sir Thomas Lawrence, George Dance, Benjamin West and Joseph Farington, were able to introduce him to patrons such as: the 1st Marquess of Abercorn; the 1st Viscount Melville; Sir George Beaumont, 7th Baronet; the 4th Earl of Aberdeen; the 3rd Marquess of Hertford; the 3rd Earl Bathurst; John 'Mad Jack' Fuller; and the 2nd Earl of Lonsdale. These politicians and aristocrats ensured his rapid advancement and several were to commission buildings from Smirke themselves. Thomas Leverton Donaldson described Smirke as able to please "Men whom it was proverbially impossible to please". His patron at Lowther Castle, the 1st Earl of Lonsdale, said he was "ingenious, modest and gentlemanly in his manners".

Классицизм

Первой значительной работой Смирка стал перестроенный театр «Ковент-Гарден» — первое здание в Лондоне, выполненное в дорическом греческом стиле.

Готическое возрождение

Смирк, по мнению Чарльза Локка Истлейка, занимал третье место по значимости среди архитекторов неоготического стиля своего поколения после Джона Нэша и Джеймса Уайата, но критиковал его работы за их театральную непрактичность. Он отмечал, что его замок Истнор (1808–15), массивное и мрачное здание с наблюдательными башнями и донжоном, "мог бы послужить неплохой крепостью до изобретения пороха, но в качестве жилого дома представлял собой живописную ошибку".

Инновации в строительстве

Смирке был первопроходцем в использовании бетона и чугуна. В 1828 году в журнале «Афинеум» писали, что «мистер Смирке выдающийся строитель: в этом отношении ему нет равных во всем Соединенном Королевстве». Джеймс Фергюсон, писавший в 1849 году, отметил: «Он был первоклассным архитектором-строителем, ни одно из его зданий никогда не имело изъянов или недостатков, и его часто приглашали устранять дефекты, допущенные другими архитекторами». К проектам, в которых он использовал бетонные фундаменты, относятся тюрьма Миллбанк, реконструкция лондонской таможни и Британский музей. В первых двух случаях его вызвали, когда работы, выполнявшиеся под надзором предыдущих архитекторов, оказались нестабильными. Тюрьма Миллбанк (1812–1821; снесена ок. 1890 года) была спроектирована архитектором Уильямом Уильямсом, но его план впоследствии был пересмотрен Томасом Хардвиком. Эта тюрьма, крупнейшая в Европе, состояла из шестиугольного центрального двора с вытянутыми пятиугольными дворами вдоль каждой внешней стены центрального двора; три внешних угла пятиугольных дворов имели башни, на один этаж выше, чем остальные три этажа здания. Работы начались под руководством Хардвика в конце 1812 года, но когда высота ограждающей стены достигла примерно полутора метров, она начала наклоняться и трескаться. После восемнадцати месяцев и затрат в размере 26 000 фунтов стерлингов Хардвик подал в отставку. Работы продолжались, и к февралю 1816 года были приняты первые заключенные, однако здание скрипело, и несколько окон лопались самопроизвольно. Смирк и инженер Джон Ренни Старший были приглашены для осмотра, и они рекомендовали снести три башни и укрепить фундамент всего здания бетонными основаниями – первое известное применение этого материала для фундаментов в Британии со времен Римской империи. Эти работы стоили 70 000 фунтов стерлингов, доведя общую стоимость здания до 458 000 фунтов стерлингов. С 1825 по 1827 год Смирке перестроил центральную часть таможенного дома в Сити Лондона после обрушения его фундамента. Здание возводилось с 1813 года по проекту Дэвида Лэйнга. Его длина составляет 488 футов, при этом центральные 200 футов – работа Смирке. Смирке также был пионером в применении чугунных балок в конструкциях, не связанных с промышленностью, работая в сотрудничестве с ведущими инженерами того времени. Это впервые проявилось в жилых зданиях, таких как замок Истнор и Уорти-Хаус, а затем в более масштабных проектах, например, в виде 12-метровых балок, поддерживающих полы верхних галерей в Британском музее. Еще одной областью новаторства Смирке стало использование сметчиков для рационализации различных систем оценки и измерения строительных работ, существовавших в XVIII веке.

