Введение

Трёхчастная музыкальная форма.

Тернарная форма, иногда называемая песенной формой, как, например, вступительный хор Страстей по Иоанну Баха.

Простая тройственная форма

В тройной форме каждая часть является самодостаточной как тематически, так и тонально (то есть, каждая часть содержит отдельные и законченные темы) и завершается аутентической каденцией. Обычно она также обладает контрастным характером; например, часть А может быть строгой и формальной, а контрастная часть B – мелодичной и плавной.

Да капо ария

В барочных оперных ариях и значительном количестве барочных арий духовной музыки доминировала ария да капо, имевшая форму АБА. Типичная модель этой формы начиналась с протяженной секции А в мажорном ключе, короткой секции В в параллельном миноре, умеренно развивающей тематический материал секции А, и затем повторения секции А. По традиции, в третьей секции (повторении секции А после секции В) солисты могли добавлять орнаменты или небольшие импровизированные вариации. В более поздней классической музыке подобные изменения могли быть включены в партитуру. В таких случаях последняя секция иногда обозначается как A' или A1, чтобы указать на её незначительное отличие от первой секции А.

Соединенные тринарные или триоформы

В форме трио каждая часть представляет собой танцевальное движение в бинарной форме (два подраздела, каждый из которых повторяется), а контрастная часть трио также в бинарной форме с повторениями. Примером может служить менуэт и трио из «Сюрприз-симфонии» Гайдна. Менуэт состоит из одной части (1А), которая повторяется, и второй части (1В), которая также повторяется. Часть трио имеет тот же формат (2А повторяется и 2В повторяется). Затем полный менуэт исполняется снова в конце трио, что схематично представляется так: [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1A–1B–1B)]. По традиции, во втором исполнении менуэта разделы не повторяются, согласно схеме [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B)]. Трио также может называться дублем или обозначаться как I/II, например, в полонезе и дубле (или Polonaise I/II) Баха из его второй оркестровой сюиты, а также в бурре и дубле (или Bourrée I/II) из его второй английской сюиты для клавесина. Скерцо и трио, имеющие ту же структуру, что и другие формы трио, развились в поздний классический и ранний романтический периоды. Примеры включают скерцо и трио (вторая часть) из Симфонии № 9 Бетховена и скерцо и трио в струнном квинтете Шуберта.

Трехмерная форма внутри трехмерной формы

В сложной тройной форме каждая секция сама по себе имеет тройную форму по схеме [(ABA)(CDC)(ABA)]. По условно принятому правилу, каждая часть повторяется только при первом исполнении: [(AABBA)(CCDDC)(ABA)]. Расширенные тройные формы особенно распространены у композиторов эпохи романтизма; например, "Военная" полонеза Шопена (Op. 40, № 1) имеет форму [(AABA BA)(CCDC DC)(ABA)], где секции A и B, а также секции C и D повторяются группами, а исходная тема возвращается в конце без повторов.