Александр Великий (1956)

Введение

Александр Великий – эпический исторический фильм 1956 года режиссёра Роберта Россена, снятый в формате CinemaScope и Technicolor, повествующий о жизни македонского полководца и царя Александра Великого. Фильм, написанный, спродюсированный и поставленный Робертом Россеном, был снят в Испании и выпущен компанией United Artists. В главной роли – Ричард Бёртон, а также большой актёрский ансамбль. Музыку к фильму написал итальянский композитор Марио Насимбене.

Сюжет

Греческий оратор Демостен из Афин выступает за войну, чтобы противостоять королю Филиппу II Македонскому и его планируемому вторжению и захвату всех городов-государств Греции. Когда Филипп II возглавлял кампанию по захвату Олинта, ему сообщили, что его супруга Олимпия родила ему сына, который, по ее словам, является "богом, рожденным от бога". Филипп гневается, потому что подозревает, что Олимпия совершила прелюбодеяние и что она была зачата не богом. Однако генерал Парменион советует королю позволить Александру вырасти и стать его преемником. Взрослый Александр получает образование по истории, математике, логике и другим предметам от Аристотеля в Миезе. Александр жаждет править и говорит своему наставнику, что, подобно Ахиллесу, он предпочтет "короткую жизнь со славой", а не "долгую жизнь в безвестности". Филипп решает отправить Александра в столицу Македонии, Пеллу, в качестве регента, чтобы править городом, пока Филипп будет воевать. Это делается, чтобы предотвратить распространение слухов о смерти своего мужа. Александр использует эту возможность, чтобы править самостоятельно – он становится пешкой ни своей матери, ни своего отца. Позже Александр присоединяется к Филиппу, и они вместе начинают завоевательные походы против таких городов, как Афины, в битве при Херонее в 338 году до н.э. После победы в битве Александр требует, чтобы ни один греческий город-государство никогда не поднимал оружие против Пеллы и чтобы они предоставляли людей, оружие и корабли для войны против Персии. Филипп разводится с Олимпией, обвиняя ее в "неверности", и женится на племяннице Аттала, Евридике, тем самым сделав ее новой королевой. Этот шаг создает пропасть между Александром и его отцом, не только потому, что мать Александра была отвергнута, но и потому, что его престолонаследие висит на волоске, поскольку некоторые при дворе Филиппа считают его незаконнорожденным. После того, как Филипп и его двор высмеивают Паусания, верного друга Александра, за его великую преданность Александру, Паусаний, с подразумеваемым поощрением от Олимпии, убивает Филиппа, после чего Александр убивает Паусания на месте. Евридика совершает самоубийство, или ее убийство Олимпией маскируется под самоубийство; и Олимпия бросает сына Евридики от Филиппа, Карана, в огонь. На этом этапе Александр требует лояльности всех македонцев и принимает на себя титулы своего отца. Он говорит македонцам, что Коринфский договор все еще в силе. Мемнон был изгнан за то, что не поклялся Александру в верности. Александр начинает свою миссию по завоеванию всей Азии. Мемнон, который теперь находится при дворе Дария III, советует ему стратегически отступить и напасть на Александра, когда у него закончатся запасы. Однако персидские вельможи недооценивают этого "мальчика" Александра и решают сразиться с ним у реки Граник. После победы при Гранике Александр отправляется во Фригию и разрешает проблему гордиева узла, перерезав его своим мечом. Перед битвой в Вавилоне Александр заявляет, что лунное затмение, которое некоторые его люди сочли плохим предзнаменованием, означает, что "персидская луна будет затмена македонским Солнцем", с чем соглашается провидец Аристандр. После поражения Дарий III бежит к Каспийским воротам, чтобы создать новую армию, но его обескураженные командиры убивают его. В своем завещании Дарий говорит Александру: "Возьми мою дочь Роксану в жены, чтобы наши миры стали единым целым". Затем Александр приказывает казнить персидских вельмож, совершивших цареубийство, путем насаживания на столбы за их предательство по отношению к царю. На пьяном пиру в Вавилоне Александр заявляет: "Я сын Бога" (Зевса) и "мир – моя власть. Мы будем маршировать до конца света". В Афинах доходят известия о том, что Александр находится в Индии и завоевывает там, после чего Эсхин провозглашает: "Он превзошел богов". Александр принимает свой статус к сердцу, его высокомерие и паранойя растут до неустойчивых пропорций, но завоевания смелого молодого лидера заканчиваются после того, как он убивает своего близкого друга, Клита, своим копьем после пьяного спора. Опечаленный и смиренный, Александр возвращается в Вавилон из Индии, потеряв при этом многих своих людей. Он женится на Роксане в Сузах, но вскоре заболевает и просит, чтобы его труп был брошен в Евфрат, чтобы исчезнуть, чтобы люди думали, что его тело вернулось к богам. Когда на смертном одре спросили, кому он оставит свою империю, Александр шепчет: "Сильнейшему".

