Введение
Британский журнал комиксов
Escape magazine — британский журнал комиксов, основанный и редактировавшийся Полом Грейветом и Питером Стенбери. С 1983 по 1989 год вышло девятнадцать номеров. Среди множества художников, чьи работы были опубликованы в журнале, были Эдди Кэмпбелл, Фил Эллиотт и Гленн Дакин. В период с 1984 по 1989 год Escape Publishing также выпустила ограниченное количество графических романов, некоторые из которых издавались совместно с Titan Books.
Происхождение
Escape берет свое начало в расцвете независимых издательств и мини-комиксов, произошедшем в Великобритании в начале 1980-х годов. Пол Грэветт держал стенд на Вестминстерском комик-марте в Лондоне под названием "Fast Fiction", где он продавал комиксы, изданные другими авторами самостоятельно, получая небольшой процент от продаж. Это были, как правило, небольшие тиражи, обычно фотокопированные и собранные вручную, создателями, которые не могли найти профессионального выхода для своих работ, многие из которых имели художественное образование и предлагали уникальные подходы к комиксному искусству. Одновременно росло осознание международных тенденций в этой сфере. Журнал RAW Арта Шпигельмана и Франсуазы Мули начал расширять границы в США, а европейские антологии, такие как Métal Hurlant, Charlie Mensuel и PLG, демонстрировали не только радикально отличающиеся стили комиксов от привычных британских и американских, но и более зрелый и аналитический подход к медиуму. Грэветт привнес свои знания и энтузиазм, а его партнер Питер Стенбери, работавший в то время в Harpers & Queen, – опыт в области дизайна и полиграфии. Вместе они решили издавать из своей квартиры журнал, представляющий как местные таланты, так и интересные образцы комиксов со всего мира.
Важность BD
Сокращение от bande dessinée, BD стал идеологической основой для журнала Escape. Грэветт хотел перенести ценности и уважение, которыми пользовались французские комиксы, на новое поколение британских художников. Это визуально проявилось в работах Фила Эллиота и Риана Хьюза, но также проникло во всю атмосферу журнала, утверждая, что некоторые комиксы, по крайней мере, заслуживают серьезного рассмотрения. Идентифицируя себя с относительно экзотическими и изысканно оформленными изданиями из Европы, Escape отдалился от стиля экшн-приключений, характерного для 2000AD, и от американских супергеройских комиксов Marvel и DC, утвердившись не только как нечто новое, но и значимое.
- Пссс!
В 1981 году, передав стенд и распространение Fast Fiction Филу Эллиотту и перед началом работы над Escape, Грейвэтт работал менеджером по продвижению в Pssst! – попытке создать британский аналог роскошных французских журналов bande dessinée. Хотя он был разочарован направлением, или его отсутствием, в Pssst!, его работа позволила ему познакомиться со многими новыми и новаторскими художниками комиксов по всей Великобритании. Некоторым из них, например, Гленну Дакину в Манчестере, он представил идею самостоятельной публикации небольших комиксов и рассылки их заинтересованным людям, тем самым расширяя круг распространения Fast Fiction. Pssst! был вынужден закрыться после 10 выпусков, предоставив Грейвэтту ценный опыт о том, как не следует издавать журнал, и базу талантливых авторов.
Годы А5
Первые семь номеров "Escape" выходили с 1983 по 1985 год в виде буклетов формата А5, или дайджеста, объемом от 56 до 84 страниц, с черно-белыми страницами и цветными обложками. Обложки были с оберткой, а первые пять выпусков разделялись вручную в типографии Stanbury, пока не стала доступна полноцветная печать. Меньший размер был выбран, чтобы физически отличить журнал от других комиксов того времени, а также в дань уважения самодельной продукции малой печати, которая обычно выпускалась в таком формате. Его было удобно носить в кармане. Первый выпуск был напечатан тиражом 2000 экземпляров и вызвал несоразмерно большую реакцию в музыкальной и модной прессе, привлекая подписчиков и рекламодателей, в частности NME и Time Out. Содержание каждого выпуска строилось по принципу сочетания работ отечественных авторов с материалами о комиксах со всего мира (с особым акцентом на европейские BD и американские "арт-комиксы"), при этом состав художников регулярно обновлялся, и в каждом номере появлялись новые имена. Несмотря на, или, возможно, благодаря разнообразию стилей и подходов, представленных в журнале "Escape", он имел четкую идентичность и преданную, хотя и неоднородную, аудиторию. По мере изменения индустрии комиксов в 1980-х годах "Escape" освещал эти перемены и пытался повлиять на выбор читателей.
Титанские годы
В 1986 году Escape перешли на более крупный, общепринятый американский формат журнала (8,25"x11"), что позволило им перепечатывать работы международных авторов, о которых они ранее лишь писали. Жак Тарди и Гэри Пантер впервые появились в восьмом номере, а "Крази Кэт" Джорджа Херримана стал регулярной рубрикой. Логотип также изменился, получив более смелый дизайн с дополнительными выступами для букв E и A, и журнал стал выглядеть более профессионально. Из двенадцати выпусков, изданных в этом формате, восемь имели обложки, созданные иллюстраторами не из Великобритании, поскольку Escape отошел от своих корней в самиздате и полностью принял более международную, ориентированную на искусство идеологию. Год спустя, после продолжительных переговоров, Escape стал первым периодическим изданием, опубликованным компанией Titan Books – издательством, специализирующимся на переиздании графических романов и ответственным за сборники "Судьи Дредда" и американских комиксов, таких как "Swamp Thing". Грейвэт и Стэнбери сохранили полный редакционный контроль над содержанием и направлением журнала (несмотря на некоторое давление со стороны Titan). Несмотря на то, что 60% тиража продавалось преимущественно в лондонских киосках, Titan не стали стремиться к более широкой национальной дистрибуции.
На сегодняшний день, хотя журнал Escape не возобновил публикацию, издательство Escape Books выпустило два графических романа в твердом переплете: "Великий немытый" Уоррена и Гэри Плиса в 2012 году и "Лучшего времени, чем сейчас, не бывает" Пола Б. Рейни в 2015 году.
Наследие
Влияние "Escape" на последующие публикации и движения не вызывает сомнений, но его довольно сложно точно определить. Издания, такие как "Deadline" и "Heartbreak Hotel", использовали сочетание комиксов от относительно новых авторов и статей об образе жизни, рассчитанных на аудиторию, не интересующуюся комиксами. Заметное влияние также оказано на эксперименты издательства Fleetway с комиксами для более взрослой аудитории. Поздние выпуски "Crisis" публиковали работы Пола Гриста и перепечатки европейских комиксов, а в недолговечном журнале "Revolver" среди прочих работали постоянные авторы "Escape" – Райан Хьюз и Джули Холлингс. Хотя, за исключением Эдди Кэмпбелла, основная группа художников, связанных с "Escape", не добилась большого богатства, журнал опубликовал ранние работы известных авторов, таких как Нил Гейман, Дэйв Маккин, Пол Джонсон, Джеймс Робинсон и Риан Хьюз. Для британской независимой сцены "Escape", наряду с "Fast Fiction", был важным художественным и социальным центром. Это продолжалось и в 1990-х годах, когда журнал занимал ключевое место в истории этой сцены. Международное распространение обеспечило художникам "Escape" известность в Америке, особенно среди карикатуристов, неформально известных как сцена Highwater Books. Издатель Highwater Том Девлин и карикатурист Том Харт оба отмечают "Escape" и, в частности, Гленна Дакина, как оказавших влияние на формирование их взглядов на комиксное искусство. Канадский карикатурист Сет писал о влиянии Криса Рейнольдса на его творчество. Однако следует помнить, что "Escape" был частью более широкой и в то время довольно активной среды в британских комиксах, и художники свободно переходили из одного издания в другое. Хотя журнал и занял важную нишу и открыл новые горизонты, необходимо учитывать работы издательств Knockabout Books и "Warrior", а также некоторые аспекты серии комиксов Harrier Comics. Журнал "The Comics Journal" писал об "Escape", что он "остается одним из самых тоскуемых по комиксам за всю историю, и не только из-за его впечатляющего опыта перевода европейских комиксов, но и просто потому, что он всегда был хорош во всех отношениях".