Кирк/Спок: Первые шаги слэша в фанфике по «Звёздному пути»

Введение

Персонажи "Звёздного пути" в слэш-фикшн

[[Файл:Kirk Spock TMP. Эта сцена из фильма "Звёздный путь: Кинофильм" (1979) часто приводится в качестве аргумента в пользу гомоэротической интерпретации отношений Кирка и Спока. Джеймс Т. Кирк и Спок из "Звёздного пути" – популярный объект слэш-фикшна, возможно, первая пара в этом жанре, согласно Генри Дженкинсу, одному из первых исследователей слэш-фикшна. В ранней истории фанфикшена по "Звёздному пути" некоторые авторы начали писать о романтических и сексуальных отношениях между Кирком и Споком. По состоянию на 1998 год большинство академических исследований слэш-фикшна были посвящены паре Кирк/Спок, поскольку "Звёздный путь" к тому времени был одним из самых долговечных и успешных объектов для слэш-фикшна, а его широкая популярность делала его одним из наиболее доступных для учёных и их аудитории. Как первая пара в слэш-фикшне, K/S формировалась и развивалась в значительной степени независимо от влияния других произведений этого жанра, и большинство конвенций слэш-фикшна впервые появились именно в K/S.

Другие ответы

Сьюзан Сэкет, личная помощница Джина Родденберри в течение 17 лет, иногда комментировала феномен слэша. В сентябре 1978 года один фанат упомянул письмо, которое Саккет отправила президенту британского фан-клуба, комментируя дебаты о допустимости включения K/S-фантастики в зин: "Сьюзан Саккет, ассистент Джина Родденберри, заявила в письме Джанет от 27 февраля: "Джин и руководители Paramount считают, что это наносит вред концепции STAR TREK, поскольку это никогда не было целью при создании сериала". Сценарист оригинального сериала "Звёздный путь" Дэвид Джеррольд также иногда высказывался о K/S-слэше. В 1985 году Джеррольд прокомментировал:

На вопрос о том, было ли в сериале умышленное гомоэротическое содержание между К/С, и в частности в эпизоде "Время Амока", сценарист "Звёздного пути" Д. С. Фонтана ответила: "В ответ на ваш вопрос, НЕТ — в сценарии не было гомосексуальных подтекстов, по крайней мере, намеренных. Если некоторые зрители решили увидеть это в диалогах и так далее, это их точка зрения, но никак не наша. Писатель Теодор Стерджен пытался раскрыть человеческую сущность Спока в борьбе с тем, что его культура, воспитание и его получеловеческое/полувулканское наследие внушили ему в отношении эмоций и контроля над ними в неконтролируемой ситуации. Это также был взгляд на культуру Вулкана, который никто раньше не видел. Это всё, что мы делали. Я слышу эту чушь (особенно о Кирке/Споке) уже много лет. У этого нет никаких оснований. Надеюсь, этот ответ вам поможет".

Академический интерес

Как одна из самых ранних "фандомных" субкультур, "Звёздный путь" и K/S привлекли внимание исследователей, особенно тех, кто изучает слэш-фантастику. Генри Дженкинс утверждал, что субкультура "фандом", включая фанфикшн, позволяет недостаточно представленным группам выражать свои интересы и тревоги посредством доминирующего культурного феномена. В этом процессе фанфикшн переписывает оригинальные медиа, расширяя, акцентируя и фильтруя контент в разной степени. Дженкинс утверждает, что то, как K/S переосмысливает сюжет и персонажей "Звёздного пути" в соответствии с интерпретацией фанатов, свойственно всему фанфикшну, а не только K/S. Многие исследователи предполагают, что K/S слэш-фантастика вовсе не о гомосексуальности или сексе. Джоанна Расс утверждала, что женщины, писавшие K/S слэш-фантастику, исследовали стремление к идеализированным отношениям, где оба партнера были бы по-настоящему равны, свободны от гендерных норм. Такие отношения было трудно представить в гетеросексуальных отношениях, и так родился K/S. Лэмб и Вейт также утверждали, что равные отношения сложно вписать в гетеросексуальную модель, и K/S объединил мужские и женские черты обоих персонажей, создав "андрогинную" комбинацию. Таким образом, K/S слэш-фантастика – это о преодолении гендерных норм и отношений. Фалзоне предположил, что K/S "кверирует" оригинальный нарратив "Звёздного пути", что служит освобождением от традиционных убеждений и, в частности, в отношении "Звёздного пути", позволяет лучше представить себе утопию без предрассудков, задуманную в "Звёздный путь: Оригинальный сериал". Это также позволяет фанатам противостоять контролю корпоративных медиа над принятыми нарративами во вселенной "Звёздного пути". С другой стороны, некоторые исследователи приводят и другие причины, по которым создаётся K/S слэш-фантастика. Камиль Бэкон Смит предполагает, что K/S – это способ для женщин "открыто обсуждать сексуальность без осуждения". Изображение Кирка и Спока в K/S зинах описывается как "два равных индивида, дополняющих друг друга", и ключевой темой является то, что они могут продолжать работать и при этом быть парой, их отношения повышают их способность эффективно выполнять свои обязанности. Один из фанатов сказал о паре: "В K/S есть всё: дружба, драматические отношения, которые разрешаются, огромные проявления преданности через самопожертвование, доверие и приверженность на протяжении десятилетий. Очень сложно найти другую вымышленную пару, которая обладала бы всем этим и делала бы это так же хорошо". Констанс Пенли утверждала, что женщины, пишущие K/S слэш-фантастику, становятся "народными учёными", беря персонажей из массовой культуры (Кирка и Спока) и создавая собственные произведения с маргинализированной позиции по отношению к патриархальному обществу и нормам корпоративных медиа. Причины, по которым гетеросексуальные женщины могут писать мужской гомосексуальный слэш-фантастик, включают в себя: отождествление себя с героем из-за ориентации оригинала на героя, а не на героиню, наделение мужчин эмоциональной ответственностью посредством переписывания мужских персонажей или пересмотр типичных сексуальных норм, что позволяет писательнице переосмыслить свою собственную сексуальную роль. K/S также может служить своего рода "Мэри Сью", подразумевающей желание авторов включить гомосексуальность там, где она была проигнорирована в исходном материале. При поддержке Джина Родденберри Фонг создала несколько часов шоу, некоторые из которых были сняты и получили более чистый звук – ранний пример виддинга. Генри Дженкинс отметил, что виддеры выделяют определённые сцены и используют их в многочисленных фанвидео. Однако другие авторы полагают, что мужчине биологически невозможно завершить пан-фарр с другим мужчиной. Общие элементы сюжета включают плак-тоу ("лихорадку крови"), предшествующую началу пан-фарра; тот факт, что Кирк, благодаря своей эмпатической связи со Споком, может чувствовать, когда Спок собирается войти в пан-фарр, что даже вызывает у Кирка некоторые из его симптомов; и "затянувшуюся смерть" – судьбу вулканца в пан-фарре, не сумевшего найти себе пару. Отпуск на берег также является распространённой обстановкой, поскольку сюжет может сосредоточиться на самих персонажах, а не на их обязанностях на звездолёте. В Англии слэш считался уголовным преступлением, нарушающим законы о непристойности. В результате участники K/S субкультуры часто подвергались остракизму со стороны основного фан-сообщества. Женщины-участницы слэш-фантастической субкультуры особенно подвергались насмешкам из-за гендерных стереотипов и дискриминации. Фанатам K/S также отказывали из-за стигмы, связанной с гомосексуальностью в то время.