The Greek orator Demosthenes of Athens is advocating war to resist King Philip II of Macedon and his planned invasion and takeover of all the city states of Greece. While Philip II is leading a campaign to take over Olynthus, he is informed that his spouse Olympias has borne him a son who, she claims, is "a god born of a god." Philip is angry because he suspects that Olympias has committed adultery and that she was not impregnated by a god. However, General Parmenio advises the king to let Alexander grow up and succeed him. While growing up, Alexander receives instruction in history, mathematics, logic and other subjects from Aristotle in Mieza. Alexander is eager to rule and tells his tutor that like Achilles he would rather have a "short life with glory" than a "long life of obscurity." Philip then decides to send Alexander to the Macedonian capital, Pella, as a regent to rule the city while Philip is away fighting wars. This is done to prevent Olympias from spreading rumors about her husband's death. Alexander uses this opportunity to rule in his own right — he becomes a pawn of neither his mother nor his father. Alexander later joins Philip and they go on campaigns of conquest together against cities such as Athens in the Battle of Chaeronea in 338 BC. After the battle is won, Alexander demands that no Greek city state ever bear arms against Pella and that they supply men, arms, and ships for the war against Persia. Philip divorces Olympias, accusing her of "unfaithfulness", and marries Attalus's niece Eurydice, thereby making her the new queen. This move creates a chasm between Alexander and his father, not only because Alexander's mother has been repudiated but also because his succession hangs in the balance since some men in Philip's court see him as a bastard. After Philip and his court mock Pausanias, a loyal friend of Alexander, for his great devotion to Alexander, Pausanias, with implied encouragement from Olympias, assassinates Philip, whereupon Alexander kills Pausanias then and there. Eurydice commits suicide, or her murder by Olympias is made to look like suicide; and Olympias has Eurydice's son by Philip, Caranus, thrown into a fire. At this juncture, Alexander claims the loyalty of all Macedonians and assumes the titles of his father. He tells the Macedonians that the Treaty of Corinth still stands. Memnon is exiled for not pledging his loyalty to Alexander. Alexander embarks on his mission to conquer the whole of Asia. Memnon, who is now in Darius III's court, advises him to retreat strategically and attack Alexander when his supplies run out. However, the lords of Persia underestimate the "boy" Alexander and resolve to fight him at the river Granicus. After the victory at the Granicus, Alexander goes to Phrygia and solves the challenge of the knot tied by King Gordias by cutting it with his sword. Before the battle in Babylon, Alexander states that the lunar eclipse which some of his men thought was a bad omen means that "the Persian moon will be eclipsed by the Macedonian Sun" with which Aristander the seer agrees. After being defeated, Darius III flees to the Caspian Gates to build a new army, but his dispirited commanders kill him. In his will, Darius tells Alexander, "Take my daughter, Roxane, for your wife that our worlds may become as one." Alexander then orders Persian lords who had committed regicide to be impaled upon stakes for their betrayal of their king. At a drunken revelry in Babylon, Alexander declares, "I am the son of God" (Zeus) and "the world is my domain We will march to the end of the world." In Athens, news reaches that Alexander is in India and is conquering there, whereupon Aeschines proclaims, "He has outdone the gods." Alexander takes his status to heart, his arrogance and paranoia increasing to unstable proportions, but the bold young leader's conquests come to an end after he kills his close friend, Cleitus, with his spear following a drunken argument. Grief stricken and humbled, Alexander returns to Babylon from India, losing many of his men in the process. He marries Roxane at Susa, but falls ill soon after, and asks that his corpse be thrown into the Euphrates to disappear, so that people will think his body went back to the gods. When asked upon his deathbed to whom he will leave his empire, Alexander whispers, "To the strongest."