Smirke was a pioneer of using both concrete and cast iron. A critic writing in 1828 in the Athenaeum said "Mr. Smirke, is pre eminent in construction: in this respect he has not his superior in the United Kingdom". James Fergusson, writing in 1849, said "He was a first class builder architect no building of his ever showed a flaw or failing and he was often called upon to remedy the defects of his brother artist." Projects in which he used concrete foundations included the Millbank Penitentiary, the rebuilding of the London Custom House and the British Museum. At the first two he was called in when work overseen by previous architects had proved unstable. The Millbank Prison (1812–21; demolished c. 1890) had been designed by an architect called William Williams, but his plan was then revised by Thomas Hardwick. The largest prison in Europe, it consisted of a hexagonal central courtyard with an elongated pentagonal courtyard on each outer wall of the central courtyard; the three outer corners of the pentagonal courtyards each had a tower one storey higher than the three floors of the rest of the building. Work had started under Hardwick in late 1812, but when the boundary wall had reached a height of about six feet it began to tilt and crack. After 18 months, with £26,000 spent, Hardwick resigned. Work continued and by February 1816 the first prisoners were admitted, but the building creaked and several windows spontaneously shattered. Smirke and the engineer John Rennie the Elder were called in, and they recommended demolition of three of the towers and the underpinning of the entire building with concrete foundations: the first known use of this material for foundations in Britain since the Roman Empire. The work cost £70,000, bringing the total cost of the building to £458,000. From 1825 to 1827 Smirke rebuilt the centre of the Custom House in the City of London, following the failure of its foundations. The building had been erected from 1813 to the designs of David Laing. The building is 488 feet long, the central 200 feet being Smirke's work. Smirke was also a pioneer in the structure use of cast iron beams in non industrial contexts, working in collaboration with leading engineers of the day. This is initially seen in domestic buildings such as Eastnor Castle and Worthy House, and then in larger projects, such as the 40 foot wide beams supporting the floors of the upper galleries at the British Museum;. Another area where Smirke was an innovator was in the use of quantity surveyors to rationalise the various eighteenth century systems of estimating and measuring building work.

Сочинения

В 1806 году он опубликовал первый и единственный том задуманной серии книг «Образцы континентальной архитектуры». Смирк начал писать трактат по архитектуре около 1815 года и, хотя работал над ним около 10 лет, так и не завершил его. В трактате он ясно дал понять своё восхищение архитектурой Древней Греции, описывая её как «самую благородную», «простую, величественную, великолепную», и отмечая, что «наряду с другими достоинствами она обладает своего рода изначальной простотой». Он противопоставил это архитектуре Древнего Рима, которую назвал «испорченным римским вкусом», и утверждал, что «избыток орнамента в любом случае является признаком вульгарного или вырождающегося вкуса». О готической архитектуре он писал, что она существовала «пока её ничтожные остатки почти повсеместно не были вытеснены этим причудливым и загадочным сочетанием стилей».

Ученики и семья

Его учениками были Льюис Вуллиами, Уильям Берн, Чарльз Роберт Кокерелл, Генри Джонс Андервуд, Генри Робертс и его собственный брат Сидней, который сменил его на посту архитектора Британского музея; хотя он наиболее известен круглой читальной залой Британского музея, он добавил новые галереи к первоначальному проекту своего брата в том же стиле греческого возрождения. Другой брат, Эдвард Смирк, был юристом и антикваром. Их сестра Мэри Смирк была известной художницей и переводчицей.