As one of the earliest "fandom" subcultures to emerge, Star Trek and K/S have attracted the attention of academics, particularly those of slash fiction. Henry Jenkins argued that "fandom" subculture, including fan writing, allows underrepresented groups to express their own interests and anxieties via a dominant cultural phenomenon. In this process, fan writings rewrite the original media by expanding on, emphasizing, and filtering the content to various extents. Jenkins claims that the way K/S reappropriates the Star Trek narrative and characters to the fan’s own interpretation is thus done by all fan writings, not just K/S. Many academics have suggested that K/S slash fiction is not about homosexuality or sex at all. Joanna Russ argued that the women who wrote K/S slash fiction were exploring a want for an idealized relationship where both partners were truly equal, unbound by gender norms. This kind of relationship was difficult to imagine in a heterosexual relationship, and thus K/S was born. Lamb and Veith similarly claimed that an equal relationship was challenging to write into a heterosexual model, and K/S united masculine and feminine traits of both characters to create an “androgynous” combination. Then K/S slash fiction is about transcending gendered norms and relationships. Falzone has suggested that K/S “queers” the original Star Trek narrative, which serves to liberate one from traditional beliefs and, specifically with regards to Star Trek, better imagine the prejudice free utopia that was envisioned in Star Trek: The Original Series. It also enables fans to push back against corporate media’s control of accepted narratives in the Star Trek universe. On the other hand, some academics have argued for other reasons why K/S slash fiction is written. Camille Bacon Smith speculates that K/S is a way for women to "openly discuss sexuality in a non judgmental manner." Kirk and Spock's depiction in K/S zines has been described as "two equal individuals who complement each other", and a key theme has been that they can continue working and still be a couple, their relationship enhancing their ability to perform competently in their jobs. A fan has said of the pairing: "K/S has it all: friendship, relationship drama that gets resolved, enormous expressions of devotion through sacrifice, trust and commitment over a period of decades. It's really hard to find another fictional couple that did all that and did it as well." Constance Penley argued the women who write K/S slash fiction become “popular scientists” by taking figures from mass media (Kirk and Spock) to create their own productions from a marginalized position relative to patriarchal society and corporate media norms. Reasons why heterosexual women may write male homosexual slash fiction include: identifying oneself with the hero due to the original’s focus on a hero rather than a heroine, giving men emotional responsibility by rewriting male characters, or to reorder typical sexual norms, through which the female writer could reconceive their own sexual role. K/S could also serve as a kind of “Mary Sue” that implied the writers’ wish to include homosexuality where it had been neglected in the source material. With Gene Roddenberry’s support, Fong produced several hours’ worth of shows, some of which were filmed and had cleaner audio added to them in an early example of vidding. Henry Jenkins has noted that particular scenes are singled out by vidders and used in multiple fanvids. However, other writers suggest that it is biologically impossible for a male to consummate pon farr with another male. Similar common plot elements include the plak tow ("blood fever") which precedes the onset of pon farr; the fact that Kirk, because of his empathic bond with Spock, can sense when Spock is about to go into pon farr, which even causes Kirk to suffer some of its symptoms himself; and "lingering death", the fate of a Vulcan male in pon farr who is unable to claim a mate. Shore leave is also a common setting as the plot can focus on the characters themselves rather than their responsibilities aboard a starship. In England, slash was an arrestable offence that violated obscenity laws. As a result, participants of K/S subculture were often outcast from the mainstream fan community. Female participants of slash fiction subculture were especially mocked due to gender stereotypes and discrimination. Fans of K/S were further rejected due to stigmas against homosexuality at the time.