Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Берклидегі Калифорния университетіндегі Херст ескерткіш тау-кен ғимаратында университеттің Материалдар ғылымы және инженерия кафедрасы орналасқан. Онда биоматериалдар; химиялық және электрохимиялық материалдар; есептеу материалдары; электрондық, магниттік және оптикалық материалдар; және құрылымдық материалдар салалары бойынша зерттеу және оқыту кеңістіктері бар. Сәнді өнер стиліндегі классикалық жаңғырту ғимараты Ұлттық тарихи орындар тізіміне енгізілген және Калифорния тарихи ескерткіші №946 ретінде танылған. Оны Джон Галлен Говард архитектор және Беркли түлегі Джулия Морган, сондай-ақ сол кездегі Тау-кен колледжінің деканы Сэмюэл Б. Кристидің көмегімен жобалаған. Бұл Говард жобалаған кампустағы алғашқы ғимарат. Құрылысы 1902 жылы Фиби Херст кампусын дамыту жоспарының аясында басталды. Ғимарат оның күйеуі, табысты кенші болған Джордж Херсттің естелігіне арналған. 1998 жылдан 2003 жылға дейін ғимаратта ауқымды жөндеу, кеңейту және сейсмикалық нығайту жұмыстары жүргізілді. Оның барысында ғимараттың астына платформа салынды және 1 метрге дейін көлденең қозғала алатын аспалы жүйе орнатылды. Жаңа құрылыста тарихи ғимараттан ерекшелену үшін тас емес, алюминий және қазіргі заманғы дизайн қолданылды. Лоусон Адиті – көлденең тау-кен туннелі ғимараттың шығысында орналасқан.
The Hearst Memorial Mining Building at the University of California, Berkeley, is home to the university's Materials Science and Engineering Department, with research and teaching spaces for the subdisciplines of biomaterials; chemical and electrochemical materials; computational materials; electronic, magnetic, and optical materials; and structural materials. The Beaux Arts style Classical Revival building is listed in the National Register of Historic Places and is designated as part of California Historical Landmark #946. It was designed by John Galen Howard, with the assistance of architect and Berkeley alumna Julia Morgan and the Dean of the College of Mines at that time, Samuel B. Christy. It was the first building on that campus designed by Howard. Construction began in 1902 as part of the Phoebe Hearst campus development plan. The building was dedicated to the memory of her husband George Hearst, who had been a successful miner. From 1998 to 2003, the building underwent a massive renovation, expansion, and seismic retrofit, in which a platform was built underneath the building, and a suspension system capable of up to 1 meter lateral travel was installed. To keep the expansion distinct from the historic building, shot peened aluminium (rather than stone) and a more modern design were used in the new construction. The Lawson Adit a horizontal mining tunnel is directly to the east of the building.
Сыртқы дизайн
Ғимараттың шатыры қыштармен жабылған, ағаштан жасалған тіректері бар, әшекейлеуі классикалық дәстүрде жасалған. Шатырдың қыштары 1790 жылдан кейінгі Калифорния миссиясы архитектурасында қолданылған испандық шатырларды еске түсіреді. Ғимараттың орталық бөлігі ретіндегі вестибюль, ғимараттың қасбетіндегі ең биік нүкте ретінде сырттан көзге түседі. Говард қасбетті классикалық симметрия және иерархия элементтерімен біріктірмей, бос кеңістіктерді әшекей бөлшектерімен толтырды. Роберт Ингерсолл Эйткен салған алты гранитті консольдік мүсін ағаш тіректерін ұстап тұрады. Говардтың сөзіне сүйенсек, батыстағы екі еркек мүсіні "алғашқы элементтерді", ал шығыстағы екеуі "мәңгілік күштерді" бейнелейді, бұл кен өнеркәсібінің мәнін көрсетеді. Ортадағы екі әйел мүсіні "идеалды өнерді, өмірдің соңғы гүлін, құпиялы, таза, хаостан жаңадан пайда болған" теңгерімді бейнелейді.