Королевский монетный двор

Бывший Королевский монетный двор, Тауэр-Хилл (1807–1812). Главное здание было спроектировано предыдущим архитектором Монетного двора Джеймсом Джонсоном, но проект был модифицирован Смирком, который руководил его реализацией. Длинный каменный фасад с первым этажом, облицованным рустованным камнем, а два верхних этажа увенчаны широким фронтоном, в котором помещены королевские гербы, поддерживаемые шестью римскими дорическими полуколоннами. Торцевые части фасада отмечены четырьмя дорическими пилястрами; греческий дорический фриз и сторожки, вероятно, работы Смирка. В здании располагались апартаменты для заместителя мастера Монетного двора, главного пробирщика и провизора монеров, а также хранилища драгоценных металлов и помещения Монетного двора.

Театр Ковент-Гарден

Второе воплощение театра Ковент-Гарден (ныне Королевский оперный театр) было построено за десять месяцев в 1808–1809 годах. Здание имело симметричный фасад с тетрастильным портиком в центре и стало первым в Лондоне, где был использован греческий дорический ордер. Портик был фланкирован четырьмя пролетами, а крайние пролеты отмечались пилястрами со статуей в нише между ними. Три проема по обе стороны от портика имели арки на первом этаже, над ними – окна и один резной рельеф работы Джона Флексмана. Главный входной зал, расположенный за тремя дверями портика, был разделен на три нефа квадратными дорическими пилонами. К югу находилась большая лестница, поднимающаяся между стенами; ее марш был разделен площадкой, а верхний этаж украшали четыре ионические колонны с каждой стороны лестницы, поддерживающие цилиндрический свод. Полукруглая аудитория состояла из пяти ярусов и вмещала 2800 зрителей, не считая тех, кто располагался в многочисленных ложах. Здание было уничтожено пожаром в 1857 году.

Дом Лэнсдауна

Дом Лэнсдауна, (1816–19), интерьеры, особенно скульптурная галерея, центральная часть комнаты перекрыта неглубоким цилиндрическим сводом с простым кассетным потолком; антами выделены полукруглые окончания комнаты.

Лондонская офтальмологическая больница

Лондонская офтальмологическая больница Смирка в Мурфилдсе (1821–1822) переехала в 1898 году на близлежащий участок, став Офтальмологической больницей Мурфилдса.

Генеральная почта

Здание Генерального почтового отделения в Сент-Мартинс-ле-Гранд в Лондоне (1825–1829; снесено ок. 1912). Это было первое специально построенное почтовое отделение в Англии. Его главный фасад имел центральный греческий ионический портик в шестистилье с фронтоном и два портика в четырестилье без фронтонов по бокам. Главным внутренним пространством была большая комната для переносчиков почты с элегантной железной галереей и спиральной лестницей. Блумсбери (1823–1846). Это самое большое и известное здание Смирка. Ранее он спроектировал временную галерею для мраморов Элгина после их приобретения Британским музеем в 1816 году, и его должность архитектора Управления общественных работ привела к тому, что Смирка пригласили перепроектировать музей в 1821 году. Основной проект датируется 1823 годом и предусматривал здание, окружающее большой центральный двор (или четырехугольник) с величественным южным фасадом. Учитывая ограниченное финансирование, которое выделялось парламентом ежегодно, и необходимость сохранения музея в процессе реконструкции, работы были разделены на этапы и подвергались различным изменениям в течение более чем 25 лет. В частности, Смирку пришлось отказаться от планов по созданию гораздо более грандиозного четырехугольника с внутренними портиками, а с начала 1840-х годов он смягчил строгость первоначального дизайна (например, скульптуры работы Ричарда Вестмакотта). Здание построено из кирпича, а видимые фасады облицованы массивными плитами портлендского камня, который также использован для архитектурных элементов и карнизов вдоль здания. Первой построенной частью была "Королевская библиотека" (1823–1828), образующая восточное крыло. За ней последовала северная часть западного крыла – "Египетские галереи" (1825–1834). Северное крыло, в котором размещались библиотека и читальные залы, было построено в 1833–1838 годах. Южная часть западного крыла и южный фасад были построены в 1842–1846 годах после сноса галереи Таунли и самого дома Монтегю. После выхода Смирка на пенсию в 1846 году его брат Сидни Смирк продолжил работу над зданием, добавив галереи в стиле оригинального здания, а также построив Круглый читальный зал в центре четырехугольника, первоначальное назначение которого впоследствии изменилось. Сидни Смирк также добавил полихромный декор в стиле греческого возрождения, заменив более простые интерьеры, разработанные его братом, особенно в вестибюле и скульптурных галереях. Главной особенностью южного фасада является большая колоннада из 44 греческих ионических колонн. Колонны высотой 45 футов и диаметром пять футов; их капители вольно основаны на капителях храма Афины Полиады в Приене, а базы – на капителях храма Диониса в Теосе. Многие детали, в свою очередь, заимствованы из Эрехтейона в Афинах, включая главный вход из колоннады. В центре колоннады находится портик восьмистилья, в два ряда колонн; колоннада продолжается еще на три колонны, прежде чем охватить два крыла по обеим сторонам. За фасадом Смирк построил два небольших крыла ("Резиденции"), украшенные по фасаду дорическими пилястрами. В "Резиденциях" первоначально располагались дома для главных должностных лиц музея, которые должны были проживать на территории, например, главный библиотекарь (директор музея) и руководители отделов (хранители). Эти здания обрамляют главное здание и передний двор, не доминируя над ним, а также скрывают задние фасады зданий на соседних улицах. Основными сохранившимися интерьерами являются вестибюль с Большой лестницей в форме имперской лестницы, поднимающейся на запад, и "Королевская библиотека". Она была построена для размещения 65 000 книг, имеет длину 300 футов, ширину 41 фут и высоту 31 фут, центральная часть немного шире, с четырьмя большими гранитными колоннами из Абердина с коринфскими капителями, вырезанными из алебастра из Дербишира. Единственным сохранившимся крупным интерьером в северном крыле является "Арочная комната" в западном конце. "Египетская галерея" соответствует "Королевской библиотеке", но имеет гораздо более скромное убранство.

