Боббисоксеры: Молодежная субкультура 1940-х годов в Америке.

Введение

Американская женская молодежная субкультура 1940-х годов. "Бобби соксеры" – это субкультура молодых женщин, возникшая в середине и конце 1940-х годов. Их интересы включали популярную музыку, особенно творчество Фрэнка Синатры, и ношение свободной одежды, в частности, носков-гольф. Их стиль одежды, резко отличавшийся от общепринятых ранее представлений о женской красоте, вызывал споры. Актриса Ширли Темпл в подростковом возрасте сыграла стереотипную "бобби соксершу" в фильме "Бакалавр и бобби соксерша" (1947). Появление "бобби соксерс" ознаменовало сдвиг в американской молодежной моде. Предприятия и корпорации заметили, что могут извлечь прибыль из растущей покупательской способности подростков, особенно девочек, и начали ориентировать свою продукцию на более юную аудиторию, создавая новый сегмент американской культуры. Подростки стали более заметны в обществе, участвуя в таких развлечениях, как танцы и походы в кино. Музыка и танцы стали особенно популярны среди подростков в 1940-х годах, при этом свинг и джаз были любимыми жанрами "бобби соксерс". Возросшая популярность музыки сделала ее важной частью жизни "бобби соксерс", которые часто обсуждали своих любимых музыкантов и обменивались пластинками. Также часто использовалось выражение "девушки в бобби соксах". Это название произошло от носков-гольф, которые часто носили ученицы старших классов, обычно в сочетании с лоферами или седловидными туфлями.

История

В начале двадцатого века девочки-подростки не привлекали особого внимания производителей потребительской и популярной культуры. Примерно в это же время женщины стали получать доступ к общественной сфере благодаря увеличению коммерциализированного досуга, включавшего в себя общественные развлекательные пространства, такие как кинотеатры и танцевальные залы. Синатра был назван газетой The New York Times "первой современной поп-звездой", которая "наполнила поп-музыку бьющимся сердцем". Его ранняя музыка была воплощением юношеской любви, поскольку он пел от лица молодого человека, без ума влюбленного в девушку своей мечты. Родители опасались, что увлечение их "боби-соксеров" повлияет на их развивающуюся сексуальность и запятнает их невинность, но, поскольку Синатра в то время был женат, этот восторг со временем перестал восприниматься как угроза для юности "боби-соксеров". Содержание этих песен часто было сосредоточено на ухаживаниях, а не на табуированных темах, таких как секс. Помимо меняющихся женских стилей, как отмечает медиа-исследователь Тим Снелсон, эти "бунтарские" стили включали в себя "манию носить мужскую одежду" и сочетание белых боби-носков с "обувью типа мокасин". Такие изображения появились в период, когда культурные страхи в США были связаны с сексуальной активностью молодых девушек; эти фильмы отражали опасения общественности по поводу роста преступности среди несовершеннолетних. Голливудские продюсеры хотели использовать детских звезд, таких как Темпл и Джейн Уизерс, для подростковых ролей, в то время как актрисы, такие как Джуди Гарленд, переходили к более зрелым образам. Выступления Темпл и Уизерс часто подвергались критике, и их фильмы не имели успеха в прокате. Например, в 1961 году, по данным социолога Джесси Бернард, записи – важнейший аспект подростковой культуры – продавались на сумму 75 миллионов долларов в год. Помимо материальных покупок, сила дружеских групп "боби-соксеров" была не менее важна для подростковой культуры. Бывшие "боби-соксери", ставшие домохозяйками с частичной занятостью, сформировали заметную культуру общения друг с другом, заложив основу для дальнейшего развития подростковой культуры. Автор Келли Шрум отметила, что в начале 1900-х годов подростковая культура была несущественной и практически отсутствовала; к началу 2000-х годов подростки стали заметной частью американской культуры с высокой покупательной способностью. Сегодня количество исследовательских компаний, специализирующихся на изучении и рекламе для подростков, значительно возросло, а рынок для девочек-подростков стал намного больше и прибыльнее, чем когда-либо прежде.

In the early twentieth century, teenage girls did not receive much attention from producers of consumer culture and popular culture. Around this time, women began accessing the public sphere with the help of an increase in commercialized leisure. This included public entertainment spaces such as movie theatres and dance halls. Sinatra was declared by The New York Times as "the first modern popstar" who "gave pop music a beating heart." His early music was emblematic of adolescent love as he sang from the perspective of a young man smitten with the girl of his dreams. Parents feared that their bobby soxer children's infatuation would impact their burgeoning sexuality and taint their innocence, but with Sinatra being married at the time, swooning was eventually not seen as a threat to the youth of bobby soxers. The content of these songs often focused on courtships rather than taboo topics such as sex. In addition to differing women's styles, media scholar Tim Snelson notes, such "rebellious" styles included a "'craze for wearing men's clothing' and [a] combination of white bobby socks and 'moccasin type shoes' " However, as bobby soxers grew into their twenties, they soon followed teenage norms of the time and began settling down with husbands and children. Such portrayals came at a time when cultural fears in the United States centered around female youths engaging in sexual activity; these films corresponded with the fears of the general public over a rise in delinquency among young girls. Hollywood producers wanted to use child stars such as Temple and Jane Withers for teenage roles as actresses such as Judy Garland evolved into more adult performances. Temple and Withers' performances were often criticised and their films failed at the box office. In 1961, for instance, recordswhich sociologist Jessie Bernard describes as a crucial aspect of teenage culturewere reported to sell $75 million worth of copies annually. In addition to material purchases, the power of bobby soxer friend groups was equally important to the teen culture. Former bobby soxers who became housewives with part time work developed a noticeable peer culture with each other, setting the stage for teenage culture to grow in years to come. Author Kelly Schrum noted that at the start of the 1900s, teenage culture was insignificant and essentially non existent; by the start of the 2000s, teenagers were a prominent presence in American culture with high spending power. Today, the number of research companies that specialize in researching and advertising to teenagers has increased immensely, and the market for teenage girls has become much larger and more profitable than it has ever been.