Введение
Джазовый фьюжн, мировой бит от американского джазового трубача, руководителя ансамбля и композитора Майлза Дэвиса. Выпущенный Columbia Records 22 ноября 1974 года, он представляет собой сборник композиций, записанных Дэвисом в период с 1970 по 1974 год, в том числе вошедших в студийные альбомы Jack Johnson (1971) и On the Corner (1972). В The Rolling Stone Album Guide (2004) Дж. Д. Консидайн описал музыку сборника как "фьюжн мировой музыки". Британский музыкант Брайан Ино упомянул его как источник вдохновения для своей работы в области эмбиентной музыки в примечаниях к своему альбому On Land 1982 года. Один из треков, "Honky Tonk", был записан в 1970 году с участием таких музыкантов, как Джон Маклафлин и Херби Хэнкок. "Red China Blues" была записана в 1972 году до выхода альбома "On the Corner", а "Rated X" и "Billy Preston" – позднее в том же году с составом, звучавшим на In Concert. Остальные треки были записаны в 1973 и 1974 годах с его действующим составом, включая Пита Кози.
worldbeat by American jazz trumpeter, bandleader, and composer Miles Davis. Released by Columbia Records on November 22, 1974, it compiled songs Davis had recorded in sessions between 1970 and 1974, including those for the studio albums Jack Johnson (1971) and On the Corner (1972). In The Rolling Stone Album Guide (2004), J. D. Considine described the compilation's music as "worldbeat fusion". British musician Brian Eno cited it as an influence on his work in ambient music in the liner notes to his 1982 release On Land. One track, "Honky Tonk", was recorded in 1970 with musicians such as John McLaughlin and Herbie Hancock. "Red China Blues" had been recorded in 1972 before On the Corner, while "Rated X" and "Billy Preston" were recorded later that year with the band heard on In Concert. The remaining tracks were from 1973 and 1974 sessions with his current band, including Pete Cosey.
Критический прием
В рецензии для Rolling Stone в 1975 году Стивен Дэвис высоко оценил новаторство Дэвиса и его умелое руководство ритм-группой, которую он назвал "золотым фондом джаз-рока семидесятых". В том же году Роберт Кристгау в The Village Voice отметил, что хотя последние альбомы Дэвиса звучали небрежно, с импровизациями поверх стандартной ритм-секции, "Get Up with It" всё ещё приятно слушать, "поскольку он содержит более двух часов того, что порой кажется бессмыслицей: это не музыка для размышлений, а скорее для создания атмосферы". Энди Бета из Pitchfork описал "Get Up with It" как "мрачный фанк-мир грез" и заметил, что "каждая композиция мечется между крайностями, предвосхищая всё, что ещё должно было появиться: эмбиент, ноу-вейв, world beat, джангл, new jack swing, пост-рок, и даже намекая на будущее звучание R&B и поп-музыки". Он похвалил Дэвиса за использование электрооргана, который открыл новые горизонты для музыкального самовыражения, отметив, что "вместо того, чтобы полагаться на внешние влияния, Майлз теперь мог создавать эту магию самостоятельно".
Список треков
Все композиции — Майлз Дэвис.