Здание Горного факультета имени Херста в Калифорнийском университете в Беркли.
Hearst Memorial Mining Building
Здание Херста в UC Berkeley: история, архитектура и центр материаловедения. Исследования в области биоматериалов, электроники и структурных материалов.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Мемориальное здание Hearst Memorial Mining Building Калифорнийского университета в Беркли является домом для факультета материаловедения и инженерии университета, располагающего исследовательскими и учебными помещениями для таких направлений, как биоматериалы, химические и электрохимические материалы, вычислительные материалы, электронные, магнитные и оптические материалы, а также конструкционные материалы. Здание, выполненное в стиле классического возрождения Beaux Arts, включено в Национальный реестр исторических мест и признано частью Калифорнийской исторической достопримечательности № 946. Его спроектировал Джон Гален Говард при участии архитектора и выпускницы Беркли Джулии Морган и декана Колледжа горного дела того времени, Сэмюэля Б. Кристи. Это было первое здание в кампусе, спроектированное Говардом. Строительство началось в 1902 году в рамках плана развития кампуса, разработанного Фиби Херст. Здание было посвящено памяти её мужа, Джорджа Херста, успешного горнодобытчика. С 1998 по 2003 год здание подверглось масштабной реконструкции, расширению и сейсмоусилению, в ходе которого под ним была построена платформа и установлена система подвески, позволяющая смещаться в горизонтальной плоскости до 1 метра. Чтобы визуально отделить новое расширение от исторического здания, в его строительстве использовался алюминий с дробеструйной обработкой (вместо камня) и более современный дизайн. Горизонтальный горный туннель Лоусон Адит расположен непосредственно к востоку от здания.
The Hearst Memorial Mining Building at the University of California, Berkeley, is home to the university's Materials Science and Engineering Department, with research and teaching spaces for the subdisciplines of biomaterials; chemical and electrochemical materials; computational materials; electronic, magnetic, and optical materials; and structural materials. The Beaux Arts style Classical Revival building is listed in the National Register of Historic Places and is designated as part of California Historical Landmark #946. It was designed by John Galen Howard, with the assistance of architect and Berkeley alumna Julia Morgan and the Dean of the College of Mines at that time, Samuel B. Christy. It was the first building on that campus designed by Howard. Construction began in 1902 as part of the Phoebe Hearst campus development plan. The building was dedicated to the memory of her husband George Hearst, who had been a successful miner. From 1998 to 2003, the building underwent a massive renovation, expansion, and seismic retrofit, in which a platform was built underneath the building, and a suspension system capable of up to 1 meter lateral travel was installed. To keep the expansion distinct from the historic building, shot peened aluminium (rather than stone) and a more modern design were used in the new construction. The Lawson Adit a horizontal mining tunnel is directly to the east of the building.
Внешний дизайн
Крыша здания покрыта черепицей, кронштейны выполнены из дерева, а орнамент выдержан в классической традиции. Черепица напоминает испанскую черепицу, использовавшуюся в поздней (после 1790 года) калифорнийской архитектуре миссий. Центральный вестибюль, как главный элемент здания, был выделен снаружи тем, что стал самой высокой точкой фасада. Говард объединил внешний фасад не классическими принципами симметрии и иерархии, а скорее заполнил пустоты декоративными деталями. Шесть гранитных скульптур-консолей, созданных Робертом Ингерсолом Эйткеном, поддерживают деревянные кронштейны крыши. По словам Говарда, две мужские скульптуры на западе символизировали "первозданные элементы", а две на востоке – "вечные силы", отражающие суть горного дела. Две центральные женские скульптуры создавали уравновешивающий эффект, воплощая "идеальное искусство, последний расцвет жизни – свежий, таинственный, чистый, возникающий из хаоса".
The roof of the building is tiled, brackets made of timber, and ornamentation is of the classical tradition. The roof tiles are reminiscent of Spanish roofing tiles used in late (post 1790) California mission architecture. As the building's centerpiece, the center vestibule was made notable from the exterior by being made the highest point of the building's facade. Howard unified the exterior facade not by the classical elements of symmetry and hierarchy, but rather filled in voids with ornamental details. Six granite corbel sculptures created by Robert Ingersoll Aitken support the wooden roof brackets. According to Howard, the two male sculptures on the west signified "primal elements", and the two on the east "eternal forces", representative of the character of mining. The two central female sculptures provided a balancing presence, representing "the ideal art, the final flower of life fresh, mysterious, pure emerging from the void of chaos".
Символизм
Говард придал зданию резкую, индустриальную эстетику, чтобы дополнить более мягкую эстетику других зданий в плане Херста. Говард называл здание "Горнодобывающее" "добродушным, основательным братом среди множества прекрасных сестер". Эти архитектурные особенности также должны были передавать функцию здания. В интервью журналу University of California Magazine в 1902 году, за 5 лет до церемонии открытия здания, Говард рассуждал:
Howard gave the building a brusque, industrial aesthetic as a complement to the softer aesthetic of the other buildings in the Hearst Plan. Howard referred to the Mining Building as "the kind, bluff brother amid a bevy of lovely sisters". These architectural features were also intended to communicate the function of the building. In an interview with the University of California Magazine in 1902, 5 years before the building's dedication ceremony, Howard reflects:
Цель состояла в том, чтобы выразить характер Колледжа горного дела, отличного от колледжа искусств, литературы или естественных наук. Выражение изящной словесности в архитектуре требует более строго классического характера, чем научные исследования. Например, такое здание, как библиотека, может без противоречий наслаждаться всей роскошью римской архитектуры или эпохи Возрождения; мировая традиция естественно ведет в этом направлении. Но такие тонкие и сложно организованные мотивы не находят места в здании горного дела, которое требует обработки, столь же красивой, но гораздо более примитивной, менее тщательно проработанной в деталях и менее подверженной влиянию крайних классических традиций как канона пропорций или архитектурной схемы. Профессия горного дела связана с самой сутью и костями земли; ее процесс – это безжалостное вторжение в недра мира, борьба с самыми грубыми и первобытными силами. В ней есть что-то по своей сути элементарное, первозданное; и ее выражение в архитектуре, чтобы быть правдивым, должно содержать в себе что-то грубое, циклопическое. Возникающее чувство должно быть ощущением силы, а не изящества. Создать проект здания горного дела, который бы искренне выражал его назначение и в то же время гармонировал с будущими зданиями, столь же искренними в выражении их целей – целей, в большинстве случаев, более благородных – такова была задача архитектора в художественном плане.
The aim has been to give expression to the character of a College of Mining Engineering as distinguished from one of Art, Letters, or of Natural Science. The expression of belles lettres in architecture demands a more purely classic character than that of scientific studies. Such a building as a library, for instance, may without inconsistency rejoice in all the sumptuous glories of Roman architecture or the Renaissance; the tradition of the world leads on naturally enough in this direction. But such delicate and highly organized motives find little place in a Mining Building, which demands a treatment, while no less beautiful, much more primitive, less elaborately developed in the matter of detail, less influenced by the extreme classic tradition either as a canon of proportion or as an architectonic schema. The profession of mining has to do with the very body and bone of the earth; its process is a ruthless assault upon the bowels of the world, a contest with the crudest and most rudimentary forces. There is about it something essentially elementary, something primordial; and its expression in architecture must, to be true, have something of the rude, the Cyclopean. The emotion roused must be a sense of power, rather than that of grace To produce a design for a Mining Building which shall in all sincerity express its purpose and at the same time harmonize with future buildings quite as sincere in the expression of their purposes purposes in almost every case of greater amenity this has been the aim of the architect in approaching his task in its artistic phase.