Производство

Чарльтону Хестону предложили роль Александра, но он отказался, заявив, что "Александр – самый простой фильм, который можно плохо снять". Ричард Бертон ранее пытался сыграть Гефестиона в "Приключенческой истории" Теренса Раттигана, но был уволен. Позже он сыграл Марка Антония в историческом эпосе "Клеопатра". Барри Джонс четыре раза отказывался от роли Аристотеля, но согласился на пятый раз, предложив размер своей зарплаты. Роберт Россен начал работу над фильмом в 1952 году. Фильм снимался в Испании в течение 110 дней с февраля по июль 1955 года, с использованием Technicolor и CinemaScope. Россен рассматривал возможность использования VistaVision и использовал британских актеров для пробных съемок. Съемки проходили на студии "Севилья" в Мадриде. Эль-Молар использовался для изображения Пеллы, Эль-Вельон – для Персеполя и Афин, а битвы Александра снимались в Испанском Марокко. Сцена битвы при Херонее и битвы при Гавгамелах была снята в горах Сьерра-де-Гуадаррама, а битва при Гранике – на реке Харама. Фильм стоил 4 миллиона долларов. Декорации разработал Андре Андреев, а костюмы – Дэвид Ффолкс. Для съемок было задействовано 5000 массовки и 1000 кавалерийских лошадей, предоставленных испанской армией. Саундтрек к фильму был записан в Риме. Принц Петр Греческий и Датский выступал в качестве исторического консультанта. В фильме присутствует множество исторических неточностей. Использование сигмы в начальных титрах приводит к написанию "Alsxander the Grsat", а названия мест на картах в фильме указаны на латыни. Доспехи Александра вдохновлены более поздними римскими доспехами. Александр также изображен исключительно как гетеросексуал. Мемнон представлен как афинянин, а не как родиец, а Роксана – как дочь Дария, а не Оксиарта.

Релиз

Дэвид Баллард, ростом семь футов и семь дюймов, был одет как Александр для рекламы фильма. United Artists потратила 1 миллион долларов на рекламу фильма, из которых 251 000 долларов было потрачено на рекламу в журналах и газетах. Для рекламы фильма в журнале "Life" было размещено тринадцать страниц, а также была опубликована комикс-адаптация. United Artists рассчитывала на кассовые сборы в размере 20 миллионов долларов, а для выхода в ноль требовалось 7 миллионов долларов. "Александр Великий" на одну неделю в апреле 1956 года обогнал фильм "Карусель" по кассовым сборам, но уже на следующей неделе уступил ему первое место. К концу 1956 года фильм заработал 2,5 миллиона долларов, став 32-м по кассовости фильмом года. Национальный легион пристойности оценил фильм как "не вызывающий моральных возражений для широкой аудитории".

Прием

На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения "0%" на основе 9 отзывов, со средним баллом 3,7/10. А. Х. Вейлер из The New York Times отметил, что, несмотря на продолжительность фильма, "моменты скуки в нем редки", а батальные сцены "представляют собой красочное и громогласное зрелище". Он добавил: "Ричард Бертон в роли Александра создает серьезный и страстный образ человека, вдохновленного, но все еще испытывающего отторжение к своему отцу". Уильям Броддон из Variety написал, что в фильме есть "длинные, затянутые эпизоды", но "Россен достигает впечатляющих масштабов в своих батальных сценах, заполняя анаморфическое соотношение 2.55:1 до краев кадра сценой за сценой массовых сражений". В своем репортаже о премьере в Лос-Анджелесе Эдвин Шаллерт заявил: "Первая аудитория получила возможность увидеть мощные индивидуальные исполнения Бертона, Марча и других актеров, а также впечатляющие масштабные и зрелищные сцены битв и толпы. Однако, как повествование, историческое или иное, сосредоточенное главным образом вокруг главного героя как великого завоевателя Греции, фильм, казалось, отклонялся в дюжину разных направлений на каждом шагу". Ричард Л. Коу из The Washington Post писал, что фильм "на удивление точно воспроизводит исторические факты, что, как ни странно, делает его невероятно скучным. Сила детализированных изображений такова, что повторение батальных сцен, прощаний, речей и интриг просто становится головокружительно бессмысленным". Harrison's Reports отметил: "Прекрасно снятый в CinemaScope и Technicolor, это, без сомнения, один из самых роскошно поставленных фильмов, когда-либо созданных, великолепная эпическая картина с масштабом и великолепием, которые сами по себе стоят цены билета". Джон Маккартен из The New Yorker написал, что "хотя в фильме много интересного зрелища, в нем недостаточно драмы, чтобы удержать внимание зрителя на протяжении всех двух с половиной часов. Слишком много времени уделено подробному описанию несчастливой юности македонского царя". The Monthly Film Bulletin писал: "Убедительность значительно снижается из-за отказа Россена, несмотря на его очевидные серьезные намерения, представлять персонажей в более убедительной манере, чем в истории комиксов. Боевые сцены хорошо поставлены, но в целом обыденный стиль и подход к производству в конечном итоге сводят Александра Великого к хорошо продуманному историческому празднику, затянутому и временами довольно приятному". Хартли Рамси, пишущий для National Board of Reviews, раскритиковал игру Бертона как "капризную и бесстрастную", а также продолжительность фильма, но отметил, что он "интересен и стоит просмотра". В рецензии The Guardian критиковалась его нефокусированная и широкая история, в которой говорилось, что если бы Россен "был менее амбициозен, он мог бы создать запоминающуюся работу", и что "результатом стал большой, неуклюжий фильм". Алан Брайен заявил, что "как и "Завоеватель" и "Елена Троянская", это эпос, страдающий от слоновости". В рецензии Chicago Tribune, написанной под псевдонимом Мэй Тини, фильм был назван "часто поразительно эффективным" и "массивным, содержательным фильмом, обладающим как преимуществами, так и недостатками любых попыток изобразить древнюю историю". Р. Гарднер, пишущий в The Baltimore Sun, критиковал фильм как "часто медленный, трудный для восприятия и перегруженный запутанными деталями", но отметил, что он "возможно, максимально приближен к величию среди исторических фильмов со времен постановки Оливье "Генриха V" Шекспира". Он заявил, что сценарий Россена "с одной стороны замедляет и запутывает действие, но с другой стороны, поднимает фильм над уровнем среднестатистических, неизобретательных и помпезных исторических фильмов, придавая ему определенную значимость". Он также высоко оценил костюмы, декорации и батальные сцены. Джей Кармоди, пишущий в The Evening Star, похвалил актерский состав. Майлз Стендиш, пишущий в St. Louis Post Dispatch, высоко оценил игру Бертона и сценарий Россена.

