Введение
Альбом Херби Хэнкока 1973 года Head Hunters – двенадцатый студийный альбом американского пианиста, клавишника и композитора Херби Хэнкока, выпущенный 26 октября 1973 года на лейбле Columbia Records. Запись альбома проходила вечерами в студиях Wally Heider Studios и Different Fur Trading Co. в Сан-Франциско, Калифорния. Альбом стал коммерческим и художественным прорывом для Хэнкока, привлекая аудиторию фанка и рока и сделав джаз-фанк-фьюжн популярным, достигнув 13-й позиции в чарте Billboard 200. В записи альбома участвовали исполнитель на духовых инструментах Бенни Мопин из его предыдущего секстета и новые соратники – басист Пол Джексон, перкуссионист Билл Саммерс и барабанщик Харви Мейсон. Эта последняя группа музыкантов, впоследствии известная как The Headhunters, также участвовала в записи следующего студийного альбома Хэнкока Thrust (1974). Все музыканты (за исключением Мейсона) играют на нескольких инструментах в альбоме.
Head Hunters is the twelfth studio album by American pianist, keyboardist and composer Herbie Hancock, released October 26, 1973, on Columbia Records. Recording sessions for the album took place in the evening at Wally Heider Studios and Different Fur Trading Co. in San Francisco, California. The album was a commercial and artistic breakthrough for Hancock, crossing over to funk and rock audiences and bringing jazz funk fusion to mainstream attention, peaking at number 13 on the Billboard 200. Hancock is featured with woodwind player Bennie Maupin from his previous sextet and new collaborators – bassist Paul Jackson, percussionist Bill Summers and drummer Harvey Mason. The latter group of collaborators, which would go on to be known as The Headhunters, also played on Hancock's subsequent studio album Thrust (1974). All of the musicians (with the exception of Mason) play multiple instruments on the album.
Структура и выпуск
Head Hunters последовал за серией экспериментальных альбомов секстета "Mwandishi" Хэнкока: Mwandishi, Crossings и Sextant, выпущенных в период с 1971 по 1973 год, когда Хэнкок находился в поисках нового направления для своей музыки. Позже он размышлял об уходе от этого стиля: для нового альбома Хэнкок собрал новую группу, The Headhunters, в которой только мультиинструменталист Бенни Маупин ранее состоял в секстете "Mwandishi". Хэнкок самостоятельно исполнял все партии синтезаторов (ранее делил эту обязанность с Патриком Глисоном на Crossings и Sextant) и полностью отказался от использования гитары, отдав предпочтение клавинету – одному из определяющих звуков альбома. Новая группа отличалась слаженной ритм-секцией в составе Пола Джексона (бас) и Харви Мейсона (ударные), а альбом обладал расслабленной, фанковой атмосферой, что привлекло к нему гораздо более широкую аудиторию. Альбом стал одним из ключевых моментов в становлении джазового фьюжна и джазового фанка, обратив поклонников R&B к джазу и наоборот. Из четырех композиций на альбоме, "Watermelon Man" была единственной, написанной не специально для него. Этот хит из периода хард-бопа Хэнкока впервые прозвучал на его дебютном альбоме Takin' Off (1962) и позже был переработан Mongo Santamaría, а для этого альбома Хэнкок и Мейсон вновь аранжировали его, включив в него игру Билла Саммерса на бутылке, имитирующей флейту hindewho, используемую пигмеями мбути из Заира. В треке активно использовались африканские перкуссионные инструменты. "Sly" был посвящен Слай Стоуну, лидеру фанк-группы Sly and the Family Stone. "Chameleon" содержит знаменитую басовую линию, исполненную Хэнкоком на синтезаторе ARP Odyssey. Закрывающий трек "Vein Melter" – медленная композиция, в которой Хэнкок преимущественно играет на электропианино Rhodes, а Маупин – на бас-кларнете. Сокращенные версии "Chameleon" и "Vein Melter" были выпущены на двух сторонах 45-оборотных синглов. В 1974 году альбом был ремикширован для квадрофонического звучания. Columbia выпустила этот микс на LP в формате Stereo Quadraphonic matrix и на 8-дорожечной магнитной ленте. Квадрофонические миксы содержат элементы, отсутствующие в стереоверсии, включая дополнительную мелодию клавишных в начале "Sly". Альбом в формате окружающего звука несколько раз переиздавался на Super Audio CD. Все эти SACD-издания используют цифровую передачу оригинального четырехканального квад-микса, преобразованного в 5.1-канальный объемный звук. "Head Hunters" стал самым продаваемым джазовым альбомом всех времен, пока в 1976 году его не превзошел "Breezin" Джорджа Бенсона. Группа Headhunters (с Майком Кларком, заменившим Харви Мейсона) работала с Хэнкоком над рядом других альбомов, включая Thrust (1974), Man Child (1975) и Flood (1975), последний из которых был записан вживую в Японии. Последующие альбомы Secrets (1976) и Sunlight (1977) отличались существенно различающимся составом музыкантов. The Headhunters, с участием Хэнкока в качестве приглашенного солиста, выпустили альбомы Survival of the Fittest (1975) и Straight from the Gate (1978), первый из которых был спродюсирован Хэнкоком и включал хит "God Make Me Funky". Изображение на обложке альбома, разработанное Виктором Москозо, изображает Хэнкока в маске, основанной на африканской маске kple kple племени бауле из Кот-д'Ивуара, и демагнетизаторах магнитной головки, использовавшихся в магнитофонах того времени. Вокруг Хэнкока по часовой стрелке, начиная снизу слева, расположены Мейсон, Джексон, Маупин и Саммерс.
For the new album, Hancock assembled a new band, the Headhunters, of whom only woodwind player Bennie Maupin had been a member of the "Mwandishi" sextet. Hancock handled all synthesizer parts himself (having shared these duties with Patrick Gleeson on Crossings and Sextant) and he decided against the use of guitar altogether, favoring instead the clavinet, one of the defining sounds on the album. The new band featured a tight rhythm section composed of Paul Jackson (bass) and Harvey Mason (drums), and the album has a relaxed, funky sensibility that gave it an appeal to a far wider audience. Among the defining moments of the emerging jazz fusion and jazz funk movements, the album made jazz listeners out of R&B fans and vice versa. Of the four tracks on the album, "Watermelon Man" was the only one not written for the album. A hit from Hancock's hard bop days, originally appearing on his first album Takin' Off (1962) and later covered by Mongo Santamaría, it was reworked by Hancock and Mason for this album, featuring Bill Summers blowing into a beer bottle in imitation of the hindewho flute used by the Mbuti Pygmies of Zaire. The track features heavy use of African percussion. "Sly" was dedicated to Sly Stone, leader of the funk band Sly and the Family Stone. "Chameleon" features a famous bassline played by Hancock on an ARP Odyssey synthesizer. Closing track "Vein Melter" is a slow burner, predominantly featuring Hancock on Rhodes piano and Maupin on bass clarinet. Heavily edited versions of "Chameleon" and "Vein Melter" were released on two sides of a 45 RPM single. The album was remixed for quadraphonic sound in 1974. Columbia released this mix on LP record in the Stereo Quadraphonic matrix format and 8 track tape. The quadraphonic mixes feature elements not heard in the stereo version, including an additional keyboard melody at the beginning of "Sly". Surround sound versions of the album have been released a number of times on the Super Audio CD format. All of these SACD editions use a digital transfer of the original four channel quad mix re purposed into 5.1 surround sound. Head Hunters became the biggest selling jazz album of all time until surpassed by George Benson's Breezin' in 1976. The Headhunters band (with Mike Clark replacing Harvey Mason) worked with Hancock on a number of other albums, including Thrust (1974), Man Child (1975), and Flood (1975), the latter of which was recorded live in Japan. The subsequent albums Secrets (1976) and Sunlight (1977), had widely diverging personnel. The Headhunters, with Hancock featured as a guest soloist, produced the albums Survival of the Fittest (1975) and Straight from the Gate (1978), the first of which was produced by Hancock and included the hit "God Make Me Funky". The image on the album cover, designed by Victor Moscoso, features Hancock wearing a mask based on the African kple kple mask of the Baoulé tribe of Ivory Coast and the tape head demagnetizers used on reel to reel tape recorders of the time. Positioned clockwise around Hancock from lower left are Mason, Jackson, Maupin, and Summers.