Ливерпульский собор: Англиканский и католический храмы города.

Введение

Англиканский собор в Ливерпуле, Англия.
Римско-католический собор в том же городе.

Ливерпульский собор — это собор Церкви Англии в городе Ливерпуль, Англия. Он является кафедрой епископа Ливерпуля и материнской церковью Ливерпульской епархии. Церковь может официально именоваться Кафедральным храмом Христа в Ливерпуле или Кафедральным храмом Воскресшего Христа в Ливерпуле. Это крупнейший собор и религиозное здание в Великобритании и восьмая по величине церковь в мире. Собор был спроектирован Джайлсом Гилбертом Скоттом и строился с 1904 по 1978 год. Это самый длинный собор в мире; общая внешняя длина здания, включая часовню Богоматери (посвященную Пресвятой Деве Марии), составляет , его внутренняя длина составляет . По общему объему Ливерпульский собор занимает пятое место среди крупнейших соборов в мире и соперничает с недостроенным собором Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорке за звание крупнейшего англиканского церковного здания. Высота собора составляет 101 метр, что делает его одним из самых высоких церковных зданий в мире и четвертым по высоте сооружением в городе Ливерпуль. Собор включен в Национальный реестр наследия Англии как объект I категории. Англиканский собор — один из двух соборов в городе. Римско-католический Митрополичий собор Христа Царя расположен примерно в 1 км к северу. Соборы соединены улицей Хоуп, названной в честь Уильяма Хоупа, местного купца, чей дом стоял на месте, где сейчас находится Филармонический зал, и улица получила свое название задолго до строительства любого из соборов.

Предыстория

В 1880 году Дж. К. Райл был утвержден первым епископом Ливерпуля, но у новой епархии не было собора, а лишь "прокафедральный храм" – приходская церковь Святого Петра на Черч-стрит. Церковь Святого Петра оказалась неудовлетворительной: она была слишком мала для крупных церковных мероприятий, и, более того, по словам ректора Ливерпуля, была "безобразной и уродливой". В 1885 году парламентский акт разрешил строительство собора на месте существующей церкви Святого Иоанна, примыкающей к залу Святого Георгия. Был объявлен конкурс на проект, который выиграл Уильям Эмерсон. Однако место оказалось неподходящим для возведения здания в запланированном масштабе, и проект был отменен. Определенное сопротивление исходило от представителей епархиального духовенства Чавасса, которые считали, что дорогостоящий новый собор не нужен. Архитектурный историк Джон Томас утверждает, что это отражало "степень фракционной борьбы между ливерпульской англиканской традицией, тяготеющей к евангельскому или низкоцерковному направлению, и другими силами, прослеживаемыми в религиозном составе новой епархии."

Соревнования 1901 года

В конце 1901 года два известных архитектора были назначены экспертами для открытого конкурса среди архитекторов, претендующих на разработку проекта собора. Джордж Фредерик Бодли был ведущим представителем стиля неоготики, а также бывшим учеником и родственником по браку сэра Джорджа Гилберта Скотта. Ричард Норман Шоу был эклектичным архитектором, начавшим в готическом стиле, а позже склонявшимся к тому, что его биограф Эндрю Сент называет «полноценной классической или имперской архитектурой». Архитекторы были приглашены посредством публичного объявления представить портфолио своих работ для оценки Бодли и Шоу. На основании этих портфолио эксперты отобрали первый короткий список архитекторов, которых пригласили подготовить чертежи нового здания. Было установлено, что проекты должны быть выполнены в готическом стиле. Роберт Гладстон, член комитета, которому должны были отчитаться эксперты, заявил: «Несомненно, готическая архитектура оказывает более благоговейное воздействие на разум, чем любая другая, созданная человеческим гением». Это условие вызвало споры. Реджинальд Бломфилд и другие протестовали против настойчия на готическом стиле, назвав его «изжившей себя увлеченностью антиквариатом, ныне отправленной в область художественных заблуждений». В редакционной статье газеты «Таймс» отмечалось: «Наложение предварительного ограничения неразумно и нецелесообразно – комитет не должен изначально ограничивать себя условием, которое наверняка исключит многих из лучших специалистов». В конечном итоге было решено, что эксперты также рассмотрят «проекты в стиле Ренессанса или классицизма». Для архитекторов этот конкурс был важным событием: он касался не только одного из крупнейших строительных проектов того времени, но и был лишь третьей возможностью построить англиканский собор в Англии со времен Реформации в XVI веке (собор Святого Павла был первым, восстановленным с нуля после Великого лондонского пожара 1666 года, а собор в Труро – вторым, строительство которого началось в XIX веке). Чарльз Райли, Остин и Пейли. В 1903 году эксперты рекомендовали проект, представленный 22-летним Джайлсом Гилбертом Скоттом, который все еще был учеником, работавшим в мастерской Темпла Мура. Выбор победителя вызвал еще большее недовольство в Комитете собора, когда выяснилось, что Скотт является римским католиком. В то время было принято, чтобы архитекторы выполняли церковные заказы только для той конфессии, к которой они принадлежали. Когда партнер Бодли Томас Гарнер обратился в католичество в 1897 году, партнерство было распущено, и Гарнер занимался церковным строительством исключительно для католической церкви, в то время как Бодли работал исключительно над англиканскими церквями.

In late 1901, two well known architects were appointed as assessors for an open competition for architects wishing to be considered for the design of the cathedral. George Frederick Bodley was a leading exponent of the Gothic revival style, and a former pupil and relative by marriage of Sir George Gilbert Scott. Richard Norman Shaw was an eclectic architect, having begun in the Gothic style, and later favouring what his biographer Andrew Saint calls "full blooded classical or imperial architecture". Architects were invited by public advertisement to submit portfolios of their work for consideration by Bodley and Shaw. From these, the two assessors selected a first shortlist of architects to be invited to prepare drawings for the new building. It was stipulated that the designs were to be in the Gothic style. Robert Gladstone, a member of the committee to which the assessors were to report said, "There could be no question that Gothic architecture produced a more devotional effect upon the mind than any other which human skill had invented." This condition caused controversy. Reginald Blomfield and others protested at the insistence on a Gothic style, a "worn out flirtation in antiquarianism, now relegated to the limbo of art delusions." An editorial in The Times observed, "To impose a preliminary restriction is unwise and impolitic the committee must not hamper itself at starting with a condition which is certain to exclude many of the best men." Eventually it was agreed that the assessors would also consider "designs of a Renaissance or Classical character". For architects, the competition was an important event; not only was it for one of the largest building projects of its time, but it was only the third opportunity to build an Anglican cathedral in England since the Reformation in the 16th century (St Paul's Cathedral being the first, rebuilt from scratch after the Great Fire of London in 1666, and Truro Cathedral being the second, begun in the 19th century). Charles Reilly, and Austin and Paley. In 1903, the assessors recommended a proposal submitted by the 22 year old Giles Gilbert Scott, who was still an articled pupil working in Temple Moore's practice, The choice of winner was even more contentious with the Cathedral Committee when it was discovered that Scott was a Roman Catholic,refn|At this time it was customary for architects to undertake ecclesiastical work only for the denomination to which they belonged. When Bodley's partner Thomas Garner became a Roman Catholic in 1897, the partnership was dissolved and Garner's church work was thereafter exclusively for the Roman Catholic church while Bodley worked solely on Anglican churches.

Первый дизайн Скотта

Хотя Скотт был молод, он глубоко погрузился в церковную архитектуру и хорошо разбирался в стиле неоготики, поскольку его дед, сэр Гилберт Скотт, и отец, Джордж Гилберт Скотт-младший, спроектировали множество церквей. Джордж Брэдбери, землемер Комитета по собору, доложил: "Мистер Скотт, кажется, унаследовал архитектурный гений, столь ярко проявившийся в семье Скоттов на протяжении последних трех-четырех поколений. Он очень приятный, обходительный, энергичный, высокий и выглядит значительно старше своих лет". Несмотря на внешность, неопытность Скотта побудила Комитет собора назначить Бодли для контроля над детальной архитектурной разработкой и строительными работами. Работы начались незамедлительно. Король Эдуард VII заложил первый камень в фундамент в 1904 году. Бодли был близким другом отца Скотта, но их сотрудничество с молодым Скоттом было напряженным, особенно после того, как Бодли принял заказы на проектирование двух соборов в США и одного трансепта; пересмотренный план предусматривал одну центральную башню, увенчанную фонарем и окруженную двумя трансептами. Комитет собора, обеспокоенный столь радикальными изменениями в утвержденном ими проекте, попросил Скотта детально проработать свои идеи и представить их на рассмотрение. Он работал над планами более года, и в ноябре 1910 года Комитет их одобрил. Одновременно Скотт изменил декоративный стиль, упростив большую часть готической детализации и внедрив более современный, монументальный стиль.

Вторая фаза

Работа была сильно ограничена во время Первой мировой войны из-за нехватки рабочей силы, материалов и пожертвований. К 1920 году численность рабочих была восстановлена, а каменные карьеры в Вултоне, обеспечивавшие розово-красным песчаником большую часть строительства, вновь открылись. Секция была закрыта временной стеной, и 19 июля 1924 года, в 20-ю годовщину закладки краеугольного камня, собор был освящен в присутствии короля Георга V и королевы Марии, а также архиепископов и епископов со всего мира. В его окончательном проекте башня была выше и уже, чем в его концепции 1910 года. С июля 1925 года работы шли непрерывно, и надеялись завершить всю секцию к 1940 году. Начало Второй мировой войны в 1939 году вызвало проблемы, аналогичные тем, что возникли во время первой войны. Численность рабочих сократилась с 266 до 35; кроме того, здание было повреждено немецкими бомбардировками во время майских налетов. Несмотря на эти трудности, к июлю 1941 года центральная часть была достроена настолько, что ее можно было передать декану и капитулу. Скотт заложил последний камень последней башенной башенки 20 февраля 1942 года. В течение остальной части войны значительных работ не проводилось. Скотт разработал планы нефа в 1942 году, но работы по нему начались только в 1948 году. Ущерб от бомб, особенно часовне Леди, был полностью устранен лишь к 1955 году.

Завершение

Скотт умер в 1960 году. Первый свод нефа был почти завершен и передан декану и капитулу в апреле 1961 года. Фредерик Томас сменил Скотта на посту архитектора. Томас, который много лет работал со Скоттом, разработал новый проект западного фасада собора. Газета The Guardian отметила: "Это позволило сдержать инфляцию, но полностью соответствовало духу ранних работ, а его crowning glory – окно Benedicite, спроектированное Карлом Эдвардсом, площадью 1600 кв. футов". Версия, опубликованная в некрологе Гавина Штампа о Ричарде Гилберте Скотте в The Guardian 15 июля 2017 года, немного отличается: "Когда его отец умер в следующем году (1960), Ричард унаследовал практику и взялся за завершение нескольких проектов. Он продолжил великое дело строительства Ливерпульского собора, но после возведения двух пролетов нефа (с использованием более дешевых материалов: бетона и стекловолокна) подал в отставку, когда было предложено радикально изменить проект его отца. В конечном итоге собор был завершен с сильно упрощенным и уменьшенным западным концом, разработанным бывшим помощником его отца, Роджером Пинкни. Завершение строительства было отмечено службой благодарения и освящения в октябре 1978 года, на которой присутствовала королева Елизавета II. В духе экуменизма, который культивировался в Ливерпуле, Преосвященнейший Дерек Ворлок, римско-католический архиепископ Ливерпуля, сыграл важную роль в церемонии.

Финансирование

В октябре 2021 года здание стало одним из 142 объектов по всей Англии, получивших часть финансирования в размере 35 миллионов фунтов стерлингов из Государственного фонда восстановления культуры.

Услуги и другие виды использования

Собор открыт ежедневно круглый год с 8:00 до 18:00 (кроме Рождества, когда он закрывается для посещения в 15:00), и регулярные богослужения проводятся каждый день недели в 8:30 утра: утренняя молитва (с Причастием по воскресеньям). В 12:05 ежедневно, с понедельника по субботу (Причастие), а также с понедельника по пятницу в 17:30 (Вечерня или произносимая вечерняя молитва в зависимости от дня и времени года). В выходные дни также проводятся вечерние богослужения в 15:00 по субботам и воскресеньям, с главной Евхаристией в 10:30 утра, которая привлекает большое количество прихожан каждую неделю. В воскресенье в 16:00 также совершается более камерное Причастие. С начала 2011 года в соборе также регулярно проводятся неформальные богослужения в стиле кафе под названием "Зона 2", которые проходят параллельно с главной воскресной Евхаристией и проводятся в нижних помещениях функционального комплекса Джайлса Гилберта Скотта (ранее Западные комнаты). Основные богослужения в 17:30 по понедельникам, вторникам, четвергам и пятницам, в 10:30 по воскресеньям и в 15:00 по субботам и воскресеньям поддерживаются соборным хором в течение учебного времени. После закрытия здания на Родни-стрит в 1975 году, община ливерпульского Святого Андрея Шотландской церкви использовала комнату Рэдклиффа собора для воскресных богослужений. Община окончательно прекратила свое существование в ноябре 2016 года. Вход в собор бесплатный, но приветствуются пожертвования в размере 5 фунтов стерлингов. На территории собора имеется платная парковка. Парковка бесплатна для посещения богослужений. Доступ на главный ярус собора ограничен во время богослужений и некоторых крупных мероприятий. В здании также проводятся разнообразные мероприятия и специальные службы, включая концерты, академические мероприятия с участием местных школ, выпускные церемонии, выставки, семейные мероприятия, семинары, конференции, корпоративные мероприятия, памятные и юбилейные службы и многое другое. Максимальная вместимость для любого крупного мероприятия, включая специальные службы, составляет 3500 человек стоя или около 2300 человек на местах. Первый этаж собора полностью доступен для людей с ограниченными возможностями. У Ливерпульского собора есть собственная специализированная охрана, обеспечивающая круглосуточное наблюдение. Охранники Ливерпульского собора, вместе с полицией Йоркского собора и другими аналогичными подразделениями соборов, являются членами Ассоциации охранников соборов. Ливерпульский собор также изображен на странице последнего дизайна британского паспорта.

The cathedral is open daily all year round from 8:00 am to 6:00 pm (except Christmas Day, when it closes to the public at 3 pm), and regular services are held every day of the week at 8:30 am: Morning Prayer (Holy Communion on Sundays). 12:05 pm Monday–Saturday (Communion) and Monday–Friday at 5:30pm (Evensong or said Evening Prayer according to day and time of year). At the weekend, there is also a 3pm Evensong service on Saturdays and Sundays with a main Cathedral Eucharist at 10:30 am, which attracts a large core congregation each week. It also has a more intimate Communion on Sundays at 4 pm. Since early 2011, the cathedral has also offered a regular, more informal form of cafe style worship called "Zone 2", running parallel to its main Sunday Eucharist each week and held in the lower rooms in the Giles Gilbert Scott Function Suite (formerly the Western Rooms). The core services at 5:30pm on Mondays, Tuesdays, Thursdays and Fridays, 10:30am on Sundays and 3pm Saturdays and Sundays are supported on each occasion during term time by the cathedral choir. Following the closure of their building in Rodney Street in 1975, the Liverpool St. Andrew's congregation of the Church of Scotland used the Radcliffe Room of the cathedral for Sunday services. The congregation finally disbanded in November 2016. Admission to the cathedral is free, but with a suggested donation of £5. Car parking is available on site on a pay on exit basis. Parking is free for attendance at all services. Access to the main floor of the cathedral is restricted during services and some of the major events. The building also plays host to a wide range of events and special services including concerts, academic events involving local schools, graduations, exhibitions, family activities, seminars, conferences, corporate events, commemorative services, anniversary services and many more. Its maximum capacity for any major event including special services is 3,500 standing, or about 2,300 fully seated. The ground floor of the cathedral is fully accessible. Liverpool Cathedral has its own specialist constabulary to keep watch on an all year 24 hour basis. The Liverpool Cathedral Constables together with the York Minster Police and several other cathedrals' constable units are members of the Cathedral Constables' Association. Liverpool Cathedral also features on a page of the latest design of the British passport.

Колокола

На высоте над уровнем пола колокола Ливерпульского собора являются самыми высокими и тяжелыми в мире, предназначенными для перезвона. Для удобства звонарей и других посетителей башни предусмотрены два лифта. Собственно перезвон (подвешенный для полного кругового перезвона) состоит из тринадцати колоколов общей массой , названных в честь Томаса Бартлетта (умершего 4 сентября 1912 года), уроженца Ливерпуля, который завещал средства на их изготовление. Колокола различаются по размеру и высоте звучания – от относительно легкого треблевого до тяжелого тенора. Тринадцатый колокол (диез второй октавы) является дополнительным к основному двенадцатиколокольному перезвону и предназначен для обеспечения звучания в правильной октаве на более легких колоколах. Все тринадцать колоколов были отлиты компанией Mears & Stainbank из Уайтчепела в Лондоне. Первые буквы надписей на колоколах складываются в имя "Томас Бартлетт" (от тенора к треблю). Колокола Бартлетта расположены по кругу вокруг главного колокола – "Великого Джорджа". Весом в , "Великий Джордж" является третьим по массе колоколом на Британских островах; тяжелее его только "Большой Павел" собора Святого Павла в Лондоне и Олимпийский колокол 2012 года (22,91 тонны). Однако, поскольку Олимпийский колокол никогда не звонит, в настоящее время "Великий Джордж" является вторым по величине действующим колоколом на Британских островах. "Великий Джордж", отлитый компанией Taylors из Лафборо и названный в память о Георге V, подвешен в маятниковом положении и звучит с помощью уравновешенного язычка.

Художники и скульпторы

В 1931 году Скотт попросил Эдварда Картера Престона создать серию скульптур для Ливерпульского собора. Этот проект стал огромным предприятием, занявшим художника следующие тридцать лет. Работы для собора включали в себя пятьдесят скульптур, десять мемориалов и несколько рельефов. Многие надписи в соборе были написаны совместно деканом Дуэлли и скульптором, который впоследствии вырезал их. В 1993 году над внешней стороной западной двери собора была установлена большая бронзовая скульптура «Приветствующий Христос» работы дамы Элизабет Фринк. Это была одна из ее последних завершенных работ, установленная всего через несколько дней после ее смерти. В 2003 году ливерпульский художник Дон Маккинлей, знавший Картера Престона с юности, получил от собора заказ на создание модели младенца Христа, чтобы дополнить Мадонну XV века работы Джованни делла Роббиа, которая сейчас находится в часовне Богоматери. В 2008 году работа Трейси Эмин под названием «Для тебя» была установлена в западной части собора под окном «Бенедикте». На розовой неоновой вывеске написано: «Я почувствовал тебя и знал, что ты любишь меня», и она была установлена, когда Ливерпуль стал Европейской столицей культуры. Первоначально эта работа предназначалась для временной экспозиции в течение одного месяца в рамках программы «Столица культуры», но теперь является постоянной частью собора. Воробья украли (дважды) в 2008 году, но оба раза его возвращали и заменяли.

Витраж

Большую часть витражей изготовила лондонская фирма James Powell and Sons (Whitefriars), Ltd. Джон Уильям Браун (1842–1928) разработал окно «Te Deum» в восточной части собора, а также первоначальные витражи для часовни Девы Марии, которая была сильно повреждена во время немецких бомбардировок в 1940 году. Витражи часовни Девы Марии были заменены на проекты, основанные на оригиналах, работы Джеймса Хамфриса Хогана (1883–1948). Он был одним из самых продуктивных дизайнеров фирмы Powell and Sons; его работы также можно увидеть в больших северном и южном окнах центрального нефа собора (каждое высотой 100 футов). Среди более поздних художников – Уильям Уилсон (1905–1972), который начал работать в Ливерпульском соборе после смерти Хогана, Герберт Хендри (1887–1946) и Карл Эдвардс (1914–1985), автор проекта окна «Benedicite» на западном фасаде. Общая площадь витражей собора составляет около 1700 м².

Похороны

Епископ Чавассе и сэр Джайлс Гилберт Скотт похоронены на территории собора, первый – на участке основателей, а второй – в западной части территории. Среди духовенства, похороненного в соборе, епископы Альберт Дэвид и Дэвид Шеппард. К числу благотворителей, останки которых покоятся в соборе, относятся 1-й барон Вести и его брат, сэр Эдмунд Вести, а также Фредерик Рэдклифф. Прах Томаса Бартлета, пожертвовавшего колокола для собора, захоронен в урне в звоннице. Здесь также похоронен сержант Артур Герберт Линдси Ричардсон, кавалер Креста Виктории, перезахороненный с кладбища Святого Иакова.