The General Post Office building in St Martins le Grand in the City of London (1825–29; demolished c. 1912). This was the first purpose built post office in England. Its main facade had a central hexastyle Greek Ionic portico with pediment, and two tetrastyle porticoes, without pediments, at each end. The main interior space was the large letter carriers' room, with an elegant iron gallery and a spiral staircase. Bloomsbury (1823–46). This is Smirke's largest and best known building. Having previously designed a temporary gallery for the Elgin Marbles following their acquisition by the British Museum in 1816, his role as architect to the Office of Works also led Smirke to be invited to redesign the museum in 1821. The core design dates from 1823, and stipulated a building surrounding a large central courtyard (or quadrangle) with a grand south front. Given the limited funds—which were granted by parliament on an annual basis—and the need to retain the Museum throughout the rebuilding programme, the work was divided into phases, and was subject to various changes before its completion over 25 years later. In particular, Smirke was forced to abandon plans for a much grander quadrangle with interior porticoes, while from the early 1840s modified the severity of the original design (such as sculpture designed by Richard Westmacott). The building is constructed of brick with the visible facades cased in massive slabs of Portland stone, which is also used for architectural elements and string courses along the sides of the building. The first part to be constructed was the "King's Library" of 1823–1828, which forms the east wing. The north section of the west wing, the "Egyptian Galleries" followed 1825–1834. The north wing, housing the library and reading rooms, was built in 1833–1838. The southern part of the west wing and south front were built in 1842–1846 following the demolition of the Townley Gallery and then of Montague House itself. Following Smirke's retirement in 1846, his brother Sydney Smirke continued to work on the building, adding galleries in the style of the original building, while also building the Round Reading Room in the centre of the quadrangle whose original purpose was superseded. Sydney Smirke also added polychromatic decoration in Greek Revival style to replace the plainer interiors designed by his brother, especially in the entrance hall and sculpture galleries. The main feature of the south front is the great colonnade of 44 Greek Ionic columns. The columns are 45 feet high and five feet in diameter; their capitals are loosely based on those of the temple of Athena Polias at Priene and the bases on those of the temple of Dionysus at Teos. Many of the mouldings in turn derive from the Erechtheion in Athens, including the main doorway from the colonnade. At the centre of the colonnade is an octastyle portico, two columns deep; the colonnade continues for three more columns before embracing the two wings to either side. Beyond the facade Smirke built two smaller wings (the Residences), decorated across the front with Doric pilasters. The Residences originally contained houses for the principal officers of the Museum who were expected to live on site, such as the Principal Librarian (Director of the museum) and heads of departments (or Keepers). These buildings frame the main building and forecourt without dominating it, while also screening the backs of the buildings in the adjacent streets. The major surviving interiors are the entrance hall with the Great Stair – in the form of an Imperial staircase– rising to the west, and the "King's Library". This, built to house 65,000 books, is 300 feet long, 41 feet wide and 31 feet high, the centre section being slightly wider, with four great Aberdeen granite columns with Corinthian capitals carved from Derbyshire alabaster. The only major interior to survive in the north wing is the "Arched Room" at the west end. The "Egyptian Gallery" matches the "King's Library" but is much plainer in decoration.

Внутренний храм

Работы Смирка во Внутреннем храме включали его единственные готические постройки в Лондоне. Среди них – библиотека (1827–1828) и реконструкция Большого зала в 1819 году (который сгорел и был перестроен Сиднеем Смирком в 1868 году). Почти все работы Смирка были уничтожены во время Лондонского блица 1940–1941 годов и восстановлены в совершенно ином стиле, единственным крупным сохранившимся сооружением являются Бумажные здания 1838 года, выполненные в простом классическом стиле.

Бывший Королевский колледж врачей

Королевский колледж врачей и здание клуба Союза (1824–27), на Трафальгарской площади (ныне Дом Канады). Здание претерпело значительные изменения, однако северный фасад сохранил шестиколонный ионический портик Смирка, а восточный фасад (выходящий на Трафальгарскую площадь) – его портик в антисах. Здание построено из камня Бат. В течение XX века было несколько пристроек и перепланировок.

Дом Ланкастера

Смирк впервые приступил к проектированию Lancaster House в 1825 году, был уволен, а затем вновь приглашен в 1832 году. Он надстроил верхний этаж и спроектировал интерьеры, за исключением парадных залов. Его участие завершилось в 1840 году.

Дом Сомерсета

Восточное крыло Сомерсет-хаус и прилегающее здание Кингс-колледжа Лондона (ранее здание Смирка) на Странд (1829–31). Фасад к Темзе повторяет проект первоначального архитектора сэра Уильяма Чемберса, являясь зеркальным отражением западного крыла. Здание уходит вглубь к Странд на 25 пролетов в два с половиной этажа, центральные пять пролетов отмечены гигантскими пристроенными коринфскими колоннами, а конечные три пролета – трехэтажные, с коринфскими пилястрами по краям. В целом, фасады выполнены более сдержанно, чем фасады, спроектированные Чемберсом.

Клуб Карлтон

Клуб Карлтон (1833–1836) был перестроен в 1854–1856 годах Сиднеем Смирком, подвергся бомбардировке в 1940 году и впоследствии был снесён.

Оксфордский и Кембриджский клубы

Здание Оксфордского и Кембриджского клубов на Пэлл-Молл (1835–38). Фасад имеет семь оконных проемов, первый этаж рустован с окнами, завершенными полукруглыми арками, второй этаж отличается полосатым рустом, а окна обрамлены квадратными или полуколоннами. Здание выполнено из кирпича, облицованного штукатуркой. Над окнами второго этажа расположены резные рельефы, входной портик одноэтажный с коринфскими колоннами. Интерьеры оформлены в сдержанном стиле греческого возрождения, характерном для Смирке.

Лондонские церкви

Для лондонских церквей Смирка смотрите раздел «Церковная архитектура» ниже.

В популярной культуре

И здания Смирка, и сам Роберт Смирк играют роль на протяжении всего сюжета художественного подкаста "Архивы Магнуса", где ему приписывают вымышленный интерес к эзотерике и паранормальным явлениям.