On the review aggregator Rotten Tomatoes, the film has an approval rating of "0%" derived from 9 reviews, with an average rating of 3.7/10. A. H. Weiler of The New York Times wrote that despite the film's length "its moments of boredom are rare," and that the battle scenes "make a colorful and thunderous show." He added, "As Alexander, Richard Burton contributes a serious and impassioned portrayal of a man inspired by but still repelled by his father." William Brogdon of Variety wrote that the film had some "long, dull stretches" but "Rossen reaches screen filling heights with his battle assemblages, jamming the 2.55 1 anamorphic ratio to its very edges with scene after scene of mass warfare." In his write up of the Los Angeles premiere, Edwin Schallert stated: "The initial audience had a chance to view some very powerful individual portrayals by Burton, March and others and to witness some overwhelmingly big and spectacular battle and crowd scenes. However, as a piece of storytelling, historical or otherwise, mainly revolving around the title character as a great conqueror for Greece, the film seemed to run off in a dozen and one different directions at practically every stage." Richard L. Coe of The Washington Post wrote that the film "is, for a movie, so remarkably faithful to historical fact that it is more the pity that, as a movie, it is so boring Such is the power of detailed pictures that repetition of battle scenes, leave takings, orations and intrigue simply becomes dizzyingly meaningless." Harrison's Reports wrote, "Beautifully photographed in CinemaScope and Technicolor, it is without a doubt one of the most opulently mounted pictures ever produced, a magnificent eye filling epic with a scope and splendor that is alone worth the price of admission to see." John McCarten of The New Yorker wrote that "while the picture has plenty of interesting pageantry, it doesn't offer quite enough drama to hold one's attention for its full length—a matter of two and a half hours. Far too much of that time is spent in detailing the Macedonian's unhappy youth." The Monthly Film Bulletin wrote, "Conviction is considerably dissipated here by Rossen's refusal, in spite of obviously serious intentions, to present character in terms much more convincing than those of comic strip history The battle sequences are well composed, but the generally pedestrian style and approach of the production ultimately reduce Alexander the Great to a well intentioned historical jamboree, protracted and intermittently quite enjoyable." Hartley Ramsay, writing in the National Board of Reviews, criticized Burton's performance as "petulant and passionless" and its runtime, but stated that the film was "interesting and worth seeing". The review by The Guardian criticized its unfocused and broad story stating that had Rossen "been less ambitious he might have made a memorable work" and that "the result is a great, unwieldy blunderbuss of a film". Alan Brien stated that "Like The Conqueror and Helen of Troy it is an epic that suffers from elephantiasis". The Chicago Tribune'''s review, written under the pseudonym Mae Tinee, praised the film as "frequently remarkably effective" and that it was "a massive, meaty film, with both the advantages and the handicaps of any efforts to portray ancient history". R. H. Gardner, writing in The Baltimore Sun, criticized the film as "frequently slow moving, difficult to follow and cluttered with confusing details", but that it was "perhaps as close to being great as any film historical since the Olivier production of Shakespeare's Henry V". He stated that Rossen's writing of Alexander "slows down and confuses the action on the one hand, but, on the other, lifts the film from the ranks of the average unimaginative, overblown historical to a position of some distinction". He also praised the costumes, sets, and battle sequences. Jay Carmody, writing in The Evening Star, praised the cast. Myles Standish, writing in the St. Louis Post Dispatch'', praised Burton's performance and Rossen's writing.