The roof of the building is tiled, brackets made of timber, and ornamentation is of the classical tradition. The roof tiles are reminiscent of Spanish roofing tiles used in late (post 1790) California mission architecture. As the building's centerpiece, the center vestibule was made notable from the exterior by being made the highest point of the building's facade. Howard unified the exterior facade not by the classical elements of symmetry and hierarchy, but rather filled in voids with ornamental details. Six granite corbel sculptures created by Robert Ingersoll Aitken support the wooden roof brackets. According to Howard, the two male sculptures on the west signified "primal elements", and the two on the east "eternal forces", representative of the character of mining. The two central female sculptures provided a balancing presence, representing "the ideal art, the final flower of life fresh, mysterious, pure emerging from the void of chaos".
Символизм
Говард ғимаратқа Хёрст жоспарындағы басқа ғимараттардың нәзік эстетикасын толықтыру үшін қатаң, өнеркәсіптік эстетика берді. Говард Тау-кен ғимаратын "көптеген сұлу әпкелердің арасындағы мейірімді, адал бауырлас" деп атады. Бұл архитектуралық ерекшеліктер сонымен қатар ғимараттың мақсатын жеткізуге арналған еді. 1902 жылы, ғимараттың салтанатты ашылуына 5 жыл қалғанда, Калифорния Университетінің журналына берген сұхбатында Говард былай деп ой бөлісті:
Howard gave the building a brusque, industrial aesthetic as a complement to the softer aesthetic of the other buildings in the Hearst Plan. Howard referred to the Mining Building as "the kind, bluff brother amid a bevy of lovely sisters". These architectural features were also intended to communicate the function of the building. In an interview with the University of California Magazine in 1902, 5 years before the building's dedication ceremony, Howard reflects:
Мақсат – өнер, әдебиет немесе табиғаттану ғылымдарынан ерекшеленетін Тау-кен инженерлік колледжінің мінезін көрсету. Архитектурадағы көркем әдебиеттің көрінісі ғылыми зерттеулерге қарағанда таза классикалық сипатты талап етеді. Мысалы, кітапхана сияқты ғимарат, Рим архитектурасының немесе Ренессанстың барлық сән-салтанатына толыққанды құнығуға болады; әлемнің дәстүрі осы бағытта табиғи түрде жетеледі. Бірақ мұндай нәзік және жоғары ұйымдастырылған мотивтер Тау-кен ғимаратында аз орын табады, ол сұлулығында кем емес, бірақ әлдеқайда бастапқы, егжей-тегжейлі әзірленбеген, пропорцияның каноны немесе архитектуралық схема ретінде классикалық дәстүрдің ықпалынан аз болуын талап етеді. Тау-кен кәсібі жердің өзінің денесімен және сүйегімен байланысты; оның процесі – әлемнің ішіндегі аяусыз шабуыл, ең қарапайым және ең алғашқы күштермен күрес. Бұл істе бір нәрсе бар, ол өте элементарлы, бастапқы; және архитектурадағы оның көрінісі, шынайы болу үшін, одан әрі, киклоптық болуы керек. Осыдан туындайтын сезім – рақымшылық емес, күш сезімі. Тау-кен ғимаратының дизайнын жасау, оның мақсатын шын ниетпен білдіріп, сонымен бірге болашақ ғимараттармен үйлесімді болу, олардың мақсаттарын көрсете білу – міне, архитектордың өнерлік тұрғысынан міндетке жақындасу мақсаты болды.
The aim has been to give expression to the character of a College of Mining Engineering as distinguished from one of Art, Letters, or of Natural Science. The expression of belles lettres in architecture demands a more purely classic character than that of scientific studies. Such a building as a library, for instance, may without inconsistency rejoice in all the sumptuous glories of Roman architecture or the Renaissance; the tradition of the world leads on naturally enough in this direction. But such delicate and highly organized motives find little place in a Mining Building, which demands a treatment, while no less beautiful, much more primitive, less elaborately developed in the matter of detail, less influenced by the extreme classic tradition either as a canon of proportion or as an architectonic schema. The profession of mining has to do with the very body and bone of the earth; its process is a ruthless assault upon the bowels of the world, a contest with the crudest and most rudimentary forces. There is about it something essentially elementary, something primordial; and its expression in architecture must, to be true, have something of the rude, the Cyclopean. The emotion roused must be a sense of power, rather than that of grace To produce a design for a Mining Building which shall in all sincerity express its purpose and at the same time harmonize with future buildings quite as sincere in the expression of their purposes purposes in almost every case of greater amenity this has been the aim of the architect in approaching his task in its artistic phase.