Дон Жуан и его непокорная дочь: Эксперименты Джони Митчелл
Don Juan's Reckless Daughter
Дон Жуан и его безумная дочь – экспериментальный джазовый альбом Джони Митчелл (1977). 9-й альбом певицы, отличающийся свободой звучания и смелыми поисками.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Don Juan's Reckless Daughter – двойной альбом канадской певицы и автора песен Джони Митчелл, вышедший в 1977 году. Это её девятый альбом, выделяющийся экспериментальным стилем, который ещё больше развивает джазовое звучание, характерное для предыдущих работ Митчелл. Митчелл рассказывала, что, приближаясь к окончанию контракта с Asylum Records, она позволила себе создать более свободный альбом, чем всё, что она делала раньше. "Неосторожная дочь Дона Хуана" была выпущена в декабре 1977 года и получила смешанные отзывы. Альбом достиг 25-й позиции в чартах Billboard и стал золотым менее чем через три месяца.
Don Juan's Reckless Daughter is a 1977 double album by Canadian singer songwriter Joni Mitchell. Her ninth album, it is unusual for its experimental style, expanding even further on the jazz influenced sound of Mitchell's previous recordings. Mitchell has stated that, close to completing her contract with Asylum Records, she allowed this album to be looser than anything she had done previously. Don Juan's Reckless Daughter was released in December 1977 to mixed reviews. It reached No. 25 on the Billboard charts and attained gold record status within three months.
Контекст и содержание
Большая часть альбома носит экспериментальный характер: "Overture" исполняется с использованием шести одновременных гитар, некоторые из которых настроены иначе, с вокальными эффектами эха; "The Tenth World" – это продолжительная инструментальная композиция с латиноамериканской перкуссией; "Dreamland" содержит только перкуссию и вокал (включая вокал Чаки Хан). "Paprika Plains" – это 16-минутная песня, исполненная на импровизированном пианино и аранжированная с полным оркестром; она занимает всю вторую сторону пластинки. В ней Митчелл от первого лица описывает ночную встречу в баре, который посещают коренные народы Канады, затрагивая темы безнадежности и алкоголизма. В определенный момент повествования рассказчик выходит, чтобы посмотреть на дождь, и погружается в состояние сна, а тексты – напечатанные в буклете, но не исполненные – превращаются в смесь отсылок к невинным детским воспоминаниям, ядерному взрыву и безразличному племени, наблюдающему за мечтателем. Рассказчик возвращается внутрь после дождя. В беседе с Энтони Фосеттом о работе над "Paprika Plains" Митчелл сказала:
Much of the album is experimental: "Overture" is played with six simultaneous guitars, some in different tunings from others, with vocal echo effects; "The Tenth World" is an extended length instrumental of Latin percussion; "Dreamland" features only percussion and voices (including that of Chaka Khan). "Paprika Plains" is a 16 minute song played on improvised piano and arranged with a full orchestra; it takes up all of Side 2. In it, Mitchell narrates a first person description of a late night gathering in a bar frequented by Indigenous peoples of Canada, touching on themes of hopelessness and alcoholism. At one point in the narrative, the narrator leaves the setting to watch the rain and enters into a dreamstate, and the lyrics – printed in the liner notes but not sung – become a mixture of references to innocent childhood memories, a nuclear explosion and an expressionless tribe gazing upon the dreamer. The narrator returns inside after the rain passes. In speaking to Anthony Fawcett about working on "Paprika Plains", Mitchell said:
"Импровизация, спонтанность этого творческого процесса – по-прежнему как у поэта – заключается в подборе слов к музыке, что является процессом, подобным работе молотком и зубилом. Иногда это дается легко, но часто этому мешают концепции. И если ты пишешь, освобождая поток сознания – что я делаю время от времени, лишь чтобы напомнить себе, что могу это делать, потому что собираю маленькие кусочки этого пазла – то конечный результат должен звучать так, словно это произносится впервые." Для серии переизданий ее каталога обложка альбома была заменена стилизованной фотографией Митчелл с собачьей головой и шерстью, датируемой периодом альбома *Dog Eat Dog* около 1985 года.
<blockquote>The Improvisational, the spontaneous aspect of this creative process – still as a poet – is to set words to the music, which is a hammer and chisel process. Sometimes it flows, but a lot of times it's blocked by concept. And if you're writing free consciousness – which I do once in a while just to remind myself that I can, you know, because I'm fitting little pieces of this puzzle together – the end result must flow as if it was spoken for the first time. For her series of box set reissues of her catalogue, the cover artwork for the album was replaced with a stylised photograph of Mitchell with a dog's head and fur, which dates from the Dog Eat Dog album period around 1985.
Критический прием
Rolling Stone высказал мнение, что "лучшее, что можно сказать о "Неосторожной дочери Дона Хуана" – это то, что это поучительный провал", отметив, что "в альбоме отсутствует эмоциональность и он переполнен идеями, которые стоило оставить причудами, мелодиями, которые должны были остаться риффами, а песнями – фрагментами". The Globe and Mail заключил, что "многие новаторские звуки, ознаменовавшие её переход к полностью электрическому, ориентированному на поп-музыку звучанию, стали пресными из-за недостатка внимания к деталям".
Rolling Stone opined that "the best that can be said for Don Juan's Reckless Daughter is that it is an instructive failure," writing that "it's sapped of emotion and full of ideas that should have remained whims, melodies that should have been riffs, songs that should have been fragments." The Globe and Mail concluded that "many of the novel sounds that marked her shift to the fully electric, pop oriented sound have gone bland for lack of detailed attention."