Введение

Оскар Кауфманн (2 февраля 1873 – 8 сентября 1956) – венгерский архитектор. Он был специалистом в области строительства и проектирования и активно работал в Берлине, начиная с 1900 года. Среди его наиболее известных работ – Кроллопер, Театр Хеббеля и Театр Ренессанса (все в Берлине), Венский Городской театр в Вене и Театр «Хабима» в Тель-Авиве.

Молодежь и образование

Кауфманн родился в Уйсцентанне/Ной-Санкт-Анне (ныне Сантана), недалеко от Арада, Румыния, в богатой и влиятельной еврейской семье в Венгрии. После окончания гимназии (Абитура) он начал изучать архитектуру в университете Будапешта. Это вызвало напряжение с родителями, которые хотели, чтобы он стал пианистом. Напряжение было настолько велико, что родители Кауфманна отказались финансировать его обучение, и ему пришлось покинуть Венгрию и продолжить образование в Германии, в Großherzogliche Technische Hochschule (Великий герцогский технический колледж) в Карлсруэ. Ирония судьбы, но он зарабатывал на жизнь, работая пианистом. Это позволило ему познакомиться со многими представителями местной оперной труппы, в том числе с тогдашним директором Карлсруэ Хофопер (Дворцовой оперы), композитором Феликсом Моттлем. Моттль ценил талант Кауфманна как пианиста, и он, а также другие его музыкальные знакомые оказали значительное влияние на его будущую архитектурную деятельность. Среди преподавателей Кауфманна во время учебы были Йозеф Дюрм, Отто Варт, Карл Шафер и Макс Лаугер. Кауфманн получил диплом инженера 14 декабря 1899 года с оценкой "хорошо". Во время учебы в Карлсруэ Кауфманн также встретил свою будущую жену, Эмму Гоннер, дочь мэра города Баден-Баден. Они поженились в 1903 году, после чего Кауфманн принял христианство по настоянию своего тестя.

Ранние годы в Берлине

В Берлине Кауфман получил работу в архитектурной фирме известного театрального строительного предприятия Бернарда Серинга. Ему было поручено возвести новый театр в городе Билефельд. Это был его первый самостоятельный проект, на который оказал влияние работы другого архитектора из Карлсруэ, Германна Биллингса, с которым Кауфман никогда не встречался лично, хотя они оба жили в Карлсруэ в одно и то же время. Влияние творчества Альфреда Месселя также прослеживается в дизайне здания.

Самостоятельное создание

С 1905 по 1908 год Кауфманн работал над небольшими проектами в офисе Серинга, такими как пансион в Берлине, который впоследствии был разрушен во время Второй мировой войны. Его также попросили координировать оформление спальни, используемой компанией Вертхайм. Эта работа познакомила Кауфманна с театральным предпринимателем и режиссером Юдженом Робертом. Роберт поручил Кауфманну помочь ему в строительстве нового театра, который он планировал, поскольку Роберт был глубоко впечатлен театром, построенным Кауфманном в Билефельде. В связи с этим и другими работами, выполненными Кауфманном в офисе Серинга, в 1908 году Кауфманн основал собственную архитектурную фирму на Луитпольдштрассе в районе Шёнеберг в Берлине. Позже фирма переехала на Ансбахерштрассе в Шарлоттенбурге. Театр, который Роберт поручил Кауфманну построить, – театр Хеббеля – принес Кауфманну его первое широкое признание. Однако его предполагаемая неопытность все еще играла против него, и его не пригласили подать заявку на реконструкцию Stadttheater Bremerhaven. Только после того, как один из трех архитекторов, приглашенных подать заявку, Макс Литтман, отказался от участия, Кауфманну предложили занять его место. Поэтому было значимо, когда Кауфманн был выбран жюри, в состав которого входили такие известные архитекторы, как Макс Либерман и Отто Марч, для проектирования нового здания для оперы Шарлоттенбурга. Однако по различным причинам этот проект так и не был реализован. Тем не менее, его работы над театрами в Бремерхавене и Хеббеле, а также выбор жюри в Шарлоттенбурге, укрепили репутацию Кауфманна как театрального архитектора. Когда решение об исключении Кауфманна из конкурса на перепроектирование Берлинской королевской оперы по формальному признаку – отсутствия немецкого гражданства после тридцати лет проживания в Германии – вызвало негодование и несогласие в прессе и среди экспертов в области архитектуры, его вновь обретенная репутация только подтвердилась.

Сотрудничество с Югеном Столцером

Во время строительства нового Городского театра Бремерхавена Кауфманн познакомился с молодым венгерским архитектором Евгением Столцером. Столцер учился в Техническом университете Мюнхена с 1904 по 1908 год и был удостоен награды венгерской национальной архитектуры, а также премии парижской Школы изящных искусств. Столцер подготовил чертежи для Кауфманна, который, будучи впечатлён его талантом, в 1916 году назначил его главным партнёром в своей архитектурной фирме. Столцер и Кауфманн совместно спроектировали множество зданий, работая в очень схожем стиле.

Первая мировая война и 20-е годы

Поскольку у Кауфманна не было немецкого гражданства, его не призвали в немецкую армию во время Первой мировой войны. Он использовал это время для развития своей архитектурной фирмы. Однако война негативно сказалась на количестве заказов, получаемых фирмой Кауфманна, хотя ему поступило предложение от Макса Рейнхардта, главы влиятельного «Фольксбюне» (Народного театра), построить новый театр балета, которое так и не было реализовано. Неясно, действительно ли Рейнхардт серьезно намеревался поручить Кауфманну строительство нового театра. После этого Кауфманн решил заниматься частными заказами.

Частные комиссии

Кауфманн также работал над частными проектами. В 1917 году он принял заказ Лео Левина на оформление интерьера его виллы в Бреслау. Среди первых частных заказов Кауфманна были несколько вилл, построенных в Берлине и его окрестностях, многие из которых сохранились до наших дней. Однако Кауфманн вскоре охладел к проектированию вилл и других частных домов, поскольку они не приносили его фирме достаточной прибыли. Он вернулся к строительству театров и возвел два известных театра в этот период: De и Krolloper. Строительство последнего заняло девять лет, с 1920 по 1929 год.

Дизайн интерьера

Особенно стиль интерьеров Кауфмана можно охарактеризовать как не относящийся к пуризму. В 1928 году искусствовед Макс Осборн придумал термин "экспрессионистское рококо" для описания работ Кауфмана. Некоторые предметы мебели, разработанные Кауфманном, были впервые выставлены после Второй мировой войны в 2015 году Маркусом Винтером в галерее Lampedo, Нью-Йорк. В 2016 году музей Бройхана представил его мебель на выставке "Deutschland gegen Frankreich – Der Kampf um den Stil".

Кризис и эмиграция

Великая депрессия, хотя и не затронула фирму Кауфмана так сильно, как многих его деловых партнеров, привела к заметному сокращению числа заказов, поступавших фирме. Махтергрейфунг, или захват власти нацистской партией в январе 1933 года, вынудил партнера Кауфмана, Стольцера, бежать в Палестину в мае того же года, а сам Кауфман последовал за Стольцером в Палестину в сентябре. Московская театральная труппа «Хабима» планировала построить новый театр в городе Тель-Авив. Проект изначально предложили другому немецкому архитектору, Эриху Мендельсону, но предложение было отозвано после того, как Мендельсон проявил недостаточный интерес к проекту. Затем его предложили Кауфману, который вскоре согласился и переехал с семьей в Палестину. Помимо театра, он построил кинотеатр в городе Хайфа и ряд частных квартир. Однако в Палестине Кауфман не смог добиться того же успеха и признания, что и в Берлине. Более того, экономическая ситуация в Палестине была крайне сложной, настолько, что после 1937 года Кауфман больше не получал новых заказов.

Возвращение в Европу

Из-за сложной экономической ситуации в Палестине Кауфманн был вынужден вернуться в Европу в 1939 году. Его многочисленные связи помогли ему в пути, но начало Второй мировой войны помешало ему добраться до запланированного конечного пункта назначения – Англии. Новые, ограничительные законы о передвижении также сделали невозможным возвращение Кауфманна в Палестину, которая в то время находилась под британским протекторатом. После сентября 1940 года Кауфманн и его жена поселились в Бухаресте. Однако усиливающееся давление, оказываемое фашистским правительством Иона Антонеску и Хории Симы на румынскую еврейскую общину, вынудило их переехать снова, в Венгрию. Положение еврейских беженцев от войны в Венгрии было лучше, чем в соседних странах, но всё равно оставалось тяжелым. Жена Кауфманна не смогла выдержать тяжелые условия и умерла в Венгрии в 1942 году. Кауфманну удалось избежать массовой депортации евреев, произошедшей в Венгрии в 1944 году, но он остался без средств к существованию, и его финансовое положение ухудшалось.

Последние годы

В 1947 году новое венгерское правительство при президенте Золтане Тильди постановило, что любой художник старше 60 лет, включая 74-летнего Кауфмана, будет получать государственную пенсию. Кауфман также смог продолжить свою архитектурную деятельность благодаря государственным заказам. Когда Кауфман умер в Будапеште в возрасте 83 лет в 1956 году, он спроектировал еще два театра. Его последней работой, завершенной четыре года спустя, стала реконструкция театра Мадач в Будапеште.