Новичок: Полицейская история

Введение

"Новичок" – американский боевик-триллер 1990 года режиссёра Клинта Иствуда, написанный Боазом Якином и Скоттом Шпигелем, и спродюсированный Говардом Г. Казанджаном, Стивеном Сибертом и Дэвидом Вальдесом. В фильме снялись Клинт Иствуд, Чарли Шин, Рауль Джулия, Сония Брага, Лара Флинн Бойл и Том Скеррит. Иствуд играет опытного полицейского, работающего в паре с молодым детективом, роль которого исполнил Шин ("новичок"), с целью обезвредить немецкого криминального авторитета в центре Лос-Анджелеса, после нескольких месяцев расследования сети по краже экзотических автомобилей. Премьера фильма "Новичок" состоялась в США и Канаде 7 декабря 1990 года, собрав в прокате 21 633 874 доллара, что немного меньше его бюджета в 30 миллионов долларов. Успех фильма был затмён продолжающейся популярностью фильма "Один дома", вышедшего три недели ранее и ставшего одним из 100 самых кассовых фильмов в истории кинематографа. "Новичок" стал коммерческой неудачей и получил в основном сдержанные отзывы критиков. Они посчитали его шаблонным и неглубоким, а также выразили сомнение в выборе пуэрториканца Рауля Джулии и бразильянки Сонии Браги на роли немцев; сцена, в которой Иствуд подвергается нападению Брагой, также вызвала споры. Однако трюки и спецэффекты получили высокую оценку.

Сюжет

Ветеран полиции Лос-Анджелеса, детектив Ник Пуловски, и его напарник Пауэлл пытаются задержать преступников, загружающих грузовик украденными автомобилями класса люкс; в последовавшей перестрелке Пауэлл погибает. Ник преследует убегающий грузовик, но банда отцепляет прицеп, на котором он находится. Теперь дело классифицировано как убийство, Нику запрещено дальнейшее расследование, и ему назначают нового напарника – "новобранца", полицейского Дэвида Акермана. Ник и смущенный Дэвид игнорируют приказы и продолжают расследование банды; они идут на обед в загородный клуб и замечают главаря преступников, Строма. Ник противостоит ему и передает значок Пауэлла, залитый кровью. Позже они отправляются в бар, чтобы Ник мог поговорить со своим информатором, Феликсом. Дэвид ввязывается в драку в баре, в ходе которой у него крадут значок; Ник, завсегдатай этого места, прекращает потасовку. Ник запугивает сообщника Строма, Моралеса, заставляя его сотрудничать, уничтожив его машину на авторазборке. Моралесу удается установить жучок в квартире Строма, но Стром и его девушка Лизл убивают его за неудачную кражу. Отчаявшись в деньгах, Стром грабит казино. Когда менеджер открывает сейф, Дэвид и Ник появляются, услышав его план через жучок Моралеса. Ник пытается их арестовать, но когда Дэвид отказывается стрелять в безоружную Лизл, им удается похитить Ника и ранить Дэвида. Стром требует выкуп в 2 миллиона долларов и отвозит Ника в свою автомастерскую. Дэвид выживает, приняв выстрел на бронежилет. Полиция отказывается платить выкуп, и Ника считают погибшим. Решивший помочь Нику, Дэвид возвращается в бар и требует информацию. Он затевает масштабную драку и несколько пожаров, приводя в ужас посетителей. Затем он пытается найти Феликса в химчистке, но прибывает как раз в тот момент, когда стрелок по имени Локо расстреливает Феликса за предательство. Локо нападает на Дэвида и скрывается. Дэвид обращается к своему богатому отцу за 2 миллионами долларов, прежде чем сообщить жене, что у него есть деньги. Она говорит ему, что полиция его ищет, так как он не вышел на связь, и что его начальник ждет его дома. Дэвид обещает вернуться, но его арестовывают два других офицера; поняв, что его подставили, он сбегает из-под стражи. Дэвид таранит своим мотоциклом входную дверь, чтобы обнаружить Локо, нападающего на его жену; в схватке она убивает стрелка. Его машина напоминает ему о гараже Строма, куда он отправляется на поиски Ника. После того, как Лизл подвергает Ника пыткам и изнасилует, снимая это на камеру, ему удается выхватить револьвер и обезвредить ее, но он падает в лифтовую шахту и притворяется мертвым. Заметив капли крови, Стром обнаруживает Ника и пытается его убить. Дэвид прибывает вовремя, чтобы отогнать их и спасти Ника. Затем Ник выезжает на кабриолете из окна верхнего этажа, чтобы избежать бомбы, заложенной внутри для уничтожения улик, и они продолжают преследование. Ник и Дэвид угоняют фургон, отправленный Стромом для обмена денег; они забирают его и следуют за Стромом в аэропорт. Дэвид преследует и в конечном итоге убивает Лизл, а Ник преследует Строма. В конце концов, Стром стреляет в Ника; Дэвид стреляет в Строма, который также ранит Дэвида; в итоге Ник мстит Строму. Через некоторое время в полицейском участке Дэвида наконец признают опытным полицейским. Ник, теперь повышенный до звания лейтенанта, назначает ему своего "новобранца".

Veteran LAPD detective Nick Pulovski and his partner Powell attempt to bust some criminals loading a truck with stolen luxury vehicles; in the ensuing gunfight, Powell is killed. Nick pursues the fleeing truck, but the gang detaches the trailer with him on it. Now classified as a homicide case, Nick is barred from investigating further and assigned a new partner, "rookie" cop David Ackerman. Nick and a confused David defy orders and investigate the gang anyway; they go to a country club for lunch and see the criminals' leader, Strom. Nick confronts him and gives him Powell's blood stained badge. Later, they go to a bar so Nick can talk to his informant, Felix. David gets in a brawl at the bar during which his badge is stolen; Nick, a regular, defuses the fight. Nick intimidates Strom's associate Morales into cooperating with him by destroying his car at a junkyard. Morales succeeds in placing a bug in Strom's apartment, but Strom and his girlfriend Liesl kill him for botching the earlier theft. Now desperate for money, Strom holds up a casino. When the manager opens the safe, David and Nick emerge, having heard his plan through Morales' bug. Nick attempts to arrest them, but when David refuses to shoot an unarmed Liesl, they manage to kidnap Nick and shoot David. Strom demands $2,000,000 ransom and takes Nick to his chop shop. David survives, having blocked the shot with his body armor. The police refuse to pay the ransom and Nick is written off as a dead man. Determined to help Nick, David returns to the bar and demands information. He ends up starting a huge brawl and several fires, terrorizing the customers. He then tries to find Felix at his dry cleaner's shop but arrives just as a gunman named Loco whacks Felix for being a rat. Loco then assaults David and escapes. David goes to his wealthy father for the $2,000,000 before informing his wife he has the money. She tells him the cops are looking for him since he has not checked in and that his superior is waiting at their home. David promises to return but is arrested by two other officers; after realizing that he is being set up, he escapes custody. David crashes his motorcycle through his own front door to find Loco attacking his wife; in the fight, she ends up shooting the gunman dead. His car reminds him of Strom's garage, where he goes to find Nick. After Nick is tortured and raped by Liesl while being filmed, he manages to steal a revolver and overpower her but falls into an elevator shaft and plays dead. Alerted by dripping blood, Strom sees Nick and tries to kill him. David arrives in time to run them off and save Nick. Nick then drives a convertible out the window of the upper floor to escape a bomb planted inside to destroy evidence and they continue their pursuit. Nick and David manage to hijack a van Strom sends to exchange the money; they take it and follow Strom to the airport. David pursues and eventually kills Liesl while Nick pursues Strom. Strom eventually shoots Nick; David shoots Strom who also shoots David; ultimately, Nick gets his revenge on Strom. Sometime later at the police station, David is finally considered a veteran cop. Nick, now promoted to the rank of lieutenant, assigns him his own "rookie."

Комплекты и оборудование

В Калифорнии съемки проходили в основном в Саратоге, Сан-Хосе и Лос-Анджелесе. Различные съемочные площадки включали междугородное 680 и государственный маршрут 87 в Сан-Хосе для начальной последовательности погони с трейлером, знаменитый особняк Вилла Монтальво для сцены встречи пособников в горах Санта-Крус в Саратоге, и международный аэропорт Сан-Хосе, а также аэропорт Мохаве для финальной сцены кульминации, которую автор Лоуренс Ф. Кнапп описал как "очищающую и неприемлемую - яркий, личный обмен углами камеры и точками обзора, которые усложняют, а не завершают". Хранилище мебели на углу улиц 4-й и Хьюитт в центре Лос-Анджелеса, служило убежищем для незаконных краж Строма. Но в связи с исчезновением того же убежища позже в фильме, в Городе торговли было использовано другое здание. Склад, ранее занимавшийся автомобильным агентством, который планировалось снести на Флоуэр, недалеко от 12-й улицы, был уничтожен в результате взрыва. Во время вводной сцены, где персонаж Иствуда приезжает в неопознанной патрульной машине, чтобы сорвать планы воров, Z-образная проспект, называемая Санта-Фе-стрит, обеспечивала идеальный уединенный фон ночью, который также случайно смотрел на горизонт Лос-Анджелеса. а супервайзер Джон Фрейзер контролировал спецэффекты. Подводя итоги съемок, Фрейзер сказал: "Знаете, все прошло очень хорошо, но вы должны отдать должное всем, кто участвовал. Клинт Иствуд и Дэвид Вальдез дали нам время и доверие, чтобы сделать это правильно. Нас никогда не торопили, что очень важно. Мы смогли сделать все основные кадры за один кадр: выезд машины из здания, переворачивание авианосца и столкновение самолетов. Это что-то говорит. Эти ребята уважают команду и каждую работу, которую они выполняют. Это очень важно". В отдельной заметке автор Марк Элиот описал сцену изнасилования в фильме, которая получила много огласки, как "взрывную последовательность и единственную в фильме, о которой говорили люди. Как бы явно это не было провокационным и эксплуататорским, ars gratia artis, сцена также может быть прочитана как передача чувства Клинта, ставшего жертвой в руках красивой, но плохой женщины". Предлагая другой взгляд на сцену, автор Джон Х. Фут заметил: "Брага выглядит несколько смущенным во время сцены изнасилования, оставляя нас с вопросом, почему Иствуд, режиссер, не обрабатывал сцену по-другому. Он надеялся, что фильм предложит зрителям что-то новое?" Автор Дуглас Томпсон прямо сказал, что сцены изнасилования были "садомазохистскими", а Брага - "извращенной нимфоманкой", добавив, что "до того, как она изнасилует Иствуда, она играет вокруг его груди бритвенным лезвием, а затем вступает в жгучее действие". (Иронично, что, хотя сцена изнасилования привлекла значительное внимание, мало внимания было уделено сцене, в которой главный герой Пуловски совершает убийство, суммарно казнив Стром.

Within California, filming was done primarily on location in Saratoga, San Jose and Los Angeles. Various filming sites included Interstate 680 and State Route 87 in San Jose for the opening chase sequence featuring the semi tractor trailer, the famous Villa Montalvo mansion for the henchmen meeting scene in the Santa Cruz Mountains of Saratoga, and the San Jose International Airport as well as the Mojave Air & Space Port for the final action climax scene, which author Laurence F. Knapp described as "both purgative and objectionable—a vivid, personal exchange of camera angles and vantage points that complicate, rather than conclude." A furniture warehouse on the corner of 4th and Hewitt streets in downtown Los Angeles, stood in as the hideaway for Strom's illegal theft operation. But in relation to same hideaway's demise later in the film, a different building was used in the City of Commerce. A warehouse previously occupied by an auto agency slated for demolition on Flower near 12th Street, stood in for the impending explosion filled destruction. During an introductory scene, where Eastwood's character pulls up in an unmarked squad car to foil the plans of the car thieves, a z shaped thoroughfare called Santa Fe Street, provided the perfect secluded background at night which also happened to overlook the Los Angeles skyline. while supervisor John Frazier controlled the special effects. In summing up the filming experience, Frazier said, "You know, things went really well, but you have to give credit to everyone involved. Clint Eastwood and David Valdez really gave us the time and their confidence to do it right. We were never really rushed, which is so important. We were able to do every one of the major shots in one take: the car out of the building, the carrier turning over and the planes colliding. That says something. These guys respect the crew and every job being done. It makes a big difference." On a separate note, author Marc Eliot described the graphic rape scene in the film that gained much publicity as being, "an explosive sequence, and the only one in the film that people talked about. As obviously provocative and exploitative as it was, ars gratia artis the scene may also be read as conveying Clint's feeling victimized at the hands of a beautiful but bad woman." Offering another take on the scene, author John H. Foote noticed, "Braga looks somewhat embarrassed during the rape sequence, leaving us to wonder why Eastwood the director did not handle the sequence in a different manner. Was he hoping that the film would offer audiences something new?" Author Douglas Thompson bluntly referred to the rape scene as "sadomasochistic" and Braga as a "kinky nymphomaniac" while adding, "before she rapes Eastwood she plays around his chest with a razor blade, then gets into torrid action." (Ironically, while the rape scene attracted considerable attention, little apparent notice was paid to the scene in which protagonist Pulovski commits murder by summarily executing Strom.

Каскадёры

Основные трюковые сцены были выполнены перед камерой без использования миниатюр и синих экранов, преимущественно ночью. Среди рецензий Роджер Эберт из Chicago Sun Times умеренно похвалил трюки и спецэффекты, отметив: "Есть несколько удачных моментов, включая погоню по шоссе, где Иствуд на своей машине заезжает прямо на аппарель полуприцепа" и добавив, что фильм был "перегружен материалом, и бюджет, очевидно, был большим, но как-то ничего не оправдывает его. Все это есть на экране, но лишено жизни". Эберт также критически отошелся к игре Шина, заявив, что тот на протяжении большей части фильма сохранял "невозмутимое лицо и лаконичный голос, и не демонстрирует той энергии и интенсивности, которые требуются для этой роли; возможно, более нервный актер был бы лучшим выбором". Партнер Эберта Джин Сискел выразил согласие: "Это крайне удручающий опыт. Все персонажи в фильме провалены. Латиноамериканские стереотипы, когда они оказываются на улице, просто ужасны". Он продолжил: "Никому не досталась хорошая роль. Рауль Джулия использован впустую, Соня Брага выглядит вульгарно. Это должна была быть звездная международная величина, а получилось – шутка". Хэл Хинсон из Washington Post полностью согласился, сказав: "Иствуд демонстрирует свои фирменные американские мачо-приемы, играет тот же ограниченный набор выражений, но он уже слишком стар, чтобы их успешно воплощать, и острые ощущения давно ушли". К слову, другой сотрудник Washington Post, Дессон Хоу, также отверг фильм. Он открыто задавался вопросом, "есть ли в фильме что-то оригинальное. Может быть, где-то есть поворот, что-то, что отличает его от 20 595 других фильмов о друзьях в форме, снятых за последние годы". В отличие от жанра "buddy movie", Пэт Коллинз из WWOR TV с энтузиазмом объявил фильм "Лучшим полицейским боевиком года". Сотрудники Variety, однако, добавили к общему разочарованию фильмом, заявив: "Затянутый, садистский и устаревший даже по меркам жанра buddy pic, "Новичок" Клинта Иствуда – это, по сути, "Грязный Гарри 5½", поскольку крутой коп Ник Пуловски в исполнении Иствуда мог бы так же легко называться Гарри Каллаханом".

The major stunt scenes were executed before the camera with no miniatures, no blue screens, while mostly being shot at night. Among the reviews, Roger Ebert of the Chicago Sun Times, mildly complimented the stunts and special effects mentioning, "There are some good ones, including a chase down an expressway, with Eastwood driving his car right up the loading ramp of a semi auto carrier" and noting that the film was " jammed with material and the budget was obviously large, but somehow not much pays off. It's all there on the screen, but lifeless." On another negative front, Ebert also criticized Sheen's performance, saying he kept "a poker face and laconic voice through much of the movie, and doesn't generate the kind of vigor and intensity the role needs; a more nervous actor might have been a better choice." Ebert's partner Gene Siskel voiced his agreement; "It's a very depressing experience. Everyone's wasted in the film. The Latino stereotypes, when they get out on the street, are just awful." He went on to state, " nobody has a good role. Raul Julia is wasted, Sônia Braga is tawdry. This was gonna be a classy international star, it's a joke." Hal Hinson of the Washington Post solidly concurred saying, "Eastwood runs his patented American macho numbers, plays the same limited repertoire of squints, but he's gotten way too long in the tooth to pull them off and the thrill is long gone." Incidentally, another Washington Post staff writer Desson Howe, dismissed the film as well. He openly wondered whether the film "will have something original about it. Maybe there's a twist somewhere, something to set it apart from the 20,595 other buddies in uniform movies made in recent years." In contrast with the buddy film genre though, Pat Collins of WWOR TV, enthusiastically proclaimed the film to be "The best buddy cop movie of the year." The Variety staff however, added to the general dismay with the film saying, "Overlong, sadistic and stale even by the conventions of the buddy pic genre, Clint Eastwood's The Rookie is actually Dirty Harry 51/2 since Eastwood's tough as nails cop Nick Pulovski could just as easily be named Harry Callahan, "

"Новый фильм Клинта Иствуда, "Новичок", выглядит как сборник приемов, которые уже работали в боевиках. Он перегружен материалом, и бюджет, очевидно, был большим, но как-то ничего не оправдывает его. Все это есть на экране, но лишено жизни." — Роджер Эберт, The Chicago Sun Times.
Винсент Канби из The New York Times также выразил свое недовольство фильмом. Он заметил: "Новичок" – удивительно пустой фильм от мистера Иствуда. Сценарий для "Новичка", кажется, был раздут из сценария, изначально предназначенного для сегмента получасовой телевизионной серии. Сюжет здесь не слишком сложный". Он также не был впечатлен спецэффектами, сказав: "Фильм посвящен продолжительным сценам, в основном погоням, которые настолько лениво продуманы и смонтированы, что зритель всегда готов к поворотам, которые должны удивить". Кроме того, относительно трюковой работы, автор MK из Time Out в Лондоне прокомментировал, что "фильм полон карикатурных полицейских и грабителей и прерывается бесконечно скучными автомобильными погонями". В качестве альтернативы, Дэйв Кехр из Chicago Tribune счел качество трюковой работы превосходным, отметив, что это "самые впечатляющие экшн-сцены, которые когда-либо снимал Иствуд". Другие кинокритики, такие как Джеффри Лайонс из WPIX, высоко оценили игру главных героев и назвали фильм "Жестким и бескомпромиссным. Стреляет без промедления. Иствуд и Шин великолепны вместе". Критик Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly, оценив фильм на C+, написал: "Новичок" – это серия кричащих эксплуатационных сцен, втиснутых в форму buddy movie". Он пошел дальше в своей критике, сказав: "Если говорить о кинопроизводстве, то "Новичок" довольно небрежен. Сюжет почти не имеет смысла, и Иствуд режиссирует в своей обычной бесстрастной манере". Но, говоря о комедийной составляющей фильма, он отметил: "В данном случае тот факт, что не всегда можно отличить преднамеренную комедию от непреднамеренной, не обязательно является недостатком". Автор Маршалл Джулиус, соглашаясь с неправдоподобностью сюжета, все же дал почти полностью положительный отзыв, оценив фильм в три с половиной пистолета и воскликнув: "Под руководством Иствуда "Новичок" – это намеренно глупое, безбашенное приключение, которое стремится к возмутительности и достигает цели. Это хорошее, глупое, веселое кино. Отбросьте мозги и возьмите пиво, и вы готовы".

"Clint Eastwood's new film, 'The Rookie,' plays like an anthology of stuff that has worked before in action pictures. It's jammed with material and the budget was obviously large, but somehow not much pays off. It's all there on the screen, but lifeless. "—Roger Ebert, writing in The Chicago Sun Times
Vincent Canby of The New York Times, expressed his dissatisfaction with the film too. He mused, "The Rookie is an astonishingly empty movie to come from Mr. Eastwood. The screenplay for The Rookie seems to have been pumped up from a script originally intended as a segment for a half hour television series. There's not much of a story." He wasn't impressed with the special effects either saying, "the movie devotes itself to extended set pieces, mostly chases, which are so lazily thought out and edited that the audience is always ready for the twists that are supposed to surprise." Also in regards to the stunt work, author MK of Time Out in London commented, the "movie is full of caricatured cops and robbers, and punctuated with interminably dull car chases." Alternatively though, Dave Kehr of the Chicago Tribune felt the quality of the stunt work was superb, commenting that they were, "the most spectacular action sequences Eastwood has ever filmed." Other movie critics, like Jeffrey Lyons of WPIX, applauded the performances of the lead characters and called the film "Tough and gritty. Fires with a full clip. Eastwood and Sheen are terrific together." Giving the film a C+ rating, critic Owen Gleiberman from Entertainment Weekly posted, "The Rookie is like a series of garish exploitation set pieces jammed into the shape of a buddy movie." He went further in his criticism saying, "as moviemaking goes, The Rookie is on the slovenly side. The plot makes almost no sense, and Eastwood directs in his usual toneless fashion." But on a lighter note, relating to the film's comedic appeal, he stated, "in this case, the fact that you can't always tell the intentional comedy from the unintentional isn't necessarily a drawback." In agreement on the lack of plausibility surrounding the plot, author Marshall Julius still offered though an almost entirely positive review, giving the film three and a half guns, exclaiming, "As directed by Eastwood, The Rookie is a deliberately silly, knockabout adventure which aims for outrageous and hits a bullseye. We're talking good, dumb, fun. Get your brains out and the beers in, and you're all set."

Кассовые сборы

Премьера фильма состоялась 7 декабря 1990 года. В США фильм был показан в 1862 кинотеатрах, собрав 5 510 056 долларов в первые выходные. В эти первые выходные фильм занял третье место в прокате, уступив фильмам "Один дома" и "Мизери". Во вторую неделю проката доходы фильма снизились на 36%, составив 3 512 765 долларов. В последние выходные показа в кинотеатрах фильм собрал 1 224 696 долларов. В итоге, за 5 недель проката в кинотеатрах фильм заработал в общей сложности 21 633 874 доллара. По итогам 1990 года фильм занял 56-е место по кассовым сборам. Широкоэкранное издание Region 1 Code на DVD вышло в США 2 сентября 2003 года и включает в себя цифровую звуковую дорожку, ремастированную в Dolby Digital 5.1, интерактивное меню, подборку лучших моментов из фильмов с Иствудом, доступ к сценам и трейлер. Фильм был выпущен на Blu-ray Disc 1 июня 2010 года.

Новелизация

В январе 1991 года была выпущена литературная адаптация, основанная на сценарии. Распространялась издательством Warner Books и написана Томом Филбином.