Crawdaddy: Первый серьёзный журнал о рок-н-ролле

Введение

Недействующий американский музыкальный журнал (1966–1979)

Журнал Crawdaddy появился раньше, чем Rolling Stone и Creem, и стал кузницей кадров для многих рок-журналистов, которые только начинали находить язык для описания рок-н-ролла, который только тогда стал объектом столь же серьезного изучения, как фолк и джаз. Rolling Stone признал Crawdaddy "первым серьезным изданием, посвященным новостям и критике рок-н-ролла". Журнал дал старт карьере множества рок- и других писателей. Среди первых авторов были Джон Ландау, Сэнди Перлман, Ричард Мельцер и Питер Ноблер. После ухода Уильямса из Crawdaddy в 1968 году, Ноблер редактировал журнал с 1972 года до последнего выпуска в 1979 году. С 5 августа 2011 года посещения сайта Crawdaddy стали перенаправляться на музыкальный веб-сайт Paste, который объявил о "возобновлении Crawdaddy в формате блога на Paste, где мы будем публиковать материалы из архива Crawdaddy и новый контент о легендарных исполнителях".

Корни фазин

Названный в честь легендарного клуба Crawdaddy в Англии, где Rolling Stones дали свой первый концерт, журнал Crawdaddy был основан на территории колледжа Свартмор. Уильямс был поклонником научной фантастики и в 17 лет начал самостоятельно изготавливать и распространять сборник критических статей (поначалу в основном собственных) о рок-н-ролле и музыкантах. (Он начал издавать фанзин по научной фантастике под названием "Within" в 14 лет, а затем привлек к сотрудничеству нескольких других фанатов.) Crawdaddy быстро эволюционировал из фанзина (первый номер был отпечатан методом мимеографии другим фанатом, Тедом Уайтом) в один из первых профессиональных журналов о рок-музыке ("прозин") с распространением через газетные киоски.

Журнал массового спроса

Crawdaddy ненадолго приостановил публикацию в 1969 году, затем вернулся в 1970 году с названием, написанным без знаков препинания, в формате ежемесячного журнала с общенациональным распространением. Первоначально он выходил как четверть-складка газетной бумаги, а затем – в стандартном журнальном формате. Crawdaddy продолжал выходить на протяжении десятилетия под руководством главного редактора Питера Ноблера (который впервые писал для оригинального Crawdaddy под руководством Уильямса в октябре 1968 года) и старшего редактора Грега Митчелла. В журнале публиковались материалы Джозефа Хеллера, Джона Леннона, Тима О’Брайена, Майкла Херра, Гильды Раднер, Дэна Айкройда, П. Дж. О’Рурка и Кэмерона Кроу, а также колонки таких авторов, как Уильям С. Берроуз, Пол Красснер, Дэвид Г. Хартвелл, Firesign Theater и иногда сам Пол Уильямс. Эбби Хоффман, скрываясь от правосудия, был тревел-редактором Crawdaddy. В течение десятилетия в штат Crawdaddy входили Тимоти Уайт (впоследствии редактор Billboard), Митч Глейзер, Денис Бойлс, Ноэ Голдвассер, Джон Свенсон и Джон Парелес, а также известные внештатные фотографы, такие как Дэвид Гар, Франческо Скавулло и Эд Галлуччи. Благодаря такому талантливому составу Crawdaddy был назван «Buffalo Springfield» мира рок-журналов. Crawdaddy был журналом поколения, известным своими хорошо написанными и проницательными профилями, особенно музыкантов, но также и разнообразными материалами о режиссерах, спортсменах, политиках, комиках и других знаменитостях, популярных в поп-культуре 1970-х годов, включая Слая Стоуна, Боба Марли, The Who, Эрика Клэптона, The Rolling Stones, Мела Брукса, Джона Белуши, Джека Николсона, Грегга Оллмана, Мухаммеда Али, Джони Митчелл, Бонни Райтт, Линду Ронштадт, Roxy Music, Little Feat, Джорджа Карлина, Рэнди Ньюмана, Пола Баттерфилда, Брайана Ино и Роя Орбисона. Под руководством Ноблера редакторы Crawdaddy часто поручали музыкантам писать о других музыкантах: Ал Купер брал интервью у Стива Мартина, Мартин Мулл беседовал с Вуди Алленом, а Уильям С. Берроуз обсуждал магию, мистицизм и Алистера Кроули с Джимми Пейджем. Разделы рецензий на пластинки, кратких обзоров и рецензий на фильмы, курируемые Голдвассером и Свенсоном, пользовались репутацией иконоборчества и были известны музыкальной и киноиндустрии своей бескомпромиссной независимостью. В разделе статей Crawdaddy регулярно освещались сцены из новоорлеанского фанка, космических ковбоев из Остина, Техаса, сайентологии, эстрады и диско. Его знаменитое чувство юмора породило Crawdoodah Gazette, The Whole Earth Conspiracy Catalogue и «Альманах убийств, пожалуйста». В 1976 году журнал опубликовал первую подробную статью о жизни и загадочной смерти Грэма Парсонса, пионера кантри-рока, предвосхитив обилие информации, опубликованной о нем в последующие годы. Грег Митчелл, автор этой статьи, впоследствии написал несколько книг о политических событиях в США.

Crawdaddy briefly suspended publication in 1969, then returned, with its title unpunctuated, in 1970, as a monthly with national mass market distribution, first as a quarter fold newsprint tabloid, then as a standard sized magazine. Crawdaddy continued through the decade, led by editor in chief Peter Knobler (who first wrote for the original Crawdaddy under Williams in October 1968), with senior editor Greg Mitchell, featuring contributions from Joseph Heller, John Lennon, Tim O'Brien, Michael Herr, Gilda Radner, Dan Aykroyd, P. J. O'Rourke and Cameron Crowe, plus a roster of columnists including at times William S. Burroughs, Paul Krassner, David G. Hartwell, the Firesign Theater, and sometimes Paul Williams himself. While on the run from the law, Abbie Hoffman was Crawdaddys travel editor. As the decade progressed, the Crawdaddy staff included Timothy White (later, an editor of Billboard), Mitch Glazer, Denis Boyles, Noe Goldwasser, John Swenson, and Jon Pareles, plus notable freelance photographers including David Gahr, Francesco Scavullo, and Ed Gallucci. Because of such notable talent, Crawdaddy has been described as the Buffalo Springfield of the rock magazine world. Crawdaddy was a generational magazine known for its well written, insightful profiles, particularly of musicians, but also a diverse mix of filmmakers, athletes, politicians, comedians, and other celebrities prominent in 1970s pop culture, including Sly Stone, Bob Marley, The Who, Eric Clapton, the Rolling Stones, Mel Brooks, John Belushi, Jack Nicholson, Gregg Allman, Muhammad Ali, Joni Mitchell, Bonnie Raitt, Linda Ronstadt, Roxy Music, Little Feat, George Carlin, Randy Newman, Paul Butterfield, Brian Eno and Roy Orbison. Under Knobler, Crawdaddys editors often assigned artists to write about other artists; Al Kooper profiled Steve Martin, Martin Mull interviewed Woody Allen, William S. Burroughs talked magic, mysticism and Aleister Crowley with Jimmy Page. The magazine's record reviews, capsule reviews, and film reviews sections, driven by editors Goldwasser and Swenson, shared an iconoclastic reputation that was well known by the music and film industries for its fierce independence. Crawdaddys features section regularly covered scenes from New Orleans funk to Austin, Texas' cosmic cowboys to Scientology, est and disco. Its renowned sense of humor produced the Crawdoodah Gazette, The Whole Earth Conspiracy Catalogue, and "The Assassination Please Almanac". In 1976 the magazine published the first in depth article on the life and bizarre death of country rock pioneer Gram Parsons, anticipating the wealth of information published about him in later years. Greg Mitchell, who wrote that piece, went on to write various books concerning U. S. political events.

Открывает Брюса Спрингстина

Среди материалов журнала Crawdaddy: первая большая статья о Брюсе Спрингстине, написанная в декабре 1972 года и опубликованная в 1995 году.

В популярной культуре

В фильме 1979 года «Rock 'n' Roll High School» персонаж Рифф Рэнделл (П. Дж. Соулз) читает один из выпусков. В эпизоде «Симпсонов» «Летняя ночь» (22 сезон, 16 серия, дата выхода 13 марта 2011 года) есть сцена, где Гомер на чердаке вспоминает перед Бартом о 1970-х, сидя среди стопок старых журналов «Crawdaddy». Журнал также упоминается в сериале «Mystery Science Theater 3000», например, в эпизоде «Парашютисты» (в шутке о репортёре, «освещающем событие» для «Crawdaddy», хотя фильм вышел до основания журнала) и в эпизоде «Невероятный тающий человек» (в шутке о женщине, типичной для 1970-х, у которой есть коллекция старых